Papers by Pedro Belchior
Resumo: Este estudo pretende compreender o processo de constituição de determinadas memórias sobr... more Resumo: Este estudo pretende compreender o processo de constituição de determinadas memórias sobre Heitor Villa-Lobos. A trajetória de Arminda Villa-Lobos (1912-1985), segunda mulher do compositor, é o fio condutor da investigação. Em uma convivência de mais de vinte anos, ela guardou e organizou centenas de partituras, documentos textuais, correspondências, fotografias e outros pertences de Villa-Lobos, os quais, após a morte do maestro, em 1959, passaram a compor o acervo do Museu Villa-Lobos (criado um ano mais tarde). Não por acaso, Arminda foi fundadora da instituição e a dirigiu por 25 anos. Pretendemos refletir sobre o processo de formação do Museu Villa-Lobos e do papel de Arminda, a fim de evidenciar temáticas privilegiadas e omitidas e questões políticas e institucionais em jogo, partindo do entendimento de que os objetos e as linhas de ação de um museu são signos de uma memória construída. Abstract: In this article we try to understand the process of constituion of certai...
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Revista de História, 2020
Em 1940, no contexto da chamada Política da Boa Vizinhança, o regente Leopold Stokowski (1882-197... more Em 1940, no contexto da chamada Política da Boa Vizinhança, o regente Leopold Stokowski (1882-1977) visitou alguns países da América do Sul em turnê com a All-American Youth Orchestra. Por meio da análise de fontes da imprensa e do acervo documental do Museu Villa-Lobos, o presente artigo pretende iluminar aspectos relacionados à gravação do disco Native Brazilian Music, que reuniu, sob a iniciativa de Stokowski, alguns expoentes da música popular do Rio de Janeiro – como Donga, Pixinguinha e João da Baiana. O trabalho discute o papel desempenhado por músicos na esfera diplomática e argumenta que um dos efeitos da Política da Boa Vizinhança foi criar um jogo especular no qual, apesar da pretensa unidade cultural do continente, a aproximação promoveu discussões sobre identidade nacional, diferença e resistência.
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Rev. Hist. (São Paulo), 2020
In 1940, in the context of the so-called “good neighbor policy,” regent Leopold Stokowski (1882-1... more In 1940, in the context of the so-called “good neighbor policy,” regent Leopold Stokowski (1882-1977) visited some South American countries on a tour with the All-American Youth Orchestra. Through the analysis of press sources and the Villa-Lobos Museum documentary collection, this article aims to illuminate aspects related to the recording of the album Native Brazilian Music, which brought together, under Stokowski’s initiative, some exponents of popular music from Rio de Janeiro – such as Donga, Pixinguinha, and João da Baiana. The paper discusses the role played by musicians in the diplomatic sphere and argues that one of the effects of the “good neighbor policy” was to create a specular game in which, despite the continent’s alleged cultural unity, the approach fostered discussions about national identity, difference and resistance.
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This article discusses the music program of the Brazilian representation at the New York World's ... more This article discusses the music program of the Brazilian representation at the New York World's Fair (1939-1940), under the Good Neighbor Policy, designed and coordinated by the U.S. government. Musical
performances in Brazil pavilion gave ample emphasis on the work of Heitor Villa-Lobos, but also favored other composers, divided into three classifications: symphonic music, popular music and folk songs. This study will analyze the letters between Villa-Lobos and Armando Vidal (general supervisor of Brazil‟s commission at the Fair) and personalities involved in the so-called "Pan-American culture" (HESS, 2013). I also analyze articles in the New York Times, available at the Villa-Lobos Museum, in order to discuss the critical reception of the composer in the U.S. and its representations on the character of Brazilian music.
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An essay on Arminda d'Almeida Villa-Lobos (1912-1985), first director of the Villa-Lobos Museum a... more An essay on Arminda d'Almeida Villa-Lobos (1912-1985), first director of the Villa-Lobos Museum and one of the main architects of the memory of the Brazilian composer.
Um perfil de Arminda d'Almeida Villa-Lobos (1912-1985), primeira diretora do Museu Villa-Lobos e uma das principais artífices da memória do compositor brasileiro.
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Uma análise sobre a imprensa e o engajamento nas redes sociais durante as eleições de 2014.
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O uso político da mineiridade na campanha de Aécio Neves à presidência da República, em 2014.
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Revista Museologia e Patrimônio, 2011
In this article we try to understand the process of constituion of certain memories of Heitor Vil... more In this article we try to understand the process of constituion of certain memories of Heitor Villa-Lobos. The path of Arminda Villa-Lobos (1912-1985), second wife of the composer, is the leading thread of the investigation. After more than twenty years living together, she kept and organized hundreds of Villa-Lobos’ sheet music, documents, correspondences, photographies and more which, one year after the maestro’s death, in 1959, became the collection of the Villa-Lobos Museum (created one year later). Not by chance, Arminda was the founder and director of the institution for 25 years. We intend to reflect on the process of formation of the Villa-Lobos Museum and Arminda’s role in it. From an understanding that the objects and actions of a museum are signs of a constructed memory, we look to shed light on themes which were privileged and omitted and the political and institutional questions at stake.
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Drafts by Pedro Belchior
In August 1940, as part of the Good Neighbor Policy, Regent Leopold Stokowski and the All-America... more In August 1940, as part of the Good Neighbor Policy, Regent Leopold Stokowski and the All-American Youth Orchestra toured South American countries with concerts in Rio and São Paulo. The composer Heitor Villa-Lobos, friend of Stokowski and a member of the government Vargas, welcomed the famous visitor. In addition to the concerts, the main product of the visit was the recording of songs considered "typical music of Brazil", which brought together some of the most important popular musicians from Rio de Janeiro. Under the title "Native Brazilian Music", the album was released in 1942, by Columbia Records, only in the United States. This text analyzes the developments of Stokowski's visit to Brazilian musical life and to the cultural exchange between Brazil and the United States, mainly based on texts published by Rio de Janeiro's newspapers from that period, as well as letters under the custody of Villa-Lobos Museum.
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Abstract: This article discusses the music program of the Brazilian representation at the New Yor... more Abstract: This article discusses the music program of the Brazilian representation at the New York World's Fair (1939-1940), under the Good Neighbor Policy, designed and coordinated by the U.S. government. Musical performances in Brazil pavilion gave ample emphasis on the work of Heitor Villa-Lobos, but also favored other composers, divided into three classifications: symphonic music, popular music and folk songs. This study will analyze the letters between Villa-Lobos and Armando Vidal (general supervisor of Brazil's commission at the Fair) and personalities involved in the so-called "Pan-American culture" (HESS, 2013). I also analyze articles in the New York Times, available at the Villa-Lobos Museum, in order to discuss the critical reception of the composer in the U.S. and its representations on the character of Brazilian music.
O artigo discute o programa musical da representação brasileira na Feira Mundial de Nova York (1939-1940), no âmbito da Política de Boa Vizinhança, idealizada e coordenada pelo governo dos EUA. As apresentações musicais no pavilhão do Brasil deram amplo destaque para a obra de Heitor Villa-Lobos, mas também privilegiaram outros compositores, divididos em três classificações: música sinfônica, música popular e canções folclóricas. São analisadas as cartas trocadas entre Villa-Lobos e Armando Vidal, comissário geral do Brasil na Feira, e de personalidades envolvidas com a chamada " cultura do pan-americanismo " (HESS, 2013). Lanço mão, também, de artigos do New York Times sobre o compositor, disponíveis no acervo do Museu Villa-Lobos, a fim de examinar a recepção crítica do compositor nos EUA e as representações construídas sobre o caráter da música brasileira.
Palavras-chave: Política de Boa Vizinhança. Pan-americanismo musical. Feira Mundial de Nova York (1939-1940). New York Times. Diplomacia cultural.
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Thesis Chapters by Pedro Belchior
UFF, 2019
This thesis seeks to examine the role of the Brazilian composer Heitor Villa-Lobos (1887-1959) in... more This thesis seeks to examine the role of the Brazilian composer Heitor Villa-Lobos (1887-1959) in cultural diplomacy between the 1920s and 1950s. The concept of cultural diplomacy seeks to delimit the action of some social groups – writers, journalists, researchers, professors, plastic artists, among others – in the international relations, whether or not they are articulated with official diplomatic means. The focus of this thesis is on the action of Villa-Lobos and other musicians dedicated to spread the Brazilian cultural production abroad, as well as the relationship established between them and their counterparts in other countries – especially in the American and European continents. Heitor Villa-Lobos dedicated an expressive time of his career to the State, understanding music as an important instrument of education and promotion of understanding among peoples. In this sense, his actions ran in two ways: pedagogical – through the music education program implemented in the Federal District from 1932, and then disseminated by Brazil – and the diplomatic – especially from the 1930s, when he acted as a Brazilian music emissary in many countries of America and Europe, as well as Israel. In this sense, the present text examines the possible relations between music, society, politics, and international relations in the middle of the twentieth century from the trajectory of Villa-Lobos. In spite of the importance of the “informal diplomacy” exercised by him, a more detailed and systematic examination of this performance constituted a historiographic gap, which this thesis sought to bring to light. The thesis unfolds on two fronts. The first is to answer how the memories about Villa-Lobos, constructed over decades, helped to constitute a direct and univocal relation between his work and the national identity. The process of building memories consolidated a hegemonic narrative about Villa-Lobos, which was echoed by many researchers and guided much of the academic work on the subject. The second front discusses the process by which Villa-Lobos became the main Brazilian musical diplomat of his time, and how this activity expressed the interests of the State (Itamaraty, especially) and of the musical field, beyond, of course, personal and professionals interests of the composer himself, eager to conquer new markets, beyond the limited field of classical music in Brazil.
Esta tese busca examinar o papel do compositor Heitor Villa-Lobos (1887-1959) na diplomacia cultural do Brasil entre as décadas de 1920 e 1950. O conceito de diplomacia cultural busca delimitar a ação de determinados grupos sociais – escritores, jornalistas, professores, pesquisadores, músicos e artistas plásticos, entre outros – nas relações internacionais, estando ou não articulados com os meios diplomáticos oficiais. Nesta tese, o foco recai sobre a ação de Villa-Lobos e de outros músicos envolvidos com a difusão da produção cultural brasileira no exterior, bem como a relação estabelecida entre eles e seus congêneres em outros países – especialmente nos continentes americano e europeu. Heitor Villa-Lobos dedicou um tempo expressivo de sua carreira de músico ao Estado, entendendo a música como um importante instrumento de educação e de promoção do entendimento entre os povos. Nesse sentido, suas ações transcorreram em duas vias: a pedagógica – por meio do programa de educação musical implementado no Distrito Federal a partir de 1932, e depois disseminado pelo Brasil – e a diplomática – especialmente a partir da década de 1930, quando atuou como um emissário musical do Brasil – e da música de concerto local – em países da América e da Europa, além de Israel. Nesse sentido, o presente texto examina as possíveis relações entre música, sociedade, política e relações internacionais em meados do século XX a partir da trajetória de Villa-Lobos. Apesar da importância da “diplomacia informal” exercida pelo músico, um exame mais minucioso e sistemático dessa atuação constituía uma lacuna historiográfica, que esta tese procurou trazer à luz. A tese desdobra-se em duas frentes. A primeira busca responder de que modo as memórias de e sobre Villa-Lobos, construídas ao longo de décadas, ajudaram a constituir uma relação direta e unívoca entre sua obra e a identidade nacional. O processo de construção de memórias consolidou uma narrativa hegemônica sobre Villa-Lobos que, de tão ecoada, foi assumida por vários pesquisadores e orientou boa parte dos trabalhos acadêmicos sobre o tema. A segunda frente discute o processo pelo qual Villa-Lobos se tornou o principal diplomata musical brasileiro de seu tempo, e como essa atividade expressou interesses do Estado (em especial o Itamaraty) e dos músicos eruditos, além, é claro, dos interesses pessoais e profissionais do próprio compositor, cioso de conquistar novos mercados, para além do reduzido campo da música erudita no Brasil.
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Papers by Pedro Belchior
performances in Brazil pavilion gave ample emphasis on the work of Heitor Villa-Lobos, but also favored other composers, divided into three classifications: symphonic music, popular music and folk songs. This study will analyze the letters between Villa-Lobos and Armando Vidal (general supervisor of Brazil‟s commission at the Fair) and personalities involved in the so-called "Pan-American culture" (HESS, 2013). I also analyze articles in the New York Times, available at the Villa-Lobos Museum, in order to discuss the critical reception of the composer in the U.S. and its representations on the character of Brazilian music.
Um perfil de Arminda d'Almeida Villa-Lobos (1912-1985), primeira diretora do Museu Villa-Lobos e uma das principais artífices da memória do compositor brasileiro.
Drafts by Pedro Belchior
O artigo discute o programa musical da representação brasileira na Feira Mundial de Nova York (1939-1940), no âmbito da Política de Boa Vizinhança, idealizada e coordenada pelo governo dos EUA. As apresentações musicais no pavilhão do Brasil deram amplo destaque para a obra de Heitor Villa-Lobos, mas também privilegiaram outros compositores, divididos em três classificações: música sinfônica, música popular e canções folclóricas. São analisadas as cartas trocadas entre Villa-Lobos e Armando Vidal, comissário geral do Brasil na Feira, e de personalidades envolvidas com a chamada " cultura do pan-americanismo " (HESS, 2013). Lanço mão, também, de artigos do New York Times sobre o compositor, disponíveis no acervo do Museu Villa-Lobos, a fim de examinar a recepção crítica do compositor nos EUA e as representações construídas sobre o caráter da música brasileira.
Palavras-chave: Política de Boa Vizinhança. Pan-americanismo musical. Feira Mundial de Nova York (1939-1940). New York Times. Diplomacia cultural.
Thesis Chapters by Pedro Belchior
Esta tese busca examinar o papel do compositor Heitor Villa-Lobos (1887-1959) na diplomacia cultural do Brasil entre as décadas de 1920 e 1950. O conceito de diplomacia cultural busca delimitar a ação de determinados grupos sociais – escritores, jornalistas, professores, pesquisadores, músicos e artistas plásticos, entre outros – nas relações internacionais, estando ou não articulados com os meios diplomáticos oficiais. Nesta tese, o foco recai sobre a ação de Villa-Lobos e de outros músicos envolvidos com a difusão da produção cultural brasileira no exterior, bem como a relação estabelecida entre eles e seus congêneres em outros países – especialmente nos continentes americano e europeu. Heitor Villa-Lobos dedicou um tempo expressivo de sua carreira de músico ao Estado, entendendo a música como um importante instrumento de educação e de promoção do entendimento entre os povos. Nesse sentido, suas ações transcorreram em duas vias: a pedagógica – por meio do programa de educação musical implementado no Distrito Federal a partir de 1932, e depois disseminado pelo Brasil – e a diplomática – especialmente a partir da década de 1930, quando atuou como um emissário musical do Brasil – e da música de concerto local – em países da América e da Europa, além de Israel. Nesse sentido, o presente texto examina as possíveis relações entre música, sociedade, política e relações internacionais em meados do século XX a partir da trajetória de Villa-Lobos. Apesar da importância da “diplomacia informal” exercida pelo músico, um exame mais minucioso e sistemático dessa atuação constituía uma lacuna historiográfica, que esta tese procurou trazer à luz. A tese desdobra-se em duas frentes. A primeira busca responder de que modo as memórias de e sobre Villa-Lobos, construídas ao longo de décadas, ajudaram a constituir uma relação direta e unívoca entre sua obra e a identidade nacional. O processo de construção de memórias consolidou uma narrativa hegemônica sobre Villa-Lobos que, de tão ecoada, foi assumida por vários pesquisadores e orientou boa parte dos trabalhos acadêmicos sobre o tema. A segunda frente discute o processo pelo qual Villa-Lobos se tornou o principal diplomata musical brasileiro de seu tempo, e como essa atividade expressou interesses do Estado (em especial o Itamaraty) e dos músicos eruditos, além, é claro, dos interesses pessoais e profissionais do próprio compositor, cioso de conquistar novos mercados, para além do reduzido campo da música erudita no Brasil.
performances in Brazil pavilion gave ample emphasis on the work of Heitor Villa-Lobos, but also favored other composers, divided into three classifications: symphonic music, popular music and folk songs. This study will analyze the letters between Villa-Lobos and Armando Vidal (general supervisor of Brazil‟s commission at the Fair) and personalities involved in the so-called "Pan-American culture" (HESS, 2013). I also analyze articles in the New York Times, available at the Villa-Lobos Museum, in order to discuss the critical reception of the composer in the U.S. and its representations on the character of Brazilian music.
Um perfil de Arminda d'Almeida Villa-Lobos (1912-1985), primeira diretora do Museu Villa-Lobos e uma das principais artífices da memória do compositor brasileiro.
O artigo discute o programa musical da representação brasileira na Feira Mundial de Nova York (1939-1940), no âmbito da Política de Boa Vizinhança, idealizada e coordenada pelo governo dos EUA. As apresentações musicais no pavilhão do Brasil deram amplo destaque para a obra de Heitor Villa-Lobos, mas também privilegiaram outros compositores, divididos em três classificações: música sinfônica, música popular e canções folclóricas. São analisadas as cartas trocadas entre Villa-Lobos e Armando Vidal, comissário geral do Brasil na Feira, e de personalidades envolvidas com a chamada " cultura do pan-americanismo " (HESS, 2013). Lanço mão, também, de artigos do New York Times sobre o compositor, disponíveis no acervo do Museu Villa-Lobos, a fim de examinar a recepção crítica do compositor nos EUA e as representações construídas sobre o caráter da música brasileira.
Palavras-chave: Política de Boa Vizinhança. Pan-americanismo musical. Feira Mundial de Nova York (1939-1940). New York Times. Diplomacia cultural.
Esta tese busca examinar o papel do compositor Heitor Villa-Lobos (1887-1959) na diplomacia cultural do Brasil entre as décadas de 1920 e 1950. O conceito de diplomacia cultural busca delimitar a ação de determinados grupos sociais – escritores, jornalistas, professores, pesquisadores, músicos e artistas plásticos, entre outros – nas relações internacionais, estando ou não articulados com os meios diplomáticos oficiais. Nesta tese, o foco recai sobre a ação de Villa-Lobos e de outros músicos envolvidos com a difusão da produção cultural brasileira no exterior, bem como a relação estabelecida entre eles e seus congêneres em outros países – especialmente nos continentes americano e europeu. Heitor Villa-Lobos dedicou um tempo expressivo de sua carreira de músico ao Estado, entendendo a música como um importante instrumento de educação e de promoção do entendimento entre os povos. Nesse sentido, suas ações transcorreram em duas vias: a pedagógica – por meio do programa de educação musical implementado no Distrito Federal a partir de 1932, e depois disseminado pelo Brasil – e a diplomática – especialmente a partir da década de 1930, quando atuou como um emissário musical do Brasil – e da música de concerto local – em países da América e da Europa, além de Israel. Nesse sentido, o presente texto examina as possíveis relações entre música, sociedade, política e relações internacionais em meados do século XX a partir da trajetória de Villa-Lobos. Apesar da importância da “diplomacia informal” exercida pelo músico, um exame mais minucioso e sistemático dessa atuação constituía uma lacuna historiográfica, que esta tese procurou trazer à luz. A tese desdobra-se em duas frentes. A primeira busca responder de que modo as memórias de e sobre Villa-Lobos, construídas ao longo de décadas, ajudaram a constituir uma relação direta e unívoca entre sua obra e a identidade nacional. O processo de construção de memórias consolidou uma narrativa hegemônica sobre Villa-Lobos que, de tão ecoada, foi assumida por vários pesquisadores e orientou boa parte dos trabalhos acadêmicos sobre o tema. A segunda frente discute o processo pelo qual Villa-Lobos se tornou o principal diplomata musical brasileiro de seu tempo, e como essa atividade expressou interesses do Estado (em especial o Itamaraty) e dos músicos eruditos, além, é claro, dos interesses pessoais e profissionais do próprio compositor, cioso de conquistar novos mercados, para além do reduzido campo da música erudita no Brasil.