Papers by Enrique Encabo
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Revista Linhas, 2020
Son bastantes los films que a través de la fórmula del biopic (biographical motion picture) se ap... more Son bastantes los films que a través de la fórmula del biopic (biographical motion picture) se aproximan a la vida y obra de compositores e intérpretes pertenecientes a la tradición clásica occidental. En este artículo revisamos algunas de sus características y proponemos su empleo en el aula, con el fin de pasar de su uso como simple elemento motivador a su aplicación para la mejora del aprendizaje y el desarrollo de la competencia cultural y artística. En lugar del visionado completo de estas cintas, recomendamos la selección de determinados fragmentos que conectan, además, con la estética del videoclip. El rigor histórico (más allá de los elementos ficcionales) con que directores como, entre otros, Gérard Corbiau, Jean-Louis Guillermou o Bernard Rose han tratado sus creaciones nos permite utilizar las mismas como herramientas interdisciplinares a través de las cuales nuestros alumnos (en el ámbito de la Educación Secundaria, pero igualmente extensible a otros niveles académicos) ...
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Entre copla y Flamenco(s). Escenas, diálogos e intercambios.
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Culturas de la seducción, 2014
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Culturas de la seducción, 2014
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Miradas sobre el cuplé en España: identidades, contextos, artistas y repertorios, 2019
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Miradas sobre el cuplé en España: identidades, contextos, artistas y repertorios, 2019
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Journal Issues by Enrique Encabo
Hecho teatral, nº 17, 2017
Este monógráfico propone la revisión de la escena teatral finisecular
a partir de dos parámetros:... more Este monógráfico propone la revisión de la escena teatral finisecular
a partir de dos parámetros: la consideración del teatro y las prácticas
escénicas comerciales como campo de estudio plenamente legitimado
y la redefinición de espectáculo como categoría central de la
experiencia de la modernidad. Desde esta perspectiva, el teatro finisecular no puede contemplarse ya como una escena fallida y en crisis sino como un espacio heterogéneo y vibrante, en el que se desarrolla de pleno una industria cultural del espectáculo cuyas manifestaciones muestran interesantes continuidades entre géneros, lenguajes, espacios y prácticas sociales así como tensiones entre estéticas e ideologías viejas y nuevas que se exploran en profundidad en
las distintas contribuciones que conforman este monográfico:
ISABEL CLúA. Culturas del espectáculo en el fin de siglo
ENRIQUE ENCABO. El Teatro Ortiz de Murcia (1914-1929): artistas y repertorios en un teatro de provincias.
ÁLVARO CEBALLOS VIRO. El cine en el género chico (1897- 1936)
JANA BARó GONzÁLEz. Página en blanco: Las Sílfides de los Ballets Rusos en el Liceo
LAURA NAVARRO MORóN. El ángel caído en el “drama realista del Distrito V”: cabaret y bohemia en el Bar del Centro
AURéLIE VIALETTE. Bricoleur y director de barrio: Rossend Arús i Arderiu y la performance del archivo.
PEPA ANASTASIO. La temerosa palabra: feminismo en los escenarios populares en la España de los años 1910-20
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Conference Presentations by Enrique Encabo
UCM, 2020
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Books by Enrique Encabo
Enrique Encabo (ed.) Miradas sobre el cuplé en España. Identidades, contextos, artistas y repertorios, ICCMU, Madrid. , 2019
En el año 1968 el escritor Álvaro Retana, bajo el pseudónimo de Carlos Fortuny, publicó un artícu... more En el año 1968 el escritor Álvaro Retana, bajo el pseudónimo de Carlos Fortuny, publicó un artículo en el ABC de Madrid titulado “Nacimiento, esplendor y ocaso de los imitadores de estrellas”. El texto rememora un fenómeno que se produjo dentro del vasto y complejo mundo de las variedades en España durante el primer tercio del siglo XX. Es significativo que fuera a finales de los años sesenta, en plena etapa de aperturismo y liquidación del nacionalcatolicismo, cuando Retana escriba de nuevo sobre un tema oscurecido durante las décadas de los cuarenta y cincuenta. El nuevo clima político y social del desarrollismo permitió que el travestismo escénico volviera a los escenarios de salas de fiestas de los centros urbanos y los lugares turísticos.
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a partir de dos parámetros: la consideración del teatro y las prácticas
escénicas comerciales como campo de estudio plenamente legitimado
y la redefinición de espectáculo como categoría central de la
experiencia de la modernidad. Desde esta perspectiva, el teatro finisecular no puede contemplarse ya como una escena fallida y en crisis sino como un espacio heterogéneo y vibrante, en el que se desarrolla de pleno una industria cultural del espectáculo cuyas manifestaciones muestran interesantes continuidades entre géneros, lenguajes, espacios y prácticas sociales así como tensiones entre estéticas e ideologías viejas y nuevas que se exploran en profundidad en
las distintas contribuciones que conforman este monográfico:
ISABEL CLúA. Culturas del espectáculo en el fin de siglo
ENRIQUE ENCABO. El Teatro Ortiz de Murcia (1914-1929): artistas y repertorios en un teatro de provincias.
ÁLVARO CEBALLOS VIRO. El cine en el género chico (1897- 1936)
JANA BARó GONzÁLEz. Página en blanco: Las Sílfides de los Ballets Rusos en el Liceo
LAURA NAVARRO MORóN. El ángel caído en el “drama realista del Distrito V”: cabaret y bohemia en el Bar del Centro
AURéLIE VIALETTE. Bricoleur y director de barrio: Rossend Arús i Arderiu y la performance del archivo.
PEPA ANASTASIO. La temerosa palabra: feminismo en los escenarios populares en la España de los años 1910-20
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a partir de dos parámetros: la consideración del teatro y las prácticas
escénicas comerciales como campo de estudio plenamente legitimado
y la redefinición de espectáculo como categoría central de la
experiencia de la modernidad. Desde esta perspectiva, el teatro finisecular no puede contemplarse ya como una escena fallida y en crisis sino como un espacio heterogéneo y vibrante, en el que se desarrolla de pleno una industria cultural del espectáculo cuyas manifestaciones muestran interesantes continuidades entre géneros, lenguajes, espacios y prácticas sociales así como tensiones entre estéticas e ideologías viejas y nuevas que se exploran en profundidad en
las distintas contribuciones que conforman este monográfico:
ISABEL CLúA. Culturas del espectáculo en el fin de siglo
ENRIQUE ENCABO. El Teatro Ortiz de Murcia (1914-1929): artistas y repertorios en un teatro de provincias.
ÁLVARO CEBALLOS VIRO. El cine en el género chico (1897- 1936)
JANA BARó GONzÁLEz. Página en blanco: Las Sílfides de los Ballets Rusos en el Liceo
LAURA NAVARRO MORóN. El ángel caído en el “drama realista del Distrito V”: cabaret y bohemia en el Bar del Centro
AURéLIE VIALETTE. Bricoleur y director de barrio: Rossend Arús i Arderiu y la performance del archivo.
PEPA ANASTASIO. La temerosa palabra: feminismo en los escenarios populares en la España de los años 1910-20