Maria Stavrinaki
University of Lausanne, Art History, Faculty Member
- Art History, Historiography, 20th century Avant-Garde, Temporality, Politics, Primitivism (Art History), and 16 morePrehistory, Architecture, Contemporary Art, Aesthetics, Art Theory, Historiography (in Art History), Bauhaus, Weimar Republic, Expressionism, Dadaism & Surrealism, Anonymous, Longue durée, Paul Klee, Modernism, Modernity, and Pablo Picassoedit
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Maria Stavrinaki 'est un daguerréotype souvent reproduit, moins souvent étudié 1. Coquillages et fossiles est une photographie dont la date de fabrication a son importance : datant de 1839, c'est l'une des premières formes abouties de la... more
Maria Stavrinaki 'est un daguerréotype souvent reproduit, moins souvent étudié 1. Coquillages et fossiles est une photographie dont la date de fabrication a son importance : datant de 1839, c'est l'une des premières formes abouties de la prodigieuse invention (fig. 1). Produite par Daguerre alors que son procédé est suffisamment sûr pour être présenté au public par François Arago, cette photographie est doublement « primitive » : par son médium, elle n'en est qu'au début de son histoire ; par son sujet, représentant trois étagères superposées à intervalles égaux, sur lesquelles est disposée une vingtaine au moins de coquillages de formes et d'âges divers. Au coeur de la composition se trouve la spirale pétrifiée d'une ammonite, forme dont l'identité zoologique et le milieu précis sont demeurés longtemps énigmatiques. Puisqu'elle ne se trouvait vivante nulle part, on avait fini par émettre l'hypothèse qu'elle s'était désormais retirée dans les eaux profondes des mers et des océans 2. Mais lorsque Daguerre la saisit par la photographie, au Museum d'histoire naturelle ou dans la collection privée d'un savant, il est parfaitement établi que les ammonites sont si anciennes qu'elles ont depuis longtemps complètement disparu. L'ammonite centrale n'est pas le seul fossile du daguerréotype. Sur l'étagère inférieure, on distingue deux gastéropodes : un grand, qui ressemble à un Campanile giganteum, et un plus petit, qui a tout d'un cérite. Les deux flanquent plusieurs coquillages pris dans leur gangue. Tout en haut, on remarque une autre ammonite, puis l'empreinte rayonnante d'un oursin sur du calcaire, plus loin encore une éponge et un crustacé pétrifiés. Dans cette photographie, l'histoire naturelle des espèces croise l'histoire technique de l'Occident. Ces deux histoires très asymétriques s'éclairent mutuellement, mais leur éclairage réciproque désoriente aujourd'hui : il défie la logique dualiste qu'on se plaît à attribuer aux modernes, dont on critique la foi naïve dans le progrès, le naturalisme univoque et une domestication arrogante du monde et de ses forces-la vapeur, l'électricité et enfin la lumière.
In the imagination of the moderns, “prehistory” holds a prominent, spectral, sometimes even scary place. For scientists, artists, and philosophers over the past two centuries, it has been an object of study; a machine for creating... more
In the imagination of the moderns, “prehistory” holds a prominent, spectral, sometimes even scary place. For scientists, artists, and philosophers over the past two centuries, it has been an object of study; a machine for creating communal cohesion through an imagined common origin; a foundation for metaphor, myth, and meaning; a site for projecting fears; and a meme. The study of human origins yields myriad lines of inquiry, including the examination of geological deep time and evolutionary theory, time’s antihistoricist potential in art, the epos of science, and matters of political import such as racial origins, colonial power, and anticolonial insurrection. As such, it has affected several disciplines, discourses, and practices, from psychology and psychoanalysis to linguistics, from literature to art. Prehistory has been fantasized, partitioned, allegorized, and mobilized, often simultaneously within a single work. By its fragmented, mute, and enigmatic character, it has lent itself to multiple and often contradictory uses. Why study the modern uses of prehistory today? The past twenty years have seen scholars begin to catch up with the different forms of prehistorical assertion and social possibility: they have fastened on the reflexivity involved in the study and invocation of prehistory itself and begun to give shape to the complex formations and history of a two-century obsession. This special issue of Res opens with the gambit that certain methodological and epistemological approaches and certain traditional narratives no longer hold quite the same sway over the
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Serions-nous en train de nous degager deja de l’etreinte du « global » ? A l’âge de l’Anthropocene, ou les humains se donnent en temps reel le triple role d’agents, de temoins et d’historiens des interactions du climat, du vivant et de la... more
Serions-nous en train de nous degager deja de l’etreinte du « global » ? A l’âge de l’Anthropocene, ou les humains se donnent en temps reel le triple role d’agents, de temoins et d’historiens des interactions du climat, du vivant et de la geologie, la categorie epistemologique trop humaine du « global » connait a la fois son apotheose et le debut de son declin au profit du « planetaire ». Certes, les deux categories sont loin d’etre incompatibles, et ce qu’Anna Tsing a appele avec malice « le...
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This article attempts to read Bruce Conner's films as complex constructions, associating form and radical political critique in the context of the Cold War.
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Analyse d'une configuration historique associant la préhistoire et la fin de l'histoire dans l'art et la pensée philosophique des années 1950-1960.
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Analyse des positions anti-historiques de Jean Dubuffet.
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Un début de réflexion sur une historicité nouvelle qui se forme après la Seconde Guerre mondiale: l'"après l'histoire". On estime que la pensée de l'histoire devient obsolète pour penser l'homme occidental, et le monde entier avec lui.... more
Un début de réflexion sur une historicité nouvelle qui se forme après la Seconde Guerre mondiale: l'"après l'histoire". On estime que la pensée de l'histoire devient obsolète pour penser l'homme occidental, et le monde entier avec lui. Dans cette problématique aux aspects divers, le "Musée imaginaire" de Malraux a une place importante. Dans ce texte, je commence à examiner son impact sur des artistes comme Ad Reinhardt, l'Independent Group et Asger Jorn, qui développent une réception mimétique, en fabriquant leurs propres "musées imaginaires" - des conceptions très différentes de l'histoire, encouragées dans cette diversité par l'universalisme et la neutralité formalistes de leur modèle.
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La révélation la plus stupéfiante livrée par le temps géologique est celle d'une terre sans hommes. Le sujet moderne, appelé à concevoir un temps qui, par son immensité, excède ses ressources cognitives et affectives, doit en outre... more
La révélation la plus stupéfiante livrée par le temps géologique est celle d'une terre sans hommes. Le sujet moderne, appelé à concevoir un temps qui, par son immensité, excède ses ressources cognitives et affectives, doit en outre s'efforcer de se le représenter sans qu'il en fasse lui-même partie.
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Ce qui caractérise l'invention de la préhistoire, la rupture qu'elle implique, se love dans l'étonnement, ainsi que dans une certaine répétition des réactions du passé et du présent. Notre généalogie moderne s'ancre en effet dans une... more
Ce qui caractérise l'invention de la préhistoire, la rupture qu'elle implique, se love dans l'étonnement, ainsi que dans une certaine répétition des réactions du passé et du présent. Notre généalogie moderne s'ancre en effet dans une double stupeur devant la préhistoire : les premiers à l'avoir rencontrée en ont été tellement saisis qu'ils sont restés longtemps incrédules ; et c'est avec une incrédulité faiblement modérée par notre savoir, mais accrue par le temps qui nous sépare de l'invention elle-même que nous réagis-sons à notre tour à cette première réaction. Il aura donc fallu plus de vingt ans pour neutraliser la stupeur.
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English translation of the essay "Paul Klee, l'expérience de l'histoire"
The ways that Klee was translating in his work his rejection of historicism, his intériorisation of deep time and his refusal of fascism.
The ways that Klee was translating in his work his rejection of historicism, his intériorisation of deep time and his refusal of fascism.
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A contribution to the catalogue, edited by Tom Holert and Anselm Franke, Neolithic Childhood. Art in a False Present, c. 1930, Haus der Kulturen der Welt (2018). The text is focusing on the political thought of the thirties.
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La preistoria, un enigma moderno Préhistoire, un énigme moderne è il titolo della mostra curata da Cécile Debray, Rémi Labrusse e Maria Stavrinaki al Centre Georges Pompidou di Parigi fino al 16 settembre. Non si tratta dellʼennesima... more
La preistoria, un enigma moderno Préhistoire, un énigme moderne è il titolo della mostra curata da Cécile Debray, Rémi Labrusse e Maria Stavrinaki al Centre Georges Pompidou di Parigi fino al 16 settembre. Non si tratta dellʼennesima mostra sulla preistoria ma di una traversata originale e appassionante, piena di colpi di scena, incentrata sul fascino esercitato dalla preistoria sugli artisti lungo il XX secolo. Un fascino che ha avuto conseguenze sulle loro idee artistiche e antropologiche così come sulla loro percezione del mondo e dellʼumanità. Con la consapevolezza che ogni quête dellʼorigine rende allo stesso tempo pensabile il futuro. Tante sono le questioni sollevate da Préhistoire, un énigme moderne attraverso la selezione parallela di opere dʼarte contemporanea e di manufatti preistorici visibili, questi ultimi, nelle migliori condizioni immaginabili. Ad aiutarci a pensare i legami, spesso sotterranei, tra preistoria e modernità ci pensa un catalogo di oltre 300 pp. che ripercorre le otto sezioni della mostra-Lo spessore del tempo; La terra senza gli uomini; La nascita dellʼidea di preistoria; Uomini e bestie; Gesti e strumenti; La caverna; Neolitici; Presenti preistorici-, arricchito dai testi dei tre curatori e da approfondimenti brevi e puntuali.
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This is an attempt to interpret the recurrence of "prehistory" in contemporary art, such as that of Allouche, Huyghe, Dean, or Hirschhorn. It's an essay on modern historicity and a brief critic of some topoï of the anthropocene.
This is an essay that tries to analyze three moments in the establishment of geological time in the 19th c: the geological narrative, its assimilation by human sciences, and its translation by late Cézanne. It's about science and fiction... more
This is an essay that tries to analyze three moments in the establishment of geological time in the 19th c: the geological narrative, its assimilation by human sciences, and its translation by late Cézanne. It's about science and fiction and it tries to see how a big aporia, the contradiction between present and deep time, human scale and geology, has been "resolved" by its transformation into one of the characteristics of the human.
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this is a tentative to interpret Smithson's various uses of prehistory (time vs history, geology vs Christianity, prehistory and science fiction, entropy, etc.).
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The "Age of Astonishment" is a reading of Smithson's art through "time scales", namely the dialectics of present and geology and its inscription in the larger history of Modernism.
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Research Interests: Intellectual History, Archaeology, Prehistoric Archaeology, Paleontology, Anthropology, and 14 moreAesthetics, Art History, Historical Linguistics, History of Science, Prehistory, Prehistoric Rock Art, Pablo Picasso, Chronology, Earth History, Anthropocene, Deep time, Asger Jorn, Andre Leroi-Gourhan, and Abbe Breuil
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Prehistory is an invention of the late nineteenth century. In that moment of technological progress and acceleration of production and circulation, three major Western narratives about time took shape. One after another, these new fields... more
Prehistory is an invention of the late nineteenth century. In that moment of technological progress and acceleration of production and circulation, three major Western narratives about time took shape. One after another, these new fields of inquiry delved into the obscure immensity of the past: first, to surmise the age of the Earth; second, to find the point of emergence of human beings; and third, to ponder the age of art. Maria Stavrinaki considers the inseparability of these accounts of temporality from the disruptive forces of modernity. She asks what a history of modernity and its art would look like if considered through these three interwoven inventions of the longue durée. Transfixed by Prehistory attempts to articulate such a history, which turns out to be more complex than an inevitable march of progress leading up to the Anthropocene. Rather, it is a history of stupor, defamiliarization, regressive acceleration, and incessant invention, since the “new” was also found in the deep sediments of the Earth. Composed of as much speed as slowness, as much change as deep time, as much confidence as skepticism and doubt, modernity is a complex phenomenon that needs to be rethought. Stavrinaki focuses on this intrinsic tension through major artistic practices (Cézanne, Matisse, De Chirico, Ernst, Picasso, Dubuffet, Smithson, Morris, and contemporary artists such as Pierre Huyghe and Thomas Hirschhorn), philosophical discourses (Bataille, Blumenberg, and Jünger), and the human sciences.
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Table of contents of my book.
This book is an interpretation of modern historicity through the invention and uses of prehistory, taken as geology, paleontology and deep human past. Art, scientific discourse, human sciences and political thought are interwoven in order... more
This book is an interpretation of modern historicity through the invention and uses of prehistory, taken as geology, paleontology and deep human past. Art, scientific discourse, human sciences and political thought are interwoven in order to think a different modernity.
Research Interests: Modernity, Hans Blumenberg, Prehistory, Neolithic, Temporality, and 15 morePablo Picasso, Robert Smithson, Max Ernst, Hiroshima and Nagasaki, Anthropocene, Deep time, Extinction, Acceleration, Jean Dubuffet, Joan Miró, Andre Leroi-Gourhan, Henri Matisse, Giorgio de Chirico, Claes Oldenburg, and Robert Morris
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Tuesday, 26 March 2019 9:30-13:00 Maria Stavrinaki, “The Political Uses of the Paleolithic and the Neolithic in the Interwar Years” Tom Holert, “Marxist Prehistories: Raphael, Childe, Lévi-Strauss” 14:00 to 18:15 Susanne Leeb, "Africa"... more
Tuesday, 26 March 2019
9:30-13:00
Maria Stavrinaki, “The Political Uses of the Paleolithic and the Neolithic in the Interwar Years”
Tom Holert, “Marxist Prehistories: Raphael, Childe, Lévi-Strauss”
14:00 to 18:15
Susanne Leeb, "Africa" and politics of time in the 1920/30s
Davide Stimilli, “The Manic Portrait: August Sander, Leo Frobenius, and the Face of Time”
Jennifer Wild, “Skin Deep, or History in the Image”
Wednesday, 27 March 2019
9:30-13:00
Elena Vogman, “Nikolai Marr and the Archeology of Time”
Antonio Somaini, “Cinema's Prehistory? Deep time, ‘petroglyphic drawings’ and ‘handprints in caves’ in Eisenstein's project for a ‘general history of cinema’”
14:00-18:15
Christina Kiaer, “Primal Scenes of Socialist Realism”
Robert Bird, “The Soviet Matriarchate”
9:30-13:00
Maria Stavrinaki, “The Political Uses of the Paleolithic and the Neolithic in the Interwar Years”
Tom Holert, “Marxist Prehistories: Raphael, Childe, Lévi-Strauss”
14:00 to 18:15
Susanne Leeb, "Africa" and politics of time in the 1920/30s
Davide Stimilli, “The Manic Portrait: August Sander, Leo Frobenius, and the Face of Time”
Jennifer Wild, “Skin Deep, or History in the Image”
Wednesday, 27 March 2019
9:30-13:00
Elena Vogman, “Nikolai Marr and the Archeology of Time”
Antonio Somaini, “Cinema's Prehistory? Deep time, ‘petroglyphic drawings’ and ‘handprints in caves’ in Eisenstein's project for a ‘general history of cinema’”
14:00-18:15
Christina Kiaer, “Primal Scenes of Socialist Realism”
Robert Bird, “The Soviet Matriarchate”
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The CCC RP [critical curatorial cybernetic conceptual contemporary communal research practices] Master of the Visual Arts Department at HEAD Genève is a cross-disciplinary, transnational and multilingual study program with focus on... more
The CCC RP [critical curatorial cybernetic conceptual contemporary communal research practices] Master of the Visual Arts Department at HEAD Genève is a cross-disciplinary, transnational and multilingual study program with focus on voicing the specific in the contemporary condition of globalities. It trains students (with art and non-art backgrounds) to develop a methodology for situating and materialising a multi-layered research project by the means of art. The student's future operational fields are contemporary art, curatorial projects, extra-governmental entities, scientific research collaborations, museums, activism, social platforms, self-organised platforms, human rights activities, or a practice-based PhD.
The CCC Public Seminar in 2020/21 will be organized by the Theory Fiction seminar and focus on art research practices mobilizing science fiction literature, futurity and the politics of alienation. In 2020/21 the publishing platform CCC TERMS/ES also plans to participate in P.A.G.E.S. book fair 11-13 December 2020. Seminar languages are English and French.
Le Master de Recherche CCC RP [les pratiques de recherche critiques, curatoriales, cybernétiques, conceptuelles, contemporaines, communales] du département Arts Visuels de la HEAD Genève est un programme pluridisciplinaire, transdisciplinaire, transnational et multilingue qui s'attache à exprimer le spécifique dans la condition mondiale contemporaine. Le programme forme les étudiant·e·x·s (venant de formations artistiques ou non) au développement d'une méthodologie pour situer et matérialiser, par les moyens de l'art, un projet de recherche multicouche. Les champs d'application futurs des étudiant·e·x·s sont l'art contemporain, les projets curatoriaux, les organismes extra-gouvernementaux, les collaborations avec la recherche scientifique, les musées, l'activisme, les plateformes communautaires, les plateformes auto-gérées, les droits humains ou les doctorats centrés sur la pratique.
Le séminaire public du CCC en 2020/21 sera organisé par le séminaire Theory Fiction et se concentrera sur les pratiques de recherche artistique mobilisant la littérature de science-fiction, l'avenir et la politique d'aliénation. En 2020/21, la plateforme d'édition CCC TERMS/ES prévoit également de participer à la foire du livre P.A.G.E.S. du 11 au 13 décembre 2020. Les langues du séminaire sont l'anglais et le français.
The CCC Public Seminar in 2020/21 will be organized by the Theory Fiction seminar and focus on art research practices mobilizing science fiction literature, futurity and the politics of alienation. In 2020/21 the publishing platform CCC TERMS/ES also plans to participate in P.A.G.E.S. book fair 11-13 December 2020. Seminar languages are English and French.
Le Master de Recherche CCC RP [les pratiques de recherche critiques, curatoriales, cybernétiques, conceptuelles, contemporaines, communales] du département Arts Visuels de la HEAD Genève est un programme pluridisciplinaire, transdisciplinaire, transnational et multilingue qui s'attache à exprimer le spécifique dans la condition mondiale contemporaine. Le programme forme les étudiant·e·x·s (venant de formations artistiques ou non) au développement d'une méthodologie pour situer et matérialiser, par les moyens de l'art, un projet de recherche multicouche. Les champs d'application futurs des étudiant·e·x·s sont l'art contemporain, les projets curatoriaux, les organismes extra-gouvernementaux, les collaborations avec la recherche scientifique, les musées, l'activisme, les plateformes communautaires, les plateformes auto-gérées, les droits humains ou les doctorats centrés sur la pratique.
Le séminaire public du CCC en 2020/21 sera organisé par le séminaire Theory Fiction et se concentrera sur les pratiques de recherche artistique mobilisant la littérature de science-fiction, l'avenir et la politique d'aliénation. En 2020/21, la plateforme d'édition CCC TERMS/ES prévoit également de participer à la foire du livre P.A.G.E.S. du 11 au 13 décembre 2020. Les langues du séminaire sont l'anglais et le français.