Chiara Visentin
Architect. Currently Town Planning Adj. Professor at Politecnico of Mlan, Mantua pole. PhD in Architectural Design (Problemi di metodo in Architettura) at University of Genoa, Faculty of Architecture, she has Post-PhD at Faculty of Engineering in Padua. She studied at Columbia University in New York and at Heriot-Watt University in Edinburgh where ended Final Dissertation.
Trained at IUAV University of Venice with Aldo Rossi, she graduated with honors. Fellow researcher since 2012 at Faculty of Architecture in Parma, where she has been Professor for six years of Architectural Design and two years of Architecture’s Typology. She has also taught at Faculty of Architecture, Genoa, and Faculty of Engineering, Padua, and held the course of Landscape Architecture at the University of Pisa, Lucca Campus, Degree in Tourism Sciences. From 2014 to early 2016 was Fellow researcher in Research Unit IUAV of Venice "Architecture and Production Landscapes". Invited in Italy and abroad as Visiting professor, she participates and organizes conferences, lectures, project seminars and workshops. In 2012 she has been professor for Landscape Course at Accademia Nazionale di San Luca in Rome.
Member of Editorial board of architecture and design series EdA Esempi di Architettura, Aracne publisher, and scientific director and referees of thematic network “Contemporary declinations and local contexts” of the online magazine Esempi di Architettura. Member of Scientific board "Patrimonio culturale di interesse religioso" series, Aracne publisher. From 2009 to 2016 has been a member of Scientific Committee of Institute Alcide Cervi/Library Archives Emilio Sereni for the issues of museum design and landscape. From 2015 to 2016 has been part of Research Unit "Architecture and Production Landscapes" at Iuav. She is scientific and design consultant for several public and private institutions, such as Consorzi di Bonifica (Reclamation Consortia). She collaborates with Research team of Paolo Pileri, Milan Polytechnic, for the project VenTo (feasibility study for a cycle route from Venice to Turin along Po river) with regard to artificial landscapes of land hydraulic reclamation.
She collaborates from 2016 to 2018 with ISSR Santa Maria di Monte Berico Vicenza, connected at Pontificia Facoltà Teologica Marianum of Rome, for the valorization of Cultural Religious Heritage.
Held since 1998 her professional activities: she has won national and international competitions in design and landscape architecture; in 2007 she founded the archiduestudio in Vicenza with Francesco Bortolini.
1998-2016 registered at Association of architects and landscape architects of Padova; 2016-present registered at Association of architects and landscape architects of Vicenza and its province. From 2018 she is Vice President of the Local Commission for the Landscape of the small town of Malo (15,000 inhabitants: a place surrounded by historical landscapes, long river valleys and eastern slopes of Lessini mountains). From the same year she is in the Thiene's Local Commission for the Landscape.
Deals with architecture and landscapes of memory, as well as Po valley landscape and hydraulic reclamation.
She is the author of several monographs and of over 180 articles and essays, in Italian and English, primarily in the field of landscape and architecture of places and memory.
Among the last publications: Identità e forma (with Mittner), 2002; L’equivoco dell’eclettismo. Imitazione e memoria in architettura, with introduction of Paolo Portoghesi, 2003; Lo Spazio Pubblico, 2006; L’Architettura dei Luoghi, with introduction of John Agnew, 2008; Andrea Palladio e la costruzione dell’Architettura (with De Poli), 2008; Ernesto Nathan Rogers e la costruzione dell’Architettura (with De Poli), 2009; Aldo Rossi a Borgoricco, 2009; Il Fiume e la comunità, 2010; La Riscoperta del Centro, 2010; Il Patrimonio architettonico e ambientale dei paesaggi della Bonifica, 2011; Il paesaggio della bonifica, 2011; Geografie, Storie, Paesaggi per un’Italia da cambiare (with Bonini), 2013; Paesaggi in trasformazione (with Bonini), 2014; Heritage of Water (with Vanore), 2015; Conoscere, conservare, valorizzare il patrimonio culturale religioso (assistant ed. Visentin, ed. by Niglio), 2017. In late 2012 she coordinated an inter-university research about land reclamation of Italian landscape for Docomomo, Association for the documentation and conservation of buildings, sites and neighbourhoods of the modern movement, with the publication of the guide “Gente d’acqua. Itinerario attraverso le architetture delle bonifiche agricole in Italia”. In 2012-2013 she has conceived, designed and built the interregional project (Emilia Romagna - Lombardia) "Il Paesaggio della Bonifica", funded by Telecom Italian Foundation.
Since 2018 she is President of Biblioteca civica Bertoliana in Vicenza, the oldest library in the city, 3rd in Veneto region in terms of importance.
Phone: 0039 339 4710124
Address: now in Vicenza
Trained at IUAV University of Venice with Aldo Rossi, she graduated with honors. Fellow researcher since 2012 at Faculty of Architecture in Parma, where she has been Professor for six years of Architectural Design and two years of Architecture’s Typology. She has also taught at Faculty of Architecture, Genoa, and Faculty of Engineering, Padua, and held the course of Landscape Architecture at the University of Pisa, Lucca Campus, Degree in Tourism Sciences. From 2014 to early 2016 was Fellow researcher in Research Unit IUAV of Venice "Architecture and Production Landscapes". Invited in Italy and abroad as Visiting professor, she participates and organizes conferences, lectures, project seminars and workshops. In 2012 she has been professor for Landscape Course at Accademia Nazionale di San Luca in Rome.
Member of Editorial board of architecture and design series EdA Esempi di Architettura, Aracne publisher, and scientific director and referees of thematic network “Contemporary declinations and local contexts” of the online magazine Esempi di Architettura. Member of Scientific board "Patrimonio culturale di interesse religioso" series, Aracne publisher. From 2009 to 2016 has been a member of Scientific Committee of Institute Alcide Cervi/Library Archives Emilio Sereni for the issues of museum design and landscape. From 2015 to 2016 has been part of Research Unit "Architecture and Production Landscapes" at Iuav. She is scientific and design consultant for several public and private institutions, such as Consorzi di Bonifica (Reclamation Consortia). She collaborates with Research team of Paolo Pileri, Milan Polytechnic, for the project VenTo (feasibility study for a cycle route from Venice to Turin along Po river) with regard to artificial landscapes of land hydraulic reclamation.
She collaborates from 2016 to 2018 with ISSR Santa Maria di Monte Berico Vicenza, connected at Pontificia Facoltà Teologica Marianum of Rome, for the valorization of Cultural Religious Heritage.
Held since 1998 her professional activities: she has won national and international competitions in design and landscape architecture; in 2007 she founded the archiduestudio in Vicenza with Francesco Bortolini.
1998-2016 registered at Association of architects and landscape architects of Padova; 2016-present registered at Association of architects and landscape architects of Vicenza and its province. From 2018 she is Vice President of the Local Commission for the Landscape of the small town of Malo (15,000 inhabitants: a place surrounded by historical landscapes, long river valleys and eastern slopes of Lessini mountains). From the same year she is in the Thiene's Local Commission for the Landscape.
Deals with architecture and landscapes of memory, as well as Po valley landscape and hydraulic reclamation.
She is the author of several monographs and of over 180 articles and essays, in Italian and English, primarily in the field of landscape and architecture of places and memory.
Among the last publications: Identità e forma (with Mittner), 2002; L’equivoco dell’eclettismo. Imitazione e memoria in architettura, with introduction of Paolo Portoghesi, 2003; Lo Spazio Pubblico, 2006; L’Architettura dei Luoghi, with introduction of John Agnew, 2008; Andrea Palladio e la costruzione dell’Architettura (with De Poli), 2008; Ernesto Nathan Rogers e la costruzione dell’Architettura (with De Poli), 2009; Aldo Rossi a Borgoricco, 2009; Il Fiume e la comunità, 2010; La Riscoperta del Centro, 2010; Il Patrimonio architettonico e ambientale dei paesaggi della Bonifica, 2011; Il paesaggio della bonifica, 2011; Geografie, Storie, Paesaggi per un’Italia da cambiare (with Bonini), 2013; Paesaggi in trasformazione (with Bonini), 2014; Heritage of Water (with Vanore), 2015; Conoscere, conservare, valorizzare il patrimonio culturale religioso (assistant ed. Visentin, ed. by Niglio), 2017. In late 2012 she coordinated an inter-university research about land reclamation of Italian landscape for Docomomo, Association for the documentation and conservation of buildings, sites and neighbourhoods of the modern movement, with the publication of the guide “Gente d’acqua. Itinerario attraverso le architetture delle bonifiche agricole in Italia”. In 2012-2013 she has conceived, designed and built the interregional project (Emilia Romagna - Lombardia) "Il Paesaggio della Bonifica", funded by Telecom Italian Foundation.
Since 2018 she is President of Biblioteca civica Bertoliana in Vicenza, the oldest library in the city, 3rd in Veneto region in terms of importance.
Phone: 0039 339 4710124
Address: now in Vicenza
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Papers by Chiara Visentin
ISBN 978-88-944733-8-4
fanno risaltare i fatti urbani, descritti attraverso immagini ormai diventate archetipi nel nostro immaginario: assistiamo così a un susseguirsi di spazi
dove i luoghi si intrecciano con un insieme di fatti storici e civili esemplari, per raccontare la cultura e il volto architettonico della città. Le citazioni delle architetture palladiane e post-palladiane rappresentate
dall’incisore vicentino sono certamente riconoscibili, tanto nella specificità dei loro contesti, quanto perché abitate da una comunità che le vive e con
esse interagisce. Questa è sicuramente una delle suggestioni più interessanti delle opere di Dall’Acqua, il quale riesce attraverso esse a costruire significati diversi e una storia più completa rispetto a una rappresentazione meramente ‘classica’ che ci si può aspettare: una concretezza urbana dove la tradizione autonomistica municipale si inizia a sentire con una certa intensità. Le città venete del Settecento, tra allegoria e incomparabili episodi urbani, si possono infatti considerare esempi tangibili di quelli che saranno
i destini della città moderna, dove l’idea di città riesce ad andare oltre la sua realtà urbana, iniziando a svilupparsi come luogo di contraddizioni e
complessità e, per questo, indubbiamente ancor più attraente.
in
VICENZA IN SCENA, realtà e visione nelle vedute
di Cristoforo Dall’Acqua
a cura di Laura Sbicego e Chiara Bombardini
2019, Ronzani editore ISBN: 978 02 01379 62 4
Il primo è, per così dire, oggettivo. Ed è materia dei geografi, i quali descrivono un insieme di pianure e fiumi, montagne e boschi nella loro specificità.
Poi c’è una seconda accezione, dato che sul paesaggio interviene l’uomo, modificandolo con la sua attività: qui indagano la storia e geopolitica.
Ma poi è necessaria una terza che nasce dalla domanda: come mai, guardando lo stesso luogo, l'immagine che ne ricavano diverse persone può risultare dissimile?
Perché “a ben vedere, ci si accorge che il paesaggio dell'uomo vivo si trasforma a ogni Stimmung (stato d’animo)”: uno stato d’animo che scaturisce dall’incontro dell'uomo, sempre in trasformazione, con il mondo, “mutando continuamente forma”.
in
Giuliana Fabris,
Romano Guardini e i suoi paesaggi
Atti di convegno 6 ottobre 2018 Aracne Editore
È una geografia minore, poco visibile perché ordinaria, nascosta, poco nota, molto caratterizzata formalmente al suo interno, estesa e per lo più fortemente orizzontale, un tempo (ormai lontano) depressa nel senso morfologico del termine, perché avvallata e insalubre, ora bonificata. Sono i paesaggi di pianura.
in Italy is an internal area, URBAN TRACKS 26 Sentieri Urbani, rivista Istituto Nazionale di Urbanistica, 2018
CHIARA VISENTIN, Riabilitare il valore dei paesaggi ordinari
l’individuazione del patrimonio culturale di una nazione. L’Italia in particolare.
Un patrimonio culturale che qui si individua in due specifiche accezioni: quello legato all’identità civica della collettività e quello più propriamente religioso.
CHIARA VISENTIN, Tra architetture e paesaggi, tra sacralità e senso civico. Valorizzazione, trasmissione e potenzialità del paesaggio culturale civile e religioso, in Gabriella Bonini, Rossano Pazzagli (A CURA DI), Quaderno 14, Italia Rurale. Paesaggio, Patrimonio culturale, Turismo, Istituto Alcide Cervi Editore, Gattatico Reggio Emilia, ISBN 978 88 941999 70
in (assistant ed. Visentin, ed. by Niglio), Conoscere, conservare, valorizzare il patrimonio culturale religioso
Volume 3: Archivi, biblioteche, musei, ISBN 978-88-255-0631-0
VENTO, La rivoluzione leggera a colpi di pedale e paesaggio.
p. 120-123, MANTOVA, Edizioni Corraini
ISBN: 9788875705121
Un viaggio verso il sud accompagnati dai colori “suggestivi” di questa terra.
I luoghi sono fatti dalle persone, dalle comunità che ogni giorno li abitano, li mantengono, li animano. Ma se un luogo , una città si spopola, non viene amata e vissuta, non testimonia il progredire della sua gente, allora cosa è?
Questa è Aragona.
riconversione del patrimonio industriale. Il caso del territorio Casalese nella prospettiva italiana ed europea, Editore Alinea,
Firenze 2014, pp.44-49, ISBN 978-8860558091.
Il paesaggio italiano, un paesaggio antico che è stato plasmato nel modo in cui oggi tutti lo vediamo (o lo dovremmo conoscere), deriva in modo indissolubile dalla forte e continua interazione con le identità delle comunità locali che permangono su di esso. Un reciproco e ininterrotto scambio di memorie e rapporti. Un territorio che è una sorta di museo a cielo aperto, come testualmente, e in modo molto semplicistico, il sito ufficiale del turismo italiano cita essere: “Oggi l’Italia, che vanta il 65% di tutte le opere d’arte e dei monumenti di valore artistico presenti nel mondo, è un vero e proprio museo a cielo aperto: visitarla significa non solo entrare in contatto con il passato ma anche vivere il presente con una varietà infinita di culture, dialetti, gastronomie, tradizioni” : osservazione questa si spera volutamente semplificata, ma che dovrebbe significare il fondamentale nesso contesto-storia-città che è l’Italia e il suo paesaggio. Conoscere il nostro paesaggio diventa perciò un dovere: lo attraversiamo continuamente, lo vediamo da svariati punti di vista (da terra, dal treno, dall’aereo o dal satellite, dalla bicicletta) eppure non lo guardiamo, eppure non lo conosciamo.
incontro tra due ideali divinità, il genio del Luogo e il genio dell’Architettura, recuperando l’antico strumento del dialogo, fondamentale per lo scambio delle idee e per la loro verifica. Tale forma di comunicazione, da sempre strumento di comprensione reciproca, ha antecedenti illustri, dallo stile socratico dei dialoghi platonici, a Heidegger, a Gadamer, fino alla prosa di Eupalinos di Paul Valery. Chiedo loro venia per essermene appropriata senza poter assurgere alla loro altezza, pensando però di averne condiviso lo
stimolante piacere di questa forma di scrittura delle idee.
Ci sono ancora molti studiosi che si chiedono se Casa
Girasole, anzi Villa Girasole, sia stata, ai tempi della sua
ideazione e poi realizzazione, solo uno sfizioso meccano, un sofisticato marchingegno, un giochino per l’ingegnere che l’ha “ideata”, Angelo Invernizzi, oppure abbia avuto un significato altro, ben diverso. Questo dubbio ne ha alimentato la fortuna critica e una continua osservazione architettonica.
ARCHITETTURA DELL’ECLETTISMO. Esiste un eclettismo contemporaneo?
Moderno e Postmoderno
a cura di Loretta Mozzoni e Stefano Santini
LIGUORI, 2016
Aldo Rossi è stato, e indubbiamente è ancora, tra le più
interessanti e inquiete figure tra coloro (intellettuali, architetti, artisti, poeti) i quali nel nostro contemporaneo hanno legato mnemonicamente il mondo della loro poetica interiorità al mondo esterno delle cose, delle immagini, delle forme.
Il potere evocativo ed emozionale delle cose viste, l’importanza memorabile di un testo, di un disegno, di un progetto, di una fotografia, quindi di un ricordo.
In tutta la produzione rossiana si rintraccia ancora oggi un mondo che si lascia leggere e ricordare. Un grande mondo di memorie. Aldo Rossi potremmo definirlo infatti un "artista della memoria" nel senso rinascimentale del termine, in cui l’apporto si svolge all’interno di regole definite e certe, entro i confini della geometria, intesa socraticamente però come disciplina dell’anima, capace di accendere l’osservazione
più intima.
responsibility for a truly integral Italian architecture, on one hand "able to design and detail" of the other to follow ethics and democracy in the profession. If Ponti writes: "The architects? Is not their a profession but a grace”, Rogers replied that architecture is a carefulness engagement, a commitment. Two faces become
necessities of life, eros and logos, Calvino's lightness of memory (companion of every Pontian creation) in contrast to ideological confrontation. United in diversity, figures needed in mutual consideration of their specific features, shape in crucial stage of the debate about modern architecture, in the common perception
of the powerful legacy of history, to be reinterpreted today in the transverse architecture stifled by the logic of contract and subservience to fashion.
Il volume a cura di Gabriella Bonini e Rossano Pazzagli è dedicato al prof. Bruno Gabrielli scomparso improvvisamente il 4 ottobre 2015, include l’ultimo saggio che ci ha lasciato relativo al suo intervento nella II Edizione (2014) della Scuola di Governo del Territorio SdGT Emilio Sereni.
La pubblicazione, disponibile a partire da giugno 2016, rientra nella collana dell’Istituto Alcide Cervi “Quaderni”.
Le ricerche raccolte nel volume affrontano i temi del paesaggio agrario e delle economie alimentari, con particolare attenzione alle ricadute sull’ambiente e alle indicazioni per intraprendere efficaci politiche di governo del territorio. Il cibo, ciò che mangiamo, la cultura, il lavoro dell’uomo e il paesaggio che ne nasce, sono oggi un tema di forte attualità e importanza a livello globale.
Il tema trattato nel saggio riguarda il paesaggio della bonifica in alcuni contesti italiani.
Aldo Rossi, la storia di un libro. L’architettura della città, dal 1966 ad oggi. a cura di Fernanda De Maio, Alberto Ferlenga, Patrizia Montini Zimolo
Il Poligrafo, 2014
Può sembrare azzardato parlare di paesaggio riferendosi ad un testo che già dal titolo mette ben
chiaro l’argomento: la città.
Con lettura attenta, attraverso una contestuale re-visione, si può tuttavia cogliere una riflessione su
un tema “attuale” come è il paesaggio: esso, in effetti, in L’Architettura della Città (AdC) c’entra, connesso alle molteplici curiosità scientifiche e letterarie di Rossi: l’ecologia, la geografia, l’agronomia, lo studio sociologico dell’ambiente, la politica. I rimandi a studiosi, i più disparati, sono molti: Bloch, Chabot, Tricart, Poëte, Lavedan, Febvre, Sorre. Addirittura Poëte e Lavedan vengono da lui definiti geografi piuttosto che “storici della città” o “urbanisti”.
Uno tra essi, non citato in AdC ma presente in testi successivi (es. I caratteri urbani delle città
venete, 1970) è Emilio Sereni, storico del paesaggio, rurale in particolare. Sono passati 45 anni
dalla pubblicazione di AdC; sono passati 50 anni dalla pubblicazione con Laterza di Storia del paesaggio agrario italiano di Sereni. Libri che, dopo svariati decenni di globale fortuna critica ed editoriale, hanno iniziato a vedersi riequilibrata la fama, verso una nostalgica amnesia.
Molto simile l’éducation réaliste e l’ambiente politico condivisi, sebbene figure diverse per caratteristiche personali e percorsi di vita. Confrontando la tessitura di AdC e Storia del paesaggio agrario, si nota un medesimo processo di acculturazione, di utilizzo della storia. L’aspetto curioso è ritrovare nei 3 faldoni dedicati al tema “Città”, del cospicuo Archivio di Emilio Sereni (multi disciplinarmente vasto per una cultura universale e sincretica) la maggior parte di quegli autori su cui Rossi si è formato e che ha ampliamente riportato nel testo del ‘66. Concentrati ambedue,
Rossi e Sereni, sui loro temi, la città e la forma urbana l’uno, il paesaggio sintesi geografica e storica con i suoi caratteri originali l’altro, hanno attinto allo stesso dibattito culturale, con visione fortemente interdisciplinare.
I fatti urbani che Rossi sente appartengano alla città sono inseriti nei luoghi indagati da Sereni.
Sono dunque fatti del paesaggio, nel senso più ampio del termine. Topografie simboliche rossiane
dove anche il territorio extra moenia esiste e stimola (il paesaggio palladiano, quello emiliano, le
geomorfologie svizzere, etc.). Se la città è “locus della memoria collettiva”, lo è il paesaggio:
territori come quelli padani, sono “luoghi che costituiscono una patria ritrovata” (Rossi in
Architetture padane).
Lo scopo del saggio è cercare, anche attraverso la teoria sereniana, una nuova lettura della
nozione paesaggio in AdC, il valore che è stato dato alla lettura dei luoghi, contigui la città, per comprenderne la cultura, la storia e la memoria e il loro intreccio con una logica affettiva, tentando infine di individuare un nesso, sebbene da Rossi eluso, con quelle preesistenze ambientali rogersiane, che lui stesso ha definito “i luoghi dove si svolge la vita” (Autobiografia Scientifica,
1981).
ISBN 978-88-944733-8-4
fanno risaltare i fatti urbani, descritti attraverso immagini ormai diventate archetipi nel nostro immaginario: assistiamo così a un susseguirsi di spazi
dove i luoghi si intrecciano con un insieme di fatti storici e civili esemplari, per raccontare la cultura e il volto architettonico della città. Le citazioni delle architetture palladiane e post-palladiane rappresentate
dall’incisore vicentino sono certamente riconoscibili, tanto nella specificità dei loro contesti, quanto perché abitate da una comunità che le vive e con
esse interagisce. Questa è sicuramente una delle suggestioni più interessanti delle opere di Dall’Acqua, il quale riesce attraverso esse a costruire significati diversi e una storia più completa rispetto a una rappresentazione meramente ‘classica’ che ci si può aspettare: una concretezza urbana dove la tradizione autonomistica municipale si inizia a sentire con una certa intensità. Le città venete del Settecento, tra allegoria e incomparabili episodi urbani, si possono infatti considerare esempi tangibili di quelli che saranno
i destini della città moderna, dove l’idea di città riesce ad andare oltre la sua realtà urbana, iniziando a svilupparsi come luogo di contraddizioni e
complessità e, per questo, indubbiamente ancor più attraente.
in
VICENZA IN SCENA, realtà e visione nelle vedute
di Cristoforo Dall’Acqua
a cura di Laura Sbicego e Chiara Bombardini
2019, Ronzani editore ISBN: 978 02 01379 62 4
Il primo è, per così dire, oggettivo. Ed è materia dei geografi, i quali descrivono un insieme di pianure e fiumi, montagne e boschi nella loro specificità.
Poi c’è una seconda accezione, dato che sul paesaggio interviene l’uomo, modificandolo con la sua attività: qui indagano la storia e geopolitica.
Ma poi è necessaria una terza che nasce dalla domanda: come mai, guardando lo stesso luogo, l'immagine che ne ricavano diverse persone può risultare dissimile?
Perché “a ben vedere, ci si accorge che il paesaggio dell'uomo vivo si trasforma a ogni Stimmung (stato d’animo)”: uno stato d’animo che scaturisce dall’incontro dell'uomo, sempre in trasformazione, con il mondo, “mutando continuamente forma”.
in
Giuliana Fabris,
Romano Guardini e i suoi paesaggi
Atti di convegno 6 ottobre 2018 Aracne Editore
È una geografia minore, poco visibile perché ordinaria, nascosta, poco nota, molto caratterizzata formalmente al suo interno, estesa e per lo più fortemente orizzontale, un tempo (ormai lontano) depressa nel senso morfologico del termine, perché avvallata e insalubre, ora bonificata. Sono i paesaggi di pianura.
in Italy is an internal area, URBAN TRACKS 26 Sentieri Urbani, rivista Istituto Nazionale di Urbanistica, 2018
CHIARA VISENTIN, Riabilitare il valore dei paesaggi ordinari
l’individuazione del patrimonio culturale di una nazione. L’Italia in particolare.
Un patrimonio culturale che qui si individua in due specifiche accezioni: quello legato all’identità civica della collettività e quello più propriamente religioso.
CHIARA VISENTIN, Tra architetture e paesaggi, tra sacralità e senso civico. Valorizzazione, trasmissione e potenzialità del paesaggio culturale civile e religioso, in Gabriella Bonini, Rossano Pazzagli (A CURA DI), Quaderno 14, Italia Rurale. Paesaggio, Patrimonio culturale, Turismo, Istituto Alcide Cervi Editore, Gattatico Reggio Emilia, ISBN 978 88 941999 70
in (assistant ed. Visentin, ed. by Niglio), Conoscere, conservare, valorizzare il patrimonio culturale religioso
Volume 3: Archivi, biblioteche, musei, ISBN 978-88-255-0631-0
VENTO, La rivoluzione leggera a colpi di pedale e paesaggio.
p. 120-123, MANTOVA, Edizioni Corraini
ISBN: 9788875705121
Un viaggio verso il sud accompagnati dai colori “suggestivi” di questa terra.
I luoghi sono fatti dalle persone, dalle comunità che ogni giorno li abitano, li mantengono, li animano. Ma se un luogo , una città si spopola, non viene amata e vissuta, non testimonia il progredire della sua gente, allora cosa è?
Questa è Aragona.
riconversione del patrimonio industriale. Il caso del territorio Casalese nella prospettiva italiana ed europea, Editore Alinea,
Firenze 2014, pp.44-49, ISBN 978-8860558091.
Il paesaggio italiano, un paesaggio antico che è stato plasmato nel modo in cui oggi tutti lo vediamo (o lo dovremmo conoscere), deriva in modo indissolubile dalla forte e continua interazione con le identità delle comunità locali che permangono su di esso. Un reciproco e ininterrotto scambio di memorie e rapporti. Un territorio che è una sorta di museo a cielo aperto, come testualmente, e in modo molto semplicistico, il sito ufficiale del turismo italiano cita essere: “Oggi l’Italia, che vanta il 65% di tutte le opere d’arte e dei monumenti di valore artistico presenti nel mondo, è un vero e proprio museo a cielo aperto: visitarla significa non solo entrare in contatto con il passato ma anche vivere il presente con una varietà infinita di culture, dialetti, gastronomie, tradizioni” : osservazione questa si spera volutamente semplificata, ma che dovrebbe significare il fondamentale nesso contesto-storia-città che è l’Italia e il suo paesaggio. Conoscere il nostro paesaggio diventa perciò un dovere: lo attraversiamo continuamente, lo vediamo da svariati punti di vista (da terra, dal treno, dall’aereo o dal satellite, dalla bicicletta) eppure non lo guardiamo, eppure non lo conosciamo.
incontro tra due ideali divinità, il genio del Luogo e il genio dell’Architettura, recuperando l’antico strumento del dialogo, fondamentale per lo scambio delle idee e per la loro verifica. Tale forma di comunicazione, da sempre strumento di comprensione reciproca, ha antecedenti illustri, dallo stile socratico dei dialoghi platonici, a Heidegger, a Gadamer, fino alla prosa di Eupalinos di Paul Valery. Chiedo loro venia per essermene appropriata senza poter assurgere alla loro altezza, pensando però di averne condiviso lo
stimolante piacere di questa forma di scrittura delle idee.
Ci sono ancora molti studiosi che si chiedono se Casa
Girasole, anzi Villa Girasole, sia stata, ai tempi della sua
ideazione e poi realizzazione, solo uno sfizioso meccano, un sofisticato marchingegno, un giochino per l’ingegnere che l’ha “ideata”, Angelo Invernizzi, oppure abbia avuto un significato altro, ben diverso. Questo dubbio ne ha alimentato la fortuna critica e una continua osservazione architettonica.
ARCHITETTURA DELL’ECLETTISMO. Esiste un eclettismo contemporaneo?
Moderno e Postmoderno
a cura di Loretta Mozzoni e Stefano Santini
LIGUORI, 2016
Aldo Rossi è stato, e indubbiamente è ancora, tra le più
interessanti e inquiete figure tra coloro (intellettuali, architetti, artisti, poeti) i quali nel nostro contemporaneo hanno legato mnemonicamente il mondo della loro poetica interiorità al mondo esterno delle cose, delle immagini, delle forme.
Il potere evocativo ed emozionale delle cose viste, l’importanza memorabile di un testo, di un disegno, di un progetto, di una fotografia, quindi di un ricordo.
In tutta la produzione rossiana si rintraccia ancora oggi un mondo che si lascia leggere e ricordare. Un grande mondo di memorie. Aldo Rossi potremmo definirlo infatti un "artista della memoria" nel senso rinascimentale del termine, in cui l’apporto si svolge all’interno di regole definite e certe, entro i confini della geometria, intesa socraticamente però come disciplina dell’anima, capace di accendere l’osservazione
più intima.
responsibility for a truly integral Italian architecture, on one hand "able to design and detail" of the other to follow ethics and democracy in the profession. If Ponti writes: "The architects? Is not their a profession but a grace”, Rogers replied that architecture is a carefulness engagement, a commitment. Two faces become
necessities of life, eros and logos, Calvino's lightness of memory (companion of every Pontian creation) in contrast to ideological confrontation. United in diversity, figures needed in mutual consideration of their specific features, shape in crucial stage of the debate about modern architecture, in the common perception
of the powerful legacy of history, to be reinterpreted today in the transverse architecture stifled by the logic of contract and subservience to fashion.
Il volume a cura di Gabriella Bonini e Rossano Pazzagli è dedicato al prof. Bruno Gabrielli scomparso improvvisamente il 4 ottobre 2015, include l’ultimo saggio che ci ha lasciato relativo al suo intervento nella II Edizione (2014) della Scuola di Governo del Territorio SdGT Emilio Sereni.
La pubblicazione, disponibile a partire da giugno 2016, rientra nella collana dell’Istituto Alcide Cervi “Quaderni”.
Le ricerche raccolte nel volume affrontano i temi del paesaggio agrario e delle economie alimentari, con particolare attenzione alle ricadute sull’ambiente e alle indicazioni per intraprendere efficaci politiche di governo del territorio. Il cibo, ciò che mangiamo, la cultura, il lavoro dell’uomo e il paesaggio che ne nasce, sono oggi un tema di forte attualità e importanza a livello globale.
Il tema trattato nel saggio riguarda il paesaggio della bonifica in alcuni contesti italiani.
Aldo Rossi, la storia di un libro. L’architettura della città, dal 1966 ad oggi. a cura di Fernanda De Maio, Alberto Ferlenga, Patrizia Montini Zimolo
Il Poligrafo, 2014
Può sembrare azzardato parlare di paesaggio riferendosi ad un testo che già dal titolo mette ben
chiaro l’argomento: la città.
Con lettura attenta, attraverso una contestuale re-visione, si può tuttavia cogliere una riflessione su
un tema “attuale” come è il paesaggio: esso, in effetti, in L’Architettura della Città (AdC) c’entra, connesso alle molteplici curiosità scientifiche e letterarie di Rossi: l’ecologia, la geografia, l’agronomia, lo studio sociologico dell’ambiente, la politica. I rimandi a studiosi, i più disparati, sono molti: Bloch, Chabot, Tricart, Poëte, Lavedan, Febvre, Sorre. Addirittura Poëte e Lavedan vengono da lui definiti geografi piuttosto che “storici della città” o “urbanisti”.
Uno tra essi, non citato in AdC ma presente in testi successivi (es. I caratteri urbani delle città
venete, 1970) è Emilio Sereni, storico del paesaggio, rurale in particolare. Sono passati 45 anni
dalla pubblicazione di AdC; sono passati 50 anni dalla pubblicazione con Laterza di Storia del paesaggio agrario italiano di Sereni. Libri che, dopo svariati decenni di globale fortuna critica ed editoriale, hanno iniziato a vedersi riequilibrata la fama, verso una nostalgica amnesia.
Molto simile l’éducation réaliste e l’ambiente politico condivisi, sebbene figure diverse per caratteristiche personali e percorsi di vita. Confrontando la tessitura di AdC e Storia del paesaggio agrario, si nota un medesimo processo di acculturazione, di utilizzo della storia. L’aspetto curioso è ritrovare nei 3 faldoni dedicati al tema “Città”, del cospicuo Archivio di Emilio Sereni (multi disciplinarmente vasto per una cultura universale e sincretica) la maggior parte di quegli autori su cui Rossi si è formato e che ha ampliamente riportato nel testo del ‘66. Concentrati ambedue,
Rossi e Sereni, sui loro temi, la città e la forma urbana l’uno, il paesaggio sintesi geografica e storica con i suoi caratteri originali l’altro, hanno attinto allo stesso dibattito culturale, con visione fortemente interdisciplinare.
I fatti urbani che Rossi sente appartengano alla città sono inseriti nei luoghi indagati da Sereni.
Sono dunque fatti del paesaggio, nel senso più ampio del termine. Topografie simboliche rossiane
dove anche il territorio extra moenia esiste e stimola (il paesaggio palladiano, quello emiliano, le
geomorfologie svizzere, etc.). Se la città è “locus della memoria collettiva”, lo è il paesaggio:
territori come quelli padani, sono “luoghi che costituiscono una patria ritrovata” (Rossi in
Architetture padane).
Lo scopo del saggio è cercare, anche attraverso la teoria sereniana, una nuova lettura della
nozione paesaggio in AdC, il valore che è stato dato alla lettura dei luoghi, contigui la città, per comprenderne la cultura, la storia e la memoria e il loro intreccio con una logica affettiva, tentando infine di individuare un nesso, sebbene da Rossi eluso, con quelle preesistenze ambientali rogersiane, che lui stesso ha definito “i luoghi dove si svolge la vita” (Autobiografia Scientifica,
1981).
volume la ricchezza patrimoniale presente nel Consorzio
di bonifica, una ricchezza purtroppo sconosciuta alla
maggior parte dei cittadini. Questa ricchezza è costituita
innanzitutto dalle risorse umane presenti, con la loro
professionalità, esperienza e cultura storica, che fino a non molti anni fa era tramandata oralmente da generazione in generazione, in secondo luogo vi è una ricchezza fisica costituita da costruzioni, archivi storici, biblioteche che sono serviti a rendere il territorio vivibile nei secoli ed a renderlo fertile così come oggi lo conosciamo.
Il libro è un maestro che ci accompagna per mano in un
itinerario storico turistico e si sofferma punto per punto
per illustrarci le varie opere d’arti con grande suggestione collegando i vari luoghi. Il patrimonio descritto rappresenta solo le opere principale e più suggestive ed interessanti per il lettore, ma è bene ricordare che esso è solo una minima parte dell’esistente ed ogni opera è collegata alle altre attraverso un sistema complicato di canali e corsi d’acqua che a partire dalla montagna giunge sino a Po. E’ un sistema affascinante che tutti dovrebbero conoscere in quanto elemento indispensabile per la vivibilità sul territorio.
di Annarosa Romano e Paolo Monterisi che si può considerare come un personale omaggio
a Sophie Calle e alla sua arte “rituale”. Un po’ come l’omaggio che Roland Barthes farà al suo
scrittore più amato quando, nel libro La chambre claire - Note sur la photographie, scriverà
sulla terza di copertina “in omaggio a Immagine e coscienza di Sartre”. Non è un caso che
si mettano subito a confronto una mostra e un libro, ed in specifico un libro sulla fotografia
come è quello di Barthes. Cercare di raccontare attraverso queste pagine gli scatti fotografici
e i lavori artistici/letterali di Romano e Monterisi diventa fondamentale e fondante. Per
raccogliere, ordinare il disordine, classificare, definire le priorità, cercando di trasformare
il concetto desiderato in concretezza artistica.
“L’opera d’arte – diceva Andrè Breton – ha valore soltanto in quanto sia traversata dai riflessi
del futuro”: il futuro si vagheggia e si racconta, attraverso parole e immagini. Siamo arrivati
al punto in cui le parole nel nostro contemporaneo sono una nuova versione delle immagini
(Nancy Dwyer), e viceversa. Una retorica che porta molti artisti ad usare una comunicazione
sintetizzata attraverso immagine e testo, questi ultimi il più delle volte uniti e allo stesso
tempo autonomi - volutamente - per non produrre riferimenti tra le parti. Una scrittura
fortemente intellettuale, veicolo di messaggi chiarificatori e nel contempo destabilizzanti;
è così che Romano e Monterisi usano il testo nell’arte: forse per dimostrare che l’immagine
non può più considerarsi nella sua egemonia, nella sua autonomia. Il testo scritto, che invade
il campo dell’opera, diventa metafora e necessità per un’immagine che non riuscirebbe da sola
ad ottenere la forza voluta. Così però se ne aumenta l’ambiguità semantica. Un’opposizione
testo-immagine che diventa forte seduzione.
Pendragon Editore Collana Tecnica e tradizione
VOL. 2. Arte, Architettura, Paesaggio
VOL. 3. Archivi, biblioteche, musei
Supplemento a DOCOMOMO ITALIA GIORNALE, con testi di Chiara Visentin, Federica Cavallo, Paola Marzorati, Daniele Vincenzi, Olimpia Niglio, Marco Trisciuoglio, Carmine Piscopo, et al.. vol. supplemento al giornale 31, anno XVI, p. 1-28, Roma 2012, DOCOMOMO Italia
L’obiettivo è fornire strumenti interpretativi per il progetto di riqualificazione del paesaggio, focalizzando l’attenzione sul valore patrimoniale assunto da particolari sistemi infrastrutturali.
L’Heritage of Water cui si fa riferimento è parte costitutiva di assetti che assumono valore attraverso elementi tecnici e architettonici, capaci di qualificare paesaggi agrari e urbani, grazie allo stratificarsi delle relazioni tra fattori naturali e artificiali.
In particolare lo studio dei valori interessa due territori di bonifica geograficamente distanti, l’Agro Pontino e il Veneto Orientale.
La lettura comparata è integrata da esperienze progettuali relative a parti delle regioni prese in esame, oltre che a ricerche sviluppate in ambito internazionale. Un atlante in progress riporta l’attenzione su architetture rilevanti in Europa, mentre i progetti e le ricerche individuate da una call internazionale, aprono nuove prospettive sulla valorizzazione e trasformazione dei paesaggi dell’acqua perché questi possano ancora essere patrimonio attivo del futuro.
Fontanellato, dunque, come specifico centro storico emiliano: borgo in sé quasi perfetto: proprio per questo deve essere ora “riconosciuto” attraverso strade diverse da quella di una sua prevedibile musealizzazione, che piò significare spesso perdita di vita e immobilità. La questione posta è quindi quella dello sviluppo dei piccoli centri storici, sospesi tra un passato presunto glorioso e un futuro incerto, in cui predominante diventa il tema dell’identità.
Grande è la nostra responsabilità in quanto architetti, professionisti che dovrebbero essere in grado di valutare i bisogni che i luoghi esprimono per giungere a una sintesi proponendo soluzioni in grado di coinvolgere la città e le persone.
Una ricerca terminologica che sicuramente potrà aiutare anche altri studenti e non ad avvicinarsi alla materia: attraverso questa raccolta di parole volutamente sintetizzata in poche battute per ciascun termine ci si può addentrare meglio nella disciplina e condividere con essa, in una sorta di breviario “compositivo” del sapere urbanistico, le parole-chiave della nostra dottrina.
L’itinerario iconografico raccolto da Sereni nel suo archivio, e che in minima parte è stato usato per illustrare la "Storia del paesaggio agrario italiano", è il migliore strumento per meglio comprendere la straordinaria ricchezza delle teorie sereniane, nella convinzione della attualità di uno studioso che nella sua vita operosa ha saputo mettere insieme non solo impegno politico e indagine scientifica ma anche tante discipline e relativi metodi di ricerca. La modernità di uno sforzo unitario bene organizzato e quindi universale, recuperando in termini patrimoniali ed economici la cultura contadina nella sua complessità, per saper collegare e vivificare ambiti disciplinari più o meno cristallizzati e separati, dando forza ed espressione alle comuni aspirazioni di una maggiore giustizia sociale e territoriale e alla difesa del paesaggio come bene comune. Il testo raccoglie in estrema sintesi le sollecitazioni di due scritti di Chiara Visentin su Emilio Sereni: C. Visentin, Le relazioni città-campagna nella Storia del paesaggio agrario di Emilio Sereni, in Massimo Quaini (a cura di), Paesaggi agrari. L'irrinunciabile eredità scientifica di Emilio Sereni, Silvana editoriale, Cinisello Balsamo 2011, pp. 85-95. C. Visentin, Gli “Strumenti” di Emilio Sereni. Contesti Scientifico-Letterari per la Storia del paesaggio agrario italiano, catalogo della mostra esposta alla Biblioteca Palatina, Palazzo della Pilotta, Parma (15 ottobre – 13 novembre 2011), Edizione Archivio Sereni, Gattatico 2011.
Abstract: The " artificial " landscape of Po Valley is the result of the evolution of many elements which have contributed to its formation: water, soil, cultivations, structures of drainage, daily action and presence of man. If we read it " from above " we understand a map not only " real " , but also " cultural " : a unicum composed of many identities. Human works in a rural and suburban landscape, extraordinary blend of technology and environment, happy marriage between the sacredness of nature and the needs of men. The earthquake that hit Emilia Romagna and low Lombardy in 2012 has invested heavily this anthropic territory, a predominantly agricultural landscape organized as it is present in the first half of the Twentieth century through hydraulic reclamation waterworks. The Mondine waterworks, built in 1925, has been working uninterruptedly while retaining its original structure and hydraulic machines until the spring of 2012. Until the earthquake of May 20th and 29th: everything has since stopped. The operation of this building cannot, however, stops the territory it needs. Mondine had, after the earthquake, an appearance of accentuated degradation, a series of lesions and collapses, for example the walls of the Electric tower collapsed of large portions of masonry with the expulsion of masonry segments. A sensible restoration work, in a very short period of time, has restored the damage that has occurred: today the Historic waterworks of Mondine still works in full order for the preservation of landscapes and community.