Locandina del seminario dottorale del 21 aprile 2017.
Dottorato interuniversitario Pegaso in Stor... more Locandina del seminario dottorale del 21 aprile 2017. Dottorato interuniversitario Pegaso in Storia delle arti e dello spettacolo. Università di Firenze, Pisa e Siena
The article presents two marble busts in the Chartreuse of San Lorenzo in Padula, near Salerno. T... more The article presents two marble busts in the Chartreuse of San Lorenzo in Padula, near Salerno. These works, which represent the Virgin and the Announcing Angel, are nowadays ascribed to an unknown artist called Domenico Lemnico, a pupil of Lorenzo Vaccaro. In the present study, the author proposes to attribute the Annunciation group to the sculptor Domenico Guidi (1625-1701), nephew of Giuliano Finelli and pupil of Alessandro Algardi. The attribution to Guidi is based on a stylistic analysis and it is also confirmed by the inventories of the workshop in via dell'Armata in Rome. Through the reading of these documents, it is possible to rebuild the history of these two works, which can be finally added to Guidi’s catalogue.
The article focuses on a group of reliefs in the nave of the Theatine church dedicated to Sts Mic... more The article focuses on a group of reliefs in the nave of the Theatine church dedicated to Sts Michael and Cajetan, in Florence. The fifteen scenes represent the life as well as the martyrdom of the Apostles and the Evangelists: the authors of three scenes still remain anonymous, and one relief is to be considered of dubious attribution. Firstly, Damiano Cappelli (d. 1688), whose work for the aforementioned church is largely documented, made the relief depicting the Martyrdom of St. Thomas; secondly, the scene of the Martyrdom of St. Matthew, commonly attributed to Agostino Cornacchini, should be regarded as the work of Carlo Marcellini (1643-1713); finally, two additional reliefs, namely the Crucifixion of St. Philip and the Martyrdom of St. James the Less, might be attributed to the hand of Girolamo Ticciati (1679-1745).
Il saggio ricostruisce la vicenda del fonte battesimale del Duomo di Napoli, eretto dall'arcivesc... more Il saggio ricostruisce la vicenda del fonte battesimale del Duomo di Napoli, eretto dall'arcivescovo Decio Carafa riutilizzando un'antica vasca di basanite grigio egiziano proveniente dal Battistero paleocristiano di Santa Restituta. Attraverso l'incrocio della letteratura di periegesi e della documentazione archivistica, lo studio chiarisce tempi e modi dell'allestimento architettonico del battistero, in linea con i dettami promossi da Carlo Borromeo nelle Instructiones, nonché la spettanza dell'esecuzione al carrarese Nicola Carletti, in società con lo scultore e fonditore di origine veneta Giovan Domenico Monterosso. Il risarcimento di questo lavoro alla tarda attività del marmoraro apuano offre infine l'occasione per inquadrare l'arredo liturgico all'interno della produzione del commesso marmoreo a Napoli nella prima metà del Seicento dominata, tra gli altri, dal fiorentino Jacopo Lazzari.
Nuovi Studi. Rivista di arte antica e moderna, 2020
The article focuses on the patronage of the del Bene family and on their chapel in the church of ... more The article focuses on the patronage of the del Bene family and on their chapel in the church of Santi Apostoli in Florence. The author attributes the portrait of the Florentine banker Pietro del Bene to Benedetto da Rovezzano (1478 ca. - 1552 ca.), and contextualizes the bust and the memorial that houses it within the history of the family and the refurbishing of the parish in Piazza del Limbo. The stucco tabernacle with Saint Paul, which echoes the forms of the sixteenth-century monument and is part of the renovations of the church following the momentous flood of 1740, is ascribed to Girolamo Ticciati (1676-1744).
Andrea Bolgi. Il Carrarino (Carrara 1605- Napoli 1656), 2019
Il saggio ripercorre l'attività romana di Andrea Bolgi dallo scoprimento della Sant'Elena (1640),... more Il saggio ripercorre l'attività romana di Andrea Bolgi dallo scoprimento della Sant'Elena (1640), per il quarto pilone della crociera vaticana, fino all'occasione mancata delle due statue monumentali per la basilica Lateranense, rinnovata ad opera di Francesco Borromini. Da Roma, il percorso del Carrarino prosegue, sulle orme di Giuliano Finelli, a Napoli dove si svolge la sua breve parabola partenopea, dal 1650 fino al 1656. Grazie al sostegno dell'arcivescovo Ascanio Filomarino prima e, di seguito, del Reggente della Sommaria Giovanni Camillo Cacace, Bolgi realizzò i suoi maggiori vertici nel campo della ritrattistica napoletana di filiazione berniniana.
Seguendo il dettato della biografia di Passeri, il saggio ripercorre l'attività di ritrattista di... more Seguendo il dettato della biografia di Passeri, il saggio ripercorre l'attività di ritrattista di Giuliano Finelli dagli anni romani, sotto l'egida di Gian Lorenzo Bernini e la successiva emancipazione dalla sua pratica, fino al soggiorno napoletano conclusosi col rientro e morte nell'Urbe. Attraverso casi esemplari, lo studio sottolinea gli elementi di originalità apportati da Finelli in questo specifico genere, attraverso il serrato dialogo con Bernini e il bolognese Alessandro Algardi, e il suo contributo alla definizione, intorno agli anni trenta del Seicento, del cosiddetto ''ritratto parlante''.
Nuovi Studi. Rivista di arte antica e moderna, 2019
The article presents an unpublished terracotta of Hercules and Nessus in the Acton collection at ... more The article presents an unpublished terracotta of Hercules and Nessus in the Acton collection at Villa La Pietra, near Florence, and suggests it should be attributed to Giovanni Baratta. After reconsidering the artist’s Florentine period, when Baratta was hosted by the Guerrini family, the author proposes that this small terracotta group is the sculpture listed in the 1729 inventory of the family’s palazzo in the Via dei Tintori. The explicit reference to Sebastiano Ricci’s fresco in the salone of the Palazzo Marucelli (1706-1707) brings the relationship between Ricci and Baratta into focus, proving the derivation of the sculptor’s models from the work of the Venetian painter. Further evidence of this appears in the fact that Baratta’s stuccoes in the same rooms are based on Ricci’s drawings, reflecting an effort to convey the warmth of Venetian painting in three dimensions.
Locandina del seminario dottorale del 21 aprile 2017.
Dottorato interuniversitario Pegaso in Stor... more Locandina del seminario dottorale del 21 aprile 2017. Dottorato interuniversitario Pegaso in Storia delle arti e dello spettacolo. Università di Firenze, Pisa e Siena
The article presents two marble busts in the Chartreuse of San Lorenzo in Padula, near Salerno. T... more The article presents two marble busts in the Chartreuse of San Lorenzo in Padula, near Salerno. These works, which represent the Virgin and the Announcing Angel, are nowadays ascribed to an unknown artist called Domenico Lemnico, a pupil of Lorenzo Vaccaro. In the present study, the author proposes to attribute the Annunciation group to the sculptor Domenico Guidi (1625-1701), nephew of Giuliano Finelli and pupil of Alessandro Algardi. The attribution to Guidi is based on a stylistic analysis and it is also confirmed by the inventories of the workshop in via dell'Armata in Rome. Through the reading of these documents, it is possible to rebuild the history of these two works, which can be finally added to Guidi’s catalogue.
The article focuses on a group of reliefs in the nave of the Theatine church dedicated to Sts Mic... more The article focuses on a group of reliefs in the nave of the Theatine church dedicated to Sts Michael and Cajetan, in Florence. The fifteen scenes represent the life as well as the martyrdom of the Apostles and the Evangelists: the authors of three scenes still remain anonymous, and one relief is to be considered of dubious attribution. Firstly, Damiano Cappelli (d. 1688), whose work for the aforementioned church is largely documented, made the relief depicting the Martyrdom of St. Thomas; secondly, the scene of the Martyrdom of St. Matthew, commonly attributed to Agostino Cornacchini, should be regarded as the work of Carlo Marcellini (1643-1713); finally, two additional reliefs, namely the Crucifixion of St. Philip and the Martyrdom of St. James the Less, might be attributed to the hand of Girolamo Ticciati (1679-1745).
Il saggio ricostruisce la vicenda del fonte battesimale del Duomo di Napoli, eretto dall'arcivesc... more Il saggio ricostruisce la vicenda del fonte battesimale del Duomo di Napoli, eretto dall'arcivescovo Decio Carafa riutilizzando un'antica vasca di basanite grigio egiziano proveniente dal Battistero paleocristiano di Santa Restituta. Attraverso l'incrocio della letteratura di periegesi e della documentazione archivistica, lo studio chiarisce tempi e modi dell'allestimento architettonico del battistero, in linea con i dettami promossi da Carlo Borromeo nelle Instructiones, nonché la spettanza dell'esecuzione al carrarese Nicola Carletti, in società con lo scultore e fonditore di origine veneta Giovan Domenico Monterosso. Il risarcimento di questo lavoro alla tarda attività del marmoraro apuano offre infine l'occasione per inquadrare l'arredo liturgico all'interno della produzione del commesso marmoreo a Napoli nella prima metà del Seicento dominata, tra gli altri, dal fiorentino Jacopo Lazzari.
Nuovi Studi. Rivista di arte antica e moderna, 2020
The article focuses on the patronage of the del Bene family and on their chapel in the church of ... more The article focuses on the patronage of the del Bene family and on their chapel in the church of Santi Apostoli in Florence. The author attributes the portrait of the Florentine banker Pietro del Bene to Benedetto da Rovezzano (1478 ca. - 1552 ca.), and contextualizes the bust and the memorial that houses it within the history of the family and the refurbishing of the parish in Piazza del Limbo. The stucco tabernacle with Saint Paul, which echoes the forms of the sixteenth-century monument and is part of the renovations of the church following the momentous flood of 1740, is ascribed to Girolamo Ticciati (1676-1744).
Andrea Bolgi. Il Carrarino (Carrara 1605- Napoli 1656), 2019
Il saggio ripercorre l'attività romana di Andrea Bolgi dallo scoprimento della Sant'Elena (1640),... more Il saggio ripercorre l'attività romana di Andrea Bolgi dallo scoprimento della Sant'Elena (1640), per il quarto pilone della crociera vaticana, fino all'occasione mancata delle due statue monumentali per la basilica Lateranense, rinnovata ad opera di Francesco Borromini. Da Roma, il percorso del Carrarino prosegue, sulle orme di Giuliano Finelli, a Napoli dove si svolge la sua breve parabola partenopea, dal 1650 fino al 1656. Grazie al sostegno dell'arcivescovo Ascanio Filomarino prima e, di seguito, del Reggente della Sommaria Giovanni Camillo Cacace, Bolgi realizzò i suoi maggiori vertici nel campo della ritrattistica napoletana di filiazione berniniana.
Seguendo il dettato della biografia di Passeri, il saggio ripercorre l'attività di ritrattista di... more Seguendo il dettato della biografia di Passeri, il saggio ripercorre l'attività di ritrattista di Giuliano Finelli dagli anni romani, sotto l'egida di Gian Lorenzo Bernini e la successiva emancipazione dalla sua pratica, fino al soggiorno napoletano conclusosi col rientro e morte nell'Urbe. Attraverso casi esemplari, lo studio sottolinea gli elementi di originalità apportati da Finelli in questo specifico genere, attraverso il serrato dialogo con Bernini e il bolognese Alessandro Algardi, e il suo contributo alla definizione, intorno agli anni trenta del Seicento, del cosiddetto ''ritratto parlante''.
Nuovi Studi. Rivista di arte antica e moderna, 2019
The article presents an unpublished terracotta of Hercules and Nessus in the Acton collection at ... more The article presents an unpublished terracotta of Hercules and Nessus in the Acton collection at Villa La Pietra, near Florence, and suggests it should be attributed to Giovanni Baratta. After reconsidering the artist’s Florentine period, when Baratta was hosted by the Guerrini family, the author proposes that this small terracotta group is the sculpture listed in the 1729 inventory of the family’s palazzo in the Via dei Tintori. The explicit reference to Sebastiano Ricci’s fresco in the salone of the Palazzo Marucelli (1706-1707) brings the relationship between Ricci and Baratta into focus, proving the derivation of the sculptor’s models from the work of the Venetian painter. Further evidence of this appears in the fact that Baratta’s stuccoes in the same rooms are based on Ricci’s drawings, reflecting an effort to convey the warmth of Venetian painting in three dimensions.
Uploads
Books
Conference Presentations
Dottorato interuniversitario Pegaso in Storia delle arti e dello spettacolo. Università di Firenze, Pisa e Siena
Talks
Papers
Dottorato interuniversitario Pegaso in Storia delle arti e dello spettacolo. Università di Firenze, Pisa e Siena