Thèse de doctorat by Claire-Marie Schertz
Rédigée à la fin du XIVe siècle, l'œuvre de Philippe de Mézières s'articule en deux pans, politiq... more Rédigée à la fin du XIVe siècle, l'œuvre de Philippe de Mézières s'articule en deux pans, politique et spirituel. Le Songe du Viel Pelerin (1389) en est la pièce centrale, mais l'ensemble n'a jamais été considéré en tant que tel. C'est ce que ce travail propose, soit une analyse comparative des textes rédigés en langue vernaculaire, sous l'angle de la construction de l'auctorialité. Sont alors questionnés les outils rhétoriques, allégories, métaphores ou encore figures d'autorité qui, d'un même effort, participent de la mise en place de l'ethos d'auteur de Philippe de Mézières.
Il s'agit dans un premier temps de présenter et analyser le cadre de son écriture, dans lequel l'allégorie occupe une place prédominante. L'auteur fait preuve d'un sens de l'innovation dans le soin particulier qu'il accorde à la communication avec son lecteur, lui offrant des outils de lecture tels qu'une table des figures ou des tables des matières qu'il signale dans ses prologues, ainsi que de nombreux chapitres métadiscursifs.
Dans ces passages spécifiques comme dans l'entier du texte, Philippe de Mézières se fait très présent en tant qu'auteur. Ce travail établit ainsi une cartographie de toutes ses auto-représentations dans son œuvre (allégories, rôles et figures d'autorité), en fonction du genre littéraire du texte où on les trouve, et en cherchant aussi à savoir quelles sont les associations faites avec le lecteur. Enfin, l'utilisation combinée des termes auteur, écrivain, orateur et dictateur pour asseoir son positionnement auctorial est une spécificité de Philippe de Mézières. Le dialogue de ces quatre appellations laisse entrevoir une auctorialité intégrale, réfléchie dans ses aspects tant pratiques, philosophiques que politiques. Marquer l'esprit et la mémoire du lecteur est une préoccupation que l'on retrouve dans les représentations picturales de l'auteur réalisées de son vivant, et dont il a très certainement dirigé l'exécution. Leur analyse est donc associée à celle du discours. La communication à la fois écrite et iconographique se révèle alors multidimensionnelle, au service d'une cause qui le dépasse, politique et spirituelle. Afin de légitimer sa parole, Philippe de Mézières se sert de son propre parcours qu'il convoque régulièrement et se construit un très large ensemble de doubles. La mise en scène de l'auteur aboutit à un dispositif proliférant des images d'auteur, et c'est en cela que réside l'originalité principale de Philippe de Mézières.
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Articles by Claire-Marie Schertz
Un territoire à géographie variable. La communication littéraire au temps de Charles V, Jul 2017
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Exprimer la vision spirituelle (XIVe-XVIIe siècles), 2016
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Contextes, Dec 2013
Le règne de Charles VI (1380-1422) voit l’émergence de l’auteur en tant que personnage engagé dan... more Le règne de Charles VI (1380-1422) voit l’émergence de l’auteur en tant que personnage engagé dans la vie politique. Christine de Pizan participe de ce mouvement, en apportant un soin minutieux à l’image qu’elle donne d’elle-même. Le présent article s’attache à analyser les seuils de quatre œuvres de la femme écrivain, les Cents Ballades (1394-1399), le Chemin de Longe Etude (1403), l’Epistre à la reine de France (1405) et le Livre du Corps de Policie (1407), toutes de genres littéraires différents (poésie lyrique, poésie allégorique, genre épistolaire et traité didactique). Le travail consiste à répertorier les termes techniques (« auteur », « écrivain », « copiste », etc.) se rapportant à l’auteur ainsi que les métaphores et figures de projection désignant le narrateur, afin d’en dégager l’ethos, soit l’image que le locuteur donne de lui à travers son discours. Il en résulte que Christine de Pizan puise dans un répertoire de postures littéraires, à entendre comme rôles figuratifs attribués à l’auteur, en fonction de l’intentionnalité des textes et non d’après le genre littéraire pratiqué.
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Le diplomate en question (XVe-XVIIIe siècles), 2010
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Conférences by Claire-Marie Schertz
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Base de données by Claire-Marie Schertz
Communication littéraire sous le règne du roi Charles VI. Base de données (ca. 250 fiches) recens... more Communication littéraire sous le règne du roi Charles VI. Base de données (ca. 250 fiches) recensant les termes désignant ou se référant:
- l'auteur (inscrit);
- l'oeuvre;
- le public (le récepteur);
- les actes de communication;
- l
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Conferences by Claire-Marie Schertz
Worhshop CEMEP, Université de Lausanne
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Livres (collectifs) by Claire-Marie Schertz
Entre une écriture encore livrée aux mains des copistes et la conscience que l’auteur a de sa r... more Entre une écriture encore livrée aux mains des copistes et la conscience que l’auteur a de sa responsabilité d’écrivain, l’émergence de textes autographes et de la lecture silencieuse, le règne de Charles VI s’offre au critique comme époque de changements décisifs, aux enjeux étonnamment actuels.
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Thèse de doctorat by Claire-Marie Schertz
Il s'agit dans un premier temps de présenter et analyser le cadre de son écriture, dans lequel l'allégorie occupe une place prédominante. L'auteur fait preuve d'un sens de l'innovation dans le soin particulier qu'il accorde à la communication avec son lecteur, lui offrant des outils de lecture tels qu'une table des figures ou des tables des matières qu'il signale dans ses prologues, ainsi que de nombreux chapitres métadiscursifs.
Dans ces passages spécifiques comme dans l'entier du texte, Philippe de Mézières se fait très présent en tant qu'auteur. Ce travail établit ainsi une cartographie de toutes ses auto-représentations dans son œuvre (allégories, rôles et figures d'autorité), en fonction du genre littéraire du texte où on les trouve, et en cherchant aussi à savoir quelles sont les associations faites avec le lecteur. Enfin, l'utilisation combinée des termes auteur, écrivain, orateur et dictateur pour asseoir son positionnement auctorial est une spécificité de Philippe de Mézières. Le dialogue de ces quatre appellations laisse entrevoir une auctorialité intégrale, réfléchie dans ses aspects tant pratiques, philosophiques que politiques. Marquer l'esprit et la mémoire du lecteur est une préoccupation que l'on retrouve dans les représentations picturales de l'auteur réalisées de son vivant, et dont il a très certainement dirigé l'exécution. Leur analyse est donc associée à celle du discours. La communication à la fois écrite et iconographique se révèle alors multidimensionnelle, au service d'une cause qui le dépasse, politique et spirituelle. Afin de légitimer sa parole, Philippe de Mézières se sert de son propre parcours qu'il convoque régulièrement et se construit un très large ensemble de doubles. La mise en scène de l'auteur aboutit à un dispositif proliférant des images d'auteur, et c'est en cela que réside l'originalité principale de Philippe de Mézières.
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Il s'agit dans un premier temps de présenter et analyser le cadre de son écriture, dans lequel l'allégorie occupe une place prédominante. L'auteur fait preuve d'un sens de l'innovation dans le soin particulier qu'il accorde à la communication avec son lecteur, lui offrant des outils de lecture tels qu'une table des figures ou des tables des matières qu'il signale dans ses prologues, ainsi que de nombreux chapitres métadiscursifs.
Dans ces passages spécifiques comme dans l'entier du texte, Philippe de Mézières se fait très présent en tant qu'auteur. Ce travail établit ainsi une cartographie de toutes ses auto-représentations dans son œuvre (allégories, rôles et figures d'autorité), en fonction du genre littéraire du texte où on les trouve, et en cherchant aussi à savoir quelles sont les associations faites avec le lecteur. Enfin, l'utilisation combinée des termes auteur, écrivain, orateur et dictateur pour asseoir son positionnement auctorial est une spécificité de Philippe de Mézières. Le dialogue de ces quatre appellations laisse entrevoir une auctorialité intégrale, réfléchie dans ses aspects tant pratiques, philosophiques que politiques. Marquer l'esprit et la mémoire du lecteur est une préoccupation que l'on retrouve dans les représentations picturales de l'auteur réalisées de son vivant, et dont il a très certainement dirigé l'exécution. Leur analyse est donc associée à celle du discours. La communication à la fois écrite et iconographique se révèle alors multidimensionnelle, au service d'une cause qui le dépasse, politique et spirituelle. Afin de légitimer sa parole, Philippe de Mézières se sert de son propre parcours qu'il convoque régulièrement et se construit un très large ensemble de doubles. La mise en scène de l'auteur aboutit à un dispositif proliférant des images d'auteur, et c'est en cela que réside l'originalité principale de Philippe de Mézières.
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