ACCORDÉON

À CŒUR OUVERT

ARNOLD WEIRIG
 ACCORDÉON À CŒUR OUVERT TABLE DES MATIERES 5
Table des matières ...................... 5 Tables ....................................... 82
Avant-propos .............................. 7 Bride mg................................... 84
Abréviations ............................... 8 Mécaniques md ....................... 85
FONCTIONNEMENT............ 11 Table de clavier, gradin............. 87
Description globale ................... 11 Boutons .................................... 88
Orientations .............................. 12 Leviers ..................................... 89
Fonctionnement de l'anche libre 13 Leviers du peigne...................... 92
Voix ......................................... 16 Ressorts .................................... 94
Voix et registres ........................ 17 Soupapes md ............................ 95
Boîte de résonance .................... 19 Fixations de soupapes ............... 97
TYPOLOGIE .......................... 21 Axes ......................................... 98
Concertina anglais .................... 21 Mécanique mg ....................... 101
Bandonéon ............................... 22 Poussoirs ................................ 102
Diatoniques .............................. 24 Collecteurs ............................. 103
Chromatiques ........................... 29 Soupapes mg .......................... 104
Piano ........................................ 31 BS italien classique ................. 105
Accordéon Jazz......................... 32 Picots...................................... 106
Bass'chro .................................. 33 Vue sur BS 4 éléments ............ 108
Accordéon romantique .............. 35 Vue sur BS à coulisses ............ 110
Harmoniflûte ............................ 36 Registration ........................... 111
Schrammelharmonika ............... 38 Éléments de commande .......... 112
Handharmonium ....................... 38 Principe général ...................... 114
TABLATURES ....................... 39 Répartiteurs ............................ 115
Notations .................................. 39 Sélecteur ................................. 116
Concertinas anglais ................... 40 Variétés de registres ................ 118
Bandonéons .............................. 42 Registration mg ...................... 119
Diatoniques .............................. 50 Musiques ............................... 121
Piano ........................................ 56 Plaquettes ............................... 121
Principes des chromatiques ....... 57 Lames ..................................... 121
Disposition md italienne ........... 58 Profils de lames ...................... 122
Disp. finlandaise et belge .......... 59 Châssis ................................... 122
Basses standard......................... 60 Levée de lame......................... 123
Bass'chro mg ............................ 60 Rivetage ................................. 123
ANATOMIE ........................... 63 Qualités de plaquettes ............. 124
Approche extérieure.................. 63 Peaux...................................... 125
Approche intérieure .................. 64 Sommiers md.......................... 125
Soufflet .................................... 67 Sommier à doubles débouchés 127
Assemblage du soufflet ............. 68 Éléments du sommier.............. 128
Cadres ...................................... 70 Fixations de sommiers ............ 130
Caisses ..................................... 73 Coupes de sommiers ............... 131
Éclaté de caisse md ................... 76 Fixations des plaquettes .......... 132
Caisses mg................................ 79 Montage à la cire .................... 132
Celluloïd peintures .................... 81 Montage clous et vis ............... 133
Grille ........................................ 81 Coupe sommiers Bass'chro ..... 134
6 TABLE DES MATIERES ACCORDÉON À CŒUR OUVERT

Piano mécanique md .................. 135 Fixations de plaquettes .............. 205

Bass'chro mg ............................. 138 Dysfonctionnements de plaquettes 208
Diatoniques ............................... 144 Bruits parasites .......................... 209
Bandonéons ............................... 150 Claviers pianos .......................... 211
ATELIER................................. 153 Bandonéons ............................... 213
Ouvertures d'accordéon.............. 153 Procédés d'atelier ....................... 215
Recherche d'une lame ................ 157 Outillage spécial ........................ 216
Dépose de sommiers md ............ 159 Recherche d'une lame ................ 220
Soufflet ..................................... 161 ACCORDAGE......................... 221
Rebordurage .............................. 161 Le son ....................................... 221
Collage des cadres ..................... 163 Gamme harmonique .................. 225
Joints de soufflet ........................ 163 Battements ................................ 226
Coin métal ................................. 165 Métronome ................................ 228
Goupilles ................................... 168 Notions d'accordage................... 228
Caisses ...................................... 169 Tempérament ............................ 230
Caisses cassées .......................... 169 Partition .................................... 231
Protège coin de caisse ................ 170 Conversions cent Hz .................. 232
Celluloïd endommagé ................ 170 Accordage électronique ............. 234
Goupilles ................................... 171 Diapason ................................... 234
Attaches bretelles....................... 172 Pression à l'accordage ................ 235
Soupape de décompression ........ 172 Brio ........................................... 236
Ajustage de bride mg ................. 173 Courbes lentes ........................... 240
Rouelle bloquée ......................... 176 Courbes moyennes .................... 241
Mécaniques md ........................ 177 Courbes rapides ......................... 242
Boutons ..................................... 177 Courbes musette ........................ 243
Bouton cassé.............................. 177 Tableau des courbes .................. 244
Ajustage des boutons ................. 179 Tableau des fréquences .............. 245
Leviers et ressorts ...................... 180 Pratique de l'accordage .............. 247
Démontage d'un axe................... 183 Accordage des lames graves ...... 253
Travaux sur soupapes ................ 184 Soufflet d'accordage .................. 255
Regarnitures de soupapes ........... 185 Banc d'accordage ....................... 255
Démontage des soupapes ........... 186 ANNEXES ............................... 257
Garnitures de soupapes .............. 187 Vie d'un accordéon .................... 257
Ajustage des soupapes ............... 188 Achat d'un accordéon ................ 258
Repérage des fuites .................... 190 Garantie .................................... 259
Mécaniques mg ........................ 193 Notes ......................................... 261
Dépose de poussoir .................... 194 Bibliographie............................. 265
Poussoir déboîté ........................ 195 Index ......................................... 267
Dépose de mécanique BS ........... 196
Registration .............................. 199
Musiques .................................. 201
Changement de lame.................. 201
Levée de lame............................ 204
Peaux ........................................ 204
 ACCORDÉON À CŒUR OUVERT AVANT-PROPOS 7
Partie 1 : PRÉAMBULES

A la suite du à cœur
ouvert en reprend la conception basique. La partie est déve-
loppée en La raison en est d'éviter les redites de ca-
ractère anatomique lors des explications d'interventions à l'atelier. Les autres
parties ont été revues et élargies.
à cœur ouvert s’adresse essentiellement aux accordéonistes,
mais aussi à tous ceux qui désirent en savoir plus sur cet instrument.
L’objectif principal est de répondre à la plupart des questions que les
accordéonistes se posent ou voudraient poser à l’accordeur-réparateur; et que
celui-ci a entendu dans sa vie professionnelle. En même temps il tente de leur
donner les moyens pour qu’ils puissent procéder eux-mêmes à un certain
nombre de petites interventions, voire des réparations plus importantes.
La connaissance du fonctionnement de l’ensemble est indispensable au
préalable. Quelques mentions sont faites concernant les restaurations et la
facture instrumentale proprement dite. Les remises en état, exigeant une
expérience professionnelle solide, n’ont été qu’effleurées.
L'ouvrage comporte 8 parties :
1 Préambules
2 Fonctionnement
3 Typologie
4 Tablatures
5 Anatomie
6 Atelier
7 Accordages
8 Annexes
Il est probable sinon certain que c'est dans les pays francophones que le
plus grand nombre de types d'accordéons se côtoient. L'instrument le plus
à boutons et basses standard à 3 voix à
l'octave, dit aussi semi-pro, anciennement
96 basses. Au point de vue construction, il est de complexité moyenne.
Beaucoup sont moins difficiles à appréhender, beaucoup d'autres le sont
nettement plus. De ce fait, les premiers sont contenus dans les commentaires,
les seconds bénéficient de précisions supplémentaires.
Les descriptions de certaines manipulations comme l’ouverture d’un
accordéon, la recherche d’une lame d’une note, actes banals pour le profes-
sionnel, ont été voulues détaillées.
La relative importance donnée à la partie accordage est justifiée dans la
mesure où il s’avère en pratique que l’instrument prisé est un instrument
bien accordé. La corrélation entre accordage et renommée de constructeur
est évidente pour le technicien professionnel, alors que pour les autres, elle
est largement ignorée. Les explications de l’accordage – plutôt des accordages
– bien que réellement succinctes, devraient rendre attentif à l’importance de
cet aspect de l’accordéon. Car finalement… c'est un instrument de musique !
16 VOIX ACCORDÉON À CŒUR OUVERT
Partie 2 : FONCTIONNEMENT

Lorsqu'à md une touche, ou bouton, est actionné, une soupape est soule-
vée. Elle permet le passage de l'air sur une - ou plusieurs - lame(s). Toutes
les lames sous une soupape sonnent la même note, à l'unisson ou à l'octave.
Un jeu complet de lames, du grave à l'aigu, est dit : une voix.
Si, comme dans l'exemple d'un accordéon courant ci-après, la soupape
permet de faire sonner 3 lames en même temps, l'instrument comporte 3 jeux
ou 3 voix.

Plaquettes

Soupape
couvrant
3
orifices

A mg, une soupape d'accord

permet à 2 ou comme ici à 3 lames Plaquettes
de sonner. Les accords sonnent à 2
ou 3 voix.
La soupape des basses fait son-
ner 2 lames. Mais la soupape des
basses soulève en même temps la
soupape des accords. Les basses son-
nent donc à 4 ou comme ici à 5 voix.

Soupape
basses Soupape
accords
 ACCORDÉON À CŒUR OUVERT DIATONIQUES 4 27
Partie 3 : TYPOLOGIE

SALTARELLO

Jusqu’à 4 basses, le du'botte est

aussi appelé saltarello. Mais la version
à 4 basses, et quelques boutons en
plus à md, ne peut plus être consid-
érée comme appartenant à la lignée
des diatos allemands, la caisse mg
intégrant la mécanique, le clavier
étant situé sur le devant.

SCHWYZERÖRGELI

Örgeli - petit orgue - est une appellation quasi générique de l’accordéon

en Suisse. Le terme, ou celui plus précis de schwyzerörgeli, s’applique plus
spécifiquement à un diatonique typique de la Suisse alémanique. Il vient du
diato allemand, probablement par une phase intermédiaire qu’est le
Langnauerli, qui ressemble beaucoup au du botte italien.
Clavier et mécanique mg ne sont pas intégrés dans la caisse gauche. Le
clavier mg est perpendiculaire, ou presque, au sens de manœuvre du soufflet
sur la plupart des örgeli contemporains.

Le schwyzerörgeli existe en plusieurs versions. La typique est à 3 rangs

md, bisonore, 3 voix en (8’ 8+ 4’). Les rangs I et II sont dans des tonalités
voisines, le III porte des altérations. Neuf boutons de basses à mg, disposés
dans le cycle des 5tes, avec leurs accords majeurs, font 18 touches
unisonores. Il n’y a pas de registre.

La grande particularité au point de vue construction réside dans l’utili-

sation de l’espace intérieur du soufflet. Presque tous les accordéons à part
28 DIATONIQUES 5 ACCORDÉON À CŒUR OUVERT
Partie 3 : TYPOLOGIE

l’örgeli, ont les sommiers de la mg qui dépassent dans le soufflet. Quelques

instruments, comme les concertinas, n’ont aucun sommier dépassant. A l’ör-
geli ce sont les sommiers de la md qui entrent dans l’espace du soufflet. Cela
est réalisé avec une construction qui a un effet acoustique de boîte de réso-
nance très particulière.
Le timbre très typé de l’örgeli vient de la combinaison spéciale de plu-
sieurs éléments. Une partie des lames sonne dans la boîte, une autre étant
dehors, toutes étant montées sur des cases sonores très petites.

Les joueurs du schwyzerörgeli ont

conservé une position de jeu qui fut
couramment pratiqué sur d’autres diatos,
notamment le trad. Le musicien est assis.
Il n’y a qu’une courroie, passé derrière le
coude md, stabilisant l’instrument en
tirer. Le pouce immobilisant l’instrument
en pousser. La courroie mg est conven-
tionnelle (n28.1).

Divers autres diatos

Il existe un certain nombre de diatos avec des appellations :
irlandais, - portugais, - mexicain, trikitixa (pays basque), etc., qui
ne diffèrent pour l’essentiel que dans le décor. Ils appartiennent tous au type
trad ou viennois. La disposition des notes peut aussi être spéciale. Le nombre
de registres peut être différent, le trikitixa par exemple, n’en comportant
généralement aucun.

Les mixtes ou hybrides

Une main diatonique, l'autre chromatique. En France, il n'y a de connu
des années 1920 1930 que le md bisonore et la mg unisonore. L'inverse a
existé en Autriche à la fin du XIXe siècle.
38 TYPOLOGIE ANTIQUE 4 ACCORDÉON À CŒUR OUVERT
Partie 3 : TYPOLOGIE

SCHRAMMELHARMONIKA

Probablement le plus ancien chroma-

tique connu.
Il aurait été utilisé par Johann
Schrammel - décédé en 1893 - dans sa
célèbre formation viennoise (2 violons,
clarinette, guitare). Md chromatique de
Sol1 à Sib5, disposition belge, à 2 ou 3
voix (8’8+) ou (8-8’8+).

Mg bisonore, dans la figure ci-dessous les basses sont en capitales, les

accords à 2 notes en bas de casses. Cette disposition permet de produire tous
les accords majeurs avec leur 3e et 5e, les mineurs 1e et 3e, le 7e dom sans
fondamentale et tous les diminués.
SIb RE FA# re fa fa# la la# do#
FA LA DO# la do do# mi mi# sol#

LAb DO MI do mib mi sol sol# si

MIb SOL SI sol sib si re re# fa#

HANDHARMONIUM
Conçu et construit par le Dr Gerl,
Hindelang en Bavière, breveté dès 1891.
Plus tard il fut fabriqué par le facteur
d’accordéon Fidel Socin à Bozen (Bol-
zano) au moins jusqu’en 1925. L’impor-
tance de sa diffusion reste incertaine.
Les claviers md et mg sont iden-
tiques, chromatiques, unisonores sur 3
rangs. Graves mg en bas. Tessitures et
registres variables. De chaque côté, le
Do Re# Fa# La pouce est glissé derrière une barre. Le
rôle des pouces – outre la stabilisation de
Do# Mi Sol La# l’instrument – est d’actionner une com-
mande de prise d’air, comme au ban-
donéon, mais ici sous forme d'une secon-
Re Fa Sol# Si
de barre courant le long de la première,
des deux côtés. Les courroies ont été
rajoutées plus tardivement.
La disposition des notes sur le clavier, n'est ni belge ni italienne, ni …
Elle est spécifique à la conception du Dr Gerl.
46 TABLATURE BANDO 5 ACCORDÉON À CŒUR OUVERT
UNISONORE COURANT Partie 4 : TABLATURES

courant dans les pays francophones

md La2 à Si5 40 touches
mg Fa#1 à Do#4 33 touches
 ACCORDÉON À CŒUR OUVERT TABLATURE CHROMATIQUES 5 61
Partie 4 : TABLATURES BS FRANÇAISES

DISPOSITION BS FRANÇAISE 3+3

Disposition à 3 rangs de basses et 3 rangs d'accords - 3+3 - également dite
italienne, utilisée dans les pays francophones. Un 3e rang de basses est ajouté
devant les deux de l'international. Il est en principe à l'intervalle de 5e aug
par rapport à la basse du rang basique - dit aussi principal, fondamental ou
même pédale. Parfois elle est à 3e min; à droite du schéma.
Les encadrés cernent le 96 basses et le 80 basses.

RE LA MI SI FA# DO# SOL# RE# LA# FA DO SOL RE LA MI SI FA# MIb SIb

MIb SIb FA DO SOL RE LA MI SI FA# DO# SOL# RE# LA# Fa DO SOL RE MI SI

DOb SOLb REb LAb MIb SIb FA DO SOL RE LA MI SI FA# DO# SOL# RE# LA# DO SOL
fab dob solb reb lab mib sib fa do sol re la mi si fa# do# sol# re# la#
M M M M M M M M M M M M M M M M M M M
fab dob solb reb lab mib sib fa do sol re la mi si fa# do# sol# re# la#
m m m m m m m m m m m m m m m m m m m
la fab dob solb reb lab mib sib fa do sol re la mi si fa# do# sol# re# la#
7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7

Les notes constitutives de la diagonale de Do

Au départ l'accord de 7e est un accord de 7e dom. Ensuite la fondamentale est
supprimée. De ce fait il reste un accord de 5te diminuée. L'appellation de 7e
est toutefois restée. En pratique il sert d'accord de dominante soit avec la
basse fondamentale - ici le Do - soit en actionnant simultanément les accords
majeurs et 7e sur la même diagonale - ici doM et do7. Il sert aussi de 7e dim
avec une basse comme fondamentale - ici le Do# - ou bien avec un autre
accord de 7e contenant le Do# - ici mib7 ou la7; le fa #7 conviendrait aussi,
mais il est très éloigné dans l'espace du clavier.

FA# DO# SOL#

RE LA MI
SIb FA DO
mib sib fa do
M M M M
mib sib fa do
m m m m
lab mib sib fa do sol re la mi si fa#
7 7 7 7 7 7 7 7 7 7 7
64 ANATOMIE ACCORDÉON À CŒUR OUVERT
GÉNÉRALE 2 Partie 5 : ANATOMIE

Volume étanche
Les volumes de l'intérieur de la caisse md, l'intérieur du soufflet et
l'intérieur de la caisse mg - visibles ci-dessus - forment un espace herméti-
quement clos. Des joints entre cadre de soufflet et caisses assurent l'étanchéité
des parties. Les goupilles traversent les caisses pour pénétrer dans les cadres.
Une table ou fond, partage chaque caisse en partie intérieure et partie
extérieure.
De nombreux orifices dans les tables, sont destinés à laisser passer le vent
de fonctionnement. Ils sont fermés à l'extérieur par des soupapes. A l'inté-
rieur ils donnent sur les débouchés des cancelles, à la base des sommiers.
L'étanchéité n'est rompue que par le soulèvement d'une touche de jeu ou par
le bouton d'air actionnant la soupape de décompression.

md table et orifices
sommiers
déverrouillés
et
partiellement
retirés

joint mécanique de registres

caisse
Va-et-vient
à cadre
de soufflet
mg table et orifices

orifice de la soupape
de décompression

La plupart des accordéons ont un système de registration. Son but est

d'occulter ou non, telle ou telle voix. Une voix au sens musical, correspond à
une ou plusieurs rangées de plaquettes ou faces de sommier au sens
mécanique. Le système le plus courant consiste en coulisses trouées glissant
entre table et sommiers. Les commandes de registre sont à proximité des
claviers. Les coulisses sont reliées aux commandes par des transmissions
plus ou moins compliquées. Ce système de registration doit passer de
l'intérieur vers l'extérieur, donc franchir la limite entre volume étanche et
l'extérieur.
 ACCORDÉON À CŒUR OUVERT ANATOMIE 65
Partie 5 : ANATOMIE GÉNÉRALE 3

Vue sur la mécanique md - table et soupapes

La grille ôtée - vis ou autre mécanisme - les soupapes de la md
deviennent visibles et partiellement accessibles. Les accordéons courants ont
3 rangées de soupapes; une pour chaque rang de boutons. Un 4e et
éventuellement 5e rang de boutons, est mécaniquement accouplée au 1ier,
respectivement 2ième. Le modèle de l'image ci-dessous a sa 3e rangée de sou-
papes cachée sous le clavier.
Les leviers reliant les soupapes aux boutons, ne sont visibles que dans
leur partie réaction. Les leviers du rang III sont indirects. Un premier levier
agit sur un second qui porte la soupape.
Levier et soupape du
rang II, Clavier
partie Bouton
réaction
Bras de réaction
Levier et du levier du rang III,
soupape du levier indirect
rang I, du rang III
partie réaction

Grille
Table
enlevée

Trappe 1 Trappe 2
Vue sur la mécanique
md - sous le clavier,
commandes de registres, bras
de leviers action
Selon les modèles il y a 1 ou
2 trappes. Ici la première est
enlevée. Les leviers de com-
mande de registres sont rivés
sur la seconde.
Vue sur les bras de leviers action
76 CAISSES 4 ACCORDÉON À CŒUR OUVERT
Partie 5 : ANATOMIE

Table

Contre-éclisses
formant cadre

Éclisse Barre
inférieure de clavier

Joue
supérieure

Éclisse
avant

Joue - éclisse
inférieure
Éclisse
supérieure

Les 3 parties
séparées et le
montage complet
de la
Caisse md type
international
2 voix 80basses

Les caisses des types français ont des joues et éclisses supérieures et inférieures
plus relevés vers l'avant. Leurs grilles n'ont par conséquent pas de faces
supérieures et inférieures.
100 MÉCANIQUES md ACCORDÉON À CŒUR OUVERT
LEVIERS 2 Partie 5 : ANATOMIE

21c

21a
21b 22c

22b

22a

Leviers de répétition
Les rangs I et IV ainsi que II et V s'il y a lieu, sont reliés soit par des
bielles liant les bras d'action (26) par -dessous
lient les bras de réaction (27) par -dessus st-à-dire par rapport au plan
de leviers action des 3 premiers rangs.

levier rang IV
ressort
biellette oméga

29 levier rang I
30 28
27

26
104 MÉCANIQUE mg 1 ACCORDÉON À CŒUR OUVERT
SOUPAPES Partie 5 : ANATOMIE

Logements, paliers, en bois, acier, aluminium, plastiques…

Divers dispositifs (14) logent les extrémités des rouleaux. Il s'agit souvent
d'un plat d'alu ou plastique dont un bord est dentelé, appelé crémaillère. Un
3ième logement est situé vers le milieu des trains de collecteurs. Ils sont vissés
sur des embases en bois.

Leviers et soupapes mg BS
Le corps, ou clapet (24) en toutes matières mais le plus souvent du bois,
est plus simple qu'à md. Le levier repose dans une rainure et est fixé à la
cire, rarement collé. La garniture feutre et peau est moins épaisse qu'à md.
Le levier est de type à 2 bras mais à quelques degrés d'ouverture seulement.
En pratique, le bras d'action (20) est soudé sur le bras de réaction (26)
portant le corps de soupape. Le bras d'action passe au-dessus des rouleaux où
il est actionné par le doigt (27) soudé au rouleau.
L'action d'une soupape des basses (28), soulève également une soupape
des accords (29).
L'action du poussoir d'accord soulève 3 soupapes d'accords, sans soulever
de soupape de basse.
Les bras de réaction sont recourbés afin de former axe. Cette extrémité
est placée dans un râtelier en tôle d'acier emboutie.

20 26

24

27 29

20

24

26 28
 MÉCANIQUE mg 1 ACCORDÉON À CŒUR OUVERT
105
BS classique 1 Partie 5 : ANATOMIE

Fonctionnement de la mécanique BS italienne

Collecteurs A.3.1 Poussoir d’accord

d’accords Soupape
d'accord
Râtelier
guide A.1

Poussoir de basse
A.3.2 Soupape B.1
d'accord

B.3 Soupape
Collecteurs A.3.3
des basses d'accord

Soupape A.2.3
de basse A.2.2
B.2

A.2.1

Lorsqu'un poussoir de basse est actionné (B.1), il fait tourner

le collecteur correspondant (B.2) qui à son tour soulève la soupape (B.3).
Celle-ci soulève également la soupape (A.3.2). Ainsi toutes les plaquettes
mg de même nom de notes, peuvent faire sonner leurs lames, moins celles
éventuellement obturées par les coulisses de registres.
L'enfoncement d'un poussoir d'accord (A.1) fait tourner 3 collecteurs
(A.2.1, A.2.2, A.2.3), correspondant aux 3 soupapes (A.3.1, A.3.2, A.3.3)
des 3 notes de l'accord désiré. En général, les accords de 7es omettent la 5e.

Organisation des ergots et picots

Un dispositif mécanique est évidemment conçu pour être réalisé de la
manière la plus simple, utilisant le moins grand nombre de pièces et des
usinages les plus faciles à effectuer. D'autres contraintes s'y ajoutent comme
la facilité de montage et démontage, de réglage et d'ajustage,
l'encombrement et le poids, la longévité et finalement le coût.
La solution, en ce qui concerne la mécanique mg SB, adoptée par les
constructeurs du plus grand nombre d'accordéons aujourd'hui - décrite ici -
 ACCORDÉON À CŒUR OUVERT REGISTRATION 5 115
Partie 5 : ANATOMIE TRANSMISSION

Un principe plus rare consiste à registrer par la mécanique. Dans ce

cas, les soupapes concernées ne s’ouvrent pas lorsque la voix n’est pas
désirée. C'est le cas de la voix au peigne, des accordéons dits à peigne
aussi des aves graves sur les accordéons à déclencheur.

Un autre principe, qui ne fut guère utilisé que sur les harmoniflûtes, immobilise
les lames en appuyant une languette métallique munie d'un tampon de cuir. Les
languettes sont soudées sur un axe rotatif, commandé depuis l'extérieur de
l'instrument.

Systèmes de transmission de la partie action

A part le cas des registrations à tirants, où commandes, transmission et
coulisses, ne forment qu'un élément inarticulable (n115.1), toutes les mécani-
ques sont articulées.
Le plus souvent, l'embout des tiges attachées d'un côté aux coulisseaux,
est relié à la partie mécanique action. Parfois il y a des pièces intermédiaires :
renvois, tiges ou leviers.

Répartiteurs
Il existe deux dispositifs pour mouvoir les coulisses.
Le premier, le plus ancien, consiste en un rouleau rotatif muni de picots.
Chacun de ces derniers est engagé dans une extrémité de coulisse. Il y a
autant de picots sur un rouleau, qu'il y a des coulisses à actionner par voix. Il
y a 1 rouleau par voix.

Rouleaux Picots

8+
Coulisses
16' 8'
16'
8+ 8'
Registration à rouleaux et picots (ici 3 voix)
134 MUSIQUES ACCORDÉON À CŒUR OUVERT
SOMMIER DE BASS'CHRO Partie 5 : ANATOMIE

8'
8' 4'
4' 16'
8'
8' 4'
8'
16'

8'
16'

16' 16' 4' 16' 16' 4' 16' 16' 4'

Sommier des 15 Sommiers des 43 notes du
notes les plus médium et de l'aigu.
graves. Les demi-tons successifs sont
Les demi-tons répartis alternativement sur l'un
successifs se et l'autre des 2 sommiers,
suivent sur le dans le même sens que celui
sommier, du clavier.
dans le sens
 ACCORDÉON À CŒUR OUVERT CAISSES 9 173
Partie 6 : ATELIER COUPE BRIDE mg 1

Préparation de l'ajustage de bride

Il est risqué de définir les longueurs des brides (courroie avec garniture
plus quincailleries de fixations) à poser, selon un exemplaire d'accordéon de
marque et modèle donné, ainsi que d'après la hauteur de caisse. Les raisons
en sont que les crochets et/ou les rouelles ne sont pas toujours au même
endroit des éclisses.
La bride à remplacer ne peut servir de modèles que lorsqu'il est certain
qu'elle est à la bonne longueur.

La tolérance de longueur de bride est d'environ ± 4 mm. A 10 mm de

trop ou pas assez, la bride est inutilisable.

La méthode ci-après tient compte de l'accordéon réel, et vaut pour 95%

des tailles de mains. Pour de très forts poignets il faut rajouter quelques 3 à 5
mm, pour de très petits, il faut en enlever autant.

Quincailleries de la bride italienne

Fixation inférieure à crochet et étrier - distance entre trou et arête de
l'étrier : (16).
et fixation supérieure, vis et rouelle - distance entre trou et début de filet
de la vis : (18).
Corriger si ces distances sont différentes.

16 18

Étrier Vis
Jas
Plat recourbé d'attache

Enlever la bride à remplacer.

Mode opératoire; outils

Dévisser la bride au moyen de la rouelle; sur l'éclisse supérieure, parfois

inférieure.
Ouvrir le capot en ôtant les vis.

Si le capot à 2 faces dégage l'éclisse arrière, un simple tournevis plat,

assez fort (largeur env. 10 mm) permet d'ouvrir le crochet.
Le plat du tournevis est à engager dans le crochet, puis il faut tourner le
tournevis - comme s'il dévissait - afin d'ouvrir le crochet. Il ne faut surtout
192 MÉCANIQUES MD ACCORDÉON À CŒUR OUVERT
SOUPAPES 5 Partie 6 : ATELIER

L'épaisseur des garnitures doit être telle que le point d'appui des leviers
soit à la même hauteur qu'auparavant. Les ajustages de levier seront d'autant
plus faciles.

Soupape trop haute Soupape trop basse Bonne hauteur

Exception. On est parfois tenté d'augmenter l'épaisseur des garnitures sur

d'anciens instruments. Dans ce cas il faut ajuster les leviers; voir plus loin.

Encollage et découpe
Veiller à ce que le support de découpe soit propre, plat et lisse. Les débris
résultant des croisements des traces de cutter sur le support, s'agglomèrent
aux peaux et y créent des inégalités souvent impossible à corriger par la
suite. Couteaux ou cutters doivent couper facilement, sans aucun accroc. Les
clapets sont présentés encollés sur la garniture préalablement soigneusement
frottée à la main pour éventuellement lisser des irrégularités. On appuie
légèrement. On laisse une distance d'environ 8 mm entre les soupapes. Un
tranchage au milieu, donc à environ 4 mm des bords, sépare les soupapes. Ce
n'est qu'ensuite qu'on procède à la découpe fine, avec minutie, à ras des
bords. Tenir l'outil de coupe bien droit, sinon la peau débordera inutilement
ou pire, il manquera un peu pour bien couvrir les orifices de la table. La
tolérance est inférieure au millimètre.
L'idéal serait de procéder à la découpe et de fixer les soupapes sur leurs
leviers, corrigeant leur assise, avant le durcissement de la colle. Il y a donc
lieu de choisir une colle durcissant lentement, et restant souple par la suite;
néoprène sans solvants, par exemple.

Mise en place et ajustage de l'assise de la soupape

Les soupapes à anneau sont enfichées sur l'extrémité des leviers. La
soupape doit ensuite être centrée sur les orifices.
L'assise latérale est obtenue à vue et à l'aide des doigts ou d'un outil
quelconque. Pour corriger l'assise longitudinale, on pousse sur le clapet avec
le même outil quelconque, tournevis, baguette en bois, … L'anneau plas-
tique, frottant sur le levier et aussi sur le clapet, autorise une assez grande
marge de manœuvre.
194 MÉCANIQUES mg ACCORDÉON À CŒUR OUVERT
DÉPOSE POUSSOIR Partie 6 : ATELIER

1
3° Sortir le poussoir par
l’orifice de la table de clavier.
Si ce n’est possible, il faut
dévisser le bouton, et le sortir
dans l’autre sens.

2° Soulever le poussoir s’il

appartient à l’étage supérieur
1° Dévisser la du râtelier.
règle de Le poussoir de l’étage inférieur
verrouillage est soulevé après celui de
l’étage supérieur et après
enlèvement de la languette de
séparation.

languette de
séparation des
râtelier-guide poussoirs
214 ACCORDEON PIANO ACCORDÉON À CŒUR OUVERT
MÉCANIQUES md 2 Partie 6 : ATELIER

Beaucoup d'accordéons pianos ont des touches guidées à leur extrémité

action, par un prolongement du levier, qui glisse lors de l'enfoncement dans
une encoche usinée dans un tasseau en bois. Certains accordéonistes au
toucher puissant arrivent à plier ce prolongement - après une longue
utilisation toutefois - de sorte qu'il se déplace au-dessus du tasseau. A
l'enfoncement, le levier reste plus ou moins accroché après le tasseau, soit
grignotant celui-ci lentement, soit pliant aussi de côté, ou les deux.

Touches en position soupapes fermées

Levier alu

Guide
en bois

Extrémité Extrémité Extrémité

de levier de levier de levier
correcte pliée vers pliée vers
le haut le haut et
de côté

Extrémité de
touche

Levier alu

Extrémité de
levier pliée vers Extrémité de
le haut levier pliée de
côté

Il faut - après démontage de l'axe - replier correctement ces prolonge-

ments de leviers, dans les deux sens s'il y a lieu. Veiller à limer les traces de
la pince servant à cette opération.
 ACCORDÉON À CŒUR OUVERT PARTITION 231
Partie 7 : ACCORDAGE CENT

Partition pour le tempérament égal

Elle consiste à égaliser - réduire, par rapport au système de Pythagore -
tous les intervalles dans l'8ve, d'une manière strictement égale afin d'obtenir
l'8ve sans battement. Strictement égal, veut dire une progression des fré-
quences avec un quotient unique 1,059463094.
Ensuite sont accordées les notes aiguës et graves, par 8ves pures.

Le tableau ci après donne les valeurs métronomiques dont chaque inter-

valle pur est à diminuer; partant de La3 à 440 Hz.
Fonda
mentale
Harm 1 Harm 2 Harm 3 Harm 4 Intervalle diff Hz Mm
La3 440,00 880,00 1320,00 1760,00

Mi3 329,63 659,26 988,88 1318,51 4te desc -1,49 89

Si2 246,94 493,88 740,82 987,77 4te desc -1,12 67
Fa#3 369,99 739,99 1109,98 1479,98 5te -0,84 50
Do#3 277,18 554,37 831,55 1108,73 4te desc -1,25 75
Sol#3 415,30 830,61 1245,91 1661,22 5te -0,94 56
Re#3 311,13 622,25 933,38 1244,51 4te desc -1,41 84
La#2 233,08 466,16 699,25 932,33 4te desc -1,05 63
Fa3 349,23 698,46 1047,68 1396,91 5te -0,79 47
Do3 261,63 523,25 784,88 1046,50 4te desc -1,18 71
Sol3 392,00 783,99 1175,99 1567,98 5te -0,89 53
Re3 293,66 587,33 880,99 1174,66 4te desc -1,33 80
L'accord de la 4te descendante est réalisé à l'écoute des battements des
harmoniques 3 de la note de départ et de l'harmonique 4 de la note à accorde;
ici le Mi3 est à accorder sur le La3. Les valeurs sont encadrées. Les encadrés
ne sont qu'à déplacer pour les autres 4tes descendantes.
Idem pour les 5tes, ici Si2 Fa#3.

Cent
Un écart de 2,5 Hz en moins sur Fa0, signifie une baisse très importante.
Les 2,5 Hz en moins sur le La3 diminue celui-ci tel qu'il sonne bon ou faux
selon les oreilles. Les 2,5 Hz en moins de la note la plus aigue de
l'accordéon, le Do#7, ne provoque qu'une différence insignifiante à l'écoute
mélodique, très inconfortable à l'écoute harmonique.
Un même écart fréquentiel sur des notes différentes entraîne des con-
séquences en termes de juste/faux, très différentes, qui seront chiffrées plus
loin.
232 CONVERSIONS ACCORDÉON À CŒUR OUVERT
Hz cent & cent Hz Partie 7 : ACCORDAGE

Un écart en cent permet de mieux évaluer son importance dans les

intervalles. Ainsi 50 cent signifient un écart de ¼ de ton, quelque soit la note
considérée.
L'unité de division du demi-ton en 100 parties à progression régulière est
appelée le cent (n226). La formule mathématique est analogue à celle de la
subdivision de l'8ve en demi-tons.
1200
2

ou 1,00057779 son inverse 0,999422544.

Les appareils électroniques à affichage aiguille ou numérique, indiquent

les écarts en cents.

Conversion Hz en cent
Un intervalle est connu en Hz, pour en connaître la valeur en cents,
il faut :
1° diviser la fréquence aiguë par la fréquence grave
2° logarithmer, au LOG10
3° multiplier par (1200/LOG(2;10))
3b° ou bien multiplier par 3.986,313.714 (résultat de 1200/LOG(2;10))

Formule pour le logiciel tableur :

=LOG10((A1+B1)/A1)x(1200/LOG(2;10))
A1 est la fréquence connue, B1 l'écart en Hz.

Exemple : à accorder une flûte aiguë à 5 Hz au-dessus de la flûte juste

sur le La3 440 Hz.
445 : 440 = 1,011363636
son lg = 0,004907334467
x 3986,313723 = 19,6 cents

Les écarts de 2,5 Hz sur la tessiture de l'accordéon

2,5 Hz au Fa0 43,7 Hz valent 102 cent, plus qu'un demi-ton !
Deux et demi
autre. Le concept faux ou juste, quelque soit sa définition, est
largement dépassé.
2,5 Hz au La3 440 Hz valent 10 cent, env. En écoute mélodique, cela

musiciens expérimentés. En écoute harmonique, c'est un désastre.

2,5 Hz au Do#7 4434,7 Hz valent 0,1 cent. Imperceptible en écoute
mélodique, l'écart est néanmoins gênant en écoute simultané.
 ACCORDAGE ACCORDÉON À CŒUR OUVERT
238
BRIO 2 Partie 7 : ACCORDAGE

25
24
23
22
Buzzi frères 1938 21
Ecarts des flûtes du brio en Hz 20
Flûte haute =
19
courbe finissant à plus de 25 Hz
Flûte basse = 18
finissant à 15 Hz 17
16
15
14
13
12
11
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
0

Relevé d'un accordage brio ancien

La courbe finissant à 15 Hz, s'entend à - 15 Hz.
Les courbes se croisant, les battements tendent vers la symétrie au La4.
S'éloignant du La4, les battements deviennent de plus en plus asymétriques.
Flûte haute : 6 Hz au La3 - Flûte basse : 4 Hz au La3
Les relevés d'accordages d'accordéons anciens font découvrir des façons
de faire parfois très éloignées des actuelles. Les accordages d'après les
canons modernes ne satisferont pas les accordéonistes désirant retrouver la
 ACCORDÉON À CŒUR OUVERT COURBES
Partie 7 : ACCORDAGE D'ACCORDAGE
239

Les courbes d'accordage des pages suivantes sont à lire :

Écarts en Hz, en gras, en mouvements métronomiques et en cent.

Courbe Appellations des accordages

finissant à Hz En gras les plus importants Hz au La3
26 Musette accentué 6,4
23,5 Musette 6
21 Musette atténué 5,5
18,5 Musette très atténué 5
16 Céleste 4,6
13,5 Demi-céleste 4,2
11 Céleste atténué 3,7
9 Céleste très atténué 3,3
7,5 Américain très accentué 2,8
6,2 Américain accentué 2,3
5 Américain 1,8
4 Américain atténué 1,4
3 Swing 1
2 Demi-swing 0,7
1 Giusto più 0,4
0 Sec ou Plat 0

Le tableau Courbes d'accordages suppose les notes de la flûte juste à zéro,

l'abscisse. Les courbes visualisent les écarts des notes de la flûte haute en
Hz. S'il y a lieu, la flûte basse est à s'imaginer symétrique.
 COURBES ACCORDÉON À CŒUR OUVERT
240 D'ACCORDAGE Partie 7 : ACCORDAGE
Américain
Giusto più Demi-swing Swing atténué

Hz Hz Mm Ct Hz Mm Ct Hz Mm Ct Hz Mm Ct
Sol 6 3150 1,0 60 0,5 2,0 120 1,1 3,0 180 1,6 4,0 120 2 2,2
Fa# 6 2973 1,0 59 0,6 2,0 118 1,1 2,9 177 1,7 3,9 118 2 2,3
Fa 6 2807 1,0 58 0,6 1,9 116 1,2 2,9 173 1,8 3,8 115 2 2,4
Mi 6 2649 0,9 57 0,6 1,9 113 1,2 2,8 170 1,8 3,8 113 2 2,5
Mib 6 2500 0,9 56 0,6 1,9 111 1,3 2,8 166 1,9 3,7 111 2 2,6
Re 6 2360 0,9 55 0,7 1,8 109 1,3 2,7 163 2,0 3,6 108 2 2,6
Do# 6 2228 0,9 54 0,7 1,8 107 1,4 2,7 159 2,1 3,5 106 2 2,7
Do 6 2103 0,9 53 0,7 1,7 104 1,4 2,6 156 2,1 3,5 104 2 2,8
Si 5 1985 0,9 52 0,8 1,7 102 1,5 2,5 152 2,2 3,4 203 2,9
Sib 5 1873 0,8 51 0,8 1,7 100 1,5 2,5 149 2,3 3,3 198 3,0
La5 5 1768 0,8 50 0,8 1,6 98 1,6 2,4 146 2,4 3,2 194 3,2
Lab 5 1669 0,8 48 0,8 1,6 95 1,6 2,4 142 2,5 3,1 189 3,3
Sol 5 1575 0,8 47 0,9 1,6 93 1,7 2,3 139 2,5 3,1 184 3,4
Fa# 5 1487 0,8 46 0,9 1,5 91 1,8 2,3 135 2,6 3,0 180 3,5
Fa 5 1403 0,8 45 0,9 1,5 89 1,8 2,2 132 2,7 2,9 175 3,6
Mi 5 1325 0,7 44 1,0 1,4 86 1,9 2,1 128 2,8 2,8 170 3,7
Mib 5 1250 0,7 43 1,0 1,4 84 1,9 2,1 125 2,9 2,8 166 3,8
Re 5 1180 0,7 42 1,0 1,4 82 2,0 2,0 121 3,0 2,7 161 3,9
Do# 5 1114 0,7 41 1,1 1,3 80 2,1 2,0 118 3,1 2,6 156 4,0
Do 5 1051 0,7 40 1,1 1,3 77 2,1 1,9 114 3,1 2,5 152 4,2
Si 4 992 0,7 39 1,1 1,3 75 2,2 1,9 111 3,2 2,5 147 4,3
Sib 4 937 0,6 38 1,2 1,2 73 2,2 1,8 108 3,3 2,4 142 4,4
La4 4 884 0,6 37 1,2 1,2 71 2,3 1,7 104 3,4 2,3 138 4,5
Lab 4 834 0,6 36 1,2 1,1 68 2,4 1,7 101 3,5 2,2 133 4,6
Sol 4 788 0,6 35 1,3 1,1 66 2,4 1,6 97 3,6 2,1 128 4,7
Fa# 4 743 0,6 34 1,3 1,1 64 2,5 1,6 94 3,6 2,1 124 4,8
Fa 4 702 0,5 33 1,3 1,0 62 2,5 1,5 90 3,7 2,0 119 4,9
Mi 4 662 0,5 32 1,4 1,0 59 2,6 1,4 87 3,8 1,9 114 5,0
Mib 4 625 0,5 31 1,4 1,0 57 2,6 1,4 83 3,8 1,8 110 5,1
Re 4 590 0,5 30 1,4 0,9 55 2,7 1,3 80 3,9 1,8 105 5,1
Do# 4 557 0,5 29 1,5 0,9 53 2,7 1,3 77 4,0 1,7 101 5,2
Do 4 526 0,5 27 1,5 0,8 50 2,8 1,2 73 4,0 1,6 96 5,3
Si 3 496 0,4 26 1,5 0,8 48 2,8 1,2 70 4,0 1,5 91 5,3
Sib 3 468 0,4 25 1,6 0,8 46 2,8 1,1 66 4,1 1,4 87 5,3
La3 3 442 0,4 24 1,6 0,7 44 2,8 1,0 63 4,1 1,4 82 5,3
Lab 3 417 0,4 23 1,6 0,7 41 2,9 1,0 59 4,1 1,3 77 5,3
Sol 3 394 0,4 22 1,6 0,7 39 2,9 0,9 56 4,1 1,2 73 5,3
Fa# 3 372 0,4 21 1,6 0,6 37 2,9 0,9 52 4,1 1,1 68 5,3
Fa 3 351 0,3 20 1,7 0,6 35 2,8 0,8 49 4,0 1,1 63 5,2
Mi 3 331 0,3 19 1,7 0,5 32 2,8 0,8 45 4,0 1,0 59 5,1
Mib 3 313 0,3 18 1,7 0,5 30 2,8 0,7 42 3,9 0,9 54 5,0
Re 3 295 0,3 17 1,7 0,5 29 2,9 0,7 41 4,0 0,9 53 5,1
Do# 3 278 0,3 17 1,8 0,5 28 2,9 0,7 40 4,1 0,9 51 5,3
Do 3 263 0,3 16 1,8 0,5 28 3,0 0,6 39 4,3 0,8 50 5,5
Si 2 248 0,3 16 1,8 0,4 27 3,1 0,6 38 4,4 0,8 49 5,7
Sib 2 234 0,3 15 1,9 0,4 26 3,2 0,6 37 4,5 0,8 47 5,8
La2 2 221 0,2 15 1,9 0,4 25 3,3 0,6 36 4,7 0,8 46 6,0
Lab 2 209 0,2 14 2,0 0,4 25 3,4 0,6 35 4,8 0,7 45 6,2
Sol 2 197 0,2 14 2,0 0,4 24 3,5 0,6 34 4,9 0,7 44 6,4
Fa# 2 186 0,2 13 2,1 0,4 23 3,6 0,5 33 5,1 0,7 42 6,5
Fa 2 175 0,2 13 2,1 0,4 22 3,6 0,5 32 5,2 0,7 41 6,7
Mi 2 166 0,2 12 2,1 0,4 21 3,7 0,5 31 5,3 0,7 40 6,9
Mib 2 156 0,2 12 2,2 0,3 21 3,8 0,5 29 5,4 0,6 38 7,1
Re 2 147 0,2 11 2,2 0,3 20 3,9 0,5 28 5,6 0,6 37 7,2
Do# 2 139 0,2 11 2,2 0,3 19 3,9 0,5 27 5,7 0,6 36 7,4
Do 2 131 0,2 10 2,2 0,3 18 4,0 0,4 26 5,8 0,6 34 7,5
254 PRATIQUE ACCORDÉON À CŒUR OUVERT
LAMES GRAVES Partie 7 : ACCORDAGE

Bien que ce procédé soit applicable à toutes les lames de toutes les voix,
il faut tenir compte du fait que dans l’8ve 4 et plus, les fréquences peuvent
augmenter quand augmente la pression.

2
3
4
ff ff
pp pp ff
mf mf pp
mf
16’ égal ou plus aigu à ff 16’ sans batt. à mf 16’ sans batt. à pp
les batt. vont en les batt. diminuent jusqu’à mf beaucoup + grave à ff
augmentant puis augmentent

En (1) évolution de la rapidité. En (2) l'harmonique 2 du 16' à accorder.

En (3) la flûte 8' juste. En (4) la pression d'air.

Accordage des lames aiguës.

Les lames non pourvues de peaux peuvent être accordées sommiers hors
instrument avec une précision relativement grande. Approcher à + 1 cent.
Les corrections ensuite sont minimes, mais délicates. Les limages et
grattages modifient très facilement les levées de ces lames, alors que leur
réglage doit être extrêmement précis !

La finition de l’accordage ne peut être fait que sommiers calés et

pontés. Il est courant que des fréquences bougent sur le 3e sommier d’une
boîte, lorsque le 2e et le 1er sont montés.
La finition à l'oreille, les sommiers montés dans leurs caisses, est
absolument indispensable. Elle est plus ou moins poussée selon les
exigences de l'utilisateur de l'accordéon.
Quelque soit le procédé opératoire de l'accordage, celui-ci doit encore
une fois être vérifié après remontage complet de l'accordéon, quitte à re
démonter et corriger.
266 BIBLIOGRAPHIE ACCORDÉON À CŒUR OUVERT
Partie 8 : ANNEXES

Handbuch der Harmonika-Instr, Volume 1. b47 SCHWALL Toni

Schmülling, Bergkamen 1985 Die Akkordeonstimmung,
b41 Handbuch der Harmonika-Instr, Volume 2. L'auteur, Mayen, 1989
Schmülling, Bergkamen 1985 b48 Handharmonikainstr., Teil 2, Instr.technik
b42 Akkordeon Handbuch für Musiker und und Reparaturkunde
Instrumentenbauer L'auteur, Mayen, 1989
Florian Nœtzel Verlag, Wilhelmshaven 1990 b49 SIRON Jacques
b43 RICOT Denis La partition intérieure
Modélisation physique de la vibration ISBN 2-907891-03-0
d'une anche d'accordéon, Outre Mesure, Paris 2005
Mémoire, IRCAM 1999 b50 ST HILAIRE, WILSON & BEAVERS
b44 ROSENZOPF Max Aerodynamic excitation of the harmoniumreed
Die Steirische Harmonika, méthode Université du Minnesota, 1971
Musikverlag Josef Prei ler, Munich 1989 b51 TARNÓCZY Tamás
b45 ROTH August Einführung in die musikalische Akustik
Geschichte der Harmonika Volksinstrumente Akadémiai Kiadó, Budapest 1991
Essen1954 b52 ZIEGENHALS G.
b46 ROTH Ernst Einfluß der Schwingungen von Stimmstöcken
Schwyzerörgeli und Füllung auf die Klang- und Spielqualität
AT Verlag, Aarau 1979, 1983, 1993 des Akkordeons,
in: Michaelsteiner Konferenzberichte 62, 2002
 ACCORDÉON À CŒUR OUVERT INDEX 267
Partie 8 : ANNEXES
A mano 124, Battements 221,
Abrégé 103, 141, Bayan 33,
Accordage 222, 233, 241, B-Griff 59,
Accordéon à déclencheur, Bilame 255 n 13.9,
- à convertisseur 33, Bisonore 13, 24,
Accordéon chromatique 29, Boîte de résonance 19,
Accordéon de concert 33, Boîtier de répartition 115,
Accordéon diatonique 24, Bordure 161,
Accordéon jazz 32, Bombata 124,
Accordéon piano 31, 56, Bouton 88, 174, 187,
Accordeur électronique 228, Bouton d'air 172, 192,
Accouplement acoustique 126, Bouton champignon 88,
Acoustique 215, Bouton crayon, - piston 88,
Aiguille v goupille Bride 84, 173,
Aine 69, 166, Brio 230,
Air 14, Bruit parasite 203,
Alvéole 14, BS v basses standard,
Ame 126, Cadre 70, 163,
Américain 233, 234, Caisse 73, 83, 135, 169,
Amplitude 217, Cancelle 14,
Anche 13, Capot 66,
Anche libre 13, Carton 167,
Anglo 41, Case 14,
Arc v profil de lame, Cassotto 19,
Attaches bretelles 172, Cavité 14,
Axe 98, 177, Célérité 215,
Banc d'accordage 249, Céleste 233, 236,
Bande d’usure v bordure, Celluloïd 81, 170,
Bande de protection v bordure, Cent 225,
Bando 17, 18, C-Griff 58,
Bandonéon 22, 42, 207, Chant 11,
Barre de clavier 77, Châssis 13, 122,
Barrette 125, Châssis collectif 121,
Basane 69, Chromatique 29,
Bascule 112, Chromatique international 29,
Bass'chro 138, Chromatique français 30,
Basses 60, Cire 132, 199,
Basses baryton 33, Clapet 95,
Basses belges 62, Clavier 77,
Basses chromatiques 138, Clavier mélodique
Basses fondamentales 61, Clavier piano 136, 205,
Basses internationales 60, Clavier rapporté 33,
Basses italiennes 61, Cloison 126,
Basses pédales v - fondamentales, Clous 133, 201,
Basses standard 60, Coin 69,
Basses tierces 60, Coin de soufflet 69, 165,
Basses traditionnelles 60, Collecteur 103,
Bassettes 33, Commandes de registres 112,
Basson 18, 118, Compression 71, 178,