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Research Interests: Art History and Africa
Die Grace Kwami Sculpture (1993) des ghanaischen Künstlers Atta Kwami ist Künstlerfotobuch, raumgreifende Skulptur und Hommage an seine Mutter, die Keramikerin und Textildesignerin Grace Kwami, zugleich. Als performative... more
Die Grace Kwami Sculpture (1993) des ghanaischen Künstlers Atta Kwami ist Künstlerfotobuch, raumgreifende Skulptur und Hommage an seine Mutter, die Keramikerin und Textildesignerin Grace Kwami, zugleich. Als performative Miniatur-Ausstellung wird die Arbeit in einer handgefertigten und mit Batik überzogenen Kiste transportiert. Bei Aufstellung erinnern die acht gefalteten und mit Fotografien, Entwürfen und Zeichnungen der Mutter beklebten Seiten des Buches an die (besonders in Westafrika mythologisch bedeutsame) Gestalt einer Spinne. Das Werk ist eines von insgesamt knapp 30 Fotobüchern aus und über Afrika, die in dieser Ausstellung gezeigt werden. Neben teils kanonisierten Werken der Dokumentarfotografie im Buch werden zeitgenössische Arbeiten einer jüngeren, vornehmlich afrikanischen Fotograf:innen-Generation, in den Blick genommen, unter ästhetischen und inhaltlichen Gesichtspunkten untersucht und präsentiert. Bezugspunkte ergeben sich zu folgenden Themen: Materialität im Fotobuch, „New Ways of Seeing“, „Tall Dreams“, Migration und Exil im Fotobuch, Archivierte Geschichte(n), Transitorische Räume.
Ausstellungskatalog
102 Seiten mit zahlreichen Abbildungen. Printausgabe vergriffen
Ausstellungskatalog
102 Seiten mit zahlreichen Abbildungen. Printausgabe vergriffen
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There are numerous examples in Africa and beyond of artistic explorations of hidden, neglected or marginalized (photographic) archives and histories. This is the case with Lara Baladi and Egyptborn artist Hala Elkoussy, as well as Zineb... more
There are numerous examples in Africa and beyond of artistic explorations of hidden, neglected or marginalized (photographic) archives and histories. This is the case with Lara Baladi and Egyptborn artist Hala Elkoussy, as well as Zineb Sedira's Gardiennes d'images. The three artists interact with different photographic and image archives and collections in order to reassess official historical narrations, to question their very specific modes of representation or to reflect the status of memory in the digital age. In doing so, they all approach the various forms of individual and collective memories, facts and fiction and the (physical) place for memory. As with the works of so many artists, be they from Africa or not, here too, 'the archive' as a chosen focus implies a meditation on the conditions of historical representation, the making of history andthis is especially important hereon the existence or non-existence of official safeguard-institutions like museums as well as their modus operandi. In this context, the observation of more and more intertwined artistic and scientific 'cultures' (exemplified in the use of oral history, for instance) seems to be extremely relevant especially in the absence of major platforms for critical debate. This essay therefore brings together questions of artists' involvement in archival practices, artistic knowledge production, and the role that artists and art can play in society.
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Die Grace Kwami Sculpture von Atta Kwami aus dem Jahr 1993 (Abb. 1) ist Künstlerbuch, Skulptur und Hommage an seine Mutter, die Keramikerin und Textildesignerin Grace Kwami. 1 Gleichsam als Mini-Ausstellung kann die Arbeit in einer... more
Die Grace Kwami Sculpture von Atta Kwami aus dem Jahr 1993 (Abb. 1) ist Künstlerbuch, Skulptur und Hommage an seine Mutter, die Keramikerin und Textildesignerin Grace Kwami. 1 Gleichsam als Mini-Ausstellung kann die Arbeit in einer handgefertigten und mit einer Batik überzogenen Kiste transportiert werden. Bei Aufstellung erinnern die acht gefalteten und mit Fotografien, Entwürfen und Zeichnungen der Mutterbeklebten Seiten des Buches an eine Spinne. Den Worten des 1956 in Accra, Ghana, geborenen Künstlers zu Folge handelt es sich um die in der oralen Literatur weit verbreiteten mythologischen Spinne Ananse, der in Westafrika, aber auch der Karibik bekannten Trickster-Gestalt. 2 Das als männlich imaginierte Tier ist Weltenspinner und zugleich Sinnbild des Schöpferischen. 3 Atta Kwamis Werk vereint nicht nur unterschiedliche künstlerische Medien-Fotografie, Textilien, Skulptur-, es verweist auch auf die Bande, die zwischen dem Geschichtenerzählen,