DE69623318T2

DE69623318T2 - Verfahren und vorrichtung zur interaktiven bildung von neuen bearbeitungen von musikstücken

Info

Publication number: DE69623318T2
Application number: DE69623318T
Authority: DE
Inventors: Joseph S Gershen
Original assignee: Gershen Joseph S Santa Monica
Current assignee: Callahan Cellular LLC
Priority date: 1995-12-04
Filing date: 1996-12-04
Publication date: 2004-02-26
Anticipated expiration: 2016-12-05
Also published as: CA2239684C; AU733315B2; DE69623318D1; WO1997021210A1; AU1276897A; US5801694A; EP0865650B1; CA2239684A1; EP0865650A1

Description

Diese Erfindung bezieht sich auf das Gebiet der interaktiven Computertechnologie und insbesondere auf eine Anwendung der Computertechnologie auf das Problem des interaktiven Arrangierens zuvor aufgezeichneter Musikkompositionen.
Musikwerke, ob in analoger oder digitaler Form, wurden herkömmlicherweise an Verbraucher in relativ nicht-interaktiven Formen verkauft. Beispielsweise gestatten es eine Compact Disc oder eine Audiokassette, die eine zuvor aufgezeichnete Musikdarbietung enthalten, einem Benutzer, eine genaue Wiedergabe der ursprünglichen Musikdarbietung zu hören und zu genießen. Jedoch wird von dem Benutzer nicht erwartet oder dieser dazu ermutigt, daß er die zugrundeliegende Musik physisch ändert.
Das soll nicht heißen, daß niemals zuvor eine Endbenutzer-Interaktion mit Musik möglich war. Tatsächlich gestatteten es CD-Player und auch Audiokassettenwiedergabegeräte herkömmlicherweise den Benutzern, die Lautstärke oder gar die Frequenzentzerrung der aufgezeichneten Musik einzustelen; aufgezeichnete Musik zurückzuspulen, schnell vorwärts laufenzulassen und in ihr zu springen; und die Wiedergabereihenfolge mehrerer Musikstücke neu zu ordnen. Jedoch wurden im Stand der Technik Endbenutzern grundsätzlich keine bequemen Möglichkeiten zur Verfügung gestellt, die ihm ermöglichen, ein Musikstück in Teilsegmente zu zerlegen und diese Teile zu einem neuen Musikstück in einer musikalisch sinnvollen Weise neu zu arrangieren.
In jüngster Zeit wurden eine Reihe von vorgeblich „interaktiven" Musiktiteln für den sprießenden Multimediamarkt geschaffen, aber diese Titel gehen typischerweise nicht dar über hinaus, graphische Liner-Notizen, Anmerkungen und Kommentare dem zugrundeliegenden Musikvortrag hinzuzufügen. Mit anderen Worden, durch Eingabe interaktiver Eingaben, wie beispielsweise über eine Maus oder eine andere Cursorsteuereinrichtung, sind Benutzer dieser bekannten Titel in der Lage, zugehörige Musiktexte, Notenblätter oder sogar Videohintergrundmaterial über den aufzeichnenden Künstler anzuzeigen, und dies alles, während sie die darunterliegende zuvor aufgezeichnete Komposition hören. Einige Titel gestatten es ferner den Benutzern, die Lautstärke oder Klangeinstellung der Bestandteile eines gegebenen Werks einzustellen. Jedoch wurden im Stand der Technik den Benutzern keine geeigneten Möglichkeiten gegeben, die es den Benutzern gestatten, die Komponenten zuvor aufgezeichneter Musikkompositionen zu zergliedern und dynamisch neu zusammenzusetzen und dadurch interaktiv ihre eigenen neuen Arrangements derartiger Kompositionen zu schaffen.
Am anderen Ende des Spektrums sind verschiedene hochwertige Werkzeuge vorhanden, welche dem professionellen Aufzeichnungsingenieur gestatten, zuvor aufgezeichnete Musik digital zu verarbeiten, zu manipulieren und zu modifizieren. Derartige Ausrüstungen jedoch schaffen jedoch keine sinnvollen strukturellen Einschränkungen des Grades der musikalischen Verarbeitung und Modifikation, die ausgeführt werden können. Mit anderen Worten, eine derartige Ausrüstung bietet zu viel Freiheitsgrade und Komplexität und keine ausreichende Struktur und Orientierung für weniger qualifizierte Endbenutzer.
Andere komplexe Systeme befaßten sich mit der allgemeinen Darstellung von Musikstrukturen in Formen, die für weniger qualifizierte Benutzer nicht sinnvoll wären. In der W0 90/03629 ist ein Verfahren zum Darstellen von Musikinformationen beschrieben. Dieses sorgt für eine Auftrennung der Musikinformationen in Abschnitte eines Maßes (z. B. einer Note, eine Pause oder eines Akkords) und in Kanäle, die ei nen Klangdimensionswert aufweisen. Diese Informationen werden dann in einem programmierbaren Datenprozessor gespeichert, indem die Musikinformationen, die einer Note, einer Pause oder einem Akkord entsprechen, einem Speicherarrayknoten zugeordnet werden, der durch die dem Kanal und Segment zugewiesenen Zeitdimensions- und Klangdimensionswert spezifiziert wird. Kurz gesagt, gewünscht ist eine strukturierte Vorgehensweise und Architektur, die Endbenutzern mit unterschiedlichem Grad der musikalischen Qualifikation die lohnende Erfahrung des Zergliederns und Erforschens zuvor aufgezeichneter Musikwerke und des interaktiven Konstruierens neuer, zugeschnittener Arrangements dieser Werke geben.
Die vorliegende Erfindung schafft Verfahren und Einrich- tungen zum interaktiven Erzeugen neuer Arrangements für zuvor aufgezeichnete Musikwerke, wie sie in den beigefügten Ansprüchen definiert sind.
Ein Musikwerk oder Musikstück wird auf einem digitalen Medium (wie beispielsweise einer CD-ROM-Kompakt Disk) in Form einer digitalen Datenbank gespeichert, die eine Mehrzahl fester Musiksequenzen, die zusammen das Musikwerk bilden, und eine Schablone, die eine Mehrzahl fest vorgegebener Sequenzpositionen für Arrangements des Musikwerks spezifiziert, aufweist. Jede Sequenzposition in der Schablone kann eine einzelne Spur (Track) in einem Mehr-Spur-Musikarrangement repräsentieren, welche dem Vortrag einer Instrumentalgruppe oder einem Musiksolo beispielweise entspricht. Die verschiedenen Spuren (Tracks) eines Mehrspurarrangements sollen gleichzeitig, d. h. parallel wiedergegeben werden. Darüber hinaus können einige der Sequenzpositionen Teilseg- mente einer Einzelspur repräsentieren, die seriell wiedergegeben werden sollen.
Dieses digitale Medium wird als Eingabe einem digitalen Prozessorsystem zur Verfügung gestellt, wie es hier beschrieben wird. Ein Benutzer wählt dann interaktiv eine Mehrzahl der festen Musiksequenzen in gewünschter Weise aus und weist interaktiv die ausgewählten Sequenzen den verschiedenen festen Sequenzpositionen, die durch die Schablone definiert sind, zu. Die interaktive Auswahl wird vorzugsweise unter Verwendung einer menügesteuerten graphischen Benutzeroberfläche ausgeführt. Die ausgewählten Musiksequenzen werden dann in Übereinstimmung mit dem Zuweisungsschema des Benutzers kombiniert, womit ein neues Arrangement des Musikwerks geschaffen wird.
Bei einem weiteren Aspekt entsprechen die verschiedenen Musiksequenzen vorzugsweise dem Vortrag des Musikwerks in besonderen Musikstilen und durch verschiedene Instrumentengruppen. Es wird außerdem eine bevorzugte Struktur und Größe für diejenigen Musiksequenzen offenbart, die Teilsegmente darstellen.
KURZBESCHREIBUNG DER ZEICHNUNGEN
1 veranschaulicht eine bevorzugte Systemarchitektur in Übersichtsform gemäß der vorliegenden Erfindung. 2 veranschaulicht eine repräsentative Architektur für ein Musikwerk gemäß der vorliegenden Erfindung.
3 veranschaulicht eine repräsentative Architektur für eine Musikdatenbank gemäß der vorliegenden Erfindung.
4 veranschaulicht ein Ablaufdiagramm für eine Grundvorgehensweise gemäß der vorliegenden Erfindung.
5 veranschaulicht eine graphische Benutzeroberfläche zum Auswählen eines Stils eines Begleitensembles.
6a veranschaulicht eine graphische Benutzeroberfläche zum Auswählen einer Version einer Spur für jede Gruppe von verschiedenen Instrumentengruppen innerhalb des Beleitensembles.
7a veranschaulicht eine graphische Benutzeroberfläche zum Auswählen eines Arrangements der Solosegmente.
7b veranschaulicht eine Anzeige, die sich aus dem Auswählen eines Soloarrangements ergibt.
8 veranschaulicht eine graphische Benutzeroberfläche zum Aufrufen zusätzlicher Merkmale eines bevorzugten Ausführungsbeispiels der vorliegenden Erfindung.
DETAILLIERTE BESCHREIBUNG DER ERFINDUNG
1 zeigt die allgemeine Architektur eines digitalen prozessor-basierten Systems zum Ausführen der vorliegenden Erfindung. Prozessor 100 ist vorzugsweise ein Mikroprozessor eines Standard-Digitalcomputers, wie beispielsweise eine CPU der Intel-x86-Serie, der Motorola-PowerPC-Serie oder der Motorola-68000-Serie. Der Prozessor 100 arbeitet Systemsoftware 120 ab (wie beispielsweise das Apple Macintosh 0S, Microsoft Windows oder ein anderes graphisch orientiertes Betriebssystem für Personalcomputer), welches auf einer Speichereinheit 110 gespeichert ist, beispielsweise einem internen Standardfestplattenlaufwerk. Eine Musikkompositionssoftware 130, die ebenfalls auf der Speichereinheit 110 gespeichert ist, hält Computerprogrammcode für die nachfolgend beschriebenen Verarbeitungsschritte, einschließlich des Bereitstellens graphischer Benutzerschnittstellen (GUIs) und des Zugreifens und Zusammensetzens digitaler Musikspuren und -segmente in Abhängigkeit von, interaktiven Benutzerauswahlen. Der Prozessor 100 ist ferner mit einem Standard-CD-ROM-Laufwerk 140 zum Aufnehmen einer Compact Disc 150 gekoppelt, welche die Musikdatenbank und Schabloneninformationen ent hält, die unten detaillierter beschrieben sind. Die Benutzer verwenden eine Standardpersonalcomputertastatur 160 und – cursorsteuereinrichtung 165 (zum Beispiel eine Maus oder einen Trackball), um die nachfolgend erörterten GUI-Eingabekommandos einzugeben, welche dann an den Prozessor 100 übermittelt werden. Die Anzeigeausgabe, die die unten erörterte GUI-Ausgabe einschließt, wird von dem Prozessor 100 an den Videomonitor 170 zur Anzeige an die Benutzer übermittelt. Musikwerke, wie sie von dem Prozessor 100 unter Steuerung, der Kompositionssoftware 130 und auf der Grundlage der Daten des Digitalmediums 150 arrangiert werden, werden an die Soundkarte 180, vorzugsweise eine Standardpersonalcomputersoundkarte, übermittelt und anschließend an Lautsprecher zur Wiedergabe ausgegeben.
Bei dem bevorzugten Ausführungsbeispiel der vorliegenden Erfindung besteht eine Musikkomposition, wie sie in 2 veranschaulicht ist, aus einer Ensemblebegleitung 200 und einer parallelen Solospur 240 von kürzerer Dauer (bei dem bevorzugten Ausführungsbeispiel 8 Musiktakte lang). Diese Struktur soll der tatsächlichen Struktur der Musikkomposition bei vielen klassischen und populären Genres entsprechen, welche Solosegmente und Begleitungen einschließt, die in ein einzelnes Musikwerk aufgenommen sind.
Die Ensemblebegleitung 200 besteht bei dem bevorzugten Ausführungsbeispiel ferner aus zwei oder mehr Einzelinstrumentspuren. In 2 sind diese durch 210 (Begleitspur 1), 220 (Begleitspur 2) und 230 (Begleitspur 3) dargestellt. Gemäß der vorliegenden Erfindung kann der Benutzer interaktiv aus einer Mehrzahl von Einzelinstrumentabschnitten auswählen, die zu einer Ensemblebegleitung zusammengesetzt werden sollen, indem Benutzerauswahlen als Begleitspuren 1, 2 und 3 in den mit 210, 220 und 230 in 2 markierten Schablonenräumen kombiniert werden, wie es unten näher beschrieben wird.
Die Solospur 240 besteht ferner aus vier 2-Musiktakte-Segmenten 242, 244, 246 und 248, die hintereinander angeordnet sind. Es ist sofort klar, daß die Segmente 242, 244, 246 und 248 von irgendeiner gleichen Länge sein können, wobei die Länge ungefähr natürlichen Musiksätzen oder -takten entspricht. Gemäß der vorliegenden Erfindung kann der Benutzer interaktiv aus einer Mehrzahl von 2-Takt-Soloinstrument- oder Vokal-Abschnitten auswählen, um die Einzelheiten 242, 244, 246 und 248 in einer abweichenden seriellen Reihenfolge neu zusammenzusetzen, so daß sie eine neue Solospur 240 bil det, welche der Digitalcomputer gleichzeitig mit der Ensemblebegleitung 200 wiedergibt.
Die Solospur 240, die Ensemblebegleitung 200, die Ensemblespuren 210, 220 und 230 und die Solosegmente 242, 244, 246 und 248 müssen von einer speziellen Dauer sein, um den Musikrhythmus zu bewahren. Verfahren des Erzeugens digital codierter Klänge spezieller Dauer, so daß diese Klänge zuverlässig in einer rhythmisch korrekten Weise neu zusammengesetzt werden können, sind für Fachleute gut bekannt. Der SMPTE-Zeitcode ist ein Beispiel eines solchen üblicherweise verwendeten Verfahrens.
Der Benutzer wählt interaktiv aus einer in 3 veranschaulichten Musikdatenbank aus, wenn er verschiedene Musikelemente wählt, um die Musikkompositionsstruktur, die in 2 veranschaulicht ist, zu bilden. Bei dem bevorzugten Ausführungsbeispiel besteht die Musikdatenbank aus einer Mehrzahl von zuvor ausgewählten Ensemblebegleitabschnitten 300, 310 und 320. Jede Ensemblebegleitung ist zuvor von einem professionellen Musiker komponiert worden und gehört zu einem bestimmten Musikstil, so wie beispielsweise die Ensemblebegleitung 300 dem Stil 1 angehört, die Ensemblebegleitung 310 dem Stil 2 angehört und die Ensemblebegleitung 320 dem Stil 3 angehört. Jede Ensemblebegleitung wiederum besteht aus drei oder mehr Instrumentalteilen; Beispielsweise Klavier (Segmente 302, 312 und 322), Schlagzeug (Segmente 304, 314 und 324) und Bass (Segmente 306, 316 und 326). Bei dem bevorzugten Ausführungsbeispiel kann der Benutzer interaktiv ein Klaviersegment 302, 312 oder 322, ein Schlagzeugsegment 304, 314 oder 324 und ein Basssegment 306, 316 oder 326 auswählen, so daß jede Ensemblebegleitung ( 2, Abschnitt 200) zusammengesetzt wird, indem der Benutzer diese Auswahlen für sämtliche oder einige dieser drei Instrumente vornimmt.
Die Musikdatenbank besteht bei dem bevorzugten Ausführungsbeispiel ferner aus vier verschiedenen Solospurversio nen, aus welchen der Benutzer 2-Takte-Blöcke auswählen kann, um sie für die Solospur in Serie zusammenzusetzen, wie es als Block 240 in 2 dargestellt ist. Bei dem bevorzugten Ausführungsbeispiel besteht jede der vier Solospurversionen 330, 340, 350 und 360 in der Musikdatenbank aus einem von einem einzelnen Ausführenden auf einem einzigen Instrument gespielten Musiksolo. Jede Solospurversion wiederum besteht aus vier 2-Musiktakt-Segmenten, die seriell zusammengesetzt sind, so daß die Solospurversion A 330 aus den 2-Mu- siktakt-Blöcken 332, 334, 336 und 338 besteht, die Solospurversion B 340 aus den 2-Musiktakt-Blöcken 342, 344, 346 und 348 besteht, die Solospurversion C 350 aus den 2-Musiktakt-Blöcken 352, 354, 356 und 358 besteht und die Solospur D 360 aus den 2-Musiktakt-Blöcken 362, 364, 366 und 368 besteht. Die vorliegende Erfindung ermöglicht es dem Benutzer, interaktiv aus einem beliebigen der sechzehn 2-Musiktakt-Segmenten, die sämtliche vier der Soloversionen umfassen, auszuwählen, wenn die eigene Solospur des Benutzers zusammengesetzt wird, wie es im Block 240 der 2. dargestellt ist.
Das Zusammensetzen von Elementen aus der Musikdatenbank, die in 3. dargestellt ist, zu der in 2 dargestellten Musikkompositionsarchitektur folgt den in 4 veranschaulichten Schritten.
Die oben beschriebene Musikdatenbank wird definiert, gespeichert und einer Speichereinrichtung eingegeben, welche bei dem bevorzugten Ausführungsbeispiel die Compact Disc 150 ist. Wie zuvor beschrieben, gestattet es die vorliegende Erfindung dem Endbenutzer der Compact Disc 150, interaktiv Elemente aus der zuvor ausgewählten, auf der Compact Disc 150 gespeicherten Musikdatenbank auszuwählen und diese Auswahlen interaktiv zu der in 2 veranschaulichten Musikkompositionsarchitektur zusammenzusetzen. 4 ist ein Ablaufdiagramm, das die Grundschritte dieses Prozesses zeigt. Am Schritt 400 definiert ein Musikexperte Abschnitte einer zuvor aufgezeichneten Musikdarbietung und unterteilt sie in die Ensemblebegleitspuren und Solospuren, wie es oben erörtert wurde. Beim Schritt 410 werden diese Definitionsinformationen in die Datenbank eingegeben und auf der Compact Disc 150 zur Verwendung durch den Endbenutzer aufgezeichnet (wie beispielsweise auf eine CD-ROM oder einen Internet-Server). Die Schritte 420, 420 und 440 veranschaulichen den „Nur-Lese-Zugriff" des Endbenutzers auf die zuvor definierte Musikdatenbank. Beim Schritt 420 gestattet es die vorliegende Erfindung den Endbenutzern, interaktiv Begleitspuren auszuwählen, die den Abschnitt der Ensemblebegleitung 200 der Musikkomposition bilden. Beim Schritt 430 gestattet es die vorliegende Erfindung dem Endbenutzer, interaktiv die Solosegmente 242, 244, 246 und 248 auszuwählen. Beim Schritt 440 gestattet die vorliegende Erfindung es dem Endbenutzer, interaktiv eine serielle Sequenz für die im Schritt 430 ausgewählten Solosegmente auszuwählen.
Beim Schritt 450 kombiniert die vorliegende Erfindung unter Verwendung eines Zeitcodes, der der Datenbank beim Schritt 410 eingegeben worden ist, die Begleitspuren 210, 220 und 230 in die Ensemblebegleitung 200 und die Solosegmente 242, 244, 246 und 248 in die von dem Endbenutzer ausgewählte Sequenz, die die Solospur 240 bilden soll. Die Zeitcodekennzeichnung kann gemäß dem SMPTE oder anderen gut bekannten Verfahren ausgeführt werden. Bei 460 gibt die,vorliegende Erfindung das vom Benutzer definierte Musikarrangement an die Computersoundkarte und die Lautsprecher aus.
Die große Vielfalt verschiedener Musikvariationen, die gemäß der vorliegenden Erfindung gewonnen werden können, verdient es erwähnt zu werden. 1.769.472 verschiedene Musikkompositionen können auf der Grundlage der lediglich 21 Musikkomponenten, die bei dem bevorzugten Ausführungsbeispiel enthalten sind, zusammengesetzt werden. Es sind für jedes der drei Instrumente, die zum Bilden der Ensemblebegleitung verwendet werden, drei Stile verfügbare, was 27 (3 × 3 × 3 = 27) mögliche Kompositionen der Ensemblebegleitung 200 er gibt. Sechzehn einzelne Solosegmente sind für jedes der Solosegmente 242, 244, 246 und 248 verfügbar, um 65.536 mögli – che Kompositionen der Solospur 240 zu. bilden. Insgesamt gibt es siebenundzwanzig Ensemblebegleitungen, welche mit einer beliebigen der 65.536 Solospuren kombiniert werden können, was 1.769.472 verschiedene Musikkompositionen ergibt, welche Endbenutzer bei Verwendung des bevorzugten Ausführungsbeispiels der vorliegenden Erfindung erzeugen können.
5 ist eine beispielhafte Benutzeroberfläche, aus welcher heraus der Endbenutzer interaktiv Stile für Ensemblebegleitungen gemäß der vorliegenden Erfindung auswählen kann. Block 540 zeigt den Titel der Gesamtmusikkomposition an. 550 zeigt die Auswahlmöglichkeiten für einen Benutzer der Ensemblebegleitstile an. Bei dieser Darstellung kann der Benutzer zwischen einem Fusion-Stil-Icon 560, einem Bebop-Stil-Icon 570 oder einem Latin-Stil-Icon 580 auswählen. Wenn der Benutzer auf das Fusion-Stil-Icon 560 bei dieser Darstellung klickt, so hört er die Fusion-Stil-Ensemblebegleitung über die Soundkarte 180 und die Lautsprecher 190 abgespielt. Wenn der Benutzer auf das Bebop-Stil-Icon 570 bei dieser Darstellung klickt, so hört er das Abspielen der Bebop-Stii-Ensemblebegleitung über die Soundkarte 180. und die Lautsprecher 190. Wenn der Benutzer auf das Latin-Stil-Icon 580 bei dieser Darstellung klickt, so hört er die Wiedergabe der Latin-Stil-Ensemblebegleitung über die Soundkarte 180 und die Lautsprecher 190. Darüber hinaus veranschaulichen bei dieser Darstellung die Blöcke 510, 520 und 530 die Identität der die Solosegmente darbietenden Solokünstler.
Bei dem bevorzugten Ausführungsbeispiel kann der Benutzer interaktiv drei Instrumentalspuren auswählen, die die Ensemblebegleitung bilden: Klavier, Schlagzeug und Bass. 6a veranschaulicht eine graphische Benutzeroberfläche, die es dem Benutzer ermöglicht, den gewünschten Musikstil für jede der drei Instrumentbegleitspuren innerhalb der En semblebegleitung auszuwählen. Für jedes Instrument (Bass, Schlagzeug und Klavier) kann der Benutzer aus einem der drei Stile auswählen: ein Latin-Icon 610, ein Bebop-Icon 620 oder eine Fusion-Icon 630. Durch Klicken auf das zugehörige Bild kann der Benutzer interaktiv eine Schlagzeugversion (612, 524 und 632), eine Bassversion (614, 622 und 636) und eine Klavierversion (616, 626 und 634) auswählen, Bei der vorliegenden Veranschaulichung erscheint die Schlagzeugauswahl des Benutzer in einem Jukebox-Icon 650, die Bassauswahl in einem. Jukebox-Icon 660 und die Klavierauswahl des Benutzers in einem Jukebox-Icon 680.
Spur 7a veranschaulicht einen Bildschirm, der es Benutzern gestattet, die vier 2-Musik-Takt-Segmente auszuwählen, die die 8-Takte-Solospur bei dem bevorzugten Ausführungsbeispiel bilden. Bei der vorliegenden Darstellung sind die die vier Segmente einer Trompetensolospur 710 darstellenden Icons in der Reihenfolge angeordnet, wie sie von dem ursprünglichen Darbieter oder Musikexperten vorgesehen sind. In ähnlicher Weise sind die die Saxophon- und Gitarrensolospuren (720 beziehungsweise 730) darstellenden Icons in der von dem ursprünglichen Darbieter oder Musikexperten vorgesehenen Reihenfolge angeordnet. Der Benutzer kann sich irgendein spezielles Solosegment anhören, indem er zunächst auf das gewünschte Segment-Icon klickt und dann auf eine Wiedergabeschaltfläche. Wenn beispielsweise der Benutzer zunächst das Segment-Icon 722 auswählte und dann auf die Wiedergabeschaltfläche klickte, würde er das erste Einzelsegment der Saxophonsolospur hören, Um vier Solosegmente zu der Solospur 240 zusammenzusetzen, klickt der Benutzer auf jedes gewünschte Solosegment-Icon und zieht dann die Auswahl in eine von vier gewünschten Sequenzpositionen, die durch Icons dargestellt sind. Das in die erste Position gebrachte Solosegment-Icon wird zuerst wiedergegeben. Das in die zweite Position gebrachte Solosegment-Icon wird als zweites wiedergegeben. Das in die dritte Position gebrachte Solosegment-Icon wird als drittes wiedergegeben, und das in die letzte Position gebrachte Solosegment-Icon wird zuletzt wiedergegeben. Bei der vorliegenden Darstellung gibt das Computersystem in 1 dann, wenn der Benutzer eine Schaltfläche auswählt, die gesamte vom Benutzer definierte Musikkomposition einschließlich Solospur und Ensemblebegleitung wieder.
Sobald der Benutzer. interaktiv Solosegmente auswählt, indem er auf einzelne Solosegmente klickt und sie in die Sequenzposition-Icons in der Reihenfolge zieht, ergibt sich die in 7b gezeigte Anzeige. Das bevorzugte Ausfüh- rungsbeispiel der vorliegenden Erfindung gestattet es den Benutzern, auf weitere Informationen über die Musik zuzugreifen und die Musik auf andere Weise zu manipulieren.
8 veranschaulicht eine graphische Benutzeroberfläche zum Aufrufen dieser zusätzlichen Merkmale eines bevorzugten Ausführungsbeispiels der vorliegenden Erfindung. Indem er interaktiv ein Icon 810 auswählt, kann der Benutzer eine Transkription seiner eigenen gemäß der vorliegenden Erfindung erzeugten Musikkomposition betrachten. Indem er auf ein Icon 820 klickt, kann der Benutzer sich einzelne,lnstrumentalstimmen,in der Musikkomposition, die er gemäß der vorliegenden Erfindung erzeugte, oder der ursprünglichen Musikkomposition, wie sie von dem ursprünglichen Musiker gedacht war, anhören. Durch Klicken auf ein Icon kann der Benutzer zusätzliche Daten betrachten, die zu den. Musiken gehören, einschließlich Videotext und Interviews. Indem er auf ein Icon 840 klickt, kann der Benutzer das Tempo seiner gemäß der vorliegenden Erfindung erzeugten eigenen Musikkomposi- tion oder der Musikkomposition, wie sie von. dem ursprünglichen Musiker gedacht war, beschleunigen oder verlangsamen. Da die vorliegende Erfindung über die Verwendung eines digital codierten Audiosignals implementiert ist, kann das Tempo der Musik verlangsamt oder erhöht werden, ohne den Klang oder die Stimmhöhe der Musik zu beeinflussen. Indem er auf ein Icon 850 klickt, kann der Benutzer auswählen, daß ein zelne Stimmen oder Instrumente aus der von dem Benutzer gemäß der vorliegenden Erfindung erzeugten Musikkomposition oder der ursprünglichen Musikkomposition, wie sie von dem ursprünglichen Musiker gedacht war, gelöscht werden. Indem er auf ein Icon 860 klickt, kann der Benutzer auf den MIDI-Code der eigenen Musikkomposition des Benutzers, die gemäß der vorliegenden Erfindung zusammengesetzt worden ist, oder der Musikkomposition, wie sie von dem ursprünglichen Musiker vorgesehen war, zugreifen. Das Zugreifen auf den MIDI-Code, der dem digital codierten Audiosignal entspricht, gestattet es dem Benutzer, die Musikkomposition unter Verwendung einer Vielzahl von Computersoftware-Musik-Tools von Dritten zu manipulieren.
Andere Variationen
Detaillierte Veranschaulichungen und bevorzugte Ausführungsbeispiele der vorliegenden Erfindung wurden hier zur Erbauung von Fachleuten und nicht als Einschränkungen des Umfangs der Erfindung zur Verfügung gestellt.

Claims

Ein Verfahren zum Erzeugen eines neuen Arrangements eines Musikwerks, zur Verwendung mit einem digitalen Prozessor (100), wobei das Verfahren die folgenden Schritte umfaßt: Speichern einer Musikdatenbank (150), die eine Mehrzahl von festen Musiksequenzen (300, 310, 320) definiert, die das Musikwerk darstellen und von einem Musikexperten durch Definieren von Abschnitten einer zuvor aufgezeichneten Musikdarbietung und deren Unterteilung in Ensemblebegleitspuren und Solospuren vorab ausgewählt sind, und die eine Musikschablone definiert, die von einem Musikexperten durch Definieren von Abschnitten einer zuvor aufgezeichneten Musikdarbietung und deren Unterteilung in Ensemblebegleitspuren und Solospuren vorab ausgewählt ist und die eine Mehrzahl von festen Sequenzpositionen bezüglich der Zeit definiert, wobei die Schablone das Musikwerk repräsentiert; Bereitstellen der Musikdatenbank (150) und der Musikschablone als Eingaben für den Digitalprozessor (100); interaktives Auswählen einer Mehrzahl der festen Musiksequenzen (300, 310, 320) so, wie es von einem Endbenutzer gewünscht wird; interaktives Zuweisen der ausgewählten Musiksequenzen (300, 310, 320) zu den festen Sequenzpositionen (210, 220, 230) der Schablone so, wie es von dem Endbenutzer gewünscht wird; und Kombinieren der ausgewählten Musiksequenzen (300, 310, 320) in Übereinstimmung der gewünschten Zuweisung, wodurch das neue Arrangement des Musikwerks erzeugt wird.
Das Verfahren nach Anspruch 1, wobei eine Mehrzahl der festen Sequenzpositionen (210, 220, 230) der Schablone parallele Spuren darstellen und wobei der Schritt (450) des Kombinierens der ausgewählten Musiksequenzen ein Zusammenfassen der den parallelen Spuren zugewiesenen ausgewählten Musiksequenzen auf eine parallele Weise einschließt.
Das Verfahren nach Anspruch 2, wobei die jeweils den parallelen Spuren zugewiesenen ausgewählten Musiksequenzen eine Darbietung des Musikwerks in einem besonderen Stil (300, 310, 320) darstellen.
Das Verfahren nach Anspruch 2, wobei die den jeweilgen parallelen Spuren zugewiesenen ausgewählten Musiksequenzen jeweils eine besondere Instrumentengruppe darstellen.
Das Verfahren nach Anspruch 1, wobei eine Mehrzahl der Sequenzpositionen (240) der Schablone Teilsegmente einer Einzelspur sind und wobei der Schritt (450) des Kombinierens der ausgewählten Musiksequenzen das Zusammenfassen der den Teilsegmenten zugewiesenen ausgewählten Musiksequenzen auf eine serielle Weise einschließt.
Das. Verfahren nach Anspruch 5, wobei der Schritt des interaktiven Zuweisens der ausgewählten Musiksequenzen zu den Sequenzpositionen das Zuweisen jeweils einer der ausgewählten Musiksequenzen zu jedem der Teilsegmente und ein Spezifizieren einer gewünschten Wiedergabereihenfolge für die den Teilsegmenten zugewiesenen Musiksequenzen einschließt.
Das Verfahren nach Anspruch 5, wobei jedes der Teilsegmente eine Länge einer fest vorgegebenen Anzahl von Musiktakten hat.
Das Verfahren nach Anspruch 7, wobei die fest vorgegebene Anzahl von Musiktakten zwei ist.
Das Verfahren nach Anspruch 7, wobei die fest vorgegebene Anzahl von Musiktakten eine beliebige fest vorgegebene Anzahl von Takten ist, deren Länge in etwa der Länge natürlicher Musiksätze entspricht.
Das Verfahren nach Anspruch 1, wobei die Musiksequenzen jeweils digital abgetastete Musik aufweisen.
Das Verfahren nach Anspruch 1, wobei die Musikdatenbank auf einem digitalen Nur-Lese-Medium gespeichert wird.
Das Verfahren nach Anspruch 1, wobei die Schritte der interaktiven Auswahl unter Verwendung einer menügesteuerten grafischen Benutzeroberfläche ausgeführt werden.
Eine Einrichtung zum Erzeugen eines neuen Arrangements eines Musikwerks, aufweisend: ein oder mehrere digitale Medien (150), das bzw. die eine Musikdatenbank speichert bzw. speichern, wobei die Datenbank eine Mehrzahl fester Musiksequenzen, die das Musikwerk darstellen und von einem Musikexperten durch Definieren von Abschnitten einer zuvor aufgezeichneten Musikdarbietung und deren Unterteilung in Ensemblebegleitspuren und Solospuren zuvor ausgewählt sind, und die ferner eine Musikschablone speichert, die eine Mehrzahl fester Sequenzpositionen bezüglich der Zeit definiert, wobei die Musikschablone von einem Musikexperten durch Definieren von Abschnitten einer zuvor aufgezeichneten Musikdarbietung und deren Unterteilung in Ensemblebegleitspuren und Solospuren zuvor ausgewählt ist, wobei die Musikschablone das Musikwerk repräsentiert; und ein digitales Prozessorsystem, aufweisend: Eingabemittel (140) zum Lesen des Inhalts des digitalen Mediums; Mittel zum interaktiven Auswählen (420–440) einer Mehrzahl der festen Musiksequenzen und zum interaktiven Zuweisen der ausgewählten Musiksequenzen zu den festen Sequenzpositionen der Schablone so, wie es durch den Endbenutzer gewünscht wird; und Mittel zum Kombinieren (450) der ausgewählten Musiksequenzen in Übereinstimmung mit der gewünschten Zuweisung, wodurch das neue Arrangement des Musikwerks erzeugt wird.
Die Einrichtung nach Anspruch 13, wobei eine Mehrzahl der festen Sequenzpositionen der Schablone parallele Spuren darstellen und wobei die Mittel zum Kombinieren der ausgewählten Musiksequenzen Mittel zum Zusammenfassen der den parallelen Spuren zugewiesenen ausgewählten Musiksequenzen auf eine parallele Weise enthalten.
Die Einrichtung nach Anspruch 14, wobei jede einer Mehrzahl der ausgewählten Musiksequenzen eine Darbietung des Musikwerks in einem besonderen Stil darstellt.
Die Einrichtung nach Anspruch 14, wobei jede einer Mehrzahl der ausgewählten Musiksequenzen eine besondere Instrumentengruppe darstellt.
Die Einrichtung nach Anspruch 13, wobei eine Mehrzahl der Sequenzpositionen der Schablone Teilsegmente einer Einzelspur sind und wobei die Mittel zum Kombinieren der ausgewählten Musiksequenzen Mittel zum Zusammenfassen der den Teilsegmenten zugewiesenen ausgewählten Musiksequenzen auf eine serielle Weise einschließen.
Die Einrichtung nach Anspruch 17, wobei die Mittel zum interaktiven Zuweisen der ausgewählten Musiksequenzen zu den Sequenzpositionen Mittel zum Zuweisen jeweils einer der ausgewählten Musiksequenzen zu jedem der Teilsegmente und Mittel zum Spezifizieren einer gewünschten Wiedergabereihenfolge für die den Teilsegmenten zugewiesenen Musiksequenzen einschließen.
Die Einrichtung nach Anspruch 17, wobei jedes der Teilsegmente eine fest vorgegebene Anzahl von Musiktakten lang ist.
Die Einrichtung nach Anspruch 19, wobei die fest vorgegebene Anzahl von Musiktakten gleich zwei ist.
Die Einrichtung nach Anspruch 19, wobei die fest vorgegebene Anzahl von Musiktakten irgendeine fest vorgegebene Anzahl von Takten ist, deren Länge in etwa der Länge natürlicher Musiksätze entspricht.
Die Einrichtung nach Anspruch 13, wobei die Musiksequenzen jeweils digital abgetastete Musik aufweisen.
Die Einrichtung nach Anspruch 13, wobei, das digitale Medium ein oder mehrere digitale Nur-Lese-Medien umfaßt.
Die Einrichtung nach Anspruch 13, wobei die Mittel zum Ausführen der interaktiven Auswahlen Mittel zum Erzeugen einer menügesteuerten grafischen Benutzeroberfläche aufweisen.