Papers by M. Sami Okumuş
Turkish Online Journal of Design Art and Communication, 2023
This study examines the actions of Netflix and Disney+, two of the most popular global brands amo... more This study examines the actions of Netflix and Disney+, two of the most popular global brands among the many OTT platforms that continue their broadcasts based on domestic and foreign companies with a significant number of users worldwide and especially in Turkey after 2016. In this regard, as a result of the breakthroughs, strategies, and subscription numbers between Netflix, which started broadcasting in Turkey in January 2016, and Disney+, which started broadcasting in June 2022, it is questioned which platform is the spotlight for what reason and to what extent, and the main reflection of this OTT structure on cinema and television is examined. As the trends towards digital entertainment on a global scale changed and gained momentum as of 2020, the revenues in this sector increased by 31% and reached 61.8 billion dollars. This corresponds to a 26% increase compared to 2019, and OTT platforms worldwide reached 1.1 billion online subscribers. In 2020, the revenues of these platforms increased by 32% compared to the previous year, reaching 24.7 billion dollars. Considering that only Netflix shares are traded on the stock exchange with a value of over $60 billion, the growth rates are seen. The extent and direction of the growth of Netflix, which has 220.67 million users by 2022, and Disney+, which has 221.1 million users, as the leading corporations in this sector is the main issue of this study. This study aims to conclude by discussing the position of OTT platforms in the world and Turkey, the systemic and global structuring of these platforms during the COVID-19 pandemic, and the findings on the similarities or differences between Netflix and Disney+ in Turkey, following the transformations of the compulsory or optional audience perspective in the media and entertainment sector in recent years. Although there are many news and academic studies on Netflix today, since this study is about Disney+, which is a relatively new platform, it is aimed at pioneer studies on this subject, which has not yet been addressed comprehensively.
Bookmarks Related papers MentionsView impact
İstanbul Ticaret Üniversitesi Sosyal Bilimler Dergisi, 2022
Purpose: The aim of this study is to show whether the cinema industry and therefore the movies pr... more Purpose: The aim of this study is to show whether the cinema industry and therefore the movies produced, lost value compared to the TV series during the last global pandemic period between 2019-2021. This study also expresses the position of movie theaters and their revenues against television and internet broadcasts in the coming years.
Approach: The availability of television and today’s internet platforms significantly facilitates access to various movies or series for a large number of viewers. In this case, does it mean that the movie-watching habits of the audience have now largely shifted from public spaces to private spaces via the internet and will continue to do so in the long run? From this point of view, it presents that the restrictions imposed on public spaces due to such epidemics at a time when movie theaters in public spaces are clearly defeated by private spaces will rapidly reduce the interest in cinemas in the following years.
Findings: Due to these restrictions, in addition to the economic difficulties to be experienced in the cinema as global decrease of 72% in movie audiences is mentioned in this period. It is clearly seen that it will continue to progress in the coming years due to such pandemics, which are expected to exist in our lives for a long time with its derivatives, by causing an inevitable change in the movie-watching habits of the audience, and it will progress at much lower levels at cinemas than it was before the pandemic.
Originality: The fact that it is the first study to present the changing audience ratios between digital broadcasting platforms and cinemas, which have increased in recent years, especially after the COVID-19 pandemic process, reveals the originality of the study.
Bookmarks Related papers MentionsView impact
European Journal of Behavioral Sciences, 2020
Television series are among the most important television products and are indispensable as prime... more Television series are among the most important television products and are indispensable as prime-time representatives of a broadcast generation that international television channels put a strong emphasis on. Both the quality of the content and the cultural similarities the audience perceives in the story carry relevance in terms of reaching the target audience. This study aims to deal with the development of the TV series sector in the context of Turkish TV series (TTS) in recent years, regarding the export of these series abroad and the sociological and cultural effects of these series in the countries they are shown. The study explores the viewing habits of Croatian viewers, their perspective on television watching, TV series in general, their experience with different TV series and the elements that drew them to continue watching, and their opinion on TV series imported from North America, Latin America, and Europe. The study tries to understand the audience's perspectives on Turkish TV series and how they shape their preferences. This study also presents the number of Turkish TV series released in Croatia between 2010 (when the first Turkish TV series was released in Croatia) and 2020 and their effects on local people. Turkish TV series, production details, and broadcasting info were analyzed and explained using information obtained from the Croatian audience through an online questionnaire.
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Kocaeli Üniversitesi Sosyal Bilimler Dergisi, 2020
Bu çalışmada TRT'nin, 1974'ten günümüze uzanan dizi film yayıncılığının popüler ve kültürel bir m... more Bu çalışmada TRT'nin, 1974'ten günümüze uzanan dizi film yayıncılığının popüler ve kültürel bir metin olarak üretildiği yıllardaki tarihsel, kültürel ve politik anlamda değişen dönemleri ve tutumları değerlendirilmiştir. TRT'nin, kendine özgü yapım koşulları ve dönemler arası siyasi atmosfer içinde ele aldığı tarih dizisi yapımlarının hangi dönemlerde, sayılarda ve başlıklarda ele alındığını, izleyicilerin de geçmişten günümüze televizyondan beklentilerini anlama adına yeniden gözden geçirmek bu manada anlamlıdır.
--
TRT has served as popular and cultural text for TV series broadcasting since 1974, a function that can be evaluated within the context of changing circumstances and attitudes in terms of history, culture and politics. TRT's historical series productions have developed in unique production conditions and inter-political atmosphere. Taking these facts into consideration, it is worth revisiting the various production periods, titles, and examining the viewers' expectations from television from past to present.
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Journal of Erciyes Communication, 2023
Bu çalışmanın amacı, Türkiye'de kamu yayıncılığı faaliyetlerini yürüten Türkiye Radyo-Televizyon ... more Bu çalışmanın amacı, Türkiye'de kamu yayıncılığı faaliyetlerini yürüten Türkiye Radyo-Televizyon Kurumu'nun (TRT) 2020-2022 arasında yayınladığı televizyon dizilerini ayrıntılı biçimde ele almaktır. Bu bağlamda 2020-2022 arasında TRT'de yayınlanan dizi filmlerin belirlenmesi ve önceki yıllarda yayınlanan dizi projelerinin türleriyle alakalı mevcut benzerliklerin ve farklılıkların ortaya koyulması planlanmaktadır. Bu yazı, TRT'de son iki yılda yayınlanan dizi isimlerinin ve tüm detaylarının yer alacağı bilgi tablosu sayesinde projelerin kronolojik sırayla incelenmesini ve değerlendirilmesini sağlamak amacıyla hazırlanmıştır. Yayınlanan dizilerin sayıları, türleri, bölüm sayıları, süreleri, ilk ve son yayın tarihleri ve hangi sezonda yayınlandıkları bilgileri de söz konusu tabloda yer almaktadır. Çalışma kapsamında TRT'de 2020'de dokuz, 2021'de sekiz TV dizisinin yayınlandığı belirlenmiş, bu dizi sayılarına ek olarak, önceki çalışmalardan elde edilen bilgiler ışığında 2010 yılı itibariyle TRT'de yayınlanan dizi film türleriyle ilgili karşılaştırmalar da yapılmıştır. Bu sonuçlara göre 2010-2022 yılları arasında TRT'de toplam doksan dizi film yayınlanmış; bunların elli tanesi "aile" türünde, yirmi üç tanesi de "tarih" türünde olduğu saptanmıştır. Yine veriler ışığında TRT'de aile ve tarih konularını merkeze alan dizi film yapımlarının, tüm dizi film yayınlarına referansla toplamda %81 oranında ekranda yer aldığı tespit edilmiştir. Kamu yayıncısı misyonuyla yayınlarını sürdüren TRT'nin, geçmişten günümüze izlediği yol ve politikalar ile değişen idari yapıları hakkında da kapsamlı bilgilere yer verilmektedir.
--
This study aims to discuss in detail the television series broadcast between 2020-2022 by the Turkish Radio-Television Corporation (TRT), which carries out public broadcasting activities in Turkey. In this context, it is planned to determine the TV series broadcast on TRT between 2020-2022 and to reveal the existing similarities and differences related to the types of TV series projects promoted in previous years. This article has been prepared to ensure that the projects are examined and evaluated in chronological order, thanks to the information table that will include the names of the TV series and all their details, which have been broadcast on TRT in the last two years. The numbers, types, number of episodes, duration, first and last broadcast dates, and the season they were broadcast are also included in the table. The study also includes extensive information about the path and policies followed from the past to the present and the changing administrative structures of TRT, which continues its broadcasts as an official state channel with the mission of a public broadcaster.
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Turkish Online Journal of Design Art and Communication (tojdac), Sep 7, 2022
Bu çalışmanın amacı; yapımcı Ezel Erverdi ile Türk sinemasının bilinen en ünlü yönetmenleri arası... more Bu çalışmanın amacı; yapımcı Ezel Erverdi ile Türk sinemasının bilinen en ünlü yönetmenleri arasında gösterilen Lütfi Ö. Akad, Metin Erksan ve Halit Refiğ arasında gerçekleşen ve bir dizi film etrafında cereyan eden olayları ele almaktır. Bahsi geçen yönetmenlerin insanî taraflarını görebilme ve birbirleri hakkındaki düşüncelerini anlayabilmenin yanı sıra (yapımcı) Ezel Erverdi’nin aktardıkları ve arşiv belgelerinin gölgesinde bir dizi film projesinin başlangıcından, televizyonda (TRT’de) yayınlanmasına kadar geçen süre zarfında meydana gelen hadiseler araştırmacıların bilgisine sunulmaktadır. 1974 yılı itibariyle TRT’de iç yapım olarak hazırlanması planlanan televizyon dizileri için Türkiye’nin bilinen meşhur yönetmenleri ile görüşmeler yapılmış, bu görüşmeler sonucunda bazı yapımlara imza atılmış, çoğu yapım ise kurumun yönetimsel problemleri bakımından hayat bulamamıştır. TRT’nin, 1980’li yılların ortalarıyla birlikte yayın programında geniş bir şekilde yer vermek üzere dizi film yapımları için önemli adımlar atılmış ve çok sayıda dış yapım dizi film ekranda yer almıştır. 1986 yılında TRT’den Lütfi Ö. Akad’ın yönetmenliğinde gerçekleştirilmek üzere yapım onayı alan Yalnız Efe projesi, 1987 yılı itibariyle kanalda gösterimi planlanırken, Akad’ın projeden çekilmesi nedeniyle yapımcı tarafından önemli ölçüde yönetimsel problemler yaşanmış, bu proje özelinde Tunca Toskay genel müdürlüğünde hizmet veren TRT tarafından da sıkıntılar baş göstermiştir. Yapımcı Ezel Erverdi’nin aktardıklarının yanı sıra Metin Erksan ve Halit Refiğ ile alakalı yazılan kitaplar ve arşiv belgeleri ile ele alınan konuda, projenin birçok soruna rağmen nihayete erdirilme ve kanalda yayınlanma süreci ilgililere aktarılmaktadır. Bu araştırma, tarihe tanıklık eden, sinema ve televizyon dünyasının önemli şahsiyetleri ile alakalı ayrıntıların paylaşıldığı bir çalışma olarak tamamlanmıştır. Yalnız Efe dizi filminin kültürel mirasının yanı sıra, proje hakkında yapımcı Ezel Erverdi tarafından ele alınan yazılar ve arşiv belgeleri ile çalışma desteklenmiş ve ilk kez bir araştırma projesi çerçevesinde nihayete erdirilmiştir.
--
The purpose of the current study is that producer Ezel Erverdi and Lütfi Ö. Akad, who is one of the most famous directors of Turkish cinema is to deal with the events that took place before, during, and after shooting the TV series with Metin Erksan and Halit Refiğ. In addition to being able to see the human side of the aforementioned directors and understand their thoughts about each other, the events that took place during the period from the beginning of a TV series projects to the broadcasting on television (TRT) in the shadow of archive documents are presented to researchers. As of 1974, interviews were held with well-known directors of Turkey for the television series planned to be produced as internal productions in TRT, and as a result of these negotiations, some productions were signed, and most of the productions did not come to life. Significant steps were taken in that period for TV series productions, which the institution opened to foreign productions in the mid-1980s and was discussed extensively in the broadcast program, and many foreign productions took place on the screen on TRT. In 1986, “Yalnız Efe” project, which received production approval to be realized under the direction of Lütfi Ö. Akad, was planned to be shown on the channel in 1987, significant administrative problems were experienced by the producer due to the withdrawal of Akad from the project. The TV series project also experienced difficulties by TRT, which serves in the general directorate of Tunca Toskay. The process of finalizing the project and broadcasting it on the channel, despite many problems, is presented to the interested researchers, with the books written about Metin Erksan and Halit Refig, and the archive documents, as well as what the producer Ezel Erverdi conveyed. This research has concluded as a study in which detailed information about important personalities who have witnessed history is conveyed. In addition to the cultural heritage of the TV series, Yalnız Efe, which remains a memento today, the work was supported by the writings and archival documents handled by the producer Ezel Erverdi about the project and were finalized for the first time within the framework of a research project.
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Books by M. Sami Okumuş
Ülke Yayınları, 2023
Türk televizyon kanallarında ve sinemalarda yayınlanan uyarlama film ve dizilerin her dönem terci... more Türk televizyon kanallarında ve sinemalarda yayınlanan uyarlama film ve dizilerin her dönem tercih edilen popüler bir tüketim metası olarak ele alınıyor olması bu çalışmanın temelini oluşturmaktadır. Bu amaç doğrultusunda hazırlanan çalışma, 2016’da Marmara Üniversitesi, Radyo Televizyon ve Sinema anabilim dalında tamamlanan yüksek lisans tezine dayanmaktadır ve Türk Sineması’nın en önemli örneklerinden olan Vurun Kahpeye romanının ve filmlerinin tarihsel bir analizini içermektedir.
Cumhuriyet sonrası dönemde, Türk devletinin seküler toplum anlayışı ve bu anlayışın sinemaya yansımalarına bakmak üzere çıkılan bu yolda, konunun derinliği, hassasiyeti ve önemi açısından dikkatli bir yol izlenmeye çalışılarak, araştır- manın; sinema çerçevesinden tarih çerçevesine kaymamasına özen gösterilmiştir. Bu hassasiyetle, Cumhuriyet döneminin ilk yıllarında ele alınan modernizm ve sekülarizm kavramlarının topluma olan tezahürleri kısmı daha sonra başka bir ça- lışmada ele alınmak üzere tehir edilmiştir.
Dinî kavram ve söylemleri en uç noktalarda temsil etmesi açısından, literatürde hem olumlu hem de olumsuz örnekler yansıtan bir film arayışı sonunda, ülkede her kesimden insanın, filmin ismini duyduğunda bir fikir sahibi olduğuna şahit olunan Vurun Kahpeye film(ler)i üzerinden çalışmaya devam edilmiştir. Kuşkusuz bu kararın verilmesindeki en önemli sebep, filmin farklı dönemlerde, aynı yapım şirketi tarafından üç kez beyazperdeye uyarlanmış olması, dönemsel olarak değişimlerin görülmesi açısından da eşsiz bilgiler içermesinden kaynaklanmaktadır.
Türk Sineması’nda popüler film üretimine dair değişimlerin; filmi üretenler, seyirci beklentisi ve yaşanan gündelik hayatın getirdiği bağlamsal hassasiyetler ve dinamikler çerçevesinde ele alınması önemlidir.
Bu çalışmada, Türk Sineması’nda yirmi dört sene içinde üç kez yinelenen ve aynı yapım şirketi tarafından (Erman Film) gerçekleştirilen Vurun Kahpeye (1949, 1964, 1973) filmleri, popüler bir uyarlama ve kültürel bir metin olarak üretildiği dönemlerdeki politik, ekonomik, tarihsel ve sinema sektörü içindeki yerinin yanı sıra anlatısındaki değişimler bağlamında değerlendirilmiştir.
Bu amaçla Vurun Kahpeye filmlerinin üretilme süreci içindeki kendine özgü yapım ve gösterim koşullarıyla birlikte, seyircinin popüler sinemadan beklentilerini yeniden düşünerek gözden geçirmek bakımından anlamlıdır. Ele alınan filmlerdeki karakter temsillerine, olay örgüsüne, dinî, kültürel ve ideolojik kimi göstergelere daha yakından bakarak aynı zamanda bu popüler metnin içindeki değişimleri ve farklılıkları anlatı boyutunda görmek de mümkündür.
--
The fact that adaptation films and series broadcasted on Turkish television channels and cinemas are treated as a popular consumption commodity preferred in every period constitutes the basis of this study. This study is based on the master's thesis completed in 2016 at Marmara University, Department of Radio, Television, and Cinema, and includes a historical analysis of the novel Vurun Kahpeye and its films, which are among the most important examples of Turkish Cinema. In this path, which was set out to look at the Turkish state's understanding of the secular society in the post-Republican period and its reflections on cinema, a careful path was tried to be followed in terms of the depth, sensitivity, and importance of the subject, and care was taken not to shift the research from the framework of cinema to the framework of history. With this sensitivity, the manifestations of modernism and secularism in society in the early years of the Republican era have been postponed to be dealt with in another study. At the end of the search for a movie that reflects both positive and negative examples in the literature in terms of representing religious concepts and discourses at their most extreme points, the study continued with the movie(s) Vurun Kahpeye, which witnessed that people from all walks of life in the country have an opinion when they hear the name of the movie. Undoubtedly, the most important reason for this decision is the fact that the movie was adapted to the big screen three times by the same production company in different periods and that it contains unique information in terms of periodic changes. It is important to examine the changes in the production of popular films in Turkish Cinema within the framework of the contextual sensitivities and dynamics brought about by the filmmakers, audience expectations, and daily life. In this study, Vurun Kahpeye (1949, 1964, 1973), which was repeated three times in twenty-four years in Turkish Cinema and produced by the same production company (Erman Film), is evaluated in the context of its place in the political, economic, historical and film industry during the periods when it was produced as a popular adaptation and a cultural text, as well as the changes in its narrative. For this purpose, it is meaningful to rethink and review the audience's expectations of popular cinema and the unique production and screening conditions during the production process of Vurun Kahpeye films. By taking a closer look at the character representations, plot, religious, cultural, and ideological indicators in the analyzed films, it is also possible to see the changes and differences in this popular text in the narrative dimension.
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Dergâh Yayınları, 2022
TRT’nin dördüncü Genel Müdürü Nevzat Yalçıntaş (17 Mayıs 1975-24 Kasım 1975), kendisinden önce gö... more TRT’nin dördüncü Genel Müdürü Nevzat Yalçıntaş (17 Mayıs 1975-24 Kasım 1975), kendisinden önce görev yapan Genel Müdür İsmail Cem İpekçi’nin de (15 Şubat 1974-30 Nisan 1975) ele aldığı üzere Türk sinemasının ünlü yönetmenlerine filmler çektirmek istemiş, bu sebeple; Metin Erksan, Lütfi Ö. Akad ve Halit Refiğ gibi yönetmenlerle toplantılar yapmış fakat bu görüşmeler sonucunda herhangi bir proje hayata geçirilememiştir. Bu görüşmelerde kendisine sunulan ve önemli sayılabilecek projeler arasında Metin Erksan’ın önerdiği Haçlı Yamyamlar, Üç Kıta Bir Devlet ve Medine Müdafası isimli projeler yer almaktadır.
1973’te ortak bir çalışma olarak ele alınan Medine Müdafaası projesinin yapımcılığını Ezel Erverdi, yönetmenliğini Metin Erksan, senaristliğini ise Metin Erksan ve Mustafa Kutlu’nun yürüttüğü bu film çalışması maalesef tamamlanamayan bir proje olarak tarihte yerini almıştır.
Bu projede, 15 Temmuz 1916’da Hicaz Kuvve-i Seferiyyesi kumandanlığına tayin edilen Gazi Ömer Fahreddin Paşa’nın, Osmanlı Devleti’nin 31 Ekim 1918’de Mondros Mütarekesi imzalandıktan sonra teslim olmasına rağmen 13 Ocak 1919’a kadar Medine’yi Osmanlı toprağı olarak savunmasının film olarak çekilmesi amaçlanmıştır.
Hazırlanan bu çalışmada, 1973 yılı bahar ve yaz aylarında Metin Erksan ve Mustafa Kutlu tarafından bizzat yazılan tretmanın (ön senaryonun) sunulmasından önce ilk kısımda 1970’li yılların toplumsal, siyasal ve ekonomik tartışmalarının gölgesinde Türkiye’deki sinema ortamından kısaca bahsedilmektedir. Sonraki bölümde Metin Erksan’ın düşünce ve sinema dünyası üzerine paylaşılan bilgilerin ardından Medine Müdafaası film çalışmasının süreçleri; Ezel Erverdi’nin kitaplarında aktardığı bilgilerin yanı sıra kendisi ile yapılan yüz yüze görüşmeler ve arşivinde yıllardır titizlikle muhafaza ettiği görseller ile diğer kaynaklardan edinilen bilgilere de yer verilerek okuyucuya sunulmaktadır.
Takip eden diğer bölümde, 1900’lü senelerden Fahreddin Paşa, Hicaz bölgesi ve demiryolu adına dönemsel bilgilere ve orijinal görsellere yer verilmektedir. Bu kısımda özellikle yer verilen eşsiz görsellerde, kitabın son kısmında yer alan tretmanın okunması aşamasında dönemin iklimini ve dolayısıyla senaryoyu daha rahat anlayabilme ve tahayyül edebilme adına okuyuculara görsel manada kolaylık sağlaması amaçlanmaktadır.
Her eserin bir kaderi olduğu gibi bu film de o dönem büyük uğraşlara rağmen kayda alınamayan bir yazgıyla sonuçlanmıştır. 1970’li yılların siyasi ve ekonomik durumu göz önüne alındığında, Ezel Erverdi’nin tabiriyle “uçuk” bir proje olan bu film çalışmasının çağımız imkânları göz önüne alındığında daha rahat gerçekleştirilebilecek bir yapım olması günümüzde bu projenin hayata geçirilme şansını yükseltmektedir.
Dolayısıyla bu kitap, literatüre yazılı tarihi bir kayıt olarak girmesinin yanı sıra bir gün, zamanında bu işin başında olan rahmetli Metin Erksan, Ezel Erverdi ve Mustafa Kutlu gibi isimlerin düşlediği ve istediği gibi beyazperdede yer alacağı günü beklemektedir. Günümüzde yapılan birçok başarılı tarih dizisi ve filminin yanı sıra konu olarak milli ve manevi değerleri ön plana çıkaracak, daha önce eşi benzeri görülmemiş mekânlarda izleyiciye bambaşka bir duygu uyandıracak bu yapımı önümüzdeki yıllarda hakettiği değere uygun bir şekilde beyazperdede seyretme ümidimiz bakidir.
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Dergâh Yayınları, 2021
Türk televizyon tarihinde, popüler dizi üretimine dair değişimlerin devlet kanalı olan TRT’nin tu... more Türk televizyon tarihinde, popüler dizi üretimine dair değişimlerin devlet kanalı olan TRT’nin tutumu, projeleri üretenler, seyircilerin beklentileri ve gündelik yaşamın getirdiği hassasiyetler ve siyasi gündem etrafında cereyan eden dinamikler bakımından ele alınması önem arz etmektedir.
Bu çalışmada, TRT’nin kuruluşundan bu yana ele alınan çalışmaların, Türk televizyonlarında 1974’ten günümüze uzanan dizi film yayıncılığının popüler ve kültürel bir metin olarak üretildiği dönemlerdeki tarihsel ve politik yeri, değişen değerler, ihtiyaçlar ve beklentiler bağlamında değerlendirilmiştir.
Bu amaçla TRT’nin 1974’ten bu yana, kendine özgü yapım koşulları ve siyasi atmosfer içinde ele aldığı dizi yapımları arasında hangi türlerde ve başlıklarda projelere imza attığını, izleyicilerin de dünden bugüne televizyondan beklentilerini anlama adına yeniden gözden geçirmek bu manada anlamlıdır. Ele alınan dizi projeleri içindeki tarih dizilerinde zaman, iktidar, kültür, din, ve ideoloji gibi bazı göstergelere daha yakından bakarak, bu popüler alanın (diziler) geçmişten günümüze içindeki değişimleri ve farklılıkları görmek mümkündür.
--
In the history of Turkish television, it is important to consider the changes in the production of popular TV series in terms of the attitude of the state channel TRT, the producers of the projects, the expectations of the audience, the sensitivities brought by daily life and the dynamics around the political agenda.
In this study, the historical and political place of the studies, which have been discussed since the establishment of TRT, in the periods when TV series broadcasting from 1974 to the present were produced as a popular and cultural text on Turkish television, was evaluated in the context of changing values, needs and expectations.
For this purpose, it is meaningful in this sense to reconsider the types and titles of TV series productions that TRT has handled since 1974, in its unique production conditions and political atmosphere, in order to understand the expectations of the audience from television from past to present. By looking more closely at some indicators such as time, power, culture, religion, and ideology, it is possible to see the changes and differences in this popular field (TV series) from past to present.
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Türkiye’de, özel kanalların yayın yapmaya başladığı 1980’li yılların sonuna doğru toplumun far... more Türkiye’de, özel kanalların yayın yapmaya başladığı 1980’li yılların sonuna doğru toplumun farklı televizyon kanallarını izleme imkanı oldu. O yıllardan günümüze, başta uydu, telekom ve bilgisayar teknolojisi olmak üzere yayıncılık alanındaki teknolojilerin gelişmesi, ülke ekonomisinin katlanarak büyümesi, konuya ilişkin beklentileri karşılayan yeni yasal düzenlemelerin yapılması ve kurumların kurulması neticesinde medya sektör de önemli mesafeler kaydetti. Devlet kanalları, özellikle 3 Kasım 2002 yılında iktidara gelen AK Parti hükümetlerinin, medyaya yapmış olduğu mali yatırımlarla, hem niceliksel olarak artmış hem de yayın içeriklerinde ve kalitesinde iyileşmeler gözlemlenmiştir. Öyle ki, bazı kanallar ve programlar sürekli en çok izlenenler arasında yer almayı başarmıştır.
Öte yandan, özel televizyon yayıncılığının gelişmesiyle birlikte, televizyon formatları zenginleşmiş; içerikler artmıştır. Özel televizyonların, daha fazla izleyiciye ulaşabilme endişesi; izleyicilerin beğendiği, talep ettiği programların üretilmesini ve öne çıkmasını sağlamıştır. Türkiye’de dizi sektörünün canlanmasındaki en önemli nedenlerden biri; izleyici merkezli bu yayıncılık anlayışının kabul görmesidir.
Türk televizyon yayıncılığında, son on yılda en fazla öne çıkan formatların başında; yerli diziler gelmektedir. Öyle ki bazı kanallar dizilerle anılmaya başlanmış, hatta zaman zaman dizilerin kanalların önüne geçtiği de gözlemlenmiştir. Nitekim bazı televizyon kanalları dizileri transfer ederek, izleyicilerini de kendilerine çekmeye çalışmışlardır. İzlenme sıralamasında önde olan TV dizilerinin birçoğu, yabancı ülke televizyonları tarafından da satın alınarak yayınlanmaktadır.
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Türkiye son yıllarda gerek iç siyaset ve gerekse uluslararası ilişkiler alanında çok önemli olay... more Türkiye son yıllarda gerek iç siyaset ve gerekse uluslararası ilişkiler alanında çok önemli olaylara tanık olmakta, sorunlarla karşılaşmakta ve hayati badireler atlatmaya çalışmaktadır. Bu anlamda hükümet yetkilileri sürekli açıklamalar yaparak kamuoyunu bilgilendirmeye çalışmaktadır. Dikkatleri celbeden husus ise, Cumhurbaşkanı Recep Tayyip Erdoğan’ın bu amaçla televizyon dilini ve metinlerini de kullanmasıdır. TRT 1 gibi devlete ait televizyon kanalında yayınlanan bir tarihi dizi üzerinden günümüzde yaşanan olaylarla metinlerarası ilişki kurularak mesajların verilmesi, kamuoyunun aydınlatılması, istenilen algının oluşturulması; izleyicinin bilinçlendirilmesi, olumsuz mesajlara ve projelere karşı toplumun aşılanarak direncinin arttırılması, dahası devletin mücadelesine destek vermesi sağlanmaya çalışılmaktadır. Bir anlamda geçmiş üzerinden günümüze dair mesajlar verilerek, tarihin tekerrür ettiği, geçmişte yapılan hataların günümüzde yapılmaması gerektiği vurgulanmaktadır. Bu uygulama Türkiye’nin hep dünü yaşadığı, tarihte kaldığı ve mesafe katedemediği şeklinde olumsuz algılanabileceği gibi, dünle bugün arasında metaforik bir ilişki (geçmiş üzerinden günümüzü açıklamak) kurularak kamuoyunun yaşananların ne anlama geldiğini ve Cumhurbaşkanı Recep Tayyip Erdoğan’ın icraatlarının ne denli hayati olduğunu idrak etmesi bakımından son derece ikna edici ve etkileyici retoriksel bir anlatım tekniğidir.
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Thesis Chapters by M. Sami Okumuş
Ph.D., 2020
Türk televizyon tarihinde, popüler dizi üretimine dair değişimlerin devlet kanalı olan TRT’nin tu... more Türk televizyon tarihinde, popüler dizi üretimine dair değişimlerin devlet kanalı olan TRT’nin tutumu, projeleri üretenler, seyircilerin beklentileri ve gündelik yaşamın getirdiği hassasiyetler ve siyasi gündem etrafında cereyan eden dinamikler bakımından ele alınması önem arz etmektedir.
Bu çalışmada, TRT’nin kuruluşundan bu yana ele alınan çalışmaların, Türk televizyonlarında 1974’ten günümüze uzanan dizi film yayıncılığının popüler ve kültürel bir metin olarak üretildiği dönemlerdeki tarihsel ve politik yeri, değişen değerler, ihtiyaçlar ve beklentiler bağlamında değerlendirilmiştir.
Bu amaçla TRT’nin 1974’ten bu yana, kendine özgü yapım koşulları ve siyasi atmosfer içinde ele aldığı dizi yapımları arasında hangi türlerde ve başlıklarda projelere imza attığını, izleyicilerin de dünden bugüne televizyondan beklentilerini anlama adına yeniden gözden geçirmek bu manada anlamlıdır. Ele alınan dizi projeleri içindeki tarih dizilerinde zaman, iktidar, kültür, din, ve ideoloji gibi bazı göstergelere daha yakından bakarak, bu popüler alanın (diziler) geçmişten günümüze içindeki değişimleri ve farklılıkları görmek mümkündür.
--
In Turkish television history, popular series production has changed based on the governing climate of the state channel - TRT, and it is important to address these projects within the framework of audience expectations and the sensitivities and dynamics of daily life.
This study evaluates the historical and political position of broadcasting historical TV series on TRT dating from 1974 to the time when they started to be produced as popular cultural texts in the context of changing values and needs from past (since the establishment of TRT) to present.
TRT series productions has approached this issue in several unique production stages since 1974. Reviewing the types and titles of the projects and the viewers’ expectations from television from past to present provides a valuable insight into history, time, power, religious, cultural and ideological indicators, and also into changes and differences of this popular area (series) in the narrative dimension.
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Türk Sineması’nda popüler film üretimine dair değişimlerin; filmi üretenler, seyirci beklen... more Türk Sineması’nda popüler film üretimine dair değişimlerin; filmi üretenler, seyirci beklentisi ve yaşanan gündelik hayatın getirdiği bağlamsal hassasiyetler ve dinamikler çerçevesinde ele alınması önemlidir.
Bu çalışmada, Türk Sineması’nda yirmi dört sene içinde üç kez yinelenen ve aynı yapım şirketi tarafından (Erman Film) gerçekleştirilen Vurun Kahpeye (1949, 1964, 1973) filmleri, popüler bir uyarlama ve kültürel bir metin olarak üretildiği dönemlerdeki politik, ekonomik, tarihsel ve sinema sektörü içindeki yeri ve anlatısındaki değişimler bağlamında değerlendirilmiştir.
Bu amaçla Vurun Kahpeye filminin üretilme süreci içindeki kendine özgü yapım koşullarını, gösterim koşullarını ve seyircinin popüler sinemadan beklentilerini yeniden düşünerek gözden geçirmek anlamlıdır. Ele alınan filmlerdeki; karakter temsillerine, olay örgüsüne, dini, kültürel ve ideolojik kimi göstergelere daha yakından bakarak aynı zamanda bu popüler metnin içindeki değişimleri ve farklılıkları anlatı boyutunda görmek mümkündür.
..........................................................................................................................................................................
AS AN EXAMPLE OF ADAPTATION FROM NOVEL TO THE CINEMA, AN ANALYSES OF VURUN KAHPEYE FILMS (1949, 1964, 1973)
It is important to approach the changes in Turkish Cinema regarding the popular film production in relation to filmmakers, audience expectations; and contextual sensitivity brought about everyday life as well as other relevant dynamics.
In this study, the Vurun Kahpeye movies that have been adapted to cinema for three times (1949, 1964, 1973) within twenty-four years in Turkish Cinema are examined in terms of political, economic, historical impacts of the films in the period in which they were produced by the same production company (Erman Film) as a popular adaptation and cultural text; their place in the cinema sector and the changes that the films underwent.
For this purpose, it is useful to scrutinize Vurun Kahpeye by rethinking the conditions of its production and screening processes, and expectations of the audience from then popular cinema. It is possible to see changes in this popular text and differences in the narration of these films by closely examining some indicators such as character representation, plot, religious, cultural and ideological parameters.
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Conference Presentations by M. Sami Okumuş
9th International New York Conference on Evolving Trends in Interdisciplinary Research & Practices, 2023
The aim of this study is to show that artificial intelligence technology, which has advanced its ... more The aim of this study is to show that artificial intelligence technology, which has advanced its development process very rapidly in recent years, has been criticized in the cinema industry for the fact that it reveals the inferences and gains that human beings have achieved in the digital field in a very short time, without the need for labor. In addition to being conceptually discussed, the point that artificial intelligence technology has reached today and the levels that it is planned to reach or foreseen to achieve in the future will also be discussed methodologically in the scope of this study. In addition to the posts produced by individuals on specific social platforms, the involuntary cultivation of many donations into the learning algorithm leads to successful and sufficient outputs in very short periods of time in the detection, analysis, and practical application processes of artificial intelligence. Due to this rapid transformation, the labor force is expected to be reduced in many different sectors to minimize costs by eliminating the human factor, on the other hand, it remains unclear whether the original artistic productions and fiction that have emerged so far, especially in the cinema film industry, will be transformed into productions that are expected to achieve the desired level of success by institutions and platforms, with the emergence of works that will be handled/to be handled on the basis of artificial intelligence. In the context of all these progress and developments, academic and practical studies on prioritizing ethical values in the fields of artificial intelligence use in cinema studies, as well as institutions and organizations on a global scale, are currently being carried out. Due to the serious investments made today in artificial intelligence technology, which will undoubtedly gain a place in every aspect of life in the coming years, it is predicted within the framework of this study that it will cause all issues and values that are conventionally handled in the social sense, especially in the cinema sector, to change form. Especially when evaluated on the basis of cinema, it is considered that the use of artificial intelligence in the coming period will lead to the loss of jobs of employees serving in many fields in the cinema sector, the concern that creative writing will disappear, the change in the language and style of cinema, and the elements that will lead individuals and institutions to troubled processes in the fields of ethics and copyrights and will be witnessed.
Bookmarks Related papers MentionsView impact
8th International Aegean Congress on Social Sciences & Humanities, 2023
The potential of OTT platforms, which have been increasing in number on a global scale in recent ... more The potential of OTT platforms, which have been increasing in number on a global scale in recent years, is great importance today in terms of producing quality content and easily delivering this streaming content to subscribers in many countries around the world, as well as the global recognition and follow-up of producers, directors, and actors working in the sector. Therefore, the presence of a project on platforms such as Netflix and Disney+, whose subscription numbers are over 220 million, holds an important reputation and power in terms of reaching more audiences and awareness. In this respect, the research topic will include theoretical presentations on the movie viewing habits and preferences of the audience between cinema and OTT platforms, as well as case analyses and discussions on the basis of the films given in the example of this study with current data and information. Considering the fact that going to the movie theater is a limited activity in terms of economic reasons, time, and health in recent times, the fact that Oppenheimer reached 1,563,788 viewers in Turkey alone, as well as its worldwide box office gross of $777,977,010, is considered as a reflection of
significant success and promotion. Recently, the leading platforms in the sector, such as Netflix and Disney+, have been experiencing partial declines in their subscriber rates from time to time due to their broadcasting policies, but it has been witnessed that these declines have not been taken into account by the relevant platforms to the extent expected. The most important instance of this is the decision that the project will not be broadcast on the Disney+ platform despite all objections and criticisms due to political lobbying on the Atatürk film project, which is planned to be broadcast on Disney+ in the coming days, has brought the discussions to the highest level on the scale of Turkey, and it is a fact that it has taken its place in the interaction of cultural life as a reflection of invisible censorship that is not natural and ethical about the issues that need to be addressed in terms of subject matter. Within the scope of this study, detailed information on the preferences of audiences for movie theaters or digital platforms in their movie consumption is also presented.
Bookmarks Related papers MentionsView impact
2nd Bilsel International World Scientific and Research Congress, 2023
This study aims to evaluate the interest of Turkish audiences in biographical film productions of... more This study aims to evaluate the interest of Turkish audiences in biographical film productions of historical figures or artists, which have been produced with big budgets since 2008, as well as the ethical values and copyright issues that cause legal processes during the production phase. In this context, the motivation for the production of such biographical works, which have increased in number especially in recent years, what kind of dramatic structure they deal with, the reflection of audience appreciation on the relevant productions, box office receipts, and their impact on the history of Turkish Cinema are analyzed. In order to access the information in the box office revenues section of the study, only the films released in movie theaters were focused on, and the films released on OTT platforms were excluded from the evaluation in this context. From this perspective, the following film projects were analyzed: Cars of the Revolution (2008), The Butterfly's Dream (2013), Ayla: The Daughter of War (2017), Müslüm (2018), Pocket Hercules: Naim Süleymanoglu (2019), Bergen (2022), Kesişme: İyi ki Varsın Eren (2022), Bandırma Missile Club (2022) and Prestij Meselesi (2023). Although it was not the most watched film in terms of the number of viewers, Bergen ranked first with ₺160,057,802, the highest box office revenue in the history of Turkish cinema. The second place among these productions was followed by Müslüm with ₺84,601,438 and the third place was taken by Ayla with ₺66,055,256. As is evident from the box office receipts, Turkish cinema audiences have developed an increasing interest, sensitivity, and sympathy for biographical stories over the years by the strict ties of the Yeşilçam tradition. The study also provides detailed information about the paths and policies followed by the producers of the biographical films.
Bookmarks Related papers MentionsView impact
ICMUSS-4th International Congress of Multidisciplinary Social Sciences, 2022
The purpose of the current study is to determine the released and discussed issues in the two-yea... more The purpose of the current study is to determine the released and discussed issues in the two-year period between 2020-2022, as the effect and planning of the TV series broadcasted from 1974 to the present by the Turkish Radio and Television Corporation (TRT), which carries out public broadcasting activities in Turkey and continues in the new broadcasting periods.
The present study was designed to examine the information table which will include the names and detailed information of the TV series broadcast on TRT for the last two years in chronological order. The numbers, types, number of episodes, duration, first and last broadcast dates of the TV series released, as well as the information on which season they continue to broadcast, are also included in the table.
The study explores that nine TV series were broadcast in 2020 and eight in 2021 on TRT. In addition to these numbers of TV series, comparisons were made with the genres of series broadcast on TRT as of 2010, which were determined from the previous study. According to this result between 2010 and 2022, there is a total of ninety TV series and fifty of them have a “family” genre, twenty-three of them have a “historical” genre. The results of this research support the information that television series productions about family and historical issues are on the screen in a total of 81% on the TRT channel.
The study also tries to provide detailed information about the path and policies followed by TRT, which continues its broadcasts as an official state channel with the mission of public broadcaster, in terms of TV series broadcasting from past to present.
Bookmarks Related papers MentionsView impact
8th International Conference on Research in Behavioral and Social Sciences, 2021
The aim of this study is to show whether the cinema industry and therefore the movies produced, l... more The aim of this study is to show whether the cinema industry and therefore the movies produced, lost value compared to the TV series during the last global pandemic period between 2019-2021. This study also expresses the position of movie theaters and their revenues against television and internet broadcasts in the coming years. The availability of television and today's internet platforms significantly facilitates access to various movies or series for a large number of viewers. In this case, does it mean that the movie-watching habits of the audience have now largely shifted from public spaces to private spaces via the internet and will continue to do so in the long run? From this point of view, it presents that the restrictions imposed on public spaces due to such epidemics at a time when movie theaters in public spaces are clearly defeated by private spaces will rapidly reduce the interest in cinemas in the following years. Due to these restrictions, in addition to the economic difficulties to be experienced in the cinema as global decrease of 72% in movie audiences is mentioned in this period. It is clearly seen that it will continue to progress in the coming years due to such pandemics, which are expected to exist in our lives for a long time with its derivatives, by causing an inevitable change in the movie-watching habits of the audience, and it will progress at much lower levels at cinemas than it was before the pandemic.
Bookmarks Related papers MentionsView impact
International Conference on Research in Behavioral and Social Sciences (ICRBS), 2020
Television series are among the most important television products and are indispensable as prime... more Television series are among the most important television products and are indispensable as prime-time representatives of a broadcast generation that international television channels put a strong emphasis on. Both the quality of the content and the cultural similarities the audience perceives in the story carry relevance in terms of reaching the target audience. This study aims to deal with the development of the TV series sector in the context of Turkish TV series (TTS) in recent years, regarding the export of these series abroad and the sociological, cultural, and philological effects of these series in the countries where they are shown. The main reason for this study is to understand the reasons for the increase in the number of Turkish TV series which were broadcast in Croatia between 2010 and 2020 (forty-five TTS project), and why they are preferred by the audience and also their effects on local people. Turkish TV series, production details, and broadcasting info were analyzed and explained using information obtained from the Croatian audience through an online questionnaire. According to the main results obtained from the questionnaire that Turkish TV series are the most watching TV series among American, European, Latin American, and domestic TV series in Croatia which is the most preferred as TV series due to the scenario, the choice, and the harmony of the male and female actors, and then the acting and content factors.
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Uploads
Papers by M. Sami Okumuş
Approach: The availability of television and today’s internet platforms significantly facilitates access to various movies or series for a large number of viewers. In this case, does it mean that the movie-watching habits of the audience have now largely shifted from public spaces to private spaces via the internet and will continue to do so in the long run? From this point of view, it presents that the restrictions imposed on public spaces due to such epidemics at a time when movie theaters in public spaces are clearly defeated by private spaces will rapidly reduce the interest in cinemas in the following years.
Findings: Due to these restrictions, in addition to the economic difficulties to be experienced in the cinema as global decrease of 72% in movie audiences is mentioned in this period. It is clearly seen that it will continue to progress in the coming years due to such pandemics, which are expected to exist in our lives for a long time with its derivatives, by causing an inevitable change in the movie-watching habits of the audience, and it will progress at much lower levels at cinemas than it was before the pandemic.
Originality: The fact that it is the first study to present the changing audience ratios between digital broadcasting platforms and cinemas, which have increased in recent years, especially after the COVID-19 pandemic process, reveals the originality of the study.
--
TRT has served as popular and cultural text for TV series broadcasting since 1974, a function that can be evaluated within the context of changing circumstances and attitudes in terms of history, culture and politics. TRT's historical series productions have developed in unique production conditions and inter-political atmosphere. Taking these facts into consideration, it is worth revisiting the various production periods, titles, and examining the viewers' expectations from television from past to present.
--
This study aims to discuss in detail the television series broadcast between 2020-2022 by the Turkish Radio-Television Corporation (TRT), which carries out public broadcasting activities in Turkey. In this context, it is planned to determine the TV series broadcast on TRT between 2020-2022 and to reveal the existing similarities and differences related to the types of TV series projects promoted in previous years. This article has been prepared to ensure that the projects are examined and evaluated in chronological order, thanks to the information table that will include the names of the TV series and all their details, which have been broadcast on TRT in the last two years. The numbers, types, number of episodes, duration, first and last broadcast dates, and the season they were broadcast are also included in the table. The study also includes extensive information about the path and policies followed from the past to the present and the changing administrative structures of TRT, which continues its broadcasts as an official state channel with the mission of a public broadcaster.
--
The purpose of the current study is that producer Ezel Erverdi and Lütfi Ö. Akad, who is one of the most famous directors of Turkish cinema is to deal with the events that took place before, during, and after shooting the TV series with Metin Erksan and Halit Refiğ. In addition to being able to see the human side of the aforementioned directors and understand their thoughts about each other, the events that took place during the period from the beginning of a TV series projects to the broadcasting on television (TRT) in the shadow of archive documents are presented to researchers. As of 1974, interviews were held with well-known directors of Turkey for the television series planned to be produced as internal productions in TRT, and as a result of these negotiations, some productions were signed, and most of the productions did not come to life. Significant steps were taken in that period for TV series productions, which the institution opened to foreign productions in the mid-1980s and was discussed extensively in the broadcast program, and many foreign productions took place on the screen on TRT. In 1986, “Yalnız Efe” project, which received production approval to be realized under the direction of Lütfi Ö. Akad, was planned to be shown on the channel in 1987, significant administrative problems were experienced by the producer due to the withdrawal of Akad from the project. The TV series project also experienced difficulties by TRT, which serves in the general directorate of Tunca Toskay. The process of finalizing the project and broadcasting it on the channel, despite many problems, is presented to the interested researchers, with the books written about Metin Erksan and Halit Refig, and the archive documents, as well as what the producer Ezel Erverdi conveyed. This research has concluded as a study in which detailed information about important personalities who have witnessed history is conveyed. In addition to the cultural heritage of the TV series, Yalnız Efe, which remains a memento today, the work was supported by the writings and archival documents handled by the producer Ezel Erverdi about the project and were finalized for the first time within the framework of a research project.
Books by M. Sami Okumuş
Cumhuriyet sonrası dönemde, Türk devletinin seküler toplum anlayışı ve bu anlayışın sinemaya yansımalarına bakmak üzere çıkılan bu yolda, konunun derinliği, hassasiyeti ve önemi açısından dikkatli bir yol izlenmeye çalışılarak, araştır- manın; sinema çerçevesinden tarih çerçevesine kaymamasına özen gösterilmiştir. Bu hassasiyetle, Cumhuriyet döneminin ilk yıllarında ele alınan modernizm ve sekülarizm kavramlarının topluma olan tezahürleri kısmı daha sonra başka bir ça- lışmada ele alınmak üzere tehir edilmiştir.
Dinî kavram ve söylemleri en uç noktalarda temsil etmesi açısından, literatürde hem olumlu hem de olumsuz örnekler yansıtan bir film arayışı sonunda, ülkede her kesimden insanın, filmin ismini duyduğunda bir fikir sahibi olduğuna şahit olunan Vurun Kahpeye film(ler)i üzerinden çalışmaya devam edilmiştir. Kuşkusuz bu kararın verilmesindeki en önemli sebep, filmin farklı dönemlerde, aynı yapım şirketi tarafından üç kez beyazperdeye uyarlanmış olması, dönemsel olarak değişimlerin görülmesi açısından da eşsiz bilgiler içermesinden kaynaklanmaktadır.
Türk Sineması’nda popüler film üretimine dair değişimlerin; filmi üretenler, seyirci beklentisi ve yaşanan gündelik hayatın getirdiği bağlamsal hassasiyetler ve dinamikler çerçevesinde ele alınması önemlidir.
Bu çalışmada, Türk Sineması’nda yirmi dört sene içinde üç kez yinelenen ve aynı yapım şirketi tarafından (Erman Film) gerçekleştirilen Vurun Kahpeye (1949, 1964, 1973) filmleri, popüler bir uyarlama ve kültürel bir metin olarak üretildiği dönemlerdeki politik, ekonomik, tarihsel ve sinema sektörü içindeki yerinin yanı sıra anlatısındaki değişimler bağlamında değerlendirilmiştir.
Bu amaçla Vurun Kahpeye filmlerinin üretilme süreci içindeki kendine özgü yapım ve gösterim koşullarıyla birlikte, seyircinin popüler sinemadan beklentilerini yeniden düşünerek gözden geçirmek bakımından anlamlıdır. Ele alınan filmlerdeki karakter temsillerine, olay örgüsüne, dinî, kültürel ve ideolojik kimi göstergelere daha yakından bakarak aynı zamanda bu popüler metnin içindeki değişimleri ve farklılıkları anlatı boyutunda görmek de mümkündür.
--
The fact that adaptation films and series broadcasted on Turkish television channels and cinemas are treated as a popular consumption commodity preferred in every period constitutes the basis of this study. This study is based on the master's thesis completed in 2016 at Marmara University, Department of Radio, Television, and Cinema, and includes a historical analysis of the novel Vurun Kahpeye and its films, which are among the most important examples of Turkish Cinema. In this path, which was set out to look at the Turkish state's understanding of the secular society in the post-Republican period and its reflections on cinema, a careful path was tried to be followed in terms of the depth, sensitivity, and importance of the subject, and care was taken not to shift the research from the framework of cinema to the framework of history. With this sensitivity, the manifestations of modernism and secularism in society in the early years of the Republican era have been postponed to be dealt with in another study. At the end of the search for a movie that reflects both positive and negative examples in the literature in terms of representing religious concepts and discourses at their most extreme points, the study continued with the movie(s) Vurun Kahpeye, which witnessed that people from all walks of life in the country have an opinion when they hear the name of the movie. Undoubtedly, the most important reason for this decision is the fact that the movie was adapted to the big screen three times by the same production company in different periods and that it contains unique information in terms of periodic changes. It is important to examine the changes in the production of popular films in Turkish Cinema within the framework of the contextual sensitivities and dynamics brought about by the filmmakers, audience expectations, and daily life. In this study, Vurun Kahpeye (1949, 1964, 1973), which was repeated three times in twenty-four years in Turkish Cinema and produced by the same production company (Erman Film), is evaluated in the context of its place in the political, economic, historical and film industry during the periods when it was produced as a popular adaptation and a cultural text, as well as the changes in its narrative. For this purpose, it is meaningful to rethink and review the audience's expectations of popular cinema and the unique production and screening conditions during the production process of Vurun Kahpeye films. By taking a closer look at the character representations, plot, religious, cultural, and ideological indicators in the analyzed films, it is also possible to see the changes and differences in this popular text in the narrative dimension.
1973’te ortak bir çalışma olarak ele alınan Medine Müdafaası projesinin yapımcılığını Ezel Erverdi, yönetmenliğini Metin Erksan, senaristliğini ise Metin Erksan ve Mustafa Kutlu’nun yürüttüğü bu film çalışması maalesef tamamlanamayan bir proje olarak tarihte yerini almıştır.
Bu projede, 15 Temmuz 1916’da Hicaz Kuvve-i Seferiyyesi kumandanlığına tayin edilen Gazi Ömer Fahreddin Paşa’nın, Osmanlı Devleti’nin 31 Ekim 1918’de Mondros Mütarekesi imzalandıktan sonra teslim olmasına rağmen 13 Ocak 1919’a kadar Medine’yi Osmanlı toprağı olarak savunmasının film olarak çekilmesi amaçlanmıştır.
Hazırlanan bu çalışmada, 1973 yılı bahar ve yaz aylarında Metin Erksan ve Mustafa Kutlu tarafından bizzat yazılan tretmanın (ön senaryonun) sunulmasından önce ilk kısımda 1970’li yılların toplumsal, siyasal ve ekonomik tartışmalarının gölgesinde Türkiye’deki sinema ortamından kısaca bahsedilmektedir. Sonraki bölümde Metin Erksan’ın düşünce ve sinema dünyası üzerine paylaşılan bilgilerin ardından Medine Müdafaası film çalışmasının süreçleri; Ezel Erverdi’nin kitaplarında aktardığı bilgilerin yanı sıra kendisi ile yapılan yüz yüze görüşmeler ve arşivinde yıllardır titizlikle muhafaza ettiği görseller ile diğer kaynaklardan edinilen bilgilere de yer verilerek okuyucuya sunulmaktadır.
Takip eden diğer bölümde, 1900’lü senelerden Fahreddin Paşa, Hicaz bölgesi ve demiryolu adına dönemsel bilgilere ve orijinal görsellere yer verilmektedir. Bu kısımda özellikle yer verilen eşsiz görsellerde, kitabın son kısmında yer alan tretmanın okunması aşamasında dönemin iklimini ve dolayısıyla senaryoyu daha rahat anlayabilme ve tahayyül edebilme adına okuyuculara görsel manada kolaylık sağlaması amaçlanmaktadır.
Her eserin bir kaderi olduğu gibi bu film de o dönem büyük uğraşlara rağmen kayda alınamayan bir yazgıyla sonuçlanmıştır. 1970’li yılların siyasi ve ekonomik durumu göz önüne alındığında, Ezel Erverdi’nin tabiriyle “uçuk” bir proje olan bu film çalışmasının çağımız imkânları göz önüne alındığında daha rahat gerçekleştirilebilecek bir yapım olması günümüzde bu projenin hayata geçirilme şansını yükseltmektedir.
Dolayısıyla bu kitap, literatüre yazılı tarihi bir kayıt olarak girmesinin yanı sıra bir gün, zamanında bu işin başında olan rahmetli Metin Erksan, Ezel Erverdi ve Mustafa Kutlu gibi isimlerin düşlediği ve istediği gibi beyazperdede yer alacağı günü beklemektedir. Günümüzde yapılan birçok başarılı tarih dizisi ve filminin yanı sıra konu olarak milli ve manevi değerleri ön plana çıkaracak, daha önce eşi benzeri görülmemiş mekânlarda izleyiciye bambaşka bir duygu uyandıracak bu yapımı önümüzdeki yıllarda hakettiği değere uygun bir şekilde beyazperdede seyretme ümidimiz bakidir.
Bu çalışmada, TRT’nin kuruluşundan bu yana ele alınan çalışmaların, Türk televizyonlarında 1974’ten günümüze uzanan dizi film yayıncılığının popüler ve kültürel bir metin olarak üretildiği dönemlerdeki tarihsel ve politik yeri, değişen değerler, ihtiyaçlar ve beklentiler bağlamında değerlendirilmiştir.
Bu amaçla TRT’nin 1974’ten bu yana, kendine özgü yapım koşulları ve siyasi atmosfer içinde ele aldığı dizi yapımları arasında hangi türlerde ve başlıklarda projelere imza attığını, izleyicilerin de dünden bugüne televizyondan beklentilerini anlama adına yeniden gözden geçirmek bu manada anlamlıdır. Ele alınan dizi projeleri içindeki tarih dizilerinde zaman, iktidar, kültür, din, ve ideoloji gibi bazı göstergelere daha yakından bakarak, bu popüler alanın (diziler) geçmişten günümüze içindeki değişimleri ve farklılıkları görmek mümkündür.
--
In the history of Turkish television, it is important to consider the changes in the production of popular TV series in terms of the attitude of the state channel TRT, the producers of the projects, the expectations of the audience, the sensitivities brought by daily life and the dynamics around the political agenda.
In this study, the historical and political place of the studies, which have been discussed since the establishment of TRT, in the periods when TV series broadcasting from 1974 to the present were produced as a popular and cultural text on Turkish television, was evaluated in the context of changing values, needs and expectations.
For this purpose, it is meaningful in this sense to reconsider the types and titles of TV series productions that TRT has handled since 1974, in its unique production conditions and political atmosphere, in order to understand the expectations of the audience from television from past to present. By looking more closely at some indicators such as time, power, culture, religion, and ideology, it is possible to see the changes and differences in this popular field (TV series) from past to present.
Öte yandan, özel televizyon yayıncılığının gelişmesiyle birlikte, televizyon formatları zenginleşmiş; içerikler artmıştır. Özel televizyonların, daha fazla izleyiciye ulaşabilme endişesi; izleyicilerin beğendiği, talep ettiği programların üretilmesini ve öne çıkmasını sağlamıştır. Türkiye’de dizi sektörünün canlanmasındaki en önemli nedenlerden biri; izleyici merkezli bu yayıncılık anlayışının kabul görmesidir.
Türk televizyon yayıncılığında, son on yılda en fazla öne çıkan formatların başında; yerli diziler gelmektedir. Öyle ki bazı kanallar dizilerle anılmaya başlanmış, hatta zaman zaman dizilerin kanalların önüne geçtiği de gözlemlenmiştir. Nitekim bazı televizyon kanalları dizileri transfer ederek, izleyicilerini de kendilerine çekmeye çalışmışlardır. İzlenme sıralamasında önde olan TV dizilerinin birçoğu, yabancı ülke televizyonları tarafından da satın alınarak yayınlanmaktadır.
Thesis Chapters by M. Sami Okumuş
Bu çalışmada, TRT’nin kuruluşundan bu yana ele alınan çalışmaların, Türk televizyonlarında 1974’ten günümüze uzanan dizi film yayıncılığının popüler ve kültürel bir metin olarak üretildiği dönemlerdeki tarihsel ve politik yeri, değişen değerler, ihtiyaçlar ve beklentiler bağlamında değerlendirilmiştir.
Bu amaçla TRT’nin 1974’ten bu yana, kendine özgü yapım koşulları ve siyasi atmosfer içinde ele aldığı dizi yapımları arasında hangi türlerde ve başlıklarda projelere imza attığını, izleyicilerin de dünden bugüne televizyondan beklentilerini anlama adına yeniden gözden geçirmek bu manada anlamlıdır. Ele alınan dizi projeleri içindeki tarih dizilerinde zaman, iktidar, kültür, din, ve ideoloji gibi bazı göstergelere daha yakından bakarak, bu popüler alanın (diziler) geçmişten günümüze içindeki değişimleri ve farklılıkları görmek mümkündür.
--
In Turkish television history, popular series production has changed based on the governing climate of the state channel - TRT, and it is important to address these projects within the framework of audience expectations and the sensitivities and dynamics of daily life.
This study evaluates the historical and political position of broadcasting historical TV series on TRT dating from 1974 to the time when they started to be produced as popular cultural texts in the context of changing values and needs from past (since the establishment of TRT) to present.
TRT series productions has approached this issue in several unique production stages since 1974. Reviewing the types and titles of the projects and the viewers’ expectations from television from past to present provides a valuable insight into history, time, power, religious, cultural and ideological indicators, and also into changes and differences of this popular area (series) in the narrative dimension.
Bu çalışmada, Türk Sineması’nda yirmi dört sene içinde üç kez yinelenen ve aynı yapım şirketi tarafından (Erman Film) gerçekleştirilen Vurun Kahpeye (1949, 1964, 1973) filmleri, popüler bir uyarlama ve kültürel bir metin olarak üretildiği dönemlerdeki politik, ekonomik, tarihsel ve sinema sektörü içindeki yeri ve anlatısındaki değişimler bağlamında değerlendirilmiştir.
Bu amaçla Vurun Kahpeye filminin üretilme süreci içindeki kendine özgü yapım koşullarını, gösterim koşullarını ve seyircinin popüler sinemadan beklentilerini yeniden düşünerek gözden geçirmek anlamlıdır. Ele alınan filmlerdeki; karakter temsillerine, olay örgüsüne, dini, kültürel ve ideolojik kimi göstergelere daha yakından bakarak aynı zamanda bu popüler metnin içindeki değişimleri ve farklılıkları anlatı boyutunda görmek mümkündür.
..........................................................................................................................................................................
AS AN EXAMPLE OF ADAPTATION FROM NOVEL TO THE CINEMA, AN ANALYSES OF VURUN KAHPEYE FILMS (1949, 1964, 1973)
It is important to approach the changes in Turkish Cinema regarding the popular film production in relation to filmmakers, audience expectations; and contextual sensitivity brought about everyday life as well as other relevant dynamics.
In this study, the Vurun Kahpeye movies that have been adapted to cinema for three times (1949, 1964, 1973) within twenty-four years in Turkish Cinema are examined in terms of political, economic, historical impacts of the films in the period in which they were produced by the same production company (Erman Film) as a popular adaptation and cultural text; their place in the cinema sector and the changes that the films underwent.
For this purpose, it is useful to scrutinize Vurun Kahpeye by rethinking the conditions of its production and screening processes, and expectations of the audience from then popular cinema. It is possible to see changes in this popular text and differences in the narration of these films by closely examining some indicators such as character representation, plot, religious, cultural and ideological parameters.
Conference Presentations by M. Sami Okumuş
significant success and promotion. Recently, the leading platforms in the sector, such as Netflix and Disney+, have been experiencing partial declines in their subscriber rates from time to time due to their broadcasting policies, but it has been witnessed that these declines have not been taken into account by the relevant platforms to the extent expected. The most important instance of this is the decision that the project will not be broadcast on the Disney+ platform despite all objections and criticisms due to political lobbying on the Atatürk film project, which is planned to be broadcast on Disney+ in the coming days, has brought the discussions to the highest level on the scale of Turkey, and it is a fact that it has taken its place in the interaction of cultural life as a reflection of invisible censorship that is not natural and ethical about the issues that need to be addressed in terms of subject matter. Within the scope of this study, detailed information on the preferences of audiences for movie theaters or digital platforms in their movie consumption is also presented.
The present study was designed to examine the information table which will include the names and detailed information of the TV series broadcast on TRT for the last two years in chronological order. The numbers, types, number of episodes, duration, first and last broadcast dates of the TV series released, as well as the information on which season they continue to broadcast, are also included in the table.
The study explores that nine TV series were broadcast in 2020 and eight in 2021 on TRT. In addition to these numbers of TV series, comparisons were made with the genres of series broadcast on TRT as of 2010, which were determined from the previous study. According to this result between 2010 and 2022, there is a total of ninety TV series and fifty of them have a “family” genre, twenty-three of them have a “historical” genre. The results of this research support the information that television series productions about family and historical issues are on the screen in a total of 81% on the TRT channel.
The study also tries to provide detailed information about the path and policies followed by TRT, which continues its broadcasts as an official state channel with the mission of public broadcaster, in terms of TV series broadcasting from past to present.
Approach: The availability of television and today’s internet platforms significantly facilitates access to various movies or series for a large number of viewers. In this case, does it mean that the movie-watching habits of the audience have now largely shifted from public spaces to private spaces via the internet and will continue to do so in the long run? From this point of view, it presents that the restrictions imposed on public spaces due to such epidemics at a time when movie theaters in public spaces are clearly defeated by private spaces will rapidly reduce the interest in cinemas in the following years.
Findings: Due to these restrictions, in addition to the economic difficulties to be experienced in the cinema as global decrease of 72% in movie audiences is mentioned in this period. It is clearly seen that it will continue to progress in the coming years due to such pandemics, which are expected to exist in our lives for a long time with its derivatives, by causing an inevitable change in the movie-watching habits of the audience, and it will progress at much lower levels at cinemas than it was before the pandemic.
Originality: The fact that it is the first study to present the changing audience ratios between digital broadcasting platforms and cinemas, which have increased in recent years, especially after the COVID-19 pandemic process, reveals the originality of the study.
--
TRT has served as popular and cultural text for TV series broadcasting since 1974, a function that can be evaluated within the context of changing circumstances and attitudes in terms of history, culture and politics. TRT's historical series productions have developed in unique production conditions and inter-political atmosphere. Taking these facts into consideration, it is worth revisiting the various production periods, titles, and examining the viewers' expectations from television from past to present.
--
This study aims to discuss in detail the television series broadcast between 2020-2022 by the Turkish Radio-Television Corporation (TRT), which carries out public broadcasting activities in Turkey. In this context, it is planned to determine the TV series broadcast on TRT between 2020-2022 and to reveal the existing similarities and differences related to the types of TV series projects promoted in previous years. This article has been prepared to ensure that the projects are examined and evaluated in chronological order, thanks to the information table that will include the names of the TV series and all their details, which have been broadcast on TRT in the last two years. The numbers, types, number of episodes, duration, first and last broadcast dates, and the season they were broadcast are also included in the table. The study also includes extensive information about the path and policies followed from the past to the present and the changing administrative structures of TRT, which continues its broadcasts as an official state channel with the mission of a public broadcaster.
--
The purpose of the current study is that producer Ezel Erverdi and Lütfi Ö. Akad, who is one of the most famous directors of Turkish cinema is to deal with the events that took place before, during, and after shooting the TV series with Metin Erksan and Halit Refiğ. In addition to being able to see the human side of the aforementioned directors and understand their thoughts about each other, the events that took place during the period from the beginning of a TV series projects to the broadcasting on television (TRT) in the shadow of archive documents are presented to researchers. As of 1974, interviews were held with well-known directors of Turkey for the television series planned to be produced as internal productions in TRT, and as a result of these negotiations, some productions were signed, and most of the productions did not come to life. Significant steps were taken in that period for TV series productions, which the institution opened to foreign productions in the mid-1980s and was discussed extensively in the broadcast program, and many foreign productions took place on the screen on TRT. In 1986, “Yalnız Efe” project, which received production approval to be realized under the direction of Lütfi Ö. Akad, was planned to be shown on the channel in 1987, significant administrative problems were experienced by the producer due to the withdrawal of Akad from the project. The TV series project also experienced difficulties by TRT, which serves in the general directorate of Tunca Toskay. The process of finalizing the project and broadcasting it on the channel, despite many problems, is presented to the interested researchers, with the books written about Metin Erksan and Halit Refig, and the archive documents, as well as what the producer Ezel Erverdi conveyed. This research has concluded as a study in which detailed information about important personalities who have witnessed history is conveyed. In addition to the cultural heritage of the TV series, Yalnız Efe, which remains a memento today, the work was supported by the writings and archival documents handled by the producer Ezel Erverdi about the project and were finalized for the first time within the framework of a research project.
Cumhuriyet sonrası dönemde, Türk devletinin seküler toplum anlayışı ve bu anlayışın sinemaya yansımalarına bakmak üzere çıkılan bu yolda, konunun derinliği, hassasiyeti ve önemi açısından dikkatli bir yol izlenmeye çalışılarak, araştır- manın; sinema çerçevesinden tarih çerçevesine kaymamasına özen gösterilmiştir. Bu hassasiyetle, Cumhuriyet döneminin ilk yıllarında ele alınan modernizm ve sekülarizm kavramlarının topluma olan tezahürleri kısmı daha sonra başka bir ça- lışmada ele alınmak üzere tehir edilmiştir.
Dinî kavram ve söylemleri en uç noktalarda temsil etmesi açısından, literatürde hem olumlu hem de olumsuz örnekler yansıtan bir film arayışı sonunda, ülkede her kesimden insanın, filmin ismini duyduğunda bir fikir sahibi olduğuna şahit olunan Vurun Kahpeye film(ler)i üzerinden çalışmaya devam edilmiştir. Kuşkusuz bu kararın verilmesindeki en önemli sebep, filmin farklı dönemlerde, aynı yapım şirketi tarafından üç kez beyazperdeye uyarlanmış olması, dönemsel olarak değişimlerin görülmesi açısından da eşsiz bilgiler içermesinden kaynaklanmaktadır.
Türk Sineması’nda popüler film üretimine dair değişimlerin; filmi üretenler, seyirci beklentisi ve yaşanan gündelik hayatın getirdiği bağlamsal hassasiyetler ve dinamikler çerçevesinde ele alınması önemlidir.
Bu çalışmada, Türk Sineması’nda yirmi dört sene içinde üç kez yinelenen ve aynı yapım şirketi tarafından (Erman Film) gerçekleştirilen Vurun Kahpeye (1949, 1964, 1973) filmleri, popüler bir uyarlama ve kültürel bir metin olarak üretildiği dönemlerdeki politik, ekonomik, tarihsel ve sinema sektörü içindeki yerinin yanı sıra anlatısındaki değişimler bağlamında değerlendirilmiştir.
Bu amaçla Vurun Kahpeye filmlerinin üretilme süreci içindeki kendine özgü yapım ve gösterim koşullarıyla birlikte, seyircinin popüler sinemadan beklentilerini yeniden düşünerek gözden geçirmek bakımından anlamlıdır. Ele alınan filmlerdeki karakter temsillerine, olay örgüsüne, dinî, kültürel ve ideolojik kimi göstergelere daha yakından bakarak aynı zamanda bu popüler metnin içindeki değişimleri ve farklılıkları anlatı boyutunda görmek de mümkündür.
--
The fact that adaptation films and series broadcasted on Turkish television channels and cinemas are treated as a popular consumption commodity preferred in every period constitutes the basis of this study. This study is based on the master's thesis completed in 2016 at Marmara University, Department of Radio, Television, and Cinema, and includes a historical analysis of the novel Vurun Kahpeye and its films, which are among the most important examples of Turkish Cinema. In this path, which was set out to look at the Turkish state's understanding of the secular society in the post-Republican period and its reflections on cinema, a careful path was tried to be followed in terms of the depth, sensitivity, and importance of the subject, and care was taken not to shift the research from the framework of cinema to the framework of history. With this sensitivity, the manifestations of modernism and secularism in society in the early years of the Republican era have been postponed to be dealt with in another study. At the end of the search for a movie that reflects both positive and negative examples in the literature in terms of representing religious concepts and discourses at their most extreme points, the study continued with the movie(s) Vurun Kahpeye, which witnessed that people from all walks of life in the country have an opinion when they hear the name of the movie. Undoubtedly, the most important reason for this decision is the fact that the movie was adapted to the big screen three times by the same production company in different periods and that it contains unique information in terms of periodic changes. It is important to examine the changes in the production of popular films in Turkish Cinema within the framework of the contextual sensitivities and dynamics brought about by the filmmakers, audience expectations, and daily life. In this study, Vurun Kahpeye (1949, 1964, 1973), which was repeated three times in twenty-four years in Turkish Cinema and produced by the same production company (Erman Film), is evaluated in the context of its place in the political, economic, historical and film industry during the periods when it was produced as a popular adaptation and a cultural text, as well as the changes in its narrative. For this purpose, it is meaningful to rethink and review the audience's expectations of popular cinema and the unique production and screening conditions during the production process of Vurun Kahpeye films. By taking a closer look at the character representations, plot, religious, cultural, and ideological indicators in the analyzed films, it is also possible to see the changes and differences in this popular text in the narrative dimension.
1973’te ortak bir çalışma olarak ele alınan Medine Müdafaası projesinin yapımcılığını Ezel Erverdi, yönetmenliğini Metin Erksan, senaristliğini ise Metin Erksan ve Mustafa Kutlu’nun yürüttüğü bu film çalışması maalesef tamamlanamayan bir proje olarak tarihte yerini almıştır.
Bu projede, 15 Temmuz 1916’da Hicaz Kuvve-i Seferiyyesi kumandanlığına tayin edilen Gazi Ömer Fahreddin Paşa’nın, Osmanlı Devleti’nin 31 Ekim 1918’de Mondros Mütarekesi imzalandıktan sonra teslim olmasına rağmen 13 Ocak 1919’a kadar Medine’yi Osmanlı toprağı olarak savunmasının film olarak çekilmesi amaçlanmıştır.
Hazırlanan bu çalışmada, 1973 yılı bahar ve yaz aylarında Metin Erksan ve Mustafa Kutlu tarafından bizzat yazılan tretmanın (ön senaryonun) sunulmasından önce ilk kısımda 1970’li yılların toplumsal, siyasal ve ekonomik tartışmalarının gölgesinde Türkiye’deki sinema ortamından kısaca bahsedilmektedir. Sonraki bölümde Metin Erksan’ın düşünce ve sinema dünyası üzerine paylaşılan bilgilerin ardından Medine Müdafaası film çalışmasının süreçleri; Ezel Erverdi’nin kitaplarında aktardığı bilgilerin yanı sıra kendisi ile yapılan yüz yüze görüşmeler ve arşivinde yıllardır titizlikle muhafaza ettiği görseller ile diğer kaynaklardan edinilen bilgilere de yer verilerek okuyucuya sunulmaktadır.
Takip eden diğer bölümde, 1900’lü senelerden Fahreddin Paşa, Hicaz bölgesi ve demiryolu adına dönemsel bilgilere ve orijinal görsellere yer verilmektedir. Bu kısımda özellikle yer verilen eşsiz görsellerde, kitabın son kısmında yer alan tretmanın okunması aşamasında dönemin iklimini ve dolayısıyla senaryoyu daha rahat anlayabilme ve tahayyül edebilme adına okuyuculara görsel manada kolaylık sağlaması amaçlanmaktadır.
Her eserin bir kaderi olduğu gibi bu film de o dönem büyük uğraşlara rağmen kayda alınamayan bir yazgıyla sonuçlanmıştır. 1970’li yılların siyasi ve ekonomik durumu göz önüne alındığında, Ezel Erverdi’nin tabiriyle “uçuk” bir proje olan bu film çalışmasının çağımız imkânları göz önüne alındığında daha rahat gerçekleştirilebilecek bir yapım olması günümüzde bu projenin hayata geçirilme şansını yükseltmektedir.
Dolayısıyla bu kitap, literatüre yazılı tarihi bir kayıt olarak girmesinin yanı sıra bir gün, zamanında bu işin başında olan rahmetli Metin Erksan, Ezel Erverdi ve Mustafa Kutlu gibi isimlerin düşlediği ve istediği gibi beyazperdede yer alacağı günü beklemektedir. Günümüzde yapılan birçok başarılı tarih dizisi ve filminin yanı sıra konu olarak milli ve manevi değerleri ön plana çıkaracak, daha önce eşi benzeri görülmemiş mekânlarda izleyiciye bambaşka bir duygu uyandıracak bu yapımı önümüzdeki yıllarda hakettiği değere uygun bir şekilde beyazperdede seyretme ümidimiz bakidir.
Bu çalışmada, TRT’nin kuruluşundan bu yana ele alınan çalışmaların, Türk televizyonlarında 1974’ten günümüze uzanan dizi film yayıncılığının popüler ve kültürel bir metin olarak üretildiği dönemlerdeki tarihsel ve politik yeri, değişen değerler, ihtiyaçlar ve beklentiler bağlamında değerlendirilmiştir.
Bu amaçla TRT’nin 1974’ten bu yana, kendine özgü yapım koşulları ve siyasi atmosfer içinde ele aldığı dizi yapımları arasında hangi türlerde ve başlıklarda projelere imza attığını, izleyicilerin de dünden bugüne televizyondan beklentilerini anlama adına yeniden gözden geçirmek bu manada anlamlıdır. Ele alınan dizi projeleri içindeki tarih dizilerinde zaman, iktidar, kültür, din, ve ideoloji gibi bazı göstergelere daha yakından bakarak, bu popüler alanın (diziler) geçmişten günümüze içindeki değişimleri ve farklılıkları görmek mümkündür.
--
In the history of Turkish television, it is important to consider the changes in the production of popular TV series in terms of the attitude of the state channel TRT, the producers of the projects, the expectations of the audience, the sensitivities brought by daily life and the dynamics around the political agenda.
In this study, the historical and political place of the studies, which have been discussed since the establishment of TRT, in the periods when TV series broadcasting from 1974 to the present were produced as a popular and cultural text on Turkish television, was evaluated in the context of changing values, needs and expectations.
For this purpose, it is meaningful in this sense to reconsider the types and titles of TV series productions that TRT has handled since 1974, in its unique production conditions and political atmosphere, in order to understand the expectations of the audience from television from past to present. By looking more closely at some indicators such as time, power, culture, religion, and ideology, it is possible to see the changes and differences in this popular field (TV series) from past to present.
Öte yandan, özel televizyon yayıncılığının gelişmesiyle birlikte, televizyon formatları zenginleşmiş; içerikler artmıştır. Özel televizyonların, daha fazla izleyiciye ulaşabilme endişesi; izleyicilerin beğendiği, talep ettiği programların üretilmesini ve öne çıkmasını sağlamıştır. Türkiye’de dizi sektörünün canlanmasındaki en önemli nedenlerden biri; izleyici merkezli bu yayıncılık anlayışının kabul görmesidir.
Türk televizyon yayıncılığında, son on yılda en fazla öne çıkan formatların başında; yerli diziler gelmektedir. Öyle ki bazı kanallar dizilerle anılmaya başlanmış, hatta zaman zaman dizilerin kanalların önüne geçtiği de gözlemlenmiştir. Nitekim bazı televizyon kanalları dizileri transfer ederek, izleyicilerini de kendilerine çekmeye çalışmışlardır. İzlenme sıralamasında önde olan TV dizilerinin birçoğu, yabancı ülke televizyonları tarafından da satın alınarak yayınlanmaktadır.
Bu çalışmada, TRT’nin kuruluşundan bu yana ele alınan çalışmaların, Türk televizyonlarında 1974’ten günümüze uzanan dizi film yayıncılığının popüler ve kültürel bir metin olarak üretildiği dönemlerdeki tarihsel ve politik yeri, değişen değerler, ihtiyaçlar ve beklentiler bağlamında değerlendirilmiştir.
Bu amaçla TRT’nin 1974’ten bu yana, kendine özgü yapım koşulları ve siyasi atmosfer içinde ele aldığı dizi yapımları arasında hangi türlerde ve başlıklarda projelere imza attığını, izleyicilerin de dünden bugüne televizyondan beklentilerini anlama adına yeniden gözden geçirmek bu manada anlamlıdır. Ele alınan dizi projeleri içindeki tarih dizilerinde zaman, iktidar, kültür, din, ve ideoloji gibi bazı göstergelere daha yakından bakarak, bu popüler alanın (diziler) geçmişten günümüze içindeki değişimleri ve farklılıkları görmek mümkündür.
--
In Turkish television history, popular series production has changed based on the governing climate of the state channel - TRT, and it is important to address these projects within the framework of audience expectations and the sensitivities and dynamics of daily life.
This study evaluates the historical and political position of broadcasting historical TV series on TRT dating from 1974 to the time when they started to be produced as popular cultural texts in the context of changing values and needs from past (since the establishment of TRT) to present.
TRT series productions has approached this issue in several unique production stages since 1974. Reviewing the types and titles of the projects and the viewers’ expectations from television from past to present provides a valuable insight into history, time, power, religious, cultural and ideological indicators, and also into changes and differences of this popular area (series) in the narrative dimension.
Bu çalışmada, Türk Sineması’nda yirmi dört sene içinde üç kez yinelenen ve aynı yapım şirketi tarafından (Erman Film) gerçekleştirilen Vurun Kahpeye (1949, 1964, 1973) filmleri, popüler bir uyarlama ve kültürel bir metin olarak üretildiği dönemlerdeki politik, ekonomik, tarihsel ve sinema sektörü içindeki yeri ve anlatısındaki değişimler bağlamında değerlendirilmiştir.
Bu amaçla Vurun Kahpeye filminin üretilme süreci içindeki kendine özgü yapım koşullarını, gösterim koşullarını ve seyircinin popüler sinemadan beklentilerini yeniden düşünerek gözden geçirmek anlamlıdır. Ele alınan filmlerdeki; karakter temsillerine, olay örgüsüne, dini, kültürel ve ideolojik kimi göstergelere daha yakından bakarak aynı zamanda bu popüler metnin içindeki değişimleri ve farklılıkları anlatı boyutunda görmek mümkündür.
..........................................................................................................................................................................
AS AN EXAMPLE OF ADAPTATION FROM NOVEL TO THE CINEMA, AN ANALYSES OF VURUN KAHPEYE FILMS (1949, 1964, 1973)
It is important to approach the changes in Turkish Cinema regarding the popular film production in relation to filmmakers, audience expectations; and contextual sensitivity brought about everyday life as well as other relevant dynamics.
In this study, the Vurun Kahpeye movies that have been adapted to cinema for three times (1949, 1964, 1973) within twenty-four years in Turkish Cinema are examined in terms of political, economic, historical impacts of the films in the period in which they were produced by the same production company (Erman Film) as a popular adaptation and cultural text; their place in the cinema sector and the changes that the films underwent.
For this purpose, it is useful to scrutinize Vurun Kahpeye by rethinking the conditions of its production and screening processes, and expectations of the audience from then popular cinema. It is possible to see changes in this popular text and differences in the narration of these films by closely examining some indicators such as character representation, plot, religious, cultural and ideological parameters.
significant success and promotion. Recently, the leading platforms in the sector, such as Netflix and Disney+, have been experiencing partial declines in their subscriber rates from time to time due to their broadcasting policies, but it has been witnessed that these declines have not been taken into account by the relevant platforms to the extent expected. The most important instance of this is the decision that the project will not be broadcast on the Disney+ platform despite all objections and criticisms due to political lobbying on the Atatürk film project, which is planned to be broadcast on Disney+ in the coming days, has brought the discussions to the highest level on the scale of Turkey, and it is a fact that it has taken its place in the interaction of cultural life as a reflection of invisible censorship that is not natural and ethical about the issues that need to be addressed in terms of subject matter. Within the scope of this study, detailed information on the preferences of audiences for movie theaters or digital platforms in their movie consumption is also presented.
The present study was designed to examine the information table which will include the names and detailed information of the TV series broadcast on TRT for the last two years in chronological order. The numbers, types, number of episodes, duration, first and last broadcast dates of the TV series released, as well as the information on which season they continue to broadcast, are also included in the table.
The study explores that nine TV series were broadcast in 2020 and eight in 2021 on TRT. In addition to these numbers of TV series, comparisons were made with the genres of series broadcast on TRT as of 2010, which were determined from the previous study. According to this result between 2010 and 2022, there is a total of ninety TV series and fifty of them have a “family” genre, twenty-three of them have a “historical” genre. The results of this research support the information that television series productions about family and historical issues are on the screen in a total of 81% on the TRT channel.
The study also tries to provide detailed information about the path and policies followed by TRT, which continues its broadcasts as an official state channel with the mission of public broadcaster, in terms of TV series broadcasting from past to present.
"What are the reasons why historical TV series are watched and liked so much both in Turkey and abroad? Does the audience think the events and characters in the TV series are real? How will the ongoing competition between television and digital TV series take shape in the future?"