La Estrofa:

Llamamos estrofa al conjunto de versos cuyas rimas, asonantes o consonantes, se distribuyen de un modo fijo.
Los versos se agrupan formando estrofas, con un metro y una distribución de rimas determinadas. Las principales estrofas son
estas:
De dos versos:

● Pareado. Dos versos de arte mayor o menor, que riman normalmente en consonante:
Algunos refranes son
pareados que ofrecen
Por falso dicho de hombre mentiroso 11 A sentencias o consejos. Así,
por ejemplo,
no pierdas un amigo provechoso. 11 A
Don Juan MANUEL “A quien madruga, Dios le
ayuda” es un refrán contra
¡Qué alborozo, amado mío, 8a
la pereza.
en el agua de tu río! 8a
De tres versos:

● Terceto. Estrofa de tres versos endecasílabos con rima consonante entre el primer verso y el tercero:

No será cual los álamos cantores 11 A

que guardan el camino y la ribera 11 -
habitado de pardos ruiseñores. 11 A
Antonio MACHADO

● Tercetos encadenados. Son tercetos que van unidos: el segundo verso de cada terceto rima con el primer y el tercer

verso del terceto siguiente: VOCABULARIO

Cuando la luz el aire y tierras baña, 11 A
Pardo: color
levanta al puro sol las manos puras, 11 B naranja grisáceo.
Aplomar:
sin que se las aplomen odio y saña. 11 A hacer que algo
adquiera mayor
peso.
Sus noches son sabrosas y seguras; 11 B Saña: enojo.
Intención
la mesa le abastece alegremente 11 C rencorosa y cruel.
Enhiesto:
el campo, que no rompen rejas duras. 11 B levantado,
Fray Luis DE LEÓN

De cuatro versos:

● Cuarteto. Esta estrofa tiene cuatro versos de arte mayor, generalmente endecasílabos, que riman en consonante

siguiendo el esquema ABBA:

Enhiesto surtido de sombra y sueño 11 A
que acongojas el cielo con tu lanza. 11 B
Chorro que a las estrellas caso alcanza, 11 B
devanado a sí mismo en loco empeño. 11 A
 Gerardo DIEGO

● Redondilla. Tiene la misma estructura que el cuarteto, pero de arte menor:

¿SABÍA QUÉ?
¡Dichosa tú, casadilla, 8a
La palabra cuarteta es
que en tan buen estado estás! 8b sinónima de la palabra
Ea, ya no falta más 8b redondilla, es decir,
estrofa de cuatro versos
sino salir de la villa. 8a de arte menor, aunque
Lope DE VEGA con distinta rima: abab.

● Cuarteta: Estrofa compuesta por cuatro versos octosílabos (arte menor), con rima consonante y su esquema es abab,

igual que el serventesio. Se la emplea frecuentemente en el Teatro y la Poesía Narrativa.

La pila de agua bendita 8a
que está en el rincón umbrío, 8b
es silvestre margarita 8a
llena de fresco rocío. 8b

● Serventesio. Consta de cuatro versos de arte mayor, con rima consonante ABAB:

Yo soy como las gentes que a mi tierra vinieron 14 A

- soy de la raza mora, vieja amiga del sol-, 14 B
Que todo lo ganaron y todo lo perdieron. 14 A
Tengo el alma de nardo del árabe español. 14 B
Manuel MACHADO

● Cuadernavía. Cuatro versos de catorce sílabas con la misma rima consonante:

Amigos y vasallos de Dios omnipotente, 14 A

si escucharme quisierais de grado atentamente 14 A
yo os querría contar un suceso excelente; 14 A
al cabo lo veréis tal, verdaderamente. 14 A
Gonzalo DE BERCEO

De cinco versos:

● Quintilla. Cinco versos de arte menor, con rima consonante de combinación libre, siempre que cumplan las siguientes

normas:
- Que no rimen más de dos versos seguidos.
Manuel MACHADO se enorgullece
- Que los dos últimos no formen un pareado. del pasado árabe de su ciudad
- Que no quede ningún verso con rima suelta. natal, Sevilla.

Tristeza, pues yo soy tuyo, 8a

tú no dejes de ser mía; 8b
 mira bien que me destruyo 8a
solo en ver que el alegría 8b
presume de hacerme suyo. 8a
Juan BOSCÁN

● Quinteto. Estrofa que cumple los requisitos de la quintilla, pero sus versos son de arte mayor:

Desierto está el jardín… De su tardanza 11 A

no adivino el motivo… El tiempo avanza… 11 A
Duda tenaz, no turbes mi esposo. 11 B
Comienza a vacilar mi confianza… 11 A
El miedo me hace ser supersticioso. 11 B
Ricardo GIL

● Lira. En esta estrofa los versos primero, tercero y cuarto son heptasílabos; el segundo y quinto, endecasílabos. Entre

primero y tercero, y entre segundo, cuarto y quinto se establece una rima consonante:
Si de mi baja lira 7a
tanto pudiese el son que en un momento 11 B
aplacase la ira 7a
del animoso viento 7b
y la furia del mar y el movimiento. 11 B
Garcilaso DE LA VEGA

De seis versos:

● Copla de pie quebrado. Consta de seis versos, de los cuales cuatro son de ocho sílabas y dos de cuatro. Riman en

consonante el primer verso con el cuarto, el segundo con el quinto y el tercero con el sexto:
Recuerde el alma dormida, 8a
avive el seso y despierte 8b
Portada de la edición antigua de la
contemplando 4c Coplas a la muerte de su padre, de
Jorge MANRIQUE.
cómo se pasa la vida, 8a
cómo se viene la muerte 8b
tan callado; […] 4c
Jorge MANRIQUE

De ocho versos:

● Octava real.- Está formada de ocho versos endecasílabos con rima consonante: el primer verso con el tercero y

quinto; el segundo verso con el cuarto y sexto; y el séptimo verso con el octavo, es decir, ABABABCC:
Flérida, para mí dulce y sabrosa 11 A
más que la fruta del cercado ajeno, 11 B
más blanca que la leche y más hermosa 11 A
que el prado por abril de flores lleno; 11 B
 si tú respondes pura y amorosa 11 A
al verdadero amor de tu Tirreno, 11 B
a mi majada arribarás primero 11 C
que el cielo nos amuestre su lucero. 11 C
Garcilaso DE LA VEGA

● Octava italiana.- Sus ocho versos endecasílabos emplean tres consonantes y dos versos libres: riman el segundo con el

tercero; el sexto con el séptimo; el cuarto con el octavo; y blancos o libres el primero y el quinto.
Naturaleza toda gime: el viento 11 O blanco
en la arboleda, el pájaro en el nido, 11 A
y la oveja en su trémulo balido, 11 A
y el arroyuelo en su correr fugaz. 11 B
El día es para el mal y los afanes. 11 O blanco
¡He aquí la noche plácida y serena! 11 C
El hombre, tras la cuita y la faena, 11 C
quiere descanso y oración y paz. 11 B
Andrés BELLO

● Octavilla.- Es de arte menor, generalmente con alguna de las fórmulas de la italiana. Y casi siempre octosílabos.

Con diez cañones por banda 8 O blanco

viento en popa, a toda vela 8a
no corta el mar; sino vuela, 8a
un velero bergantín; 8b
bajel pirata que llaman, 8 O blanco
por su bravura, el Temido, 8c
en todo el mar conocido, 8c
del uno al otro confín. 8b
José ESPRONCEDA

De diez versos:

● Décima. Esta estrofa está formada por diez versos de arte menor que riman en consonante, siguiendo el esquema

abbaaccddc:
Cuentan de un sabio que un día 8a
tan pobre y mísero estaba 8b
que solo se sustentaba 8b
de las hierbas que cogía. 8a
“¿Habrá otro – entre sí decía- 8a
Más pobre y triste que yo?”. 8c
Lope DE VEGA escribió algunos de
Y cuando el rostro volvió, 8c
los mejores sonetos de la literatura
Halló la respuesta, viendo 8d española. Y es el soneto la forma en
que este autor logró creaciones de
que iba otro sabio cogiendo 8d
más hondo valor lírico.
las hojas que él arrojó. 8c
 Pedro CALDERÓN DE LA BARCA

Poemas estróficos: EL SONETO

Se denominan poemas estróficos aquellos que están compuestos por una serie fija de estrofas.
El más importante de los poemas estróficos es el soneto.

● Soneto. Esta estrofa está compuesta con dos cuartetos con la misma rima y por dos tercetos cuyas rimas pueden

combinarse de varias maneras:

Un soneto me manda hacer Violante, 11 A

que en mi vida me he visto en tal aprieto; 11 B
catorce versos dicen que es soneto; 11 B
burla burlando van los tres delante. 11 A

Yo pensé que no hallara consonante 11 A

y estoy a la mitad de otro cuarteto; 11 B
mas si me veo en el primer terceto 11 B
no hay cosa en los cuartetos que me espante. 11 A

Por el primer terceto voy entrando, 11 C

y parece que entré con pie derecho, 11 D
pues fin con este verso le estoy dando. 11 C

Ya estoy en el segundo, y aun sospecho 11 D

que voy los trece versos acabando; 11 C
contad si son catorce, y está hecho. 11 D
Lope DE VEGA

POEMAS NO ESTRÓFICOS:
Llamamos poemas no estróficos a aquellos que están formados por una sucesión indefinida de versos que no se agrupan en
estrofas.

● Silva. Es una serie indefinida de endecasílabos y heptasílabos distribuidos a gusto del poeta. La rima, generalmente

consonante, también se establece libremente:

¿SABÍA QUÉ?

Los poemas no estróficos vuelven a

Era del año la estación florida 11 A
estar de actualidad, En el siglo XX, al ser
en que el mentido robador de Europa 11 B utilizados por importantes poetas,
como Antonio MACHADO, Federico
- media luna las armas de su frente, 11 C
GARCÍA LORCA, Gerardo DIEGO, entre
y el Sol todos los rayos de su pelo- 11 D otros.
luciente honor del cielo, 7d
en campos de zafiro pace estrellas; 11 E
cuando el que ministrar podía la copa 12 B
a Júpiter mejor que el Garzón de Ida. 11 A
-náufrago y desdeñado, sobre ausente- 11 C
lagrimosas de amor dulces querellas 11 E
da al mar, que condolido, 7f
 fue a las ondas, fue al viento 7g
el mísero gemido, 7f
segundo de Arión dulce instrumento. 11 G
Luis DE GÓNGORA

● Romance. Lo constituye una serie indefinida de octosílabos, con rima aconsonantada los pares y libres los impares:

Que por mayo era por mayo, 8 O blanco

cuando hace la calor, 8a
cuando los trigos encañan 8 O blanco
Las descripciones de paisajes se
y están los campos en flor, 8a
escriben, en muchas ocasiones, en
cuando canta la calandria 8 O blanco verso.
y responde el ruiseñor, 8a
cuando los enamorados 8 O blanco
van a servir al amor… 8a
Anónimo

● La copla es una forma poética que sirve para la letra de canciones populares. Surgió en España en el siglo XVIII; donde
sigue siendo muy común, y está muy difundida en Latinoamérica. Su nombre proviene de la voz latina copula, "lazo",
"unión"
Las coplas están compuestas por tres o cuatro versos de arte menor, generalmente octosílabos (es decir, de ocho sílabas),
dispuestos en forma de cuarteta de romance (8- 8a 8- 8a), de seguidilla (7- 5a 7- 5a).
Y aunque este estilo es propio de autores populares no ha sido despreciada por escritores cultos como el Marqués de
Santillana, Rafael Alberti, Luis de Góngora, Antonio Machado y Federico García Lorca.
A veces el tema lo tomaban de una canción, un suceso local o un romance escuchado en una taberna, y otras era el pueblo
quien hacía suya la composición poética sin saber que tenía autor. Como escribe Manuel Machado, el lenguaje de las coplas
es coloquial y directo, aunque se recurre a menudo al doble sentido para conseguir efectos cómicos, sobre todo lascivos.
Ejemplo de una copla de Seguidilla simple aconsonantada. Rima encadenada. Belén ha nacido.
En Belén ha nacido. 7 a
¡Feliz establo 5 b
que el Niño ha convertido 7 a
en un retablo! 5 b
Anónimo

Ejemplo de una copla de romance. Rima asonante entre el segundo y cuarto verso.
.
Hasta que el pueblo las canta, 8 O blanco
las coplas, coplas no son, 8a
y cuando las canta el pueblo 8 O blanco
ya nadie sabe el autor. 8a

Manuel Machado.

● Coplas populares: Son estrofas de cuatro versos por lo general octosílabos, que riman el segundo y el cuarto en forma
asonante. Y el primero y tercero libres o verso blanco.

Yo no quiero que me quieras 8 O blanco

ni que me tengas cariño 8a
 solo quiero que recuerdes 8 O blanco
lo mucho que te he querido 8a
Anónimo
● Ovillejo: Versos de 11 y 5 sílabas métricas, distribuidos a gusto del poeta. Rima a gusto del poeta. (Pareada y
abrazada)
Ejemplo:
Paz conventual de bóveda, jazmín, 11 A
y querubín, 5 a
aletea en el claustro silencioso 11 B
el son precioso 5 b
de esencia misteriosa, renacida 11 C
con nueva vida. 5 c
Aquí el alma se eleva estremecida 11 C
más allá de los arcos ojivales, 11 D
y es, lejos de paisajes temporales, 11 D
precioso querubín con nueva vida. 11 C
Anónimo