mario domenichelli

Ce volume explore la relation que la littérature a créée avec l’Histoire dans les romans hispanique, italien et portugais de la postmodernité. Le thème abordé par l’étude conjointe des notions de littérature, d’Histoire et de Postmodernité a permis de faire discuter les chercheurs sur des points importants liés à la critique littéraire. Les contributions de ce livre décèlent une nouvelle tendance forte de la littérature contemporaine des pays de langue romane qui consiste à utiliser des documents d’archives dans le but de faire de la mémoire la matière première de l’inspiration. Elles permettent également de constater que la notion de postmodernisme est appliquée de façon différente selon les aires géographiques, avec des acceptions normatives plus restreintes dans l’aire italophone et plus ouvertes dans l’aire lusophone. Malgré ces différences, on constate que les mêmes tendances littéraires se sont manifestées partout avec une extraordinaire coïncidence chronologique, depuis le milieu des années 1970 à nos jours

A partire dalle interrogazioni implicitamente poste dal titolo, cercherò di discutere, non di politica e letteratura, ma di una politica, o delle politiche della letteratura, il che sta a dire l'acquiescenza e l'assoggettamento della letteratura al potere politico, o, al contrario, la letteratura come espressione di dissenso, moto di ribellione nei confronti del potere, dei poteri costituiti (certo Foucault, e le sue interrogazioni radicali: «Che cosa è l'illuminismo?», «Che cosa è la critica?») 1 , o la letteratura come spazio negoziale di libertà d'espressione all'interno dello spazio politico in cui è inclusa. La letteratura può, del resto, al contrario, proclamare la propria autonomia, prendere posizioni e partito e schierarsi sul fronte di battaglia culturale in modo sia implicito sia esplicito. La letteratura è certamente di per sé una categoria politica, ed è uno dei poteri riconosciuti, negoziati, o repressi o espulsi dalla πόλις (Platone, πολιτεία, II-II...

Il presente volume include diciannove saggi sulle fonti shakepeariane nella librettistica. Strutturato in sei parti, raccoglie studi sugli adattamenti delle tragedie (Re Lear) e delle commedie (La bisbetica domata, Tanto rumore per nulla, La tempesta) e, in cinque sezioni monografiche, di Romeo e Giulietta, Amleto, Otello, Macbeth e Sogno di una notte di mezza estate. Rende pubblici i risultati della quarta fase dei seminari dedicati a «L’Opera narrateur», Shakespeare e l’Opera (2014–2015), tenutisi nell’ambito del Laboratoire d’Etudes Romanes dell’Universita Paris 8, in collaborazione con L’AmΩ L’Antique, le Moderne–Centre de recherche en litterature dell’Universita di Nantes e con il Groupe de recherche Litterature–Musique dell’Ecole Normale Superieure di Parigi. Analizza il modo in cui la scena musicale ha saputo interpretare ai propri fini le azioni shakespeariane, privilegiando il nesso tra modello letterario e scrittura per il teatro in musica, senza trascurare le questioni in...

Ce volume inclut vingt-deux essais sur les sources Renaissance dans le livret d'opera. Structure en quatre parties, il recueille des etudes sur les adaptations operatiques du Roland Furieux («L’Arioste et le Furieux»), de La Jerusalem Delivree («Le Tasso et Armide») et de leurs «Epigones» (Cervantes, Metastase), en plus d'une section consacree a la reception lyrique des personnages de la Renaissance (Mona Lisa, les Medicis, Christophe Colomb, Pier Luigi Farnese, Beatrice Cenci, Torquato Tasso lui-meme). Il rend publics les resultats de la troisieme phase des seminaires consacres a «L’Opera narrateur», Renaissance et Opera (2013–2014) qui se sont tenus dans le cadre du Laboratoire d’Etudes Romanes de l’Universite Paris 8. Il analyse la maniere dont la scene musicale a su integrer a ses propres fins les poemes chevaleresques et privilegie le lien entre modele litteraire et ecriture pour le theâtre en musique, sans toutefois negliger les questions de mise en scene, de scenograp...

Dissent is the nineteen-sixties-seventies cultural keyword both in the States and Western Europe. Dissent defines the long uninterrupted 1960s – 1970s juvenile cultural revolution both in the United States and Europe. The new time was announced by the 1964 free-speech movement at Berkley University involving from its very beginning the civil rights question, to which the protest was soon added against the American military involvement in the twenty-years long Viet-Nam war. As a matter of fact, the student movement was meant to radically change the world. Some of the roots of this revolution are to be looked for in the late forties and in the fifties. The question more or less knowingly being dealt with was first of all the radical perspective of freeing the mind from all social conditioning and received ideas. It was the same perspective defined by Ronald Laing’s and David Cooper’s new anti-psychiatric approach. Protest, and the struggle for freedom, however, was doomed to extreme r...

Mimetic fictions, mimetic narratives are the multi-faceted multiplication of some foundation myth representing the legitimation of any political power based on the consent on common values, common beliefs grounding the common political ratio, and the social pact in democratic societies. This also implies the consent on the common dissent on behaviours, opinions, and values shaping some counter-foundation myth, or simply denying the truth of any given master-fiction. Literature often  defines its own autonomy from any given power, its own purete detached from the materiality and violence of history and the struggle for power. As a matter of fact the production of fictions opens an imaginary space in which cultural memory, history itself, takes its shape in the dialectic of memory and oblivion. Mass culture largely coincides with the production of mimetic fictions and therefore with the production space of both global consent and  global conflict and dissent. In this global/glocal spa...

La vera storia ci narra recueille trente-quatre essais de musicologues, d'historiens de la musique, du theâtre et du cinema, de litteraires, de biographes, de specialistes des medias contemporains, de chefs d'orchestre, de metteurs en scene et de chanteurs d'opera. Il s'articule en quatre sections : «Le temps de la narration », «La construction de l’oeuvre », «La narration scenique et cinematographique », «Verdi narre ».