Books by Maria Jose Sanchez Montes
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Biblioteca nueva, 2004
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Editions by Maria Jose Sanchez Montes
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Articles by Maria Jose Sanchez Montes
SIGNA, 2023
Resumen: A lo largo de estas líneas y a propósito del espectáculo de 2019 Comedia sin título de S... more Resumen: A lo largo de estas líneas y a propósito del espectáculo de 2019 Comedia sin título de Sara Molina transitamos dos conceptos de cuerpo, semiótico y performativo, con la intención de desvincular al primero de su limitante unión al personaje y al teatro realista y explorar desde la propia semiótica una idea de cuerpo más amplia. Ese cuerpo, liberado del signo lingüístico con la asistencia de la teoría del teatro del siglo XX, posibilita además el tránsito al cuerpo performativo. La puesta en escena de Comedia sin título de Sara Molina combina escénicamente ambos conceptos de cuerpo y junto con ello articula la gran pregunta a la que invita el texto lorquiano sobre el teatro: ¿qué es real en el teatro?, ¿es más real la ficción o lo real real?, ¿dónde reside la verdad? Palabras clave: Dramaturgia contemporánea. Sara Molina. Cuerpo escénico. Performance. Semiótica teatral.
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P A S A V E N T O Revista de Estudios Hispánicos , 2019
Resumen: A lo largo de estas páginas tratamos de seguir reflexionando sobre las posibilidades y r... more Resumen: A lo largo de estas páginas tratamos de seguir reflexionando sobre las posibilidades y ramificaciones de la idea de un teatro transmedia. En esta ocasión no pretendemos especular sobre el fenómeno como tal, ni desde el punto de vista teórico ni sobre sus intersecciones con lo teatral, sino desde la presencia en redes sociales y en concreto en Instagram de una compañía, La Fura dels Baus. Pensaremos también acerca de las implicaciones de esta pre-sencia en relación con sus puestas en escena. En ese sentido nos preguntamos ¿qué construye La Fura a través de sus fotografías?, ¿qué nos invita a ver y en consecuencia a hacer?, y en última instancia, ¿cómo conforma nuestra mirada, es decir qué vemos y qué dejamos de ver? Abstract: Throughout these pages we try to continue reflecting on the possibilities and ramifications of the idea of a transmedia theatre. On this occasion we are not going to speculate about the phenomenon as such, neither from the theoretical point of view nor about its intersections with the theatrical, but we are going to talk about the presence of La Fura dels Baus in social networks and specifically in Instagram. Furthermore, we will consider the implications of this presence in relation to their performances. Thus, several questions arise: what image of the company does La Fura build through its photographs? What invites us to see and consequently to do? and, ultimately, how does our view conform, that is, what we see and what we fail to see? * Este artículo se integra dentro del trabajo realizado en el marco del proyecto I+D "Transme-dialización y crowdsourcing en las narrativas de ficción y no ficción audiovisuales, periodísticas, dramáticas y literarias"
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Revista de literatura medieval, 2017
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Artnodes. Journal on art, science and technology, 2016
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Tadeusz Kantor’s Memory: Other pasts, other futures, ed. by Michal Kobialka & Natalia Zarzecka (London: PTP, 2015), Jan 1, 2015
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Ínsula. Revista de letras y ciencias humanas, 2012
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Teatro. Revista de estudios culturales, 2011
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Revista Teatro, 2004
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SIGNA, 12, 2003
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Keywords: M. Bajtín, Libro de buen amor, tradición popular de la risa
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Book Chapters by Maria Jose Sanchez Montes
Narrativas transmediales: La metamorfosis del relato en los nuevos medios digitales, 2019
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Cartografía teatral. En homenaje al profesor José Romera Castillo, 2019
Tras el claro éxito que supuso en I Festival Internacional de Teatro de Granada en el año 1983, l... more Tras el claro éxito que supuso en I Festival Internacional de Teatro de Granada en el año 1983, la segunda edición quería consolidarlo como uno de los grandes festivales de vanguardia del panorama español a través de una programación arriesgada en su momento y al margen del mercado. A lo largo de estas líneas queremos dar cuenta de algunos de los espectáculos de ese segundo Festival y de la recepción que tuvieron en la crítica en la prensa del momento.
Abstract:
After a successful first edition in 1983, the second edition of the Granada Internacional Theatre Festival aimed for its consolidation as one of the greatest avant-garde festivals in Spain at the time. Through these pages we would like to give an account of some of its performances of that 2nd edition and its reception by the critics in the press at the time.
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De la escritura como resistencia, 2018
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Abstract:
After a successful first edition in 1983, the second edition of the Granada Internacional Theatre Festival aimed for its consolidation as one of the greatest avant-garde festivals in Spain at the time. Through these pages we would like to give an account of some of its performances of that 2nd edition and its reception by the critics in the press at the time.
Abstract:
After a successful first edition in 1983, the second edition of the Granada Internacional Theatre Festival aimed for its consolidation as one of the greatest avant-garde festivals in Spain at the time. Through these pages we would like to give an account of some of its performances of that 2nd edition and its reception by the critics in the press at the time.