Anexo:Cuadros de Goya
La carrera artística de Francisco de Goya transcurrió, aproximadamente, entre 1762, año en que pintó un relicario para la iglesia parroquial de Fuendetodos, y 1827, fecha de sus últimas obras (La lechera de Burdeos). Durante este más de medio siglo como pintor produjo alrededor de setecientas pinturas, doscientos ochenta aguafuertes y unos mil dibujos.
Pintor de cámara en la corte de los reyes Carlos IV y Fernando VII, su estilo evoluciona desde el Barroco tardío (Sagrada Familia con San Joaquín y Santa Ana, 1769) y Neoclasicismo (Cristo crucificado, 1780) al rococó que impregna sus frescos y cartones para tapices, incluyendo una obra personalísima como las Pinturas negras o Los Caprichos.
La temática goyesca es amplia: el retrato, la escena de género (caza, escenas galantes y populares, vicios de la sociedad, violencia, brujas y diablos), y también pintura histórica, religiosa y el bodegón.[1]
Es especialmente importante, tanto por el número de obras como por su calidad, la obra conservada en el Museo del Prado de Madrid. No obstante, en diversos museos del mundo se encuentra representado, sobre todo con retratos: la National Gallery de Londres, el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York, la Galería de los Uffizi, la Alte Pinakothek, etc.[2]
Goya en Zaragoza (1746-1774)
[editar]| Año | Título | Técnica | Dimensiones | Colección | Ubicación | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1763 |  |
Asunción de la Virgen y San Íñigo | 230 x 70 cm | Iglesia de San Juan el Real (Calatayud) |
 España
| |
| 1763 |  |
Consagración de San Luis Gonzaga como patrono de la juventud | 127 x 88 cm | Museo de Zaragoza |
España
| |
| 1767 |  |
San Cristóbal [n. 1] | 140 × 100 cm | Colección privada
Museo de Zaragoza (En Depósito) |
España
| |
| 1769 |  |
Aparición de la Virgen del Pilar a Santiago (obra atribuida) [5] | óleo sobre lienzo | 79 × 55 cm | Colección José Pasqual de Quinto y de los Ríos | España
|
| 1769 |  |
La Triple Generación [6] | óleo sobre lienzo | 79 × 55 cm | Colección privada de la marquesa de Las Palmas (Jerez de la Frontera) | España
|
| 1770-1771 |  |
Aníbal vencedor contempla por primera vez Italia desde los Alpes (boceto I) [7] | óleo sobre lienzo | 30,5 × 38,5 cm | Museo de Zaragoza | España
|
| 1770-1771 |  |
Aníbal vencedor contempla por primera vez Italia desde los Alpes (boceto II) [8] | óleo sobre lienzo | 31,1 × 40,6 cm | Colección privada | |
| 1771 |  |
Aníbal vencedor que por primera vez mira Italia desde los Alpes [n. 2]
Otro título: Aníbal cruzando los Alpes |
óleo sobre lienzo | 88,3 × 133 cm | Museo del Prado | España
|
| 1771 |  |
Sacrificio a Pan o Sacrificio a Príapo [10] |
óleo sobre lienzo | 33 × 24 cm | Colección José Gudiol (Barcelona) | España
|
| 1771 |  |
Sacrificio a Vesta [11] | óleo sobre lienzo | 33 × 24 cm | Colección Félix Palacios Remondo (Zaragoza) |
España
|
| 1771 |  |
Venus y Adonis o Dafnis y Cloe [12] |
óleo sobre lienzo | 23 × 12 cm | Museo de Zaragoza |
España
|
| 1771-1773 |  |
El sueño de San José [13] (obra atribuida) |
óleo sobre muro trasladado a lienzo | 128 × 93 cm | Museo de Zaragoza | España
|
| 1772 |  |
El rapto de Europa | 47 x 68 cm | Colección privada |  Estados Unidos
| |
| 1772 |  |
Tránsito de San Antonio Abad [n. 3] [14] | óleo sobre lienzo | 47,2 × 38,8 cm | Colección privada | España
|
| 1772 |  |
La adoración del nombre de Dios [15] | pintura mural al fresco | 700 × 1.500 cm | Basílica de Nuestra Señora del Pilar (Zaragoza) |
España
|
| 1772 |  |
Santa Bárbara [16] | óleo sobre lienzo | 97,2 × 78,5 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
|
| 1772-1773 |  |
Virgen con el Niño | 58,3 × 83,7 cm | Colección Félix Palacios (Zaragoza) | España
| |
| 1772-1773 |  |
Virgen con el Niño y San José | ? | Colección privada | España
| |
| 1772-1773 |  |
Devotos a los pies de la Cruz | 131 x 90 cm | Colección privada | España
| |
| 1772-1775 |  |
Virgen del Pilar [17] | óleo sobre lienzo lienzo | 56 × 42 cm | Museo de Zaragoza |
España
|
| 1772-1775 |  |
Muerte de san Alberto de Jerusalén | 35 × 60 cm | Convento de las Carmelitas Descalzas (Cuenca) | España
| |
| 1772-1775 |  |
Huida a Egipto | 35 × 60 cm | Convento de las Carmelitas Descalzas (Cuenca) | España
| |
| 1774 |  |
Lot y sus hijas | 90 × 125 cm | Colección privada |  Suiza
| |
| 1774 |  |
Sacrificio de la hija de Jefté | 97 × 120 cm | Colección Várez Fisa (Madrid) | España
| |
| 1774 |  |
Piedad | 83,5 x 58 cm | Museo del Romanticismo (Madrid)[18] | España
| |
| 1774 |  |
Pinturas de la Cartuja del Aula Dei | 306 × 790 cm (Nacimiento de la Virgen) | Cartuja de Aula Dei (Zaragoza) |
España
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Goya en Madrid (1775-1789)
[editar]En 1775 Raphael Mengs, pintor del rey Carlos III, le asigna a Goya su primer encargo realmente importante, los Cartones para tapices.[19]
Para ser admitido en la Academia de San Fernando, realiza su primera gran obra religiosa, el Cristo crucificado (1780), obra que rinde homenaje a la tradición clásica española del Cristo de San Plácido (1632) de Velázquez. [20]
| Año | Título | Técnica | Dimensiones | Colección | Ubicación | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1775-1780 |  |
Bautismo de Cristo | 45 × 39 cm | Colección privada de los Condes de Orgaz (Madrid) |
España
| |
| 1775 |  |
Matthias Allue | 67 × 53 cm | Museo Goya (Castres) |  Francia
| |
| 1775-1780 |  |
El apóstol Santiago y sus discípulos adorando a la Virgen del Pilar | 107 × 80 cm | Colección privada | España
| |
| 1775-1779 |  |
Hombre con espada [21]
Otros títulos: Francisco Sabatini,[n. 5] Hombre con un sable de esgrima, Retrato de hombre con florete |
óleo sobre lienzo | 82 × 62 cm | Meadows Museum (Dallas) (desde 1967) [21] |
Estados Unidos
|
| 1775-1780 |  |
La Sagrada Familia con San Juan Bautista niño [22] [n. 6]
Otro título: Sagrada Familia con San Juanito |
óleo sobre lienzo | 203 × 143 cm | Museo del Prado | España
|
| 1780 |  |
Éxtasis de San Antonio Abad | 67 × 46 cm | Museo de Zaragoza | España
| |
| 1780 |  |
Cristo crucificado [24] | óleo sobre lienzo | 255 × 154 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
|
| 1780 |  |
La Virgen en gloria y santos mártires (Detalle de San Valero) |
Basílica de Nuestra Señora del Pilar (Zaragoza) | España
| ||
| 1780 |  |
Martín Zapater | 46,5 x 32 cm | Colección privada | España
| |
| 1780-1785 |  |
La letra con sangre entra | 19,7 x 38,7 cm | Museo de Zaragoza |
España
| |
| 1780-1783 |  |
Mariano Ferrer y Aulet | 83,9 × 63,4 cm | Real Academia de Bellas Artes San Carlos | España
| |
| 1780-1785 |  |
Gaspar Melchor de Jovellanos | 185 × 110 cm | Museo Nacional de Escultura, depositado en Museo de Bellas Artes de Asturias (Oviedo) | España
| |
| 1781 |  |
San Bernardino de Siena predicando ante Alfonso V de Aragón (boceto I) | 31 × 62 cm | Colección Tatiana Pérez de Guzmán el Bueno | ||
| 1781-1782 |  |
San Bernardino de Siena predicando ante Alfonso V de Aragón (boceto II) | 62 × 33 cm | Colección Tatiana Pérez de Guzmán el Bueno | ||
| 1782 |  |
Antonio Veyán y Monteagudo | 231 × 172,5 cm | Museo de Huesca | España
| |
| 1782-1783 |  |
San Bernardino de Siena predicando ante Alfonso V de Aragón (boceto o reducción) | 140 × 80 cm | Paradero desconocido | ||
| 1782-1783 |  |
La aparición de la Virgen del Pilar | 46,7 × 33 cm | Museo Nacional de Arte de Cataluña (Barcelona) | España
| |
| 1783-1785 |  |
Miguel de Múzquiz y Goyeneche, conde de Gausa | 200 × 114 cm | Banco de España | España
| |
| 1783-1784 |  |
Retrato de Camilo Goya | 94 × 71 cm | Museo Zuloaga (Zumaya) | España
| |
| 1783 |  |
María Teresa de Vallabriga | 151,2 x 97,8 cm | Alte Pinakothek (Múnich) |
 Alemania
| |
| 1783 |  |
María Teresa de Vallabriga | 67,2 × 50,4 cm | Colección Pérez Simón (Ciudad de México) |  México
| |
| 1783 |  |
María Teresa de Vallabriga [25]
Inscripción (reverso del soporte): Retrato de Dña. Maria Teresa de Vallabriga / esposa del Srmo. Señor Ynfante / De España Dn. Luis Antonio / Jaime de Borbón / que de 11 a 12 de la mañana el dia / 27 de agosto del año 1783 hacia / Dn. Francisco de Goya [n. 7] |
óleo sobre tabla de madera de nogal | 48 × 39,6 cm | Museo del Prado | España
|
| 1783 |  |
Retrato del infante don Luis | 48,5 × 39,4 cm | Colección privada de los Duques de Sueca | España
| |
| 1783 |  |
Retrato de María Teresa de Vallabriga, niña | 132,3 × 116,7 cm | Galería Nacional de Arte (Washington) | Estados Unidos
| |
| 1783 |  |
Retrato de Luis María de Borbón y Vallabriga, niño | 133 × 114,7 cm | Museo de Zaragoza | España
| |
| 1783-1784 |  |
María Teresa de Vallabriga a caballo (boceto) | 82,5 × 62 cm | Galeria Uffizi (Florencia) |  Italia
| |
| 1783 |  |
La familia del infante don Luis | 248 × 330 cm | Fundación Magnani-Rocca (Mamiano di Traversetolo) | Italia
| |
| 1783 |  |
El conde de Floridablanca | 262 × 166 cm | Banco de España (Madrid) |
España
| |
| 1783 |  |
José Moñino y Redondo, conde de Floridablanca [26]
Inscripción (en el billete [n. 8] que lleva en la mano derecha): Memoria pa./la formación/Del Banco/Nacional/de Sn. Carlos. [26] |
óleo sobre lienzo | 196 × 116,5 cm | Museo del Prado | España
|
| 1783 |  |
San Bernardino de Siena predicando ante Alfonso V de Aragón | 480 x 300 cm | Iglesia de San Francisco el Grande (Madrid) | España
| |
| 1783-1784 |  |
La Inmaculada Concepción [27] (boceto) Inscripción (en la madera del bastidor original; data de la segunda mitad del siglo XIX): Original de Goya procede de la Galeria del Excmo. Sr. D. Gaspar Jovellanos / Me la regalo Dn. Acisclo Fernández Vallín preceptor que fue de mi hijo Felipe. [27] |
óleo sobre lienzo | 80 × 41 cm | Museo del Prado | España
|
| 1784 |  |
El arquitecto Ventura Rodríguez | Nationalmuseum (Estocolmo) |  Suecia
| ||
| 1784 |  |
Hércules y Ónfale | 81 × 64 cm | Colección privada | ||
| 1784-1785 |  |
El almirante José de Mazarredo | 105 x 84 cm | Lowe Art Museum (Coral Gables) | Estados Unidos
| |
| 1784-1785 |  |
El almirante José de Mazarredo | 103 x 85 cm | Paradero desconocido | ||
| 1785 |  |
Juan Agustín Ceán Bermúdez [28] | óleo sobre lienzo | 84 x 62 cm | Colección particular | España
|
| h. 1785 |  |
La Anunciación | 280 × 177 cm | Colección privada de la Duquesa de Osuna, Sevilla | España
| |
| h. 1785 |  |
La Anunciación (boceto) | 40,3 x 23,2 cm | Museo de Bellas Artes (Boston) | Estados Unidos
| |
| 1785 |  |
La duquesa de Osuna | 112 x 80 cm | Colección March (Palma de Mallorca) |
España
| |
| 1785 |  |
Pedro Téllez Girón, IX duque de Osuna | 118 × 82 cm | Colección privada | ||
| 1786 |  |
La marquesa de Pontejos | Galería Nacional de Arte (Washington D. C.) |
Estados Unidos
| ||
| 1786 |  |
Retrato de Francisco Bayeu | 112 × 84 cm | Museo de Bellas Artes de Valencia | España
| |
| 1786 |  |
Carlos III en traje de Corte | 194 × 110 cm | Banco de España | España
| |
| 1786 |  |
José de Toro y Zambrano | 112 × 68 cm | Banco de España | España
| |
| 1786-1787 |  |
Asalto al coche | 130 × 131 cm | Colección privada (Madrid) |
España
| |
| 1786-1787 |  |
La conducción de un sillar o La obra | 169 x 127 cm | Grupo Planeta Corporación | España
| |
| 1786-1787 |  |
El columpio | 169 × 100 cm | Colección privada (Madrid) |
España
| |
| 1786-1787 |  |
La cucaña | 169 × 88 cm | Colección privada (Madrid) |
España
| |
| 1786-1787 |  |
La caída | 169 × 98 cm | Colección privada (Madrid) |
España
| |
| 1786-1787 |  |
Procesión rural | 169 × 98 cm | Colección privada (Madrid) |
España
| |
| 1786-1787 |  |
Apartado de toros | 165 × 285 cm | Paradero desconocido | ||
| 1786-1787 |  |
Miguel Fernández Durán, marqués de Tolosa | 112 × 78 cm | Banco de España | España
| |
| 1786-1788 |  |
El albañil herido [n. 9] | óleo sobre lienzo | 268 × 110 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
|
| 1786-1788 |  |
Carlos III en traje de cazador | 210 × 127 cm | Colección Argentaria, Banco Exterior de España (Madrid) |
España
| |
| 1787 |  |
Francisco Javier de Larrumbe | 113 × 77 cm | Banco de España | España
| |
| 1787 |  |
Sagrada Familia [30] [n. 10] | óleo sobre lienzo | 63,5 × 51,5 cm | Museo del Prado | España
|
| 1787 |  |
Retrato del conde de Altamira | 112 × 78 cm | Banco de España | España
| |
| 1787-1788 |  |
La Condesa de Altamira con su hija | 195 × 115 cm | Museo Metropolitano de Arte (Nueva York) | Estados Unidos
| |
| 1787-1788 |  |
Vicente Osorio de Moscoso, conde de Trastamara | 138,4 × 104,1 cm | Museo de Bellas Artes de Houston | Estados Unidos
| |
| h. 1787 |  |
Don Manuel Osorio Manrique de Zúñiga, niño | 110 × 80 cm | Museo Metropolitano de Arte (Nueva York) |
Estados Unidos
| |
| 1787-1788 |  |
María Ramona de Barbachano | 114,4 × 83,6 cm | Colección privada | Francia
| |
| 1787-1788 |  |
Antonio Adán de Yarza | 114,4 × 83,6 cm | Colección privada | Francia
| |
| 1787-1788 |  |
Bernarda Tavira | 76,6 × 59,3 cm | Colección privada | Francia
| |
| 1787 |  |
Tobías y el ángel [32] | óleo sobre lienzo | 63,5 × 51,5 cm | Museo del Prado | España
|
| 1787 |  |
Santa Ludgarda | 220 × 160 cm | Real Monasterio de San Joaquín y Santa Ana (Valladolid) |
España
| |
| 1787 |  |
Los santos Bernardo y Roberto | 220 × 160 cm | Real Monasterio de San Joaquín y Santa Ana (Valladolid) |
España
| |
| 1787 |  |
La muerte de San José o El Tránsito de San José | 220 × 152 cm | Real Monasterio de San Joaquín y Santa Ana (Valladolid) |
España
| |
| 1787 |  |
La muerte de San José o El Tránsito de San José (boceto) | 54,5 × 40,5 cm | Flint Institute of Arts | Estados Unidos
| |
| 1787-1788 |  |
Los duques de Osuna y sus hijos [33]
Otro título: La familia del duque de Osuna |
óleo sobre lienzo sin forrar | 225 x 174 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
|
| 1788 |  |
San Francisco de Borja despidiéndose de su familia | 350 × 300 cm | Catedral de Valencia (Valencia) |
España
| |
| 1788 |  |
San Francisco de Borja despidiéndose de su familia (boceto) | 38 × 29,3 cm | Colección particular | España
| |
| 1788 |  |
San Francisco de Borja y el moribundo impenitente | 350 × 300 cm | Catedral de Valencia (Valencia) |
España
| |
| 1788 |  |
San Francisco de Borja y el moribundo impenitente (boceto) | 38 × 29,3 cm | Colección privada de la marquesa de Santa Cruz (Madrid) | España
| |
| 1788 |  |
José de Cistué y Coll | 210 x 140 cm | Colección privada (Zaragoza) | España
| |
| 1788 |  |
José de Cistué y Coll | 114 x 82,5 cm | Museo Goya - Colección Ibercaja - Museo Camón Aznar (Zaragoza) | España
| |
| 1788 |  |
El Conde de Cabarrús | 210 × 127 cm | Banco de España | España
| |
| 1789 |  |
Carlos IV [34]
Otro título: Carlos IV en traje de corte Su pareja o pendant es La reina María Luisa con tontillo (1789),[35] Museo del Prado. |
óleo sobre lienzo sin forrar | 203 × 137 cm | Museo del Prado | España
|
| 1789 |  |
La reina María Luisa con tontillo [36]
Su pareja o pendant es Carlos IV (1789), o Carlos IV en traje de corte, Museo Del Prado. |
óleo sobre lienzo | 205 × 132 cm | Museo del Prado | España
|
| 1789 |  |
Carlos IV | 137 × 110 cm | Real Academia de la Historia (Madrid) | España
| |
| 1789 |  |
María Luisa de Parma, reina de España | 137 × 110 cm | Real Academia de la Historia (Madrid) | España
| |
| 1789 |  |
Maria Luisa de Parma, reina de España | 152 × 110 cm | Museo de Zaragoza | España
| |
| 1789 |  |
Carlos IV | 128 x 95,5 cm | Archivo General de Indias (Sevilla) | España
| |
| 1789 |  |
Maria Luisa de Parma, reina de España | 128 x 95,5 cm | Archivo General de Indias (Sevilla) | España
| |
| 1789 |  |
Tadea Arias de Enríquez [37]
Otro título: Tadea Arias de León |
óleo sobre lienzo | 191 × 106 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
|
| 1789-1790 |  |
Carlos IV, rey de España [38]
Otro título: Carlos IV, de rojo Retrato pareja o pendant de María Luisa de Parma, reina de España (1789-1790),[39] Museo del Prado. |
óleo sobre lienzo | 127 cm x 94 cm | Museo del Prado (Madrid) |
España
|
| 1789-1790 |  |
María Luisa de Parma, reina de España [40]
Retrato pareja o pendant de Carlos IV, rey de España (1789-1790), o Carlos IV, de rojo, Museo del Prado. |
óleo sobre lienzo | 127 × 94 cm | Museo del Prado | España
|
Goya en Madrid (1790-1799)
[editar]Todas sus grandes obras las realiza a partir de 1790. [41]
En 1792-93 Goya vivió la gran crisis de su vida por una grave enfermedad que estuvo a punto de costarle la vida y le dejó la secuela de su sordera. Según Fred Licht, la obra posterior a 1793 denota una profundidad y una seriedad nuevas (…) que se desatará con la máxima intensidad en los Caprichos, [42] publicados en 1799. [43] Esa gran serie de aguafuertes resultará ser una aventura peligrosa políticamente y nada rentable económicamente. [44]
| Año | Título | Técnicar | Dimensiones | Colección | Ubicación | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1790 |  |
Juan Martín de Goicoechea y Galarza [n. 11] [45] | óleo sobre lienzo | 84 × 65 cm | Museo de Zaragoza | España
|
| 1790 |  |
Carlos IV | 152 × 110 cm | Museo de Zaragoza | España
| |
| h. 1790 |  |
Antonio Aniceto de Porlier, marqués de Bajamar | 101 × 80 cm | Colección privada | España
| |
| h. 1790 |  |
María Jerónima Daoíz y Guendica, marquésa de Bajamar | 103,4 × 81,5 cm | Colección privada | España
| |
| h. 1790 |  |
Aparición de la Virgen a San Julián | 90 × 250 cm | Iglesia de Nuestra Señora de la Asunción (Valdemoro) (Madrid) | España
| |
| 1790 |  |
Mi amigo Martín Zapater. Con el mayor trabajo te ha hecho el Retrato, Goya, 1790 | 82,8 × 64,5 cm | Museo de Arte de Ponce (Puerto Rico) |
España
| |
| 1790-1791 |  |
Retrato del canónigo Ramón Pignatelli | 79,5 × 62 cm | Colección privada de la Duquesa de Villahermosa (Madrid) | España
| |
| 1790-1793 |  |
Mujer dormida [46]
Otros títulos: La siesta, Dama adormecida, Joven mujer dormida |
óleo sobre lienzo | 59 × 145 cm | Colección Mac-Crohon (Madrid) | España
|
| 1790-1795 |  |
Autorretrato en el taller [47]
Otro título: Goya pintando en su taller |
óleo sobre lienzo | 42 × 28 cm | Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Madrid) |
España
|
| 1790-1797 |  |
Retrato de la condesa de Casa Flores | 112 × 79 cm | Museo de Arte de São Paulo |
 Brasil
| |
| 1790-1800 |  |
El bordador Juan López de Robredo | 107 × 81 cm | Colección privada | España
| |
| 1791 |  |
Luis María de Cistué y Martínez [48] [n. 12]
Otro título: El niño azul Inscripción (parte inferior del lienzo): D. LUIS MARIA DE CISTUE Y MARTÍNEZ A LOS / DOS AÑOS Y OCHO MESES D[E] SU ED[AD] |
óleo sobre lienzo | 118 × 87,5 cm | Museo del Louvre (París) | Francia
|
| 1792 |  |
Retrato de Sebastián Martínez | 93 x 68 cm | Museo Metropolitano de Arte (Nueva York) |
Estados Unidos
| |
| 1792-1793 |  |
Retrato de Juan Agustín Ceán Bermúdez | 122 × 88 cm | Colección privada | España
| |
| 1792-1793 |  |
Retrato de la señora de Ceán Bermúdez o Manuela Camas y de las Heras | 121 × 85 cm | Szépmuvészeti Múzeum (Budapest) |  Hungría
| |
| 1793 |  |
El vendedor de muñecos o El vendedor de marionetas [49] | óleo sobre hojalata | 42 × 34 cm | Colección privada | |
| 1793 |  |
Muerte del picador o Cogida del picador [50] | óleo sobre hojalata | 42 × 31 cm | British Rail Pension Foundation (Londres) |  Reino Unido
|
| 1793 |  |
El incendio de noche [51] | óleo sobre hojalata | 43 x 32 cm | Colección Abelló (Madrid) | España
|
| 1793 |  |
Los cómicos ambulantes [52] | óleo sobre hojalata | 42,5 x 31,7 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
|
| 1793-1794 |  |
Un naufragio [53] | óleo sobre hojalata | 43,2 x 32 cm | Colección privada del Marqués de Oquendo (Madrid) | España
|
| 1793-1794 |  |
Asalto a la diligencia
Otros títulos: Ataque al coche, Bandidos asaltando una diligencia, El asalto de ladrones [54] |
óleo sobre hojalata | 50 x 32 cm | Colección Abelló (Madrid) | España
|
| 1793-1794 |  |
El general Antonio Ricardos y Carrillo de Albornoz [55] | óleo sobre lienzo | 112 × 84 cm | Museo del Prado | España
|
| 1793-1794 |  |
General Antonio Ricardos | 110 × 81 cm | Fundación Selgas-Fagalde (Cudillero, Asturias) | España
| |
| 1793-1794 |  |
General Antonio Ricardos | 94,8 × 74,8 cm | Walters Art Museum (Baltimore) | Estados Unidos
| |
| 1793-1794 |  |
El general Antonio Ricardos [56] | óleo sobre lienzo | 225 × 150 cm | Colección privada | España
|
| 1793-1794 |  |
Interior de prisión [57]
Existe otra obra con el mismo título realizada en 1808-1812[58] perteneciente a la colección privada del Marqués de la Romana (Madrid). |
óleo sobre hojalata | 42,9 x 31,7 cm | The Bowes Museum (Barnard Castle) | Reino Unido
|
| 1793-1797 |  |
Coloquio galante (obra unánimemente reconocida) [59] | óleo sobre lienzo | 41 x 31 cm | Colección privada del Marqués de la Romana | España
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| 1793-1797 |  |
Coloquio galante (obra discutida: probable copia del original de Goya) [n. 13] |
Musée des Beaux-Arts d'Agen | Francia
| ||
| 1794 |  |
Corral de locos [60]
otros títulos: Patio en una casa de locos |
óleo sobre hojalata | 43 × 32 cm | Meadows Museum (Dallas) | Estados Unidos
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| 1794 |  |
El mariscal de campo Félix Colón de Larreátegui [61] | óleo sobre lienzo | 110 × 84 cm | Museo de Arte de Indianápolis | Estados Unidos
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| 1794 |  |
Ramón Posada y Soto [62] | óleo sobre lienzo | 113 × 87 cm | Museo de Bellas Artes de San Francisco | Estados Unidos
|
| 1794 |  |
Retrato ecuestre de Manuel Godoy (boceto) | 55,2 × 44,5 cm | Colección privada | España
| |
| 1794 |  |
María del Rosario Fernández, "La Tirana" [63]
En su mano izquierda porta un billete [n. 8] con la inscripción: María / Del rosario / La Tirana / Por Goya / 1794. |
óleo sobre lienzo | 112 x 79 cm | Colección privada | España
|
| 1794-1795 |  |
Pedro Gil de Tejada [n. 14] [65] | óleo sobre lienzo | 112 × 84 cm | Colección privada | España
|
| 1794-1795 |  |
Juan José de Arias Saavedra y Verdugo | 82 × 55 cm | Colección privada |
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| 1795 (h.) |  |
Retrato de la condesa del Carpio (La Solana) | 181 x 122 cm | Museo del Louvre (París) |
Francia
| |
| 1795 |  |
La Duquesa de Alba y la Beata | 30,7 x 25,4 cm | Museo del Prado (Madrid) |
España
| |
| 1795 |  |
La Beata con dos niños | 31 × 25 cm | Colección privada | España
| |
| 1795 |  |
Retrato del pintor Francisco Bayeu | 112 x 84 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
| |
| 1795 |  |
Valentín Bellvís de Moncada y Pizarro | 115 × 83 cm | Fondo Cultural Villar Mir (Madrid) | España
| |
| 1795 |  |
Vicente María Vera de Aragón, duque de Roca, marqués de Sofraga | 108 × 82 cm | Museo de Arte de San Diego | Estados Unidos
| |
| 1795 |  |
Un garrochista | 57 × 47 cm | Museo del Prado (Madrid) |
España
| |
| 1795 |  |
José Álvarez de Toledo, duque de Alba | 88,9 × 68,6 cm | Instituto de Arte de Chicago | Estados Unidos
| |
| 1795 |  |
José Álvarez de Toledo, duque de Alba | 86 × 71 cm | Colección privada de los Duques de Sueca | España
| |
| 1795 |  |
José Álvarez de Toledo, duque de Alba | 195 × 120 cm | Museo del Prado (Madrid) |
España
| |
| 1795 |  |
La marquesa viuda de Villafranca | 87 × 72 cm | Museo del Prado (Madrid) |
España
| |
| 1795 |  |
La Duquesa de Alba | 194 x 130 cm | Palacio de Liria (Madrid) |
España
| |
| 1795-1798 |  |
Don Tomás Pérez de Estala | 102 × 79 cm | Kunsthalle de Hamburgo | Alemania
| |
| 1795-1798 |  |
Matador Pedro Romero | 84 × 65 cm | Kimbell Art Museum (Fort Worth) | Estados Unidos
| |
| 1796 (h.) |  |
El juez Altamirano | 84,2 × 62,9 cm | Museo de Bellas Artes de Montreal |  Canadá
| |
| 1796-1797 |  |
La parábola de los convidados a la boda | 146 × 340 cm | Oratorio Santa Cueva (Cádiz) | España
| |
| 1796-1797 |  |
La multiplicación de los panes y los peces | 146 × 340 cm | Oratorio Santa Cueva (Cádiz) | España
| |
| 1796-1797 |  |
La Santa Cena | 147 × 344 cm | Oratorio Santa Cueva (Cádiz) | España
| |
| 1796-1797 |  |
La Santa Cena (boceto) | 25 × 42 cm | Colección privada | ||
| 1796-1798 |  |
Torero José Romero | 92 × 76 cm | Philadelphia Museum of Art | Estados Unidos
| |
| 1796-1799 |  |
San Ambrosio | 190 × 113 cm | Museo de Arte de Cleveland | Estados Unidos
| |
| 1796-1799 |  |
San Agustín | 190 × 115 cm | Colección privada | España
| |
| 1796-1799 |  |
San Gregorio Magno [66] | óleo sobre lienzo | 190 x 115 cm | Museo del Romanticismo (Madrid) | España
|
| 1797 |  |
Goya, a su amigo Martín Zapater | 87 × 64 cm | Museo de Bellas Artes de Bilbao |
España
| |
| 1797 |  |
Retrato de Bernardo Iriarte | 108 × 86 cm | Museo de Bellas Artes de Estrasburgo | Francia
| |
| 1797 |  |
Juan Meléndez Valdés | 73,3 × 57,1 cm | Bowes Museum (Barnard Castle) | Reino Unido
| |
| 1797 |  |
Juan Meléndez Valdés | 73,3 × 57,1 cm | Colección Banco Santander (Madrid) | España
| |
| 1797 |  |
La duquesa de Alba con mantilla | 210 x 149 cm | Hispanic Society (Nueva York) |
Estados Unidos
| |
| 1797-1800 |  |
Mariana Waldstein, IX marquesa de Santa Cruz [67]
En el Museo del Louvre existe una copia antigua anónima de pequeño tamaño (52 x 34 cm) [68] de este retrato, que en el pasado algunos autores atribuyeron a Goya.[67] |
óleo sobre lienzo | 142 × 97 cm | Museo del Louvre (París) | Francia
|
| 1797-1798 |  |
El aquelarre | 43 x 30 cm | Museo Lázaro Galdiano (Madrid) |
España
| |
| 1797-1798 |  |
El conjuro o Escena de brujas | 43,5 × 30,5 cm | Museo Lázaro Galdiano (Madrid) |
España
| |
| 1797-1798 |  |
Vuelo de brujas | 43,5 × 30,5 cm | Museo del Prado (Madrid) |
España
| |
| 1797-1798 |  |
El hechizado por fuerza o La lámpara del diablo | 42 × 32 cm | The National Gallery (Londres) | Reino Unido
| |
| 1797-1798 |  |
La cocina de las brujas | 45 × 32 cm | Paradero desconocido | ||
| 1797-1798 |  |
Don Juan y el Comendador o El burlador de Sevilla y convidado de piedra | 43 × 32 cm | Paradero desconocido | ||
| 1797-1798 |  |
Mariano Luis de Urquijo | 128 × 97 cm | Real Academia de la Historia | España
| |
| 1797-1799 |  |
El duque de Osuna [69] | óleo sobre lienzo | 113 × 83,2 cm | Frick Collection (Nueva York) | Estados Unidos
|
| 1797-1800 |  |
Autorretrato | 54 x 39,5 cm | Museo Goya (Castres) |
Francia
| |
| 1797-1800 |  |
La maja desnuda | 97 × 190 cm | Museo del Prado (Madrid) |
España
| |
| 1798 |  |
San Jerónimo [70] [n. 15] | óleo sobre lienzo | 193 × 115 cm | Museo Norton Simon (Pasadena) | Estados Unidos
|
| 1798 |  |
Gaspar Melchor de Jovellanos [71]
Inscripción (en el billete que sostiene con la mano): Jovellanos / por / Goya |
óleo sobre lienzo | 205 × 133 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
|
| 1798 |  |
Andrés del Peral [72] | óleo sobre lienzo | 95 × 65 cm | The National Gallery (Londres) | Reino Unido
|
| 1798 |  |
Francisco de Saavedra y Sangronís [73] [n. 16]
Inscripción (en el faldón de la mesa): Saavedra / por / Goya |
óleo sobre lienzo | 196 × 118 cm | Courtauld Gallery (Londres) | Reino Unido
|
| 1798 |  |
José de Urrutia y de las Casas [74] [n. 17]
Inscripción ( ángulo inferior derecho): Goya. al General / Urrutia |
óleo sobre lienzo | 199,5 x 134,5 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
|
| 1798 |  |
Ferdinand Guillemardet [75] [n. 18] | óleo sobre lienzo | 186 x 124 cm | Museo del Louvre (París) | Francia
|
| 1798 |  |
El prendimiento (boceto, P03113) [76]
Es boceto para el cuadro El prendimiento de la sacristía de la catedral de Toledo. |
óleo sobre lienzo | 40,2 × 23,1 cm | Museo del Prado | España
|
| 1798 |  |
El prendimiento [77] o La traición de Judas [n. 19] El boceto de esta obra se encuentra en el Museo del Prado (P03113). |
óleo sobre lienzo | 300 × 200 cm | Catedral de Toledo | España
|
| 1798 |  |
Milagro de san Antonio de Padua [78] [n. 20] | pintura al fresco | 550 cm de diámetro | Ermita de San Antonio de la Florida (Madrid) |
España
|
| 1798 |  |
Asensio Julià "el pescadoret" [79] [n. 21]
Inscripción (ángulo inferior izquierdo: Goya a su /Amigo Asensi |
óleo sobre lienzo | 54,5 × 41 cm | Museo Thyssen-Bornemisza (Madrid) | España
|
| 1798-1800 |  |
San Luis Gonzaga meditando | 261 × 160 cm | Museo de Zaragoza | España
| |
| 1798-1800 |  |
Aparición de San Isidoro al Rey Fernando el Santo ante los muros de Sevilla | 36 x 40 cm | Museo Nacional de Bellas Artes (Buenos Aires) |  Argentina
| |
| 1798-1805 |  |
Alegoría del Amor o Cupido y Psique | 200 x 156 cm | Museo Nacional de Arte de Cataluña (Barcelona) Legado Cambó | España
| |
| 1799 |  |
María del Rosario Fernández "La Tirana" [80]
Inscripción (abajo a la izda.): La Tirana / por Goya. a 1799 |
óleo sobre lienzo | 206 x 130 cm | Real Academia de San Fernando (Madrid) | España
|
| 1799 |  |
San Hermenegildo en la prisión (boceto) [81] [n. 22] | óleo sobre lienzo | 33 × 23 cm | Fundación Lázaro Galdiano (Madrid) | España
|
| 1799 |  |
Leandro Fernández de Moratín [82] [n. 23] | óleo sobre lienzo | 73 x 56 cm | Real Academia de San Fernando (Madrid) | España
|
| 1799 |  |
Manuel Lapeña Rodríguez y Ruiz de Sotillo o El marqués de Bondad Real [83]
Inscripción (en el suelo): D. Manuel Lapeña / P. Goya, 1799 |
óleo sobre lienzo | 225 × 140 cm | Hispanic Society of America (Nueva York) | Estados Unidos
|
| 1799 |  |
Carlos IV como cazador (10002934) [84] [n. 24]
Pareja o pendant de María Luisa de Parma de Parma con mantilla (10010069) |
óleo sobre lienzo | 208 × 129 cm | Palacio Real (Madrid) | España
|
| 1799 |  |
María Luisa de Parma de Parma con mantilla (10010069) [85] [n. 25]
Pareja o pendant de Carlos IV como cazador (10002934) |
óleo sobre lienzo | 208 × 130 cm | Palacio Real (Madrid) |
España
|
| 1799-1800 |  |
Carlos IV con uniforme de coronel de los Guardias de Corps [86]
Pareja o pendant de María Luisa en traje de corte. |
óleo sobre lienzo | 202 × 126 cm | Galería de las Colecciones Reales (Madrid) | España
|
| 1799-1800 |  |
María Luisa en traje de corte [87]
Pareja o pendant de Carlos IV con uniforme de coronel de los Guardias de Corps. |
óleo sobre lienzo | 210 × 130 cm | Galería de las Colecciones Reales (Madrid) | España
|
| 1799 |  |
La reina María Luisa a caballo [88]
Pareja o pendant: Carlos IV a caballo (P719) |
óleo sobre lienzo | 338 × 282 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
|
| 1799-1800 |  |
Carlos IV a caballo [89]
Pareja o pendant: La reina María Luisa a caballo (P720) |
óleo sobre lienzo | 336 × 282 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
|
Caprichos
[editar]Con los Caprichos Goya busca denunciar los vicios y absurdos del ser humano. Cuatro grandes temas: las relaciones entre hombre y mujer; la mala educación e ignorancia; las falsas creencias y supersticiones; la brujería.
Los Caprichos constituyen un nexo intelectual y visual entre la era de la Ilustración y la época moderna. [...] De todas las obras de Goya los Caprichos son los que mejor ilustran la transformación gradual de la percepción y del pensamiento ilustrados, propios del barroco tardío, en los actuales. [90]
| Año | Título | Técnica | Dimensiones | Colección | Ubicación | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1799 |  |
Francisco Goya y Lucientes, Pintor [91] Capricho n.º 1 |
grabado al aguafuerte, aguatinta, punta seca y buril | 220 × 153 mm | Calcografia Nacional (n.º 172) [91] Madrid |
España
|
| 1799 |  |
El sí pronuncian y la mano alargan al primero que llega [92] Capricho n.º 2 |
grabado al aguafuerte y aguatinta bruñida | 215 × 150 mm | Calcografia Nacional (n.º 173) [92] Madrid |
España
|
| 1799 |  |
Tal para cual [93] Capricho n.º 5 |
grabado al aguafuerte, aguatinta y punta seca | 200 × 151 mm | Calcografia Nacional (n.º 176) [93] Madrid |
España
|
| 1799 |  |
Ni así la distingue [94] Capricho n.º 7 |
grabado al aguafuerte, aguatinta y punta seca | 200 × 150 mm | Calcografia Nacional (n.º 178) [94] Madrid |
España
|
| 1799 |  |
A caza de dientes [95] Capricho n.º 12 |
grabado al aguafuerte, aguatinta bruñida y buril | 219 × 153 mm | Calcografia Nacional (n.º 183) [95] Madrid |
España
|
| 1799 |  |
Bien tirada está [96] Capricho n.º 17 |
aguafuerte, aguatinta bruñida y buril (prueba de estado antes de bruñir el aguatinta) | 219 x 153 mm | Calcografia Nacional (n.º 188) [96] Madrid |
España
|
| 1799 |  |
¿Si sabrá más el discípulo? [97] Capricho n.º 37 |
aguafuerte, aguatinta bruñida y buril | 218 x 153 mm | Calcografia Nacional (n.º 208) [97] Madrid |
España
|
| 1799 |  |
El sueño de la razón produce monstruos [98] Capricho n.º 43 |
grabado al aguafuerte y aguatinta | 218 x 152 mm | Calcografia Nacional (n.º 214) [98] Madrid |
España
|
| 1799 |  |
Se repulen [99] Capricho n.º 51 |
grabado al aguafuerte, aguatinta bruñida y buril | 214 x 149 mm | Calcografia Nacional (n.º 222) [99] Madrid |
España
|
| 1799 |  |
¡Qué pico de oro! [100] Capricho n.º 53 |
grabado al aguafuerte, aguatinta bruñida y buril | 218 x 121 mm | Calcografia Nacional (n.º 224) [100] Madrid |
España
|
| 1799 |  |
Ya es hora [101] Capricho n.º 80 |
grabado al aguafuerte, aguatinta bruñida, punta seca y buril | 217 x 152 mm | Calcografia Nacional (n.º 251) [101] Madrid |
España
|
Goya en Madrid (1800-1809)
[editar]| Año | Título | Técnica | Dimensiones | Colección | Ubicación | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1800 |  |
El Conde del Tajo | 61 × 51 cm | Galería Nacional de Irlanda (Dublín) |  Irlanda
| |
| 1800 |  |
Fernando de Borbón, príncipe de Asturias | 84 × 67 cm | Museo Metropolitano de Arte (Nueva York) | Estados Unidos
| |
| 1800 | |
El Conde del Tajo | 61 × 51 cm | Galería Nacional de Irlanda (Dublín) | Irlanda
| |
| 1800 | |
Fernando de Borbón, príncipe de Asturias | 84 × 67 cm | Museo Metropolitano de Arte (Nueva York) | Estados Unidos
| |
| 1800 |  |
Fernando de Borbón, príncipe de Asturias | 52 × 39 cm | Colección privada | ||
| 1800 |  |
La infanta María Josefa | 72 × 59 cm | Museo del Prado | España
| |
| 1800 |  |
El infante Carlos María Isidro | 74 × 60 cm | Museo del Prado | España
| |
| 1800 |  |
El infante Francisco de Paula | 74 × 60 | Museo del Prado | España
| |
| 1800 |  |
El infante Antonio Pascual | cm 72,5 × 59,3 cm | Museo del Prado | España
| |
| 1800 |  |
Luis de Etruria | 72,5 × 59,4 cm | Museo del Prado | España
| |
| 1800 |  |
La familia de Carlos IV | 280 × 336 cm | Museo del Prado (Madrid) |
España
| |
| 1800 |  |
Arzobispo Joaquín Company | 199 × 102,5 cm | Museo Alma Mater (Zaragoza) | España
| |
| 1800 |  |
Arzobispo Joaquín Company (boceto) | 31 × 44 cm | Museo del Prado | España
| |
| 1800 |  |
Retrato del cardenal don Luis María de Borbón y Vallabriga (el Prado conserva una réplica autógrafa) | 200 × 106 cm | Museo de Arte de São Paulo |
Brasil
| |
| 1800 |  |
La condesa de Chinchón | 216 x 144 cm | Museo del Prado (Madrid) |
España
| |
| 1800 |  |
La Verdad, el Tiempo y la Historia (boceto) | 41 × 32,5 cm | Museo de Bellas Artes (Boston) | Estados Unidos
| |
| 1800 |  |
Alegoría de la Verdad, el Tiempo y la Historia | 294 × 244 cm | Nationalmuseum (Estocolmo) |
Suecia
| |
| 1800 |  |
El Sueño | 46,5 × 76 cm | Galería Nacional de Irlanda (Dublín) | Irlanda
| |
| 1800 |  |
Retrato de María Luisa Fernanda de Borbón y Vallabriga, condesa de Chinchón y duquesa de San Fernando | 220 × 140 cm | Galería de los Uffizi (Florencia) |
Italia
| |
| 1800-1805 |  |
Joven dama con mantilla y basquiña, conocido anteriormente como La mujer del librero | 109,9 × 78,2 cm | Galería Nacional de Arte (Washington D. C.)[102] |
Estados Unidos
| |
| 1800-1808 |  |
Caníbales contemplando restos humanos | 31 × 45 cm | Museo de Bellas Artes y Arqueología de Besanzón |
Francia
| |
| 1800-1808 |  |
Caníbales preparando a sus víctimas | 32,8 × 46,9 cm | Museo de Bellas Artes y Arqueología de Besanzón |
Francia
| |
| 1801 |  |
Manuel Godoy, Príncipe de la Paz | 180 × 267 | Real Academia de San Fernando | España
| |
| 1801 |  |
Visión fantasmal | ? | Museo Goya - Colección Ibercaja - Museo Camón Aznar (Zaragoza) | España
| |
| 1801 |  |
Antonio Noriega de Bada | 102,6 × 80,9 | Galería Nacional de Arte (Washington D. C.) |
Estados Unidos
| |
| 1801–1807 |  |
Arquitecto Isidro González Velázquez | 93,3 × 67,2 cm | Instituto de Arte de Chicago | Estados Unidos
| |
| 1802 |  |
Retrato de la condesa de Haro | 59 × 36 cm | Colección privada | España
| |
| 1802 |  |
Retrato de don José Queraltó | 102 × 76 cm | Neue Pinakothek (Múnich) |
Alemania
| |
| 1802 |  |
Joaquina Candado | 169 × 118,36 cm | Museo de Bellas Artes de Valencia | España
| |
| 1802-1805 |  |
La maja vestida | 95 × 188 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
| |
| 1803 |  |
El conde de Fernán Núñez | 211 × 137 cm | Colección privada de los Duques de Fernán Núñez (Madrid) |
España
| |
| 1803 |  |
La condesa de Fernán Núñez | 211 × 137 cm | Colección privada de los Duques de Fernán Núñez (Madrid) |
España
| |
| 1803 |  |
Amalia Bonells de Costa | 88 × 66 cm | Detroit Institute of Arts | Estados Unidos
| |
| 1803 |  |
Hombre con casaca de color castaño | 88 × 66 cm | Detroit Institute of Arts | Estados Unidos
| |
| 1803–1804 |  |
Bartolomé Sureda y Miserol | 119,7 × 79,3 cm | Galería Nacional de Arte (Washington D. C.) | Estados Unidos
| |
| 1804 |  |
Alberto Foraster | 138 × 109 cm | Hispanic Society of America (Nueva York) | Estados Unidos
| |
| 1804 |  |
Conde de Teba | 63.2 × 48.9 cm | Frick Collection (Nueva York) | Estados Unidos
| |
| 1804 |  |
Marquesa de Lazán | 193 × 115 cm | Palacio de Liria (Madrid) | España
| |
| 1804 |  |
Ignacio Garcini y Queralt | 104,1 × 83,2 cm | Museo Metropolitano de Arte (Nueva York) | Estados Unidos
| |
| 1804 |  |
Marquesa de Santiago | 209,6 × 126,4 cm | Getty Center (Los Ángeles) | Estados Unidos
| |
| 1804 |  |
Josefa de Castilla Portugal | 104,1 × 82,2 cm | Museo Metropolitano de Arte (Nueva York) | Estados Unidos
| |
| 1804 |  |
Marqués de San Adrián | 209 × 127 cm | Museo de Navarra (Pamplona) | España
| |
| 1804–1806 |  |
Thérèse Louise de Sureda | 119,7 × 79,4 cm | Galería Nacional de Arte (Washington D. C.) | Estados Unidos
| |
| 1805 |  |
Retrato de Juan de Villanueva | 90 × 67 cm | Real Academia de San Fernando | España
| |
| 1804–1806 |  |
El marques de Castrofuerte (Castellfort) | 91 × 71 cm | Museo de Bellas Artes de Montreal | Canadá
| |
| 1804–1806 |  |
La marquesa de Castrofuerte (Castellfort) | 91 × 71 cm | Museo de Bellas Artes de Montreal | Canadá
| |
| 1804–1805 |  |
Retrato de Isabel Porcel | 82 × 64 cm | National Gallery (Londres) |
Reino Unido
| |
| 1804-1806 |  |
Alegoría de la Industria | 227 cm diámetro | Museo del Prado (Madrid) |
España
| |
| 1804-1806 |  |
Alegoría del Comercio | 227 cm ⌀ | Museo del Prado | España
| |
| 1804-1806 |  |
Alegoría de la Agricultura | 227 cm ⌀ | Museo del Prado | España
| |
| 1804-1806 |  |
Niño de la familia de Soria | 112 × 80 cm | Colección privada (París) | Francia
| |
| 1804-1806 |  |
Clara de Soria | 112 × 80 cm | Colección privada (París) | Francia
| |
| 1805 |  |
Retrato de Félix de Azara | 212 × 124 cm | Museo Goya - Colección Ibercaja - Museo Camón Aznar (Zaragoza) |
España
| |
| 1805 |  |
Retrato de la Marquesa de Santa Cruz | 125 x 208 cm | Museo del Prado (Madrid) |
España
| |
| 1805 |  |
Leonora Antonia Valdés de Barruso | 104 × 83 cm | Colección privada | ||
| 1805 |  |
María Vicenta Barruso Valdés | 104 × 83 cm | Colección privada | ||
| 1805 |  |
Francisco Javier Goya y Bayeu | 192 × 115 cm | Colección privada | ||
| 1805 |  |
Gumersinda Goicoechea | 192 × 115 cm | Colección privada | ||
| 1805 |  |
Francisco Javier Goya y Bayeu | 8 cm ⌀ | Museo de Zaragoza | España
| |
| 1805 |  |
José de Vargas Ponce | 104 × 82 cm | Real Academia de la Historia (Madrid) | España
| |
| 1805 |  |
Gumersinda Goicoechea | 8 cm ⌀ | Museo de Zaragoza | España
| |
| 1805 |  |
Juana Galarza de Goicoechea | 8 cm ⌀ | Museo del Prado | España
| |
| 1805 |  |
Manuela Goicoechea y Galarza | 8 cm ⌀ | Museo del Prado | España
| |
| 1805 |  |
Martín Mariano Goicoechea | 8 cm ⌀ | Museo Norton Simon (Pasadena) | Estados Unidos
| |
| 1805–1808 |  |
Antonio Raimundo Ibáñez | 96,5 x 72,4 cm | Museo de Arte de Baltimore | Estados Unidos
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| 1805-1806 |  |
Pedro Mocarte | 78 × 57 cm | Hispanic Society of America (Nueva York) | Estados Unidos
| |
| 1805-1808 |  |
Manuel García de la Prada | 212 × 128 cm | Des Moines Art Center (Des Moines) | Estados Unidos
| |
| 1806 |  |
Tadeo Bravo de Rivero | 207 × 116 cm | Museo Brooklyn (Nueva York) | Estados Unidos
| |
| 1806 |  |
El “Maragato” amenaza con un fusil a fray Pedro de Zaldivia | 31 × 38 cm | Instituto de Arte de Chicago | Estados Unidos
| |
| 1806 |  |
Fray Pedro de Zaldivia desvía el arma del “Maragato” | 31 × 38 cm | Instituto de Arte de Chicago | Estados Unidos
| |
| 1806 |  |
Fray Pedro de Zaldivia arrebata el fusil al “Maragato" | 31 × 38 cm | Instituto de Arte de Chicago | Estados Unidos
| |
| 1806 |  |
Fray Pedro de Zaldivia golpea al “Maragato” con la culata del fusil | 31 × 38 cm | Instituto de Arte de Chicago | Estados Unidos
| |
| 1806 |  |
Fray Pedro de Zaldivia dispara contra el “Maragato” | 31 × 38 cm | Instituto de Arte de Chicago | Estados Unidos
| |
| 1806 |  |
Fray Pedro de Zaldivia ata al “Maragato” | 31 × 38 cm | Instituto de Arte de Chicago | Estados Unidos
| |
| 1806 |  |
Francisca Vicenta Chollet y Caballero | 102,9 × 80,9 cm | Museo Norton Simon (Pasadena) | Estados Unidos
| |
| 1806 |  |
Dama con abanico | 103 × 83 cm | Museo del Louvre (París) | Francia
| |
| 1806 |  |
Antonio de Porcel | 116 × 83 cm | Destruido en 1953 | ||
| 1806-1808 |  |
Bandido asesinando a una mujer [103] | óleo sobre lienzo | 40 x 32 cm | Colección privada del Marqués de la Romana | España
|
| 1806-1811 |  |
Retrato de Sabasa García | 71 × 58 cm | Galería Nacional de Arte (Washington) |
Estados Unidos
| |
| 1807 |  |
Isidoro Máiquez | 72 x 59 cm | Museo del Prado (Madrid) |
España
| |
| 1807 |  |
Isidoro Máiquez | 82,3 × 63,3 cm | Instituto de Arte de Chicago | Estados Unidos
| |
| 1807 |  |
José Antonio Caballero, Marqués de Caballero | 106 × 84 cm | Szépmuvészeti Múzeum (Budapest) |
Hungría
| |
| 1807 |  |
María Soledad Rocha Fernández de la Peña, marquesa de Caballero | 105 × 84 cm | Neue Pinakothek (Múnich) | Alemania
| |
| 1807 | |
Retrato de José Antonio Marqués Caballero | 106 x 84 cm | Szépmuvészeti Múzeum (Budapest) | Hungría
| |
| 1808 |  |
Pantaleón Pérez de Nenin | 206 × 124,7 cm | Colección BBVA (Madrid) | España
| |
| 1808 |  |
Retrato ecuestre de Fernando VII | 285 × 205 cm | Real Academia de San Fernando (Madrid) |
España
| |
| 1808 |  |
Retrato ecuestre de Fernando VII (boceto) | 40 × 28 | Musée des Beaux-Arts d’Agen | Francia
| |
| 1808-1810 |  |
Fusilamiento en un campo militar [104] | óleo sobre lienzo | 33 x 57 cm | Colección privada del Marqués de la Romana | España
|
| 1808-1810 |  |
Hospital de apestados [105] | óleo sobre lienzo | 32,5 x 57,3 cm | Colección privada del Marqués de la Romana | España
|
| 1808-1810 |  |
Cueva de gitanos [106] | óleo sobre lienzo | 33 x 57 cm | Colección privada del Marqués de la Romana | España
|
| 1808–1810 |  |
Las viejas | 181 × 125 cm | Museo de Bellas Artes (Lille) | Francia
| |
| 1808-1812 |  |
Bandido desnudando a una mujer [107] | óleo sobre lienzo | 40 x 32 cm | Colección privada del Marqués de la Romana | España
|
| 1808-1812 |  |
La visita del fraile [108] | óleo sobre lienzo | 40 x 32 cm | Colección privada del Marqués de la Romana | España
|
| 1808-1812 |  |
Interior de prisión [109]
Existe otra obra con el mismo título realizada en 1793-1794,[110] perteneciente al The Bowes Museum (Barnard Castle, Reino Unido). |
óleo sobre lienzo | 40 x 32 cm | Colección privada del Marqués de la Romana | España
|
| 1808-1812 |  |
Bandidos fusilando a sus prisioneros [111] | óleo sobre lienzo | 40 x 32 cm | Colección privada del Marqués de la Romana | España
|
| 1808–1812 |  |
Escena de disciplinantes | 51 × 57 cm | Museo Nacional de Bellas Artes (Buenos Aires) | Argentina
| |
| 1808–1812 |  |
Incendio de un hospital | 72 × 99 cm | Museo Nacional de Bellas Artes (Buenos Aires) | Argentina
| |
| 1808–1812 |  |
Escena de bandidos | 72 × 99 cm | Museo Nacional de Bellas Artes (Buenos Aires) | Argentina
| |
| 1808–1812 |  |
Bodegón con costillas y cabeza de cordero | Museo del Louvre (París) | Francia
| ||
| 1808–1812 |  |
Pavo desplumado | 44,8 × 62,4 cm | Neue Pinakothek (Múnich) | Alemania
| |
| 1808–1812 |  |
El coloso | 116 × 105 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
| |
| 1808–1812 |  |
El afilador | 68 × 50 cm | Szépmuvészeti Múzeum (Budapest) | Hungría
| |
| 1808–1812 |  |
La aguadora | 68 × 52 cm | Museo de Bellas Artes (Budapest) | Hungría
| |
| 1808–1812 |  |
El Lazarillo de Tormes | 80 × 65 cm | Colección Marañón (Madrid) | España
| |
| 1808–1812 |  |
Majas al balcón | 162 x 107 cm | Colección particular | Suiza
| |
| 1808–1812 |  |
Confesión en la cárcel/Locos en el manicomio | 40 × 65 cm | Museo del Monasterio de Guadalupe | ||
| 1808–1812 |  |
Majas y celestina en el balcón | 166 x 108 cm | Colección B. March (Palma de Mallorca) | España
| |
| 1808–1820 |  |
Baile de máscaras o Danzantes enmascarados bajo un arco | 30 × 38 cm | Museo Goya - Colección Ibercaja - Museo Camón Aznar | España
| |
| 1809–1812 |  |
Manuel Silvela | 95 × 68 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
|
Goya en Madrid (1810-1819)
[editar]En 1814 crea el que se considera su logro más importante, El tres de mayo de 1808, obra que constituye una nueva forma de expresión mediante una imagen arquetípica que trasciende el arte. [112]
A finales de la década, Goya pinta el último retrato de carácter oficial de su carrera. [n. 26] Enseguida se alejará de la vida cortesana para retirarse a su Quinta del Sordo.
| Año | Título | Técnica | Dimensiones | Colección | Ubicación | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1810 |  |
Manuel Romero, ministro de José Bonaparte[114] | 105 × 84 cm | Instituto de Arte de Chicago (Illinois) | Estados Unidos
| |
| 1810 |  |
El monje colgado | 31 × 39,2 cm | Instituto de Arte de Chicago | Estados Unidos
| |
| 1810 | |
Monje colgado | 31 × 39,2 cm | Instituto de Arte de Chicago | Estados Unidos
| |
| 1808-1812 [115] |  |
Retrato de la marquesa de Montehermoso (h. 1810 [116]) | 170 x 103 cm | Colección privada | ||
| 1810 |  |
Mariano Goya | 113 × 78 cm | Colección privada | ||
| 1810 |  |
Victor Guye | 103.5 × 84.5 cm | Galería Nacional de Arte (Washington D. C.) | Estados Unidos
| |
| 1810 |  |
General Nicolas Philippe Guye | 106 × 84.7 cm | Museo de Bellas Artes de Virginia (Richmond) | Estados Unidos
| |
| 1810 |  |
Martín Miguel de Goicoechea | 82 × 59 cm | Colección privada | España
| |
| 1810 |  |
Juana Galarza de Goicochea | 82 × 59 cm | Colección privada | España
| |
| 1810 |  |
Retrato de Fernando VII | 103 × 82 cm | Palacio de Navarra (Pamplona) | España
| |
| 1810-1811 |  |
Antonia Zárate [117] | 103,5 × 82 cm | Galería Nacional de Irlanda (Dublín) | Irlanda
| |
| 1810-1811 |  |
Retrato de la actriz Antonia Zárate [118] | 71 × 58 cm | Museo del Hermitage (San Petersburgo) |  Rusia
| |
| 1810-1811 |  |
Retrato del canónigo don Juan Antonio Llorente | 189 x 114 cm | Museo de Arte de São Paulo | Brasil
| |
| 1812-1814 |  |
El duque de Wellington | 64,3 × 52,4 cm | National Gallery (Londres) | Reino Unido
| |
| 1812-1814 |  |
Retrato de Mariano Goya | 59 x 47 cm | Colección privada del Duque de Alburquerque (Madrid) | España
| |
| 1812-1819 |  |
El entierro de la sardina | 82,5 × 62 cm | Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Madrid) | España
| |
| 1812-1819 |  |
Auto de fe de la Inquisición | 46 × 73 cm | Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Madrid) | España
| |
| 1812-1819 |  |
Casa de locos | 45 x 72 cm | Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Madrid) | España
| |
| 1812-1819 |  |
Procesión de disciplinantes | 46 × 73 cm | Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Madrid) | España
| |
| 1812-1814 |  |
Corrida de toros en un pueblo | 45 × 72 cm | Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Madrid) | España
| |
| 1814 |  |
El 2 de mayo de 1808 en Madrid [119]
Otros títulos: La lucha con los mamelucos / La carga de los mamelucos |
óleo sobre lienzo | 268,5 x 347,5 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
|
| 1814 |  |
El tres de mayo de 1808 en Madrid [120]
Otros títulos: Los fusilamientos del 3 de mayo en la montaña del Príncipe Pío |
óleo sobre lienzo | 268 × 347 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
|
| 1814 |  |
El general José de Palafox, a caballo [121]
Inscripción (ángulo inferior izdo.): El Excmo. S.or D.n Josef Palafox y Melci / por Goya, año de 1814 |
óleo sobre lienzo | 248 × 224 cm | Museo del Prado | España
|
| 1814 |  |
Retrato de Fernando VII | 225 × 124 cm | Museo de Arte Moderno y Contemporáneo de Santander y Cantabria | España
| |
| 1814 |  |
Retrato de Asensio Julià | 73 × 57 cm | Sterling and Francine Clark Art Institute (Williamstown) | Estados Unidos
| |
| 1814-1815 |  |
Juan Martín Díaz, el Empecinado | 84 × 65 cm | Colección privada |
||
| 1814-1819 |  |
Las jóvenes o La carta | 181 × 125 cm | Museo de Bellas Artes (Lille) | Francia
| |
| 1815 |  |
El duque de San Carlos | 237 × 153 cm | Museo de Zaragoza | España
| |
| 1815 |  |
Retrato de Fernando VII | 84 × 63,5 cm | Museo Thyssen-Bornemisza (Madrid) | España
| |
| 1815 |  |
Fernando VII en un campamento [122]
Inscripción (invertido, ángulo inf. izdo.): Goya |
óleo sobre lienzo | 207 × 140 cm | Museo del Prado | España
|
| 1815 |  |
Juan Bautista de Goicoechea y Urrutia | 112 × 80 cm | Galería Nacional de Arte de Karlsruhe | Alemania
| |
| 1815 |  |
Rafael Esteve Vilella | 100,6 × 79,5 cm | Museo de Bellas Artes de Valencia | España
| |
| 1815 |  |
Manuel Quijano | 86,8 × 56,5 cm | Museo Nacional de Arte de Cataluña | España
| |
| 1815 |  |
José Luis Munárriz | 85 × 64 cm | Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Madrid) | España
| |
| 1815 |  |
Ignacio Omulryan y Roure | 84,4 x 64,4 cm | Nelson-Atkins Museum of Art (Kansas City) | Estados Unidos
| |
| 1815 |  |
Francisco del Mazo | 91 × 71 cm | Museo Goya (Castres) | Francia
| |
| 1815 |  |
Retrato de Miguel de Lardizábal | 75 × 65 cm | Galería Nacional (Praga) |  República Checa
| |
| 1814-1815 |  |
Fernando VII con manto real [123] | 208 × 142,5 cm | Museo del Prado | España
| |
| 1815 |  |
Fernando VII con manto real | 237 × 153 cm | Museo de Zaragoza | España
| |
| 1815 |  |
Autorretrato | 46 × 35 cm | Museo del Prado (Madrid) |
España
| |
| 1815 |  |
Autorretrato | 51 × 46 cm | Real Academia de San Fernando (Madrid) | España
| |
| 1815 |  |
La Junta de Filipinas | 320,5 × 433,5 | Museo Goya (Castres) | Francia
| |
| 1815 |  |
La Junta de Filipinas (boceto) | 54 × 70 cm | Gemäldegalerie (Berlín) | Alemania
| |
| 1815–1816 |  |
Fray Juan Fernández de Rojas | 75 × 54 cm | Real Academia de la Historia (Madrid) | España
| |
| 1815 |  |
Fray Miguel Fernández y Flores | 100 × 84 cm | Worcester Art Museum | Estados Unidos
| |
| 1816–1817 |  |
Retrato del príncipe Alois Wenzel Von Kaunitz-Rietberg | 59 × 48 cm | Colección privada | ||
| 1816 |  |
Don Francisco de Borja Téllez Girón | 202 × 140 cm | Museo Bonnat (Bayona) | Francia
| |
| 1816 |  |
Don Francisco de Borja Téllez Girón (boceto) | 32,5 × 24,5 cm | Paradero desconocido | ||
| 1816 |  |
Corrida de toros en una plaza partida | 47 × 35 cm | Museo Metropolitano de Arte (Filadelfia) | Estados Unidos
| |
| 1816 |  |
Santa Isabel de Portugal curando a una enferma (boceto) | 33 × 32 cm | Museo Lázaro Galdiano (Madrid) | España
| |
| 1816 |  |
Santa Isabel de Portugal curando a una enferma | 169 × 129 cm | Galería de las Colecciones Reales (Madrid) | España
| |
| 1816 |  |
La duquesa de Abrantes | 92 × 70 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
| |
| 1816-1818 |  |
La reina María Isabel de Braganza y Borbón | 75 × 53 cm | Meadows Museum (Dallas) | Estados Unidos
| |
| 1819-1820 |  |
Tío Paquete | 39 × 31 cm | Museo Thyssen-Bornemisza (Madrid) | España
| |
| 1819 |  |
La condesa de Baena | 92 × 160 cm | Museo Zuloaga (Zumaya) | España
| |
| 1819 |  |
Juan Antonio Cuervo [124]
Inscripción abajo a la izquierda: Dn. Juan Anto / Cuerbo / Directr de la Rl / Academia de Sn Fernando / Por su Amigo Goya / año 1819 |
óleo sobre lienzo | 120 × 87 cm | Museo de Arte de Cleveland | Estados Unidos
|
| 1819 |  |
Santa Justa y Santa Rufina | 309 × 177 cm | Catedral de Santa María de la Sede de Sevilla | España
| |
| 1819 |  |
Santa Justa y Santa Rufina (boceto) | 45 × 29 cm | Museo del Prado | España
| |
| 1819 |  |
Cristo en el huerto de los olivos | 47 × 35 cm | Museo Calasancio (Madrid) | España
| |
| 1819 |  |
La última comunión de San José de Calasanz | 250 × 180 cm | Museo Calasancio (Madrid) | España
| |
| 1819 |  |
La última comunión de San José de Calasanz (boceto) | 45,3 × 33,5 cm | Musée Bonnat-Helle | Francia
| |
| 1819 |  |
La fragua | 191 × 121 cm | Colección Frick (Nueva York) | Estados Unidos
|
Goya en Madrid (1820-1823)
[editar]En un creciente aislamiento personal, intelectual y político, Goya crea sus Pinturas negras en estos años, pero a diferencia de lo ocurrido con los Desastres de la guerra esta vez no pretende comunicarse con el público. Tanto es así que las pinta en las paredes de su casa de campo, la Quinta del Sordo: «… las Pinturas negras son las obras de arte más privadas que se han ejecutado en la historia de la pintura universal».[125]
| Año | Título | Técnica | Dimensiones | Colección | Ubicación | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1820 |  |
Tiburcio Pérez Cuervo [n. 27] [126]
Inscripción en el ángulo inferior izquierdo:
|
óleo sobre lienzo | 102,2 × 81,3 cm | Museo Metropolitano de Arte (Nueva York) | Estados Unidos
|
| 1820 |  |
Goya a su médico Arrieta [127]
Inscripción en la cartela, abajo: |
óleo sobre lienzo | 117 x 79 cm | Instituto de Arte de Minneapolis (Minneapolis) | Estados Unidos
|
| 1820-1824 |  |
San Pedro penitente [128] | óleo sobre lienzo | 73 x 64 cm | Colección Phillips (Washington D. C.) |
Estados Unidos
|
| 1823 |  |
Don Ramón Satué | 107 x 83,5 cm | Rijksmuseum (Ámsterdam) |
 Países Bajos
| |
| 1823-1824 |  |
Retrato de dama con mantilla | 61 × 51 cm | Museo de Zaragoza | España
|
La Tauromaquia
[editar]| Año | Título | Técnica | Dimensiones | Colección | Ubicación | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1814-1816 |  |
Otro modo de cazar a pie [129] | Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor | 243 × 353 mm | ||
| 1814-1816 |  |
Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo [130] | Aguafuerte, aguatinta, punta seca y buril | 250 × 353 mm | ||
| 1814-1816 |  |
Un caballero español mata un toro después de haber perdido el caballo [131] | Aguafuerte, aguatinta, buril y bruñidor | 246 × 352 mm | ||
| 1814-1816 |  |
Carlos V lanceando un toro en la plaza de Valladolid [132] | Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor | 250 × 351 mm | ||
| 1814-1816 |  |
El Cid Campeador lanceando otro toro [133] | Aguafuerte, aguatinta, buril y bruñidor | 249 × 351 mm | ||
| 1814-1816 |  |
Desjarrete de la canalla con lanzas, medias-lunas, banderillas y otras armas [134] | Aguafuerte, aguatinta, punta seca y bruñidor | 251 × 353 mm | ||
| 1814-1816 |  |
El diestrísimo estudiante de Falces, embozado burla al toro con sus quiebros [135] | Aguafuerte, aguatinta, punta seca y buril | 247 × 355 mm | ||
| 1814-1816 |  |
El famoso Martincho poniendo banderillas al quiebro [136] | Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor | 245 × 353 mm | ||
| 1814-1816 |  |
Temeridad de Martincho en la plaza de Zaragoza [137] | Aguafuerte, aguatinta, punta seca y bruñidor | 246 × 354 mm | ||
| 1814-1816 |  |
Otra locura suya en la misma plaza [138] | Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor | 245 × 353 mm | ||
| 1814-1816 |  |
Ligereza y atrevimiento de Juanito Apiñani en la de Madrid [139] | Aguafuerte y aguatinta | 245 × 353 mm | ||
| 1814-1816 |  |
Desgracias acaecidas en el tendido de la plaza de Madrid y muerte del alcalde de Torrejón [140] | Aguafuerte, aguatinta, aguada, punta seca, buril y bruñidor | 247 × 353 mm | ||
| 1814-1816 |  |
Valor varonil de la célebre Pajuelera en la de Zaragoza [141] | Aguafuerte, aguatinta, aguada, punta seca, buril y bruñidor | 250 × 351 mm | ||
| 1814-1816 |  |
Mariano Ceballos, alias el Indio, mata el toro desde su caballo [142] | Aguafuerte, aguatinta y bruñidor | 250 × 350 mm | ||
| 1814-1816 |  |
El mismo Ceballos montado sobre otro toro quiebra rejones en la plaza de Madrid [143] | Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor | 243 × 353 mm |
Las Pinturas Negras
[editar]| Año | Título | Técnica | Dimensiones | Colección | Ubicación | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1820-1823 |  |
Las Parcas [144] | originalmente, óleo al secco [145] | 123 × 266 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
Otros títulos: Átropos / El Destino |
| 1820-1823 |  |
El aquelarre [146]
Otro título: El gran cabrón |
originalmente, óleo al secco [145] | 140,5 × 435,7 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
|
| 1820-1823 |  |
Duelo a garrotazos [147]
Otros títulos: Dos forasteros / Dos hombres riñendo a garrotazos / Riña a garrotazos |
originalmente, óleo al secco [145] | 125 × 261 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
|
| 1820-1823 |  |
Saturno devorando a un hijo [148] | originalmente, óleo al secco [145] | 143,5 × 81,4 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
|
| 1820-1823 |  |
Dos viejos comiendo sopa [149]
Otros títulos: Dos viejos comiendo / Dos viejos comiendo sopas / Dos viejas / Dos mujeres / Dos Brujas |
originalmente, óleo al secco [145] | 49,3 × 83,4 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
|
| 1820-1823 |  |
Asmodea [150] | originalmente, óleo al secco [145] | 127 × 263 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
|
| 1820-1823 |  |
La romería de San Isidro [151]
Otro título: Visión de la romería de San Isidro |
originalmente, óleo al secco [145] | 138,5 x 436 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
|
| 1820-1823 |  |
Perro semihundido [152]
Otros títulos: Un perro / El perro |
originalmente, óleo al secco [145] | 131 × 79 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
|
| 1820-1823 |  |
Dos viejos [153]
Otros títulos: Dos frailes / Dos frailes viejos / Dos frailes viejos: uno de ellos se apoya en un bastón / Un viejo y un fraile |
originalmente, óleo al secco [145] | 142,5 x 65,6 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
|
| 1820-1823 |  |
La lectura [154]
Otros títulos: Los políticos / Hombres leyendo / Dos hombres / Dos hombres y una mujer / Varios hombres agrupados oyendo a uno que lee un papel |
originalmente, óleo al secco [145] | 126 × 66 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
|
| 1820-1823 |  |
Judit y Holofernes [155] | originalmente, óleo al secco [145] | 146 × 84 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
|
| 1820-1823 |  |
Dos mujeres y un hombre [156]
Otros títulos: Dos jóvenes burlándose de un hombre / Dos mujeres riendo / Dos mujeres |
originalmente, óleo al secco [145] | 125 × 66 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
|
| 1820-1823 |  |
El Santo Oficio [157]
Otros títulos: Paseo del Santo Oficio / Procesión del Santo Oficio / Peregrinación a la fuente de San Isidro |
originalmente, óleo al secco [145] | 127 × 266 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
|
| 1820-1823 |  |
Una manola: Leocadia Zorrilla [158]
Otros títulos: Una manola / Una maja / Leocadia Zorrilla |
originalmente, óleo al secco [145] | 145,7 × 129,4 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
|
Goya en Burdeos
[editar]En 1824 Goya viaja definitivamente a Francia con el pretexto de tomar las aguas en Plombières. Nos consta que efectivamente estuvo en París ese año, el año del Salón en el que participan Ingres, Delacroix y Constable, aunque ignoramos si lo visitó. [159] En estos años pinta retratos no oficiales de amigos suyos con una paleta de negros, grises y marrones sutilmente luminosos. [160] Trabaja también en miniaturas sobre marfil.
| Año | Título | Técnica | Dimensiones | Colección | Ubicación | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1824 |  |
Retrato de una dama con mantilla negra | 54 × 43 cm | Galería Nacional de Irlanda (Dublín) | Irlanda
| |
| 1808-1824 |  |
El padre José de La Canal | 74 × 65 cm | Fundación Lázaro Galdiano (Madrid) | España
| |
| 1824 |  |
Don José Duaso y Latre | 74,5 x 59 cm | Museo de Bellas Artes de Sevilla (Sevilla) |
España
| |
| 1824 |  |
Joaquín María Ferrer | 73 × 59 cm | Colección privada (Roma) | Italia
| |
| 1824 |  |
Manuela Álvarez Coinas y Ferrer | 73 × 60 cm | Colección privada (Roma) | Italia
| |
| 1824 |  |
María Martínez de Puga | 80 x 58,4 cm | Frick Collection (Nueva York) | Estados Unidos
| |
| 1824 |  |
Leandro Fernández de Moratín [161] [n. 28]
Inscripción (escrito al revés, en los papeles sobre la mesa): Goya |
óleo sobre lienzo | 60 x 49,5 cm | Museo de Bellas Artes de Bilbao | España
|
| 1826 |  |
Don Santiago Galos | 55,2 x 46,4 cm | Barnes Foundation (Filadelfia) | Estados Unidos
| |
| 1827 |  |
Juan Bautista de Muguiro | 101 x 89 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
| |
| 1827 |  |
La lechera de Burdeos [162] | óleo sobre lienzo | 74 x 68 cm | Museo del Prado (Madrid) | España
|
| 1827 |  |
Mariano de Goya, nieto del pintor | 52 x 41,2 cm | Museo Meadows (Dallas) | Estados Unidos
| |
| 1827-1828 |  |
José Pío de Molina | 60,5 x 50 cm | Fundación Oskar Reinhart (Winterthur) | Suiza
|
Miniaturas sobe marfil
[editar]Son unas cuarenta miniaturas creadas en el invierno de 1824, que Goya pintó a la acuarela sobre pequeñas placas de marfil ennegrecidas, aprovechando en ocasiones la textura y el blanco naturales del propio soporte. De temática costumbrista, por su estética nos recuerdan las Pinturas negras. [163]
| Año | Título | Técnica | Dimensiones | Colección | Ubicación | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1824-1825 |  |
Maja y celestina [164] | acuarela sobre marfil | 5,4 × 5,4 cm | Colección privada | |
| 1824-1825 |  |
Fraile hablando con una vieja [165] | acuarela sobre marfil | 5,7 × 5,4 cm | Museo de Arte de la Universidad de Princeton | Estados Unidos
|
| 1824-1825 |  |
Mujer con los vestidos inflados por el viento [166] | acuarela sobre marfil | 9 × 9,5 cm | Museo de Bellas Artes (Boston) | Estados Unidos
|
| 1824-1825 |  |
Muchacho espantado por un hombre [167] | acuarela sobre marfil | 5,9 × 6 cm | Museo de Bellas Artes (Boston) | Estados Unidos
|
| 1824-1825 |  |
Joven semidesnuda recostada en una roca [168] | acuarela sobre marfil | 8,8 × 8,6 cm | Museo de Bellas Artes (Boston) | Estados Unidos
|
| 1824-1825 |  |
Hombre buscando pulgas en su camisa [169] | acuarela sobre marfil | 6 × 5,9 cm | Museo de Bellas Artes (Boston) | Estados Unidos
|
| 1824-1825 |  |
Dos niños mirando un libro [170] | acuarela sobre marfil | 5,2 × 5,3 cm | Rhode Island School of Design Museum | Estados Unidos
|
| 1824-1825 |  |
Majo y maja sentados [171] | acuarela sobre marfil | 8,8 × 8,3 cm | Nationalmuseum (Estocolmo) | Suecia
|
| 1824-1825 |  |
Hombre comiendo puerros [172] | acuarela sobre marfil | 6,2 × 5,6 cm | Staatliche Kunstsammlungen Dresden | Alemania
|
| 1824-1825 |  |
Hombre espulgando a un pequeño perro [173] | acuarela sobre marfil | 8,9 × 8,5 cm | Staatliche Kunstsammlungen Dresden | Alemania
|
| 1824-1825 |  |
Dos moros [174] | acuarela sobre marfil | 8,5 × 8 cm | Lusail Museum |  Catar
|
| 1824-1825 |  |
Susana y los viejos [175] | acuarela sobre marfil | 5,5 × 5,5 cm | Colección privada | |
| 1824-1825 |  |
Hombre desesperado ante un niño muerto [176] | acuarela sobre marfil | 8,8 × 8,8 cm | Colección privada | |
| 1824-1825 |  |
Judit decapitando a Holofernes [177] | acuarela sobre marfil | 8,7 × 8,5 cm | Colección privada | |
| 1824-1825 |  |
Cabeza de hombre [178] | acuarela sobre marfil | 5,5 × 5,5 cm | Colección privada | |
| 1824-1825 |  |
Busto de un viejo mendigo [179] | acuarela sobre marfil | 5,5 × 5,5 cm | Paradero desconocido | |
| 1824-1825 |  |
Tres hombres bebiendo [180] | acuarela sobre marfil | 5,5 × 5,5 cm | Paradero desconocido | |
| 1824-1825 |  |
Seis locos [181] | acuarela sobre marfil | 9 × 9 cm | Paradero desconocido | |
| 1824-1825 |  |
Hombre fumando un puro [182] | acuarela sobre marfil | 5,5 × 5,5 cm | Paradero desconocido | |
| 1824-1825 |  |
Mujer arrodillada en la oscuridad [183] | acuarela sobre marfil | 8,7 × 7,8 cm | Paradero desconocido |
Véase también
[editar]- Madrid goyesco
- Anexo:Cronología de la vida de Goya
- Anexo:Cuadros para la alameda de los duques de Osuna
Notas
[editar]- ↑ La atribución de éste cuadro a Goya se debe al historiador Arturo Ansón Navarro que entró en contacto por primera vez con la obra en 2013.[3] Sus conclusiones las publicó en un estudio titulado «Un 'San Cristóbal', pintura de juventud de Goya, que perteneció al hombre de negocios de Zaragoza don Juan Martín de Goicoechea»,[4] incluido dentro de una obra más amplia editada por la Institución Fernando el Católico.
Juan Martín de Goicoechea fue retratado por Goya en 1790. - ↑ Enviado por Goya al concurso de Pintura de la Real Academia de Bellas Artes de Parma, abril de 1771. [9]
- ↑ El Tránsito de San Antonio Abad es conocido también como: Muerte de San Antonio Abad, Éxtasis de San Antonio Abad o Dios revela a San Antonio Abad su muerte por mediación de un ángel.
Otra reducción del mismo tema atribuida a Goya se conserva en el Museo de Zaragoza. [14] - ↑ El conde de Floridablanca 1793, 262x166 cm, Banco de España (Madrid).
- ↑ Folke Nordström (1920-1997) identifica a este personaje como el arquitecto Francesco Sabatini, mientras que José Gudiol y Jordan señalan que es el mismo personaje que aparece tras Floridablanca en el retrato que Goya pintó del conde en 1793. [n. 4] Otros, como Luna, especulan con que sea, bien un secretario del ministro , bien un individuo que cumpliese varias funciones dentro de la Corte, como por ejemplo la de maestro de esgrima. [21]
- ↑ No confundir con Sagrada Familia (1787, 63,5 x 51,5cm). Museo del Prado.[23]
- ↑ Retrato de Doña María Teresa de Vallabriga, esposa de Serenísimo Señor Infante de España Don Luis Antonio Jaime de Borbón que de 11 a 12 de la mañana del día 27 de agosto del 1783 hacía Don Francisco de Goya [25]
- ↑ a b En la época de Goya «billete» era cualquier papel pequeño con el que se comunicaba familiarmente alguna cosa. [64]
- ↑ El tema se relaciona por algunos con el decreto de 1784 promulgado por Carlos III exigiendo daños y perjuicios a los maestros de obras por la caída de sus obreros. El boceto de esta pintura es El albañil borracho. [29]
- ↑ No confundir con La Sagrada Familia con San Juan Bautista niño o Sagrada Familia con San Juanito (1775-1780, 203 x 148 cm). Museo del Prado.[31]
- ↑ Juan Martín de Goicoechea fue el propietario del «San Cristóbal» (1767) de Goya, obra estudiada por el historiador Arturo Ansón Navarro en su informe «Un 'San Cristóbal', pintura de juventud de Goya, que perteneció al hombre de negocios de Zaragoza don Juan Martín de Goicoechea»,[4] incluido dentro de una obra más amplia editada por la Institución Fernando el Católico.
- ↑ Esta obra está considerada entre los mejores retratos infantiles de Goya.
Luis María de Cistué (Madrid, 1788 - Zaragoza, 1842), era el primer hijo de José de Cistué y Coll y de María Josefa Martínez de Ximén, camarista de la reina María Luisa de Parma. Fue héroe de la Guerra de la Independencia luchando al lado del general José de Palafox. Hombre de gran cultura, fue miembro de la Real Academia de Nobles y Bellas Artes San Luis de Zaragoza y académico de la Real de la Historia y de la de Bellas Artes de San Fernando. Llegó a ser rector de la Universidad de Zaragoza. [48] - ↑ Esta versión del Coloquio galante (Musée d'Agen) es considerada como original de Goya sólo por algunos autores, como José Gudiol; sin embargo es muy probable que sea una copia. [59]
- ↑ Se trata de un amigo del protector de Goya y mecenas Pedro Téllez-Girón, duque de Osuna.
- ↑ El cuadro formaba parte de una serie de cuatro pinturas que representan a los Padres de la Iglesia: San Ambrosio, San Jerónimo, San Agustín y San Gregorio Magno. [70]
- ↑ El cuadro fue un encargo de Jovellanos. [73]
- ↑ La obra fue encargada en el año 1798 por los duques de Osuna cuando el general estaba ya retirado de todo oficio público debido a su enemistad con Manuel Godoy. [74]
- ↑ Este es el primer cuadro de Goya que entró en el Museo del Louvre, y según afirmación del artista una de sus obras preferidas. [75]
- ↑ El prendimiento es una obra dramática y muy goyesca, con esos toques abocetados que mantienen la tensión del asunto. Puede considerarse, sin duda, una de las más representativas de la producción religiosa del artista, incluso de toda su obra. [77]
- ↑ La Ermita de San Antonio de la Florida se emplazaba en un paraje de huertas y arboledas, situado extramuros de la ciudad, que servía como lugar de esparcimiento para los madrileños. El cadáver (sin cabeza) de Goya fue depositado en el altar mayor de esta ermita, en una tumba realizada en granito, con lápida superpuesta de mármol. Se le sepultó junto a su amigo y consuegro Martín Miguel de Goicochea en 1919, por lo que desde entonces, San Antonio de la Florida es considerada como su mausoleo. [78]
- ↑ Goya retratará una segunda vez a Asensio Julià en 1814 (73 x 57 cm, Instituto de Arte Clark). [79]
- ↑ La historia representada es la de Hermenegildo, rey visigodo hijo de Leovigildo, que fue proclamado gobernador de Sevilla por su padre y condenado por el mismo cuando supo que su hijo se había convertido al catolicismo. Lo encerró en la cárcel y al no conseguir que su propio hijo abjurara de su fe, ordenó decapitarle. Allí donde esto sucedió se levantó la iglesia sevillana que lleva su nombre. [81]
- ↑ Goya pintará un segundo retrato de Moratín en 1824, estando ambos en Burdeos. El cuadro se encuentra en el Museo de Bellas Artes de Bilbao.
- ↑ Agustín Esteve realizó tres copias de esta pintura y dos de su pareja, María Luisa de Parma con mantilla (10010069), hacia 1799-1800. [84]
- ↑ Agustín Esteve realizó hacia 1799-1800 dos copias de esta pintura, que junto con otras dos de su pareja, Carlos IV como cazador (10002934), pertenecieron a Manuel Godoy. [85]
- ↑ Retrato de Juan Antonio Cuervo (1819), Museo de Arte de Cleveland, USA. [113]
- ↑ El arquitecto Tiburcio Pérez Cuervo es sobrino del arquitecto y director de la Real Academia de San Fernando, Juan Antonio Cuervo, a quien Goya había retratado en 1819. Tiburcio y Goya fueron buenos amigos, como lo confirma el hecho de que cuando el pintor marchó a Burdeos le confiara el cuidado de Rosario Weiss. La crítica considera este retrato como uno de los más interesantes de Goya, en el que la espontaneidad y el carácter informal denotan la amistad que les unía. Se trata de un retrato no oficial de pincelada vigorosa sobre un fondo oscuro que adelanta los últimos retratos ejecutados en Burdeos, de composición cada vez más sencilla y enérgicos en la factura. [126]
- ↑ Goya había pintado un primer retrato de Moratín en 1799 (Real Academia de San Fernando, Madrid).
Referencias
[editar]- ↑ Biografías y Vidas. «Francisco de Goya». Consultado el 12 de octubre de 2015.
- ↑ Museo del Prado (Madrid). «Obras expuestas». Consultado el 12 de octubre de 2015.
- ↑ La Vanguardia, 2016-02-05.
- ↑ Catálogo de la Fundación Goya en Aragón: «Venida de la Virgen del Pilar a Zaragoza y aparición al apóstol Santiago y convertidos». Vía Internet Archive. Consultado el 7 de julio de 2024.
- ↑ Catálogo de la Fundación Goya en Aragón: «La Triple Generación». Vía Internet Archive. Consultado el 7 de julio de 2024.
- ↑ Catálogo de la Fundación Goya en Aragón: «Aníbal vencedor contempla por primera vez Italia desde los Alpes» (boceto I). Vía Internet Archive. Consultado el 7 de julio de 2024.
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- ↑ Catálogo de la Fundación Goya en Aragón: «Sacrificio a Vesta». Vía Internet Archive. Consultado el 8 de julio de 2024.
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- ↑ Licht, 2001, p. 56.
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Bibliografía
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- Pijoan, J., Grandes Museos, volúmenes 1, 2, 5 y 6.
Enlaces externos
[editar]- Museo del Prado. Francisco de Goya y Lucientes
- Fundación Goya en Aragón. Catálogo en línea.
- Biblioteca Nacional. Estampas de Goya. Caprichos. Vía Internet Archive (6 de abril de 2010)
- Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Goya
- Universidad de Zaragoza. INFO GOYA, «Catálogo»
- Galería de Goya en artehistoria
- Realidad. e imagen, Goya, 1746-1828
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