FEENCICLOPEDIA de ARQUITECTURA PreEeA 4 O LA VOLUMENENCICLOPEDIA de ARQUITECTURA PL A Z2ZaorLTL-aAaA VOLUMEN 9 Alfredo Plazola Cisneros Ingeniero Arquitecto Coautores Alfredo Plazola Anguiano Ingeniero Arquitecto Guillermo Plazola Anguiano Arquitecto[1 troducién Como respuesta a la gran aceptacién que los estudiantes y profesores han brindado a las obras que he preparado, primero solo y ahora con ayuda de mis hijos, presento con agrado la ENCICLOPEDIA de ARQUITECTURA. Este trabajo es e! resultado de la dedicacién y afios de trabajo que complie- mentan la obra Arquitectura Habitacionat, publicada en 1977. El primer volu- men bajo éste titulo, ampliamente difundido, se corrigié, aumenté, y sobre todo, se actualiz6, publicandose en dos voltimenes bajo la recién formada editorial Plazola Editores, dejando el titulo original exclusivamente para éstos. PerdBajo el mismo titulo de Arquitectura Habitacional, se publicaron otros dos vajumenes (Ii y III), con formato de diccionario, que nos propusimos ampliat.gracias al esfuerzo de los colaboradores. que con paciencia y cons- tancia, ya habian acumulado nueva informacién, datos, bibliogratias, fotogra- fias, planos, proyectos y descripciones. Fue entonces cuando llegamos a la conclusién de que deberiamos transformar el caracter de estos libros, inclu- yendo toda esta informacién en una obra para que estuviera al aicance de estudiantes y maestros; as{ decidimos transformar Arquitectura Habitacional volumen I! y I en ENCICLOPEDIA de ARQUITECTURA. Aumentamos las definiciones de los términos arquitacténicos y los complementamos con ilus- traciones; incluimos biografias de los principales arquitectos del mundo; am- pliamos fa informacién sobre la historia de la evolucién arquitecténica de las Pprincipaies culturas de! mundo; y, sobre todo, trabajamos con gusto para que este material, fruto de muchos esfuerzos, llegara a sus manos. Quiero hacer patente mi mas profundo agradecimiento a todos los profesio- nales de la arquitectura, que proporcionaron material de sus obras Finaimente, dedico el presente trabajo a todos los maestros encargados de la ensefianza de la arquitectura en el mundo entero. Los autores nos daremos por bien servidos si ta obra cumple con el cometido para el que fue creada. Ing. Arq, Alfredo Plazola Cisnerosa = a *Aduana. sAutobuses, Aeropuerto. terminal de. *Arquitectura -Automéviles taller de. ‘agencia, Asistencia servicio y gasolineric. “Banco y Bolsa. Banos. Biblioteca, Bodega. *Bomberos Jontenido DE LA ENCICLOPEDIA El contenido general de la obra, que abarca diez volmenes, se estructuré con des formatos: el primero para las definiciones de términos arquitecténicos y las biografias ordenadas alfabéticamente, y el segundo para los capitulos. Por una parte, los capitulos comprenden la historia resumida del desarrollo. arquitect6nico de las principales culturas y paises con la informacién de sus estilos, ciudades principales, exponentes y obras representativas. Por otro, se encuentran los géneros de edificios, los cuales surgen de un agrupacion de edificios con carateristicas communes de acuerdo a su funcion basica; se estudian y analizan cada una de sus partes, asi como la relacion que existe entre ellas. Ademds, se tomaron muy en cuenta los principales tipos de edificios corSu realamentacion, desarrollo histérico, clasificacién, aspectos uurbanos, progfamas arquitecténicos, diagramas de funcionamiento, estudio de reas, memorias descriptivas, asi como los proyectos definitivos y fotografias corresponcientes de obras terminadas de profesionales de la arquitectura. El contenido de estos géneros de exificios, dividido por tomes, es el siguiente estacién de.Cementerio. *Cine. sComercio. +Escultura: ‘*Comunicaciones. Monumental *+Cultural, centro. irbana. Estacionamienio. sExposicién y re Centro de convenciones. ~~ aay *Gobierno, edificios de.a oar os «iglesias, E no. Industria. =Militares, Laboratorio. edificios. 7 *Mereado. *Minusvalidos. 'f *Museo y : Galeria. Observatorio. +*Oficinas. aS Sey porque, jardin, plaza. Conciertos. *Planetario. Urbanismo y *Rastro, Ciudad, *Reclusorio. “Zopateria. ‘Restaurante sZoolégico. bar y cocina,5 (Contenido Introduecién Contenido de 1a Enciclopedia do laisaje Antacedentes histéricos Definiciones YAROIN Definiciones Tipos de jardin Proyecto Mantenimiento PLAZA ‘Antecedentes histéricos Generakidades Tipos de plaza ‘Componentes: we PARQUE Antacadentes histricos Clasificacion Proyecto Ejemplos Dlanaderia ‘Antecedentes hist6ricos Definiciones PANIFICADORA Y PASTELERIA Ubicacién Produccién de pan Proyecto arquitecténico Programa arquitecténico Descripcién de partes Construccisn Instalaciones Reglamento de ta Norma Oficial Mexicana MOLINO Y TORTILLERIA ‘Antecedentes histéricos Generalidad: ROSTICERIA Bibujos Ejemplos Plapeeria Antecedentes hist6ricos Definiciones Clasiticacion Ubieacién Proyecto Programa arquitecténico Deseripcién de partes Instalaciones Pagina 173 173, 7 179 179 173 180 181 181 195 185 1385 188, 189 191 193 201 229Reglamento de construccién para el D. F. Dibujos Ejemplos Deri Antecedentes histéricos Elementos arquitecténicos peruanos Epoca colonial Periodo independiente Periodo modemo Ciudados Phanetario Antecedentes histéricos Definicionas Ubicacién Planificacién Programa arquitecténico + Desctipcion de partes : Construccién e instalaciones Reglamento de construccién para el D. F. = Ejemplos Antecedentes histéricos Edad Media Siglo xx Introduccion Antecedentes histéricos Siglo xx Siglo xx Cludades Antecedentes historicos Definiciones Clasiticacion Ubicacion Planificacion Organizacién Programa arquitecténico Descripcién de partes Instalaciones Construccién Reglamento EMPACADORA Definiciones Area de produccién Dibujos Ejempios Pagina 236 237 240 283eclusorio Antecedentes histéricos Definiciones Clasificacién de reclusorios Sintesis de reglamento de Centros Federates de Readaptacién Social Ubicacién y Generalidades Interpretacién urbanistica y arquitecténica de as premisas del penitenciario Programa urbanistico y arquitectonico de readap- tacién social para procesados y sentenciados Descripcion de pat Mobiliario @ instalaciones Construccién CENTRO DE TRATAMIENTO PARA MENORES - Definiciones ‘Sintesis de ta Ley para tratamiento de menores infractores para el D. F. en materia comiin y para la repablica en ‘en materia federal Ubicacién y Generalidades Programa arquitecténico Descripcién de partes Instalaciones Dibujos Ejempios mI UNestaurante BAR Antecedentes Definiciones Clasificacién de locales para venta de comida Ubicacién Planeacién Programa arquitecténico Descripcién de partes Construccién @ Instalaciones Antecadentes histéricos Clasificacién de edificies y Organizacién Pr 0 y Construccién Pr talaciones y Conetruccin Bes Bibliogratia Pagina©’Gorman, Juan (1905-1982) Nacié en la Ciudad de México. Realiz6 sus estudios superiores en la Es- cuela Nacional de Arquitectura, ubicada en fa ant gua Academia de san Carlos en la Ciudad de México, en donde recibié su titulo de arquitecto en 1933. Fue uno de los fundadores de la Escuela Superior de Ingenieria y Arquitectura del Instituto Politécnico Nacional (IPN, 1932), en donde impar- tié cétedra de 1932 a 1948. Al término de sus estudios, trabajé en diversos talleres, entre los que destacan el de Carios Obregon Santacilia, el de José Villagran Garcia, Carlos Tarditi, asi como en el de Carlos Contreras (1927-1932). Ala vez que realizaba su practica privada. En su primera etapa como arquitecto, se aprecia una clara tendencia funcionalista, cuya inspiracién es la obra de José Villagran Garcia y Guillermo Zarraga. Entre sus obras mas destacadas de esta época se pueden mencionar a Casa habitacién del Ing. Emesto Martinez de Alba (1928); la casa-es- tudio de Cecil O'Gorman (1928), su primera obra funcionalista y la casa-estudio de Diego Rivera, en Altavista (1930). Tuvo una gran amistad e influen- cia de éste y de su esposa Frida Kalho; coincidian en el aprecio por etradicién mexicana asicomo en su ideologia tiberal. En 1932 ocupé la direccién del departamento d&*tonstruccién de la Secretaria de Educacién Publica; participé en la construccion de 28 escuelas en diversas ragiones del pais. La mas importante fue la Escuela Vocacional locali- zada en Tols4 y Tresguerras (1933). Esta obra creé Un hito dentro de la arquitectura mexicana por contar con un programa adecuado a las necesida- des que requerian; los salones de clases estaban agrupados y se abandoné con ello el antiguo es- quema del ciaustro. Dejé los proyectos escolares dos afios mas tarde para dedicarse definitivamente a la practica priva- a. Tuvo amistad con el medio intelectual de la 4poca, hecho que lo llevé a construir edificaciones nabitacionates, como el editicio de departamentos para Frances Toor (1932); las casas para Luis Enrique Erro, Gilberto Bosques e ingeniero Carlos Vallejo Marquez las tres construidas en 1933; la casa-estudio de Julio Castellanos y la casa de Manuel Toussaint ambas de 1934. En ese mismo ao construyé el edificio para el Sindicato de Cine- matografistas en la Ciudad de México. Estas obras sobresalen por el apego al estilo funcionalista De 1935 a 1948 Juan O'Gorman abandon la ai quitectura y se dedicé exclusivamente a la pintur En el futuro la retomaria Gnicamente en forma esporédica para construit su segunda casa en san Jerénimo (1948-1956, destruida en 1970); sobre~ ‘sale por encontrarse inmersa en un paisaje de roca voicdnica del cual emergen en ciertos puntos flores y vegetacién. El interior fue disefiado como una cueva aprovechando el husco natural creado Smee inspirados en las culturas prehispénicas. Esta casa destacé por representar la nueva ideologia organi- ca de O'Gorman, quien recibié influencia de arqui- tectos como Frank Lloyd Wright. Una de sus tiltimas realizaciones seria la Biblioteca Central de la Universidad Nacional Auténoma de México (UNAM), en colaboracién con Gustavo Saavedra y Juan Martinez de Velasco, la cual destaca por su ‘magnifico mural exterior a toda la altura de la torre, formado por piezas intemperizables de diversos colores, donde expresé valores y tradiciones me- xicanos. El primer nivel se distribuyé a los usua- rios, entre las diversas plantas que alojan los libros (1980-1952). Pertenecié a diversas instituciones, entre las que destacan: ei Colegio de Arquitectos de México; la Sociedad de Arquitectos de México; la Sociedad Boliviana de Arquitectos y la Sociedad de Caracas de Arquitactos. Entre los reconocimientos a que fue merecedor a lo largo de su vida, sobresalen el Diploma y Medalla de Oro ESIA del Instituto Poli- t6cnico Nacional (1859); Diploma del Instituto de la Juventud Mexicana (1969); Diploma del Colegio de ‘Arquitectos de México (1970); asi como el Premio Nacional de las Artes (1872) Oikos ( Oikos ) Espacio principal de ia vivienda griega, y también edificio de reunion de una comu- niidad cultural Ojal ( Hole, perforation ) Pequeha pertoracién, muy alargada. Ofiva ( Ogive ) Arco que tiene esta figura. Tambi toma este nombre la forma de las bévedas, de fas areadas cuyo contomo esta determinado por dos porciones de arcos igualas que se cortan en angulo agudo y terminan, por {o general, en la linea de los, centros. Apuntada. Ojiva formada por dos de radio mayor que la luz. Arabe. Ojiva que se ha obtenido rompiendo el arco de herradura o arcada 4rabe. De cuarto punto. Cuando al dividir fa an- chura en cuatro partes los centros coinciden con os extremos de fos dos cuartos interiores. Se originan de la ojiva el arco carpanel y el conopial. ‘También se derivé la boveda ojival o de cruceria. De lanceta. Ojiva muy puntiaguda usada en los siglos xil y xii, Se da también el nombre de punta aguda. Esta forma de ojiva también se empleé muy a menudo en la arquitectura militar de 1a Edad Media. De tercio punto. Cuando al dividir su anchura en cinco partes los centros se encuentran en los extremos de los tres quintos centrales. De todo punto. Cuando tiene suis centros situados en los arranques del arco. Equildtera. Ojiva for mada por dos arcos de radio igual a la luz. Lanceo- lada. Ojiva cuyos arcos descienden por debajo de la linea de los centros. La ov rompiendo el arco de herradura, mente la forma lanceolada. Obtusa. Dicese a ve- ces de a plena cintra rota. Es la forma caracteristica de los monumentos de fines del siglo xu. Esta ciiva aue ciertos autores desianan con al nombreCCRT de arcada apuntada obtusa, y que los arquitectos siglo xv emplearon mucho en sus construccio- nes. Rebajada. Ojiva formada por dos arcos de radio menor que la luz. Aparecieron varios tipos de ojivas © arcos ojivales, segun la proporcién existente entre su altura y su luz. Se lama de todo punto cuando tiene sus centro situados en los arranques del arco. En la Edad Media; la expresién ojiva se aplicaba sobre todo a los nervios diagonales formados por la interseccién de dos bévedas por arista. La ojiva caracteriz6 los monumentos medievales construi- dos desde la mitad del siglo xi! hasta mediados del siglo xv. Es una de las partes esenciales del estilo gético, aunque se le encuentra a veces en el arte romédnico. En el siglo xu, el arte gético de vanos, puertas y ervios es un arco quebrado agudo, mientras que en el siglo xiv se prefiere la ojiva equildtera, lama- da también arco de todo punto o de punto entero. En el siglo xv el trazado del arco se complica: se emplea el arco quebrado de cuatro centros. Del de jiva se derivé el arco rebajado llamado tudor y ol conopial. Esta citima forma se empleaba sobre todo como motivo decoretivo sobre las puertas. A partir del siglo xvit, la yoz ojiva se ha adoptado para designar la arcad& que forma angulo curvilf- neo, y emesta acepciénTta quedado. Ojivai ( Ogival ) Figura tormaca por aos arcos de cfrculos iguales que se cortan en uno de sus extre- mos y presentan las concavidades contrapuestas. MI Nervio diagonal que refuerza una béveda de cruceria. Aplicase al estilo arquitecténico caracterizado por el empleo de {a ova, para toda clase de arcos que ‘dominé en Europa, durante los tres tltimos sigios de la Edad Media. Empled la ojiva, como simple ‘omato para determinar el contorno de los vanos, 0 contribuir a dar al conjunto de una fabrica, la forma piramidal, La estructura ojival tiene su origen en Oriente, Aparecié en Egipto en las galerias de las tumbas de Menfis y en las cdpulas de Abidos. En Asiria en los subterréneos de Korsaba. En Grecia tuvo su origen en las tumbas cupulifor- mes del tipo del tesoro de Atreos (Micenas) que tiene relacién con la necrépolis espafiola de Car- mona y Antequera. La arquitectura islémica em- ples las estructuras ojivales en la mezquita de Iban Tulun en Siria y en la mezquita de Sakhara en Jerusalén (siglo x)). El tipo de béveda ojival apare- ‘i6 en Ia igiesia de Anic (siglo x). En la Espaha musulmana aparecié en el mihrab y enla ampliaci6n de la mezquita de Cérdoba, cons- truida por Almanzor (siglo x). En Europa occiden- talen|a etapa de transicién del romédnico al gético (sigios x-xi) se construyeron iglesias roménicas ‘con algunos elementos de la estructura ojival saint- Front de Périguex en Francia, entre otros. El estilo ojival posteriormente recibié el nombre de g6tico. Ojiva lanceotada £\ Ojiva rebajada Ojiva tricobuladaOjo ( The central disk or eye of a volute ) Centro de voluta de un capitel jénico, y también apertura circular practicada en lo alto de un domo. Circulo colocado en el centro de un rosetén. En el interior de este ojo, y siguiendo las diagonales de un cua- Grado inscripto también en un cifculo, estén coloca- dos los diferentes centros que permiten descubrir porciones de cifculo, las cuales unen de manera que determinan a compas el contorno de la voluta. De buey. Ventana circular, ovalada u oval, coloca- da, bien sobre una fachada, o una techumbre. Duran- te el renacimiento, el siglo xvity el xvit, se hicieron ojos de buey de gran riqueza omamental. Abertura redonda u oval practicada en una puerta y provista de cristal, que sirve para ver através de la misma. Abertura circular practicada en el cielo raso para la ‘colocacién de luces empotradas. De escalera. Es- pacio vacio que queda dentro de las vueltas de los tramos cuando los peldafios no estén adheridos a una alma central. De gato. Piedra fina de tono am: rillo 0 verduzco veteado de tono brillante. De patio. Hueco sin techumbre, comprendido entre las pare- des 0 galerias que forman el patio y, mas particu- larmente, abertura superior por donde entra fa luz y se ve el cielo. Rg puente. Béveda de un puente. De una cdpula, Abertura circular en la parte supe- rior de una cUpwi, De una voluta. El cfrculo cen- tral de la misma. aol. Ostents el cargo de arquitecto municipal de Vitoria. Sus obras se concentran en el pals vasco (1781-1796). Construyé la casa nueva de Vitoria, logrando un conjunto de gran homogeneidad (1781 y 1791); la plaza seria enriquecida en 1824 por Benigno Moraza con motivos decorativos coma bi randillas, bancos y jarrones. Para esta misma ci dad, este arquitecto edificé los Arquillos, como elemento urbanistico del casco antiguo. Entre 1789 y 1793 proyects y dirigié la torre de la iglesia de Arriaga, construida por Ramén de Segura. Olambrilla ( Olambrilla ) Azulejo pequefio para for- marfrisos y cenefas, decorado con varios motives. Olbrich, Joseph Maria (1867-1908). Nacié en Trop- pau, Austria. Posteriormente viajé a Viena para ingrasar a la Escuela de Artes y Oficios (Staatsge- webeschule) do esta ciudad y posteriormente ena ‘Academia der bildenden Kiinste de Viena (1890- 1899), donde en tercer afio gané el Premio de Roma Que lo llevé a realizar un viaje por italia y Tunez. A SU regreso a Austria comenzé a trabajar en ol taller de Otto Wagner (1893-1898), Es uno de los principales miembros de la Secesién vienesa, la cual planteaba la separacién del con- texto historicista (omamental) que existia en Viena. Para este propésito intentaron crear conciencia de grupo y formaron una escuela para ensefiar su estilo, Algunas de las caracteristicas mas impor- tantes de este estilo fue la utilizacién de herreria de influencia Art Noveau (elemento de transicién), asi como cubrir fachadas y muros con marmol y SE aplanados de acabado fino, generalmente en colo- res claros como el blanco. En el periodo en el que trabajé con Wagner disefié el Stadtbahn (el metro- politano) de Viena, el Edificio para la Secesin vienesa en Viena (1898), que destaca por la capa- cidad de combinar elementos monumentales con dolicadeza, con i aplanado como revestimiento junto con elementos orgdnicos como omamentos, tal es el caso de la cupula que sobresale en la fachada en contraste con el apianado sencillo de las fachadas. En 1899, el Duque de Hesse le pidié que realizara el disefio de una colonia de casas para artistas en Darmstadt, Alemania (1907-1911). Disefié varias viviendas en las que dejé su sello distintivo al crear formas Art Nouveau en madera. Otras obras de importancia son el edificio Ho- chzeitsturm (torre nupcial, 1907) y el edificio de los Almacenes Tietz en Dusseldorf, Alemania (1906), sobresaien por apreciarse en ellos elementos neo- clésicos. Su obra es importante no sdlo por los proyectos que realiz6, sino por la influencia que era6 en arquitectos de generaciones posteriores, como Frank Lloyd Wright, Oleoducto ( Oil pipeline ) Sistemas de tuberias que ‘conducen el petrdieo desde los depésitos de los ‘campos de extraccién a las refinerias 0 a los puer- tos de embarque. de la costa occidental importantes de la Grecia antigua, donde se adora- ba ya a los dioses desde la época micena, en e! milenio il a. C. Pero el gran periodo de Olimpia ‘comenzé con la fundacién de los juegos olimpi- cos, cuya irradiacién esta documentada desde el afio 776 a. C. Los primeros detalles que hacen posible a datacién son cerémicas de la época del estilo geométrico. Eltemplo més antiguo es el recinto sagrado, llamado Ati, fue el Heraion, construccién doria de la segunda mitad del siglo vii a. C. consa- ‘grada a Zeus y @ ou esposa Hera. En el siglo vi Surgieron el Buleuterign, como ayuntamiento y sala de raunién, y las primaras casas del tesoro, destinadas a recoger los exvotos. Al gran templo de Zeus, que dominaba el Altis, siguid, en los afios 471-456 a. C. Ojo de bueyLER tun perimetro dorio imponente, con 6 x 13 colum- nas sobre una base plana de 64.1 x 27.6 m. Aqui ‘estuvo también la imagen cultural de Fidias, la esta- tua de Zeus, en oro, marfily madera, la cual data de los afios 30 del sigio v a. C. A estas obras princi- pales del griego clasico no hubo mucho que afiadir en los sigios siguientes, porque aun la rotonda de Filipeion, acabada por Alejandro Magno, se alineaba por si misma en la serie de preciosos exvotos, de la que formaban parte, por lo demds, centenares de ostatuas de atlotas y vencedores. Es relativamente poco lo que de todo esto perdurd a través de los sigios, hasta que sabios alemanes comenzaron en 1875 las excavaciones de las ruinas de Olimpia. La imagen cultural de Zeus, por ejemplo, habia side ya robada antes de iniciarse el desmoronamiento de los monuments. No obstante se han recuperado piezas importantes que enriquecen sustancialmente los co- rnocimientos de la posteridad sobre el arte antiguo. Junto con una eantidad poco a poco innumerable de bronces menores, las metopas yfrisos esculpidos del tempio de Zeus, el Hermes de Praxiteles y la Nike de Peonio. Oliva ( Olive molding ) Enriquecimiento del astrégalo formado por una seri@'Be omamentos en forma de olivas, es decir oblaggos y redondeados; que se hacen también en estrias. Olma, Manual del (1631-1706). Arauitecto espafol. Desarrollé su labor en Madrid, trazando numerosas casas. Construyé iglesias como la de las Comen- dadoras de Santiago (1667) y las Géngoras (1669) editicio donde predoriné el barroco del siglo xvi Las comendadoras de planta en cruz fueron in- fiuenciadas por Bramante y Pietro da Cartona. La estructura de las Géngoras, el sistema de ilumina- cién de ambos edificios y la articulacién de los cafiones son de tradicién herreriana. Olmsted, Frederick Law (1822-1903). Arquitecto paisajista y jardinero. Nacié en Hartford Conn, Es- tados Unidos. Fue creador del movimiento nacio- nal de parques en su pais. Se formé de manera autodidacta, viajé a Europa, hasta la parte Este. Visité los disefios de Paxton en el parque Birken- head de Liverpool y los disefos del arquitecto inglés Calvert Vaux. Fue nombrado superintenden- te del Parque Central en Nueva York (1857). Du- rante 1863 y 1866 supervisé un centro minero en California. Olmo proyects el trazado de parques de Boston. Entre sus discipulos el mas importante fue eu eobrino John Charles Olmsted (1852-1920) Collegio Berkeley de Californi dal camenterio (1860); el parque nacional Yosemite yel mariposario Tree Grove (1864); la ribera Oeste ‘en Chicago (1868) en colaboracién con Vaux, los terrenos del capitolio Washington (1874); Mentafia Royal en Montreal (1882); Universidad de Stanford, Palo Alto (1886); con Shepley & Coledge; la reser va ecolégica Nidgara (1887) con Vaux y el sistema del parque Rochester en Nueva York (1888). OMA. Office Metropolitan Architecture fue creado en Holanda (1975) por Rem Koolhaas, Elia y Zoe Zenghelis y Madelon Vrisendorp. Sus obras princi- pales incluyen una prision en Arnhem (1980-1988); el Ayuntamiento de La Haya y el Teatro Nacional de La Haya (ambos de 1987). También ha disefiado viviendas en Paris y Bertin y una ampliacién de la ciudad de Lille, Francia. Omeya, arquitectura ( Omeya architeture ) Arte que desarrollé la estitpe de la tribu de los qurays, la cual se habia dectarado contra Mahoma desde e! principio de sus predicaciones en La Meca y tuvo lun papel destacado en las expediciones contra Medina. La dinastia Omeya comenzé con Moavia | en 660 d. C. Al trasiadarse la capital de Medina a Damasco, los arabes entraron en contacto con el mundo siriaco y bizantino y por sus conquistas con el agipcio y el persa. Con este contacto aur gieron nuevas ideas arquitecténicas y decorati- vas que se extendieron por todo el islam, con la expansién militar arabe. Los primeros afios los arabes se limitaron a transfor- mar los edificios existentes y aprovechar las expe- riancias de los artistas locales. Los elementos del ‘arte Omeya pasaron a Espafia con Abd al-Rahmén | (756-788) y durante trescientos afios continué la tradicién de Damasco. E! edificio mas importante de | arabe fue la mezquita. En ei ei ‘Abd al-Malic edifics ia cUpula de la Roca (Mezaui ta de Omar) en Jerusalén, es de planta octogonal tiene doble arqueria las cuales descansan sobre ‘columnas y pilares; también construyé la mezquita de el Aqsa en la misma ciudad. El edificio més importante construido por ta dinas- jectectura * tia omeya durante ef mandato del califa Walid fue fa Gran Mezquita de Damasco (705); es de planta rectangular de tres largas naves longitudinales. La innovacién tue la elevacién de las naves mediante luna segunda fila de columnas sobre fas arqueries. La parte central de la nave principal se corté con una cpula en su testero, en los extremos dei muro del fondo se construyeron dos torres cuadradas similares a los campanarios sirios. Esta mezquita sirvié de modelo en la construccién de mezquitas sirias (Amida-Diyarbekr y la Gran Mezquita de Ale- po). La construccién mas reprasentativa de los ‘omeyas es el palacio-residencia. Tiene espacios cuadrados en donde se situaban las habitaciones reales, los almacenes de provisiones, las habita- clones de la servidumbre entre otras. El palacio de Casr el-Hair tue realizada por Hi ham en el afio 728; asta construccién fue edifica- da en piedra y ladrilo, es de planta cuadrada esta flanqueada por torres semicirculares, En el Cusir Amra sobre sale la decoracién pictérica de las salas. El castillo de Mchatta se realiz6 en elcalifato de Walid Il (743-744), las puertas estaban decora- das con relieves. Tenia decoracién vegetal y ani- mal, procedente del repertorio helenistico.Ondas (A scalloped molding ) Adornos compuestos de lineas alternas y simétricamente céncavas y con- vexas. Motivo de decoracién, molduras que se en- cuentran a menudo en los edificios de estilo roménico. Griegas. Omato formado por la repeticién de una curva en S tendida, terminada por una de sus extremidades en voluta, de la cual parte la linea siguiente, Se da también a este ornato el nombre de greca. Hay diez maneras de modificar el dibujo y la combinacién de este ornato: las ondas primitivas, ondas sencillas, dobles, festonadas, afrontadas, opuestas, alternadas, las ligadas 0 enlazadas, orna- mentadas y floroneadas, y transformadas en ele- mentos separados. Onfato ( Onfalo } Piedra sagrada en forma de semi- circulo, ornamentada con tallas, que en la antigua Delfos se consideraba como una sefial indicadora del centro del mundo. Onix (Onix ) Piedra agata fina de cuarzo, alabastro con rayas paralelas de colores muy vivos y pareci- do al mérmol translicido y capaz de pulimento. Oolito ( Oolite ) Conerecién caliza en forma de grénulos esféricos. Opa (A hole left in a wall on removing scatfokding, ‘opa ) Mechinal. Hueco entre las metopas, donde primitivamente ef®ajaban ios maderos, cuyas ca- bezas servian dasrigiifos. Op-art (Op art) Aije visual. Tendencia artistica que affaracié an los afios sasanta. Sa vale de los orin- cipios cientificos épticos para producir ilusiones perceptivas. Con yuxtaposiciones calculadas de colores célidos y frios 0 con formas geométricas en blanco y negro realizadas pertactamente, se crean ilusiones de inversién de fondo y figura, de super- ficies en movimiento, de proyeccién, profundidad y ‘mutaciones de color. Fue creada por Malévich (pin- tor ruso de origen polaco) y Piet Mondrian, Dejé a un lado las formas de los objetos, paisajes, etc., y bused obtener la abstraccién. Sus aportaciones al movimiento De Stil fueron la diagonal, el circulo. el juego de color entero sin limitaciones y la sime- tra dual. Es un arte que exige del espectador movi- lidad para apraciar diferentes Angulos. Su objetivo es producir una respuesta visual y no expresar la personalidad del artista. Opalescente ( Opalescente ) Cuerpo que matiza el paso de la luz, a la que confiere un tono lechoso, traslicido. Opera ( Opera House ) Género de edificios donde se representa un poema dramatic con acompafia- miento de musica cuyo texto ee cantado. La opera es originaria de Italia (s. xvi). (Véase Teatro). Operaciones seronduticas ( Aeronautic maneuver ) ‘Aproximaciones 0 aterrizajes, fallidas, despegues y maniobras en tierra de aeronaves. Opistédomo ( Opisthodomus, posticum, epinaos ) En los templos griegos, recinto destinado al teso- ro. Hl En la arquitectura griega, parte del templo situada detrds de la cella y raramente en comuni- cacién directa con ella. El opistodomo quedaba ee simétricamente frente a ta pronaos; a veces servia de lugar de culto para determinadas divinidades Oppenordt, Gilles-Marie (1672-1742). Arquitecto y decorador francés, Como discipulo de J. H. Man- sart permanecié en Roma de 1692 a 1699. En 1712 ented al servicio del duque Felipe de Orléans (quien le nombré primer arquitecto) y para quien trabajé, entre otras obras, en el Palacio Real, en el apartamento de la duquesa y en algunos otros salones. Fue de gran importancia el papel que tuvo Oppenordt en el desarrollo det estilo rococé durante la regencia; en este sentido tienen especial interés sus disefios de omamentaciones grabadas, recogi- dos y publicados por el editor G. Huquier en el Libro de fragmentos de arquitectura en el que, junto al exasperado decorativismo rococé, continua la in- fluencia del barroco romano. Opus ( Opus ) En la arquitectura romana reciben aste nombre diversos tipos de obras de albafileria, ‘como mosaicos de pavimento y mamposteria. Ale- xandrinum. Mosaico de piezas relativamente gran- des, de mérmol u otro material, cortadas para formar dibujos geométricos. Por lo general, un pavi- mento de mosaico constaba de figuras geométri- cas con estelas negras y rojas sobre un fondo blanco. Antiquum. Aparejo romano en el cual se ‘emplean piedras sin tallar. Dicase también opus in- certum. Este aparejo y el opus spicatumo albafileria en hojas helecho. en espinas de pescado, se han empleado en algunos edificios de estilo latino y ‘estilo romanico. Caementicium. Aparajo formado por piedras unidas por argamasa (este conglomera- do, similar al cemento, también se usa como relieno entre dos muros de ladrillo o de material pétreo. Cuadratum. Aparejo construido por grandes bio- ques paralelos unidos con argamasa. Incertum. Aparejo irregular. Tipo de muro cuyas piedras no estan talladas, sino Unicamente vertidas en el ‘Opus cuadratum0 Opus - Orcagna mortero y groseramente dispuestas. Latericium. Pared de ladrillos secados al sol y unidos con argamasa. Listatum. Aparejo con fas alternadas de ladiilos y pequefios bloques de piedra. Mixtum. Aparejo, en el que los mismos pequefios bioques de piedra estaban encerrados por hileras de ladri- llos, Reticulatum. Aparejo reticulado. Tipo de muro cuyo paramento esté compuesto por piedras dis- puestas en rombos, lo que le da el aspecto de una red. Siliceum., Aparejo con una de fas técnicas mas, primitivas en la que no se usaba hormigén, sino un poco de argamasa que unia grandes bloques sin escuadrar. Spicatum. Aparejo en espiga; llamado también en aleta de pez. Tipo de muro en donde el paramento est compuesto por piedras dispuestas de forma que evocan las aristas de una espiga 0 las aletas de un pez. Tessellatum. Tipo de mosaico compuesto por pequefios cubos de piedra (llama: dos teseias, de donde proviene su nombre), que por su regularidad permiten tnicamente la compo- sicién de decoraciones geométricas. Casitodos los, mosaicos antiguos con decoracién estrictamente geométrica pertenacen a esta categoria. Vermicu- latum. Tipo de mosaico compuesto por pequefios @ irreguiares fragmentoS"de marmol y esmalte Algunos son oblongos, qermitormes (de donde el nombre dado a este tipgde mosaico) y permiten Compone® parsanajas. Ef afacto. su forma hace posible el trazado del cabelio, los rasgos de la cara, los pliegues del ropaje, etc. Oquedad ( Oquedad ) Espacio que en un cuerpo ‘solido queda vacio de forma natural o artificial. Oratorio ( Oratory ) Departamento pequetio decora- do dispuesto para servir de capilla, Se destina a la oracién y en él se puede celebrar ia Misa. Los orato- fios nacieroncon las pequefas capillas unidas a los monasterios con las capillas en las casas partcula- res y on las que se edificaba en el campo sin llegar ‘2 sor parroquia, Los oratorios pueden ser pablicos {os cuales son erigidos para servir a todos los figles, y semiptblicos que son los erigidos con la aprobacién del obispo del lugar en beneficio de una comunidad 0 un grupo de fieles. Privados o domés- tioos son los que erigen en las casas particulares, pata comunidad de una familia 0 determinada per- sona, bajo indulto especial de la santa sede. Orcagna, Andrea di Cione (1343-1368). Arquitecto, pintor y escultor italiano. Llevé a cabo su actividad preferentemente en Florencia. Como arquitecto es fammoso sobre todo por el tabernéculo de la Virgen de la logia de Orsanmischele en Florencia; el artis: ta nos proporcioné una interpretacién extremada- mente fica de los esquemas géticos al revestir las nervaduras con marmol, policromos, vidrieras co- Joreadas y esculturas. En los paneles octagonalas que sirven de decoracién en la parte baja del taberndculo y que representan Escenas de la vida de la Virgen, Orcanga, como escultor revel6 una solidez de forma y una notable habilidad para situar las figuras en el espacio. x i TBS % LSS pa Opus spicatumOrchard, William (m. 1504). Maestro de obras naci- do en Inglaterra. Se le atribuye el disefio del Mag- dalen College (1468) en Oxford. Orden ( Architectural order ) Cierta disposicién y proporcion de los cuerpos principales que compo- nen un edificio; en la arquitectura clasica, conjunto formado por la columnna, con su base, capitel y enta- blamento (arquitrabe, friso y comisa). Il Médulo. Arquitecténico. Relacién proporcionada de las tres partes principales de un edificio clasico: este- robato, columna y comisamiento, Atico. El que tiene por funcién coronar una fachada, Se le da poca altura y se decora con pilastras, cuyos capiteles tienen escaso omato, rematando todo con una comisa ar- quitrabada. Atléntico. El que en vez de columnas o pilastras, lleva atlantes, para sostener los arqui- trabes. Cariatide. Ei que en lugar de columnas, lleva caridtides, 9s decir, asculturas de mujer encargadas de soportar el arquitrabe. Compuesto. El que en el capital de sus columnas reine las volutas del jénico, con las dos filas de hojas de acanto del corintio; ‘guarda las proporciones de éste para lo demas y lleva en ta cornisa, denticulos y modillones senci- los. Corintio. El que tiene fa columna de unos diez médulos o didmetrog de altura, el capitel adornado con hojas de acanto y cauliculos, y la cornisa con modillones. No coaetituyé un verdadero orden ar- jgctonico. Es una variante del orden jénico del quene di ibacicamente por ol capital y ina mayor riqueza ornamental y el de una composi- cién. El capitel tiene forma de cesta. Exiten dos tipos el de ocho hojas de acanto y de los que surge hojas acudticas sobre ellas se apoya el abaco cuadrado muy fino. El otro esta formado por dos series de hojas de acanto sobrepuestas de fas que salen ocho caliculos que forman dos volu- tas convergentes en cada 4ngulo y otras més finas en los centros (las hélices) que se enrollan frente a frente. Este hecho marcé la introduccion de la ‘omamentacién natural quo sustituira en parte a la de tipo abstracta. El capitel corintio tue creacién griega segin la leyenda transmitida por Vitrubio, su crea- cidn se atribuyé al broncista Calimaco de corintio. Dérico. La altura de la columna tiene ocho médu- los 0 didmetros como maximo, el capitel sencillo y €l friso adornado por metopas y trigifos y la comisa de modillones. Jénico. Ei que tiene la columna de tunos nueve médulos o didmetros de altura, la cual no apoya directamente sobre el estilobato, sino so- bre un pedestal formado por varios anillos sobre- puestos y ol capitel octé adornado con grandes Volutas y denticulos en la comnisa, Paraninfico. E1 que tiene estatuas de ninfas, en lugar de columnas. Pérsico, El que lleva figuras de atlantes sustituyen- do alas columnas, como elementos de sustentacion. Protodérico. E! que se da comunmente, a las cons- trucciones con columnas achaflanadas y que se toman como antecedent inmediato del orden dr co. Toscano. El que se distingue por ser mas s6lido y sencillo que el dérico. ee Ordenacién ( Ordenation, array ) Parte de la arqui- tectura que trata de la capacidad que debe tener cada pieza del edificio, seguin su destino, Ordenada (Ordinate ) La distancia a lo largo del eje vertical de una curva, diagrama o grafico. i e130 120 Orden corintio veo $2823. “3 Orden jénicoECE Ordenamiento ( Distribution of columns of a building ) Numero y disposicién de las columnas de un edi- ficio: el ordenamiento del peristilo del Partenén. Ordenanza (Distribution of columns of a building ) ‘Ordenamiento. Ordenes de columnas ( Columne Order ) En ta historia de la antigua arquitectura, proporciones de construccién reguladas por los distintos tipos de columnas y capiteles, por el correspondiente siste- ma de vigueria y por los elementos del techado. La seccién inferior de la columna guarda, efectvamen- te, cierta proporcién con su altura, con el intercolum- nio y con la altura del editficio. Estas proporciones sufren considerables variaciones en el curso de la evolucién histérica del arte. En una mirada retrospec- tiva se distinguen netamente fos siguientes érdenes de columnas: dérico, j6nico, corintio, toscano y compuesto. Las construcciones mas antiguas son del orden dérico. Utilizan la columnadoria, sinbase, de fuste con estrias y encima un capitel bocelado con revestimiento de léminas cuadradas. La vigueria re- meda todavia la construccién en madera de la épo- ca arcaica. Sobre el arquitrabe viene un triso con metopas y triglifos. El orden jén@B, mas reciente, tlama la atencién, ante todo, gor las columnas mas esbel- tas, con base compuesta de varios elementos y un capitelte dos elemefifos. De la viguerla forman parte el arquitrabe tripartito; encima, un dentellado y el geisén colgante. El orden corintio es afin al jonio, distinguiéndose sélo por el capitel corintio. El orden de las columnas etrusco-ftalo utiliza las columnas toscanas, que desempefiaron cierta in- fluencia en los inicios de la arquitectura romana; une la base de la columna jonia con el capitel de la doria en un todo nuevo. Poco hay que decir sobre su viguerla, porque son trabajos en madera desaparecidos. En la época helenista, los romanos asumieron también los érdenes de columnas grie- gas, dando predominio en la era de Augusto a la corintia y llegando, al fin, a un capitel peculiar, el orden compuesto romano, que entreviera elemen- tos jonios y corintios y utiliza ademas los érdenes de columnas para decorar fachadas. Ordenes sobrepuestos (Superposed order) Dispo- sicién decorativa de un edificio en que, cada una de las plantas, esta resuelta por un orden arquitec- t6nico diferente. Ordorika, Imanol B. (1931-1988). Nacié en Vizcaya, pata; posteriormenta emigrs a México donde ter- miné sus estudios. Realizé su carrera profesional en la Escuela Nacional de Arquitectura (ENA) dela Universidad Nacional Autonoma de México, donde recibié su titulo profesional (1958). Ensus afos de estudiante, trabajé en los talleres de Ramon Mar- cos Noriega y Augusto H. Alvarez, actividad que altarné dasde 1954 con la docencia en la ENA, asi ‘como en la Universidad Anahuac (1958-1970). En 1956 se independizé para dedicarse a la préc- tica privada, en la cual ha destacado en el desarro- lo de diversos programas arquitecténicos, como hoteles, oficinas, conjuntos habitacionales, hospi- tales y casas, pero lo més sobresalientes de su quehacer profesional es el disefio de centros edu- cativos, en donde destaca su obra por la integra- cién que logré con el contexto que lo rodea. Entre sus obras mas destacadas sobresaien: of Hotel Cano en Acapulco, Guerrero (1958); el Hos- pital para et Instituto Mexicano del Seguro Social (IMSS) en Mexicali, Baja California Norte (1959- 1961); e! Banco Mexicano de Occidente en Hermo- sillo, Sonora (1966); la Universidad Andhuac en ‘Tecamachalco, Estado de México (1965-1975); el Centro Educativo Albatros, La Herradura, Estado de México (1968-1971), el cual destaca por su estructura y acabado en conereto aparente. Tam- bién se aprecia una tendencia hacia la horizontal dad, como en el Desarrollo Turisticu El Cid en Mazatlan, Sinaloa (1971-1974); Casa Minima Pe- dregal, Ciudad de México (1973); Universidad Auto- noma del Estado de Hidalgo en Pachuca, Hidalgo (1972-1975), la cual sobresale por alojar las aulas fen médulos que unen dos cuerpos mediante un vestibulo techado por una béveda invertida, Tam- bién son importantes el Conjunto Habitacional 12 tacaleo, Sector 1, Ciudad de México (1974) en colaboracién con Mario Benito Araluce; la secun- 249 149-10. hve > uf to ue ve hao Ordenes (segun Vignola)daria para ol Instituto Cumbres en Bosques de las Lomas en México (1976), en!acual se advierte una integracién que se logré con el terreno de gran pendiente en que se ubica, asi como por el uso de pretabricados de concreto aparente; concepto que repitié en el parque Batallén de san.Patricio en la dolagacién Alvaro Obregén. México. D. F. (1980). En el Hotel El Cid, dentro del desarrollo del mismo nombre, en colaboracién con Carlos Izquierdo: (1979-1982), el disefio se integré con el paisal como se aprecia en la alberca con formas organi cas que intenta parecer una laguna que rodea alos, edificios para ser parte de ellos. En los aplanados y el color exterior de los edificios se utiliz6 la “conchilla de mar* sacada de los bancos de arena en ia playa. Entre los gremios a los que pertenecié estan: et Colegio de Arquitectos de México (1955) y la So- ciodad do Arquitectos de México (1955). Imanol Ordorika fue acreedor por su desempefio a diversos premios entre los que destacan: Premio Honeywell (1963); Hotel Galeria Plaza Cancun (1981), asi como Emérito (1983). Orfanato ( Orphanage ) Asilo de huérfanos (Véase Asistencia Social). Oreja ( Flange, lug) Cada una de tas dos partes simétricas que llevan algunas herramientas en la cabeza. Resalte que forman algunas jambas, inte- rrumpiende su ditarcién para tomar después otra Orején ( Projection placed behind bastion to protect ‘ornamentation or lank ) Fefuerzo 0 salida del angulo de la espalda del baluarte. Es redondo o achaflana- do, y tiene por objeto resguardar las piezas que guarecen el flanco, generaimente curvo y retirado. WEspalda. Orejuela ( Orejuela ) Pequefio saliente que lleva un elemento de tal forma que facilite su fijacion. Mo- dillén. Orgénica, arquitectura ( Organic Architecture ) Principios del disefio arquitecténico que surgieron a principios del siglo xx. Los cuales afirman que la estructura y el aspecto de un edificio se pueden basar en formas orgénicas derivadas de la misma naturaleza y armonizar con su entorno natural. El concepto de organicidad, en las acepciones de mimesis de la naturaleza y de respeto arménico de una metodologia proyectiva es, naturalmente, una de las claves posibles de lectura de toda la historia de la arquitectura. La primera referencia se halla en la arquitectura prehistérica que se resuelve en la adaptacién de lo existente. Louis Sullivan utiliz6 por primera vez la expresion para indicar una manera de proyectar siguiendo las leyes de los organismos naturales, contraria a cualquier metodologia abstracta. Frank Lioyd Wright retomé y profundizé el concepto en varios escritos y declaraciones y en su obra. Las caracteristicas esenciales establecidas por Wright en 1908 son, segin la reconstruccién de Bruno Zevi, el sentido de lo interior como realidad; EE la planta libre como flexibilidad y continuidad de ambientes: el exterior como producto del interior; la unidad entre el exterior y el interior; el uso de materiales naturales y la casa como proteccién. Organigrama ( Organigram ) Del griego organon, instrumento, gramma, signo o letra. I! Cuadro gra- fico administrative de una empresa; comprende todos los servicios con sus subdivisiones e indica las funciones de los directivos técnicos, de los obreros y de las distintas unidades de trabajo y a la que estén destinados los empleados. En un proyecto arquitecténico sirve de apoyo para deter- minar la jerarquia del personal que va a formar parte del edificio. ‘Organo ( Organ ) instrumento musical destinado al acompafiamiento de ceremonias litirgicas; se ubi- a por lo ragular en el coro de iglesias 0 catedrales. Organos de contrarresto ( Counter fort. buttress ) ‘Término para designar los contrafuertes 0 los ar- botantes. Orientacién (Orientation ) Situacién del edificio en ‘elacién con los puntos cardinales.ECT EET Oriente ( To orient, to position an edifice with respect to compass points ) Construir un edificio en cierta posicién respecio a los puntos cardinales. Original ( Original ) Cada uno de los diseftos que corresponden a un proyecto. Propio, caracteristico de una obra creada de acuerdo con a personalidad del artista que la llevé a cabo. Orla (Fringe, orl fillet, archivolt ) Filete bajo las ovas de un capitel, Vuelo 0 salida. 1! Orilla adornada a manera de ribete. Orle ( Plinth, orio ) Plinto. Ornamentacién ( Oramentation ) Arte del oma- mentista, y también de disponer omnatos. ll Elemen- to artistic afiadido 0 integrado en la obra con propésito de embeliecerla. I Motivos o temas no esenciales que varian segun los paises y las épocas. hasta llegar a caracterizarios. La omamentacién diferente a la decoracién se puede clasificar on tres tipos de linea o blanca continua, de figura y total (cuando abarca a obra entera). Apareci6 la ornamentacién en forma de zigzag, puntos, circulos concéntricos, formas natu- rales estilizadas, la esvastica, rombos y triangulos. Son especialmente caracteristicos el meandro y la espiral. Entre las decbraciones mas importantes estan: = Egipcia, Se caracterizg por el empleo de motivos gegetalfe (lloree de lato, palma, naniras, lias). sim- bolos (cruz 0 lave de la vida, disco del sol alado, halodn, cabeza de Athoy, siempre con una disposi- cién ordenada). Los principales motivos de deco- racién empleados en el estilo egipcio, consisten en gerogrificos, escarabajos, animaies simbélicos, hojas, etc. Creta y Micenas. Fueron importantes los motivos geométricos (bandas, olas, trenzas, espirales, circu- ios y semicirculos, rosetas, zigzags), formas vegeta- les y animales (delfines, pulpos, leones, toros). El elemento principal de Crota fue la doble hacha. Griega. Los motivos principales de la ornamenta- cidn griega son follajes aplicados de un modo irregular a las diversas partes de entablamiento, la curva de {os capiteles, a los rosetones colocados en los frisos, etc. Estos diversos motivos son cla~ sicos hoy. Mesopotamia. Sobresalieron los motivos vegeta- \es (flor de loto, capullos, palmas, pifias, rosetas, hojas, etc.), simbolos (globo alado 0 disco solar), animales estilizados, bestias hibridas (leones, Aguilas de dos cabezas, serpientos y monstruos imaginarios), Romana. Los motives de decoracién aplicados ala arquitectura romana, son mas o menos, los mis mos de la arquitectura griega, pero la decoracién de superficies murales y de pavimentos, los mosai- cos y las pinturas al fresco sobre fondos diversa- mente coloreados, ofrecen con frecuencia un motivo central y en derredor de follajes que se destacan en claro oscuro sobre el fondo. Los frag- mentos de pinturas halladas en Pompeya, ofrecen numerosos ejemplos de superticies murales deco- radas también con follajes, figuritas, edificios fan- tasticos y laberintos. Grecorromano. En el periodo arcaico se emplearon Jos motivos geométricos (grecas, rombos, circulos concéntricos, meandros en espiral). Durante el pe- riodo del dominio de orfente la omamentacion se hizo més profusa, recalcdndose en los elementos curvilineos y se enriquecié con motivos animales (Péiaros, estinge, cabra montés), posteriormente se amplearon elementos tipicos de romanos el Aguila, guirnaldas de laurel, frutas, cabezas y se- res alados. La ornamentacién arquitecténica es muy rica en el arte bizantino. Escandinava. Elementos entrelazados curvilineos de animales Celta. Contraposicién bidimensional de motivos cur- vilineos (circulos, olas, voluptas). Anglosajén e Irlandos. Desarrollo una técnica de! ‘entrelazado y del cloisonné con motivos de animales volutas y figuras geométricas sobrepuestas. Carolingio, Desarroliaran entrelazados complica- dos, bandas con figuras (zoomorfos, arabescas florales). Roménico y Gotico. Se content6, durante el perio~ do roménico, con producir los motivos cldsicos que entraban en la composicién de los origenes anti- ‘uos, ariegos y romanos; pero transformandolos y dandoles formas muy pesadas. Adoptaron los ele- mentos omamentales propios de cada pais y los imprimieron con los elementos de ambos estilos arquitect6nicos. En el siglo xi, la omamentacién se inspiré en una flora comin; luego reprodujo con ‘escrupulosa exactitud las plantas particulares a cada ‘comarca, cred animales quiméricos, desenvolvién- dose en este sentido hasta el siglo xin. En el siglo xiv decrecié; en el siglo Xv, por el contrario, es muy espesa, y, perdiendo la pureza de lineas, llegé atener excesiva riqueza. “Arabe. Los ornatos arabes tienen por base combi- naciones geométricas, circulos y poligonos, trape- cios, radios, triéngufos, losanges y otras figuras cuyos compartimientos 0 intervalos de extension variable estén diversamente coloreados, pero siempre admirablemente armonizados. Islam. Elaboradas inscripciones con motivos geo- meétricos y florales, arabescas, etc. Son caracteris- ticos de los mahometanos los poligonos y estrellas con motives vegetales de los turcos el clavel, los tulipanes, jacintos. etc... de los mamelucos, figuras de pavo real encerrados en rombo. Renacimiento. Recurrié a los modelos de la anti- qUedad clasica, modificdndolos y sobreponiéndo- fos con gran rebuscamiento e imaginacién. India. Ofrece gran variedad de motivos desde los geomé- tricos (circulos concéntricos evasticos, rombos) ra~ mas estilizadas y escenas. También se emplearon los animales hibridos (elefantes, cola de pez), los espiritus y demonios que cubren las superiicies de los templos.China y Japén. Emplearon adomos de espirales, elementos entrelazados, meandros, animales (dra- gones, tortugas, tigres, leones, pdjaros, peces) mo- tivos vegetales (loto, crisantemo, bambi), llamas y ruedas. Barroco y rococé. Emplearon motivos intrincados de tipo fantastico. Policroma. Omamentacién de varios colores. La ar- quitectura romana y la del renacimiento, inspiréndo- se en ellos, los han modificado ligeramente, Ornamento ( Omamnent, frets, mouldings ) Formas ‘oramentales del arte pldstico, especialmente en la arquitectura y en la artesania, Su funcién esen- cial consiste en articular el objeto artistico, sepa- rando opticamente sus partes. En el curso de las épocas estilisticas el omamento sufrié multiples variaciones. Por eso el estudio de éstas resulta muy importante para entender las formas de estilo. En principio hay dos formas capitales: el ormamen- to geométrico y el vegetal, de los que derivan las demas formas. Caracteristico de la antigliedad re- mata es el orden geométrico, en donde desempe- ian gran influencia los meandros con sus multiples variantes posibles. Desde el sigio vill a. C., los motivos del estilameriental postergan al ornamento anteriormente preferido. En el arcaico se ven lotos, paimetas, volutd y rejilias. En el ciésico dominan, can las palmetas seriadas, el acanto, que es su ‘modelo caracteristico, y mas tarde resutta imprescin- ible en el arte romano y en la posterior ornamenta- cién occidental. Romboide. Ornamento geomstrico en forma de rombos, casi siempre como friso. Ornate ( Ornament, finery ) El omato artistico de distintos materiales desempefié, desde las épocas mas remotas, una influencia importante entre los griegos. Sin embargo, como se deduce de las exca- vaciones de Micenas y Trinis, en los primeros tiem- pos se usaba tnicamente omato indumentario, en tanto que durante las épocas arcaica, clasica y hele- nistica se busc6, preponderantemente, el omnato so- matico. Artesanos especializados producian preciosas horquillas de tocador, diademas, pendien- tes, cadenas, brazaletes y anilos. Estos eran en parte de plata, siendo mas preciosas y entrefinas. Espe- cialidades de! ornato griego fueron las gemas y camafeos, decorados con representaciones de la mitologia y escenas de la vida cotidiana. Como en la arquitectura plastica y pintura, los etruscos y los romanos sufrieron las influencias multiples de la ar- tesania griega en general y en el campo del omato en particular, si bien el vaior artistico de las piezas resultd a veces menos acicalado, porque los artesa- ‘nos etruscos y romanos compusieron, con mucha frecuencia, abigarradas piezas compactas de oro, piedras y perlas. Sus preterencias recayeron sobre broches, pendientes y brazaletes. Mayor importan- cia concedieron los romanos ai anillo-sello, reser- vado un tiempo a las familias mas distinguidas de la antigua Roma. Por lo demas este anillo se lleva~ tba casi siempre junto con otros.Oro, ntimero de ( Number gold ) También llamada seccién area. Se deriva del tratado del matemati- co de Bolonia, Luca Pacioll, De divina proportione (1508). Esta proporcién y habia sido formulada por Vitrubio la relacion entre los segmentos determina- dos sobre una recta por la proyeccién sobre la misma del pentagono. Orquesta ( Orchestra ) Entre los griegos, parte mas alta del teatro, de forma circular 0 semicircular, donde se ejecutaban las danzas y evoluciones det coro. Entre los romanos, lugar del teatro, en donde se sentaban los senadores y las vesiales. Ortiz de Castro, Damian (1750-1793). Nacido en Jalapa, este arquitecto mexicano fue autor de las torres y la fachada de la catedral de la ciudad de México (1791), primer disefio neoclésico de impor- tancia, También realizé la catedral de Tulancingo. Ortiz Monasterio Popham, Manuel (1887-1967). Nacié en la Ciudad de México; realizé sus estudios protesionales en esta misma ciudad en la Acade- mia de san Carlos, Escuela Nacional de Arquitec- tura de la UNAM, en donde recibié su titulo en 1918. Entre sus obras més destacadas se encuen- tran dos edificios habitacionales en la Ciudad de México (1928); el Edificigsle Seguros La Nacional (1932-1939), el cual destaca por ser el primer edificio de 12 pisos conSftruido en concreto armado de Amériea Latina, asi ¢Bmo por ia estructura de pilotes profundos que posee; el Edificio La Maris- cala, contiguo al de La Nacional (1943-1945) y el Edificio para la Compania de Luz y Fuerza (1955- 1957); todos ellos en colaboracién de Luis Avila y inicamente en el de La Nacional, Bernardo Calde- ron. La obra de este arquitecto es importante por ser el pionero del concreto armado y los rascacie- los en México, adecuandolos a las posibilidades materiales y de suelo en la Ciudad de México. Ortagonal, proyeccién ( Orthogonal projection ) Proyeccién geométrica directa de un edificio u otro objeto cualquiera, perpendicular al plano del dibujo en angulo recto. Ortostato ( Orthostat ) Canteria de un templo griego en la parte baja, casi siempre vertical. Esta desig nacién se aplica especialmente a los bloques de piedra inferiores del zécalo de la cella. Ostostilo ( Orihotyle ) Conjunto de columnas colo- cadas en linea recta. Osario ( Ossuary, bone house, ossarium ) Lugar destinado en las iglesias o en tos cementerios para feunir los huesos que se sacan de las sepulturas. a fin de volver a enterrar en ellas. I! Lugar donde se hallan huesos. En Centroeuropa existen ejemn- plos monumentales, generalmente de planta cen- tral, donde los huesos son depositados en un almacén de una planta inferior. Osmosis inversa ( Reversal osmosis ) Fenémeno fisicoquimico artiticial mediante el cual se logra el paso del agua de una solucién a través de una membrana, con exclusion parcial o casi total de los, jones en solucién. Ostberg, Ragnar (1866-1945). Arquitecto sueco, na~ cido en Vaxholm, Suecia. Realiz6 sus estudios en Estocolmo (1884-1891). Fue profesor de la Kons- thogskola de Estocolmo (1922-1932). Su fama in- temacional se debié al proyecto del Ayuntamiento de Estocoimo que marcé el paso entre la arquitec- tura det sigio xx y ta del siglo xx, edificio de transicién donde empled elementos romédnicos, re- nacentista y del pasado sueco. Otras obras de Ragnar Ostberg son el crematorio Helsingborg (1920-1928) y ¢/ Museo Nacional Maritimo de Es- tocolmo (1934). Ostium ( Ostium ) Puerta entre el corredor y el atrio de la vivienda romana. Otaka, Masato (1923). Importante arquitecto con- tempordneo del Japon. Entre sus obras mas repre- sentativas destacan el proyecto para la ciudad de Sakaide (1985); los conjuntos Hananzumi (1966) y Yamamiuchi (1967) Otani, Sachio. Arquitecto japonés contemporaneo. Sus principales obras son el Edificio de Conferen- clas de Kyoto (1963-1966); el Centro Religioso de la secta Tenso Kotai (1966): el proyecto de las viviendas para la ciudad de Sakaide (1965) cuyo trafico est simple pero organizado para circular a diferentes niveles y el Centro cultural de Chiba (1967). Otomana, arquitectura ( Ottomana Architecture ) Los turcos otomanos tormaron su imperio sobre ia, ruinas de los turcos seljdcidas. Su desarrollo arqui- tecténico llegé a su maximo apogeo en el siglo xvi, durante el gobierno de Soliman el Magnitico. Borsa fue su primera capital (fue conquistada en 1924). Construyeron varias mezquitas entre las que sobresalen la Murad | (1359-1403), la Gran Mez~ quita de Bayaceto | (1396-1403); la Mezquita de Mahome | (llamada mezquita verde 1415-1421); la Mezquita de Murad Il (1420-1424). Conservan ele- mentos bizantinos y siguen la tradicin seljucida. ‘Todas constan de una sala rectangular dividida por columnas en secciones iguales cubiertas por una © dos cupulas, un pértico cubierto por cipulas y medias cuipulas yuxtapuestas y uno 0 dos minare- tes. Las mezquitas de la ciudad de Estambul con- tinuaron con la misma posicién entre las que se encuentran la mezquita de Mahmud pacha (1464) de Murad pachd (1486) y la Ali pacha (1497).El arquitecto mas importante del reinado de Soli- man fue Sinan (1489-1588). En 1539 fue nombrado arquitecto mayor del imperio. Sus obras fueron la mezquita de Cha zadé (1548) y la mezquita del sultan Soliman, lamada Sulay maniya (1550) fue su obra maestra y. se i la iglesia de santa Sofia ambas en Estambul. En Edima construyé la mezquita denominada la Seli- miya (1567) empled la planta rectangular tradicio- ‘nal cubierta por una cupula sobre columnas y con la gliba y el mihrab en otto recténgulo anexo. Otras son las mezquitas de Rustem pacha y Zal Mahmud. La mezquita otomana forma parte de un vasto conjunto de edificios. Estan dispuestos en forma radial (las de Bursa) a partir de la mezquita y sin ajustarse a ningun plan geométrico. Sinan las con- cibié con visi6n urbanistica que denota cierta in- fluencia de la antigiedad grecorramana. A finales del siglo xvi comenzé la decadencia artistica. De este periodo cabe mencionar la Nueva Mezquita (Yeni Cami, 1597) parecida a la de Cha zadé y la de Ahmet | (lamada mezquita azul) obra del arqui- tecto Mehmet Aga. Otoniana, arquitectura ( Ottonian Architecture )Ma- nifestaciones arquitecténicas surgidas durante la soberania de los emperadores de la casa de Sajo- nia, de Ot6n | (986) a Enrique ll (1024) en los valles del Rhin, del Mosa, Ratisbona, Bamberg, ol lago (o_o Otto, Frei (1925). Nacié en Siegmar, Alemania. Se trasiadé a Berlin para estudiar albafileria, pero abandoné sus estudios para ingresar como piloto para la Segunda Guerra Mundial; al término de sta ingresé a la Universidad Técnica de esta mis- ma ciudad (1948-1950) para realizar sus estudios de arquitectura. Establecié su primer taller en Ber- lin y postariormente lo trasiadé a Warmbronn, en la cercania de Stuttgart. Retomd ia utlizacion de las estructuras formadas por lonas, pero las adapté a la tecnologia modema por ser consideradas estructuras ligeras. Para tal fin incluyé en ellas elementos estructurales, como redes tensadas de cable y mezclas de este mismo material con lonas 0 telas. Esto permite tener una ‘gran variedad de disefios; en algunos casos las hizo translticidas y orgénicas. Los soportes de las estruc- turas eran mastles, cables, arcos y membranas reti- culadas. Fundé en 1957 el Centro de Construccién de Estructuras Ligeras en Berlin y, posteriormente, tras- Jadé las actividades al Instituto de Estructuras Lige- ras de Stuttgart (1964). Dentro de sus obras mas destacas se encuentran: el Pabellén de Bundesgartescau (1950), el Pabe- én de Colonia, Alemania (1957) y el Pabellén de Hamburgo, Alemania (1963). Todos los pabellones son estructuras simétricas y tienen caracteristicas formaimente regulares. A partir de la creacién de! mmo; es mas vigorosamente expresionista la argu tectura, pero no menos clasica ni menos insigne. Fue una prolongacién del arte carolingio y establ ci6 vinculos con italia y sufrié influencia bizantina bajo los reinados de Otén Il y de su hijo. La arquitectura posee un sello claramente nacional antilatino, tiende a una particién geométrica del ‘espacio prefiere los planos grandes con tendencia a las plantas centrales, a la simetria de las masas y de los espacios, a la volumetria clara: se sustitu- ye poco a poco la direccién Oeste-Este de la bast lica paleocristiana por el estatismo de imponentes edificios en los cuales la zona sacra al Este, dedi- cada a Cristo, y la del Oeste, dedicada al santo patron, dominadas por la logia imperial, tienden a equiparse, hasta alcanzar el tipo de la basilica con dos absides y dos cruceros contrapuestos. Los grandes centros culturales se estabiecieron en Reichenau, Saint Gall, Tréveris, Colonia, Echter- nach y Ratisbona. Uno de los pocos edificios que aiin se conservan es la Colegiata femenina de san Ciriaco de Gernrode (961). La culminacién de ia regularidad y coherencia se halla en el templo bene- dictino de san Miguel en Hildesheim (1010-1033), con planta de doble coro y dos cruceros iguales, un ciborio sobre cada una de las dos intersecciones y cuatro torres escalonadas simétricas en los flancos de los cruceros. Otra obra es la capilla de san Barto- lomé en Paderborn (1017), san Pantaledn de Colo- nia, la Capilla Palatina de Valkhot (Nimega) y la construccién de santa Maria de Hildesheim. sus cubiertas cambiaron at introducir redes tensa- das de cable. Posteriormente, a mediados de la década de los afios sesenta, en colaboracién de Rofl Gutbrod creé cubiertas con formas irregula- res, asimétricas y en algunos casos seccionadas, en partes ain més asimétricas. Dentro de este tipo de estructuras se encuentra el Pabellén de la en- tonces Alemania Federal de la Expo de Montreal, Canada (1965-1967). Entre sus obras mas famosas est4 e! Estadio Olim- pico para la olimpiada de Munich, en Alemania (1967-1972), disefiado por Ginter Behnisch, en el cual dio asesoramiento para el proyecto arquitec- t6nico y es autor de las techumbres consistentes ‘en paneles de acrilico transparentes dispuestos sobre superficies alabeadas, tensadas por cables, y soportadas en mastiles metalicos. Semejantes a las cubiertas del estadio de Munich, disefié las del Parque Olimpico. Otra obra de importancia es el Teatro al Aire Libre en Bad Hersfeld (1967-1968). Apartir de la década de los setenta, Otto ha estado al estudio, comprensién del comportamiento de las estructuras biolégicas. Oud, Jacobus Johannes Pieter (1890-1963). Nacié en Purmered, Holanda. Realizé sus estudios pro- fesionales en la Escuela Quellinus de Artes y Ofi- cios y en la Escuela Estatal de Delineacién, ambas en Amsterdam. y en la Universidad Técnica de Delt. En sus primeros afos como profesionista trabajé en diversos talleres entre los que destacan el de Stuyt y Cuypers en Amsterdam, TheodorTT Fischer en Munich, H. Peter Berlage y por ultimo ‘con Dudok en Leiden, retirandose de este ultimo al formar su propio talter. En su primera etapa profesional se aprecia una clara influencia de Berlage, 4o que Io llevé a intere- sarse por el neoplasticismo holandés. Junto con Theo van Doesburg participo en la creacion det movimiento de Stij! (1916). Durante este periodo construyé el Café de Unie en Rotterdam (1918- 1933), dependiendo de él la construccién de los Barrios obreros de Tussendijken (1919-1929) y Kiethuek (1925) en Rotterdam, con tendencias fun- cionalistas. Destaca también la casa Spangen (1918-1919) en Rotterdam, en la cual se aprecian elementos utili- zados por Berlage, una tendencia hacia la horizon- talidad enmarcada por los largos balcones de concreto, utilizacién de herreria en las ventanas, las esquinas fueron redondeadas y acentuadas por puertas oscuras; en ella se aprecia la ausencia de elementos decorativos enmarcando una gran so- briedad. Posteriormente disefié el edificio de vi viendas Fila en Hook van Holand (1924) y participé con la construccién de una serie de casas en el Barrio de la Werkbund en Stuttgart (1927). Una de las uiltimas obras que disefé Oud tue el Edificio de la casa Shell en La Haya (1938), el cual destaca par su marcado historicismo, es totalmen- te simétrico, la composicién de las ventanas aparen- ta un pértico y las fachadas tienen recubrimiento ornamental y mosaicos. Una de las titimas obras de Oud {ue el edificio de oficinas Esveha en Rot- terdam y la Escuela de la Haya, edificios austeros sin repercusién estética. Debido a ia trascendencia de su obra, Oud fue merecedor de diversos reco- nocimientos entre el que destaca: Doctor Honoris Causa dela Escuela Técnica en Deltt. Como crtico @ historiador destaca su obra Hollandische Archi- tektur (Bauhaus, Munich, 1926). ‘Ova ( Egg shaped ornament, ovum ) Ornamento en forma de dvalo o huevo. Suele intercalarse entre dos dardos consecutivos. También suele repetirse en altemancia con lanceta, decora una moidura convexa. Su origen fue la de imitar un elemento vegetal. La Ova griega esté formada por hojas extensas de poco relieve, mientras la romana abandona la forma de hoja acercéndose mas a la de un relieve marcado. Entre las dos ovas aparece siempre la lanceta o punta de flecha, especialmen- te resaltada en la ova romana. Durante ei renaci- miento se torné el modelo de las ovas romanas, pero la decoracién se complica sustituyendo la lanceta por hojas de acanto. (Ver Dardos.) vale ( Oval } Cimatio jonio: originalmente, en la arquitectura y el arte antiguo en general, adorno ondulado donde alternaban elementos ovoides verticales con sendos elementos foliformes put gudos; a menudo encajado en un astragalo. varie ( Egg-shaped ornament ) Moldura adormada con évalos, con una listlla que los guarnece. Oviedo y de ta Bandera, Juan (1565-1625). Nacid en Sevilla, Espatia. Arquitecto, escultore ingeniaro militar, levé a cabo el trazé la fachada de la iglesia de la Madre de Dios(1590) y los monasterios de la Asuncion y la Merced en Sevilla, siendo esta su ‘obra principal. Proyecté una igiesia (1603-1612) en donde desarrallé el tipo de iglesia-cajén, tipica det manierismo sevillano;.su decoracién también era del mismo tipo (estucos a la italiana, molduras heterodoxas, incrustaciones de cerémica, policro- mias, ventanas circulates en los trisos, etc.) Ovo ( Ovoid ornament ) Omamento en forma de huevo Ovole ( Quarter round, ovolo ) Cuarto bocel. tt ‘Adorno en figura de huevo, rodeado de un casca- én y con puntas de flecha intercaladas entre cada dos. ‘Owen Moss, Eric (1943). Navid wnt la Ciudad de Los Angeles en California (Estados Unidos). Realiz6 sus estudios superiores de arte en la Universidad de California en Los Angeles (UCLA), en donde destacé por ser el mejor alumno (1965). Posterior- mente cursé una maestria de arquitectura en la misma universidad (1968) y otra en Harvard (1972). Desde 1974 comenzé a realizar actividades docen- tes en la Universidad del Sur de California, Dos afios més tarde abrié su propio despacho. Entre sus obras mas destacadas estén: el Bul acionat en ia Ciudad de Culver (1986-1990); ia oficina central de la Universidad de California en Irving (1986-1989); la Torre Linablade (1987-1989); la lavanderia Paramount (1987-1989) y el Grupo Gary (1988-1990). Todas forman parte de un mis- ‘mo conjunto en la Ciudad de Culver y la casa Lawson (1988-1993). También llevé a cabo el Ci- neén Kodak at Samirtaur en Los Angeles, Califor- nia, Estados Unidos, para revitalizar la zona industrial Wasteland (1996). La arquitectura de Owen, destaca por el empleo de formas y materiales poco comunes, lo que nace que, a veces, se tenga la impresién de ser incon- gruente con la construccién ata que deja a manera de esculturas. voloPabellén ( Pavillon ) Edificio cuadrade o circular por lo comin aislado, pero que forma parte de otro 0 std contiguo a él. Il Edificio de tipo decorative y de rasgos ligeros, que en ocasiones se utiliza como casa de placer o de verano dispuestas en un jardin o en el campo. I Resalto en medio de una fachada © en algdn Angulo de ella, que suele coronarse de 4tico o frontispicio. ll Nombre con el que se designan {as laminas de hierro o tableros de madera recor- tados, los cuales sirven para proteger las persia- nas laminadas 0 las telas que se enrollan en la parte superior de una ventana. Il En las exposicio- nes universales se le llama pabellén al edificio Tepresentativo de cada parlicipanie, Ei vi se expo nen las raices culturales, aportaciones y noveda- des del pais. Las culturas antiguas han producido, ejemplos sobresalientes entre los que destacan. El Pabellon del Fénix fue el primer Santuario del Byod6- in, templo bidico en Uji, Japén. Convertido en San- tuario en el afio 1053, este pabelién es uno de los ‘més bellos ejemplos de la integracién de la arqui- tectura medieval japonesa. De las exposiciones universales algunos de los pabellones mas im- portancia son: Palacio Cristal, exposicion universal de Londres de Joseph Paxton en inglaterra (1851) construido con estructuras de hierro y vidrio; su fachada repre- senta una sucesién de esbeltas columnas y arcos; Palacio de la Exposicién en Francia (1867); fue punto de partida de los pabellones nacionales; Palacio de la Industria en Viena, Austria (1873) Torre Eiffel de Gustavo Eiffel en Paris (1889), os- cultérica pieza urbana que simboliza la Exposicién Universal de Paris, es de estructuracién de hierro, soportada por cuatro apoyos en una plataform Sus proporciones estéticas y su disefio notable la convirtieron en simbolo de su ciudad; Pabellon d Transporte en Chicago, Estados Unidos (1893); Gran Palacio Pequefio en Paris, Francia (1900), pabellén donde se percibié la gran expansion de las artes decorativas del Art Nouveau; Torre de jas, Joyas en san Francisco, Estados Unidos (1915). ‘Aigunes otros pabellones son: Pabellon de Meli kov en Francia (1925); este pabellén representa el formalismo de la escuela de Ladovsky; que fue > influenciada por la mentalidad de! Asnova Nuevas Asociacién de Arquitectos de formas puras y dind- micas acorde a leyes matematicas; Pabellon Ale- man en Barcelona, Espafia (1929), predomina ‘espacio como unidad abierta, planta libre, venta- nas largas, meditacion entre la naturaleza y el nix interior, en su planta se aprecia una divisién virtual del espacio mediante muros colocados longitu nalmente; Pabeliin Finlandés en Nueva York, Es- tados Unidos (1939-1940), pabellén donde surgio el arte vanguardista; Pabellén IBM en Estados Unidos (1964-1969); Pabellén Estados Unidos en Montreal, Canada (1967), donde Moshe Safdie proyecté Habitat 67, serie de viviendas desmonta- bles que se convirtié en simbolo de las nuevas tendencias en materia de vivienda masiva; su te- cho consta de secciones trianguiares con un ele- mento principal cuya forma es una piramide invertida y la Plaza Central Expo-plaza de Kenzo Tange en Osaka, Japén (1970). Se encuentra también el Pabelién de México en la Feria Mundial de Exposiciones Sevilla (1992) de Pe- dro Ramirez Vazquez, cuenta con area de exhibi- cién exterior abierta en la azotea, en la cual se muestran maquetas de la arquitectura representativa en México. Paciotto, Francesco (1521-1591). Arquitecto italia- ino de los principales arquitectos militares ‘mente reforz6 0 reconstruyé las fortificaciones de Montecchio, Scandiaro, Correggio y Guastalla (to- das en 1557), y planed las de la actual Fidenza (1557 6 1558); la de Cuneo (1566); fas ciudadelas de Turin (1563, ya destruida) y la de Antwerp (em- pezada en 1567). Estas ultimas tienen forma pen- tagonal y por estar entre los muros de {a ciudad, desde ellas se domina ésta y los alrededores. En 1556 fue designado miembro del comité para la planificacién de Piacenza, y empez6 la construc- cidn del palacio Farnese segin una pianta que é! Pabelién| debe haber disefiado, la cual {ue redisefiada por Vignola. intervino en las fortalezas de Savigliano, Vercelli y los espléndido muros de Lucca cuya cons- truccién inicié en 1562, con modificaciones de Ge- nesio Bressani. Mientras estuvo en Espana para anaiizar ciertas fortificaciones y El Escorial, hizo un disefo para la iglesia y el monasterios de El Escorial, que después fue construido, seguin dice fray José de Sigenza, pero es muy dificil seguir la historia de este templo. En 1561 construyd el tempio de las Descaizas Reales en Madrid, ya destruido. En 1562 disefié un canai de riego de Aranjuez a Toledo, alimentado por el rio Tajo. Este proyecto no se realiz6 debido al costo. Todavia en 1590 seguia disefiando forta- lezas como la Fortezza Nuova en Livorno. Packh, Janos (1796-1839) Arquitecto hungaro. Estu- ddié en Viena; fue el ayudante de su tio Pal Kuhnel, quien era el jefe de la catedral de Esztergom, consi- derada la obra mas grande en el imperio de los Habsburgo. Packh disefs la cripta, pero alamuerte de su tio, él {ue el encargado de toda la construc- cién, También disehd la iglesia de santa Ana (1828- 1831). En la abadia benedictina de Pannonhama, agregé una elegante torre neociasica y una segun- da sala de lectura (1839-1836). Pacon, Henri (1882-1846) Arquitecto francés. En- cue ptimoras obras astan varias casas para clientes adinerados, y un pabellén para la revista ‘Art at décoration en la Exposicién Intemacional de artes decorativas en Paris en 1925, con lo que se colocé entre los principales exponentes del estilo Art Deco en Francia. Henri Pacon disefié viviendas de bajo costo para los trabajadores de los terrocarriles; también disefié estaciones para pasajeros entre las que se encuentran: la de Gare de Maine (1928, destruida), en Paris, la de Le Havre (1923) y Chartres (1933), desviandose del eclecticismo todavia preva- leciento on ol disafio de las estaciones del ferrocartil, y estimulando el uso del concreto armada y nuevas técnicas constructivas. Padilla Martinez Negrete, Eduardo (1926). Arqui- tecto mexicano. Originario de Guadalajara, Jalisco Realizé sus estudios en el Instituto Tecnolégico de Estudios Superiores de Monterrey (ITESM, 1946- 1952); ejercié la practica de composicion arquitects- rica en dicho instituto y en la Universidad Autonoma de Nuevo Leén (1955-1964). En la actualidad es catedratico en ambas facultades y activo proyectis- tay constructor. Su extenea obra se inicié entra la divergencia de la obra industrial y religiosa, bajo un concepto de profundo humanismo. Recibi6 in- fluencia en su periodo formativo de Ricardo Gua- Jardo, Manuel Vizcarra, Augusto H. Alvarez, José Villagran Garcia, Francisco Martinez Negrete y En- rique de la Mora, Ha sido conferencista y miembro de importantes asociaciones, asesor del Gobierno del Estado de Nuevo Leén y jurado dentro de la Bienal de Arqui- tectura en diversas ocasiones. Entre sus primeros proyectos hay casas y plantas industriales. Ha logrado la solucién para un sinni- meto de obras fabriles y se ha convertido en espe- Gialista del disefio de areas de produccion y ‘almacenamiento, haciendo una importante aporta- cién a uso y manejo de nuevos materiales y tecno- fogia. Es signiticativ el uso novedose del concreto y una gran variedad de cubiertas de lineas audaces yatrevidas, Con esto el personai que labora dentro de estos espacios, esid protegido al maximo y cusn- ta con la higiene adecuada porque separa clara- mente el rea de produccion del érea administrativa y de oficinas, Ha destacado por ia incorporacién de ‘us proyectos entre el perfil urbano y el contorno natural del sitio. Su obra arquitecténica se ha desarroliado princi- palmente en ei Noreste de México entre las que Gestacan las siguientes en Monterrey, Nuevo Leon: Planta de empaques de cartén Titén (1953) donde se logré una integracién total entre el paisaje y el proyecto arquitect6nico; la iglesia de Fatima (1956- 41960) cuya estructura tiene cubierta parabélica de forma puntiaguda con cinco cuerpos, dos torres decrescientes al frente y una entrada con gran mar- quesina. La Fabrica Nylon de México en san Pedro Garza Garcia (1958-1978) que gira en torno a un patio central que articula los edificios hechos de estructuras cubiertas de concreto armado, es otra de sus obras, asi como Conductoras momerrey (1959), complejo fabril que es importante hito vis sual, el cual ha sido ampliado desde los 10 000 m* hasta 200 000 m? en la actualidad; es el primer conjunto industrial proyectado por un mexicano. La Planta Leona Textil (1960) destaca por la utiliza- cidn de elementos prefabjicados en fachadas, losas ¥ ventanas; Cerveceria del Humaya (1960); Produc- tos Coming (1960); Macro Plaza en el centro de Monterrey (1960-1980) también es de él, asi como la iglesia de san Francisco, con cubierta de ferro- cemento y concrato en forma de tienda (1964-1968), fen la Cerveceria Cuauhtémoc (1967) la innovacion fue colocar las ollas de cocimiento en el exterior, protegidas por una estructura formada por cuatro Columnas de conereto en forma de paraguas las cuales soportan la losa. La casa de Cocimientos en la Ceveceria Cuauhté- ‘moc Moctezuma (1995) es un edificio moderno con grandes ventanales por donde se ven las ollas de acero inoxidable que almacenan la cerveza; los elementos arquitecténicos son de ladrillo aparente y pintura blanca en la estructura En Gaivak, S. A. Planta de pintado (san Nicolas de los Garza, Nuevo Leén 1996) es una fabrica de pro- ductos laminados de acero, construida con laminas de acero galvanizadas y pintadas en colores bri- llantes y con pane! aislante en la estructura y en Jas fachadas, material igero de acabado éptimo. Eduardo Padilla, es considerado por la Academia Mexicana de Arquitectura como el Miembro con mayor cantidad de obra de tipo industrial en Mé-xico. La calidad total aparece aplicada en la cohe- rencia de los espacios y reflejada en la imagen ‘empresarial. Su lenguaje arquitecténico es austero, Ja obra trasciende en el medio y refleja su importan- ‘cia. E] Premio Sembradores le ha sido otorgado por sus muittiples proyectos. Paestum 0 pestum. Antigua poblacién de Italia Me~ ridional. La ciudad tiene una traza de forma trape- zoidal y esté rodeada por una muralia que data de! siglo Via. C. La traza de las calles era perpendicular yse formaban manzanas angostas. En el centro de la ciudad estaban los espacios publicos. En el Norte estaba el santuario de Atenea y al Sur, el de Hera. Entre ellos habia varias estructuras indivi- duaies y un foro. EI agora griega original estaba ubicada hacia el norte del forum. Sus templos mayores son los de Poseidén convertide al de Noptuno y el Athenion, luego de Ceres; ambos estan rodeados por adora~ torios pequefios con altares votives. Al norte det foro y det curia, esta el Capitolio, con una cercana de cueva circular, primitivo relicario subterraneo de Poseidon (via. C.). E! complejo se completé con un anfiteatro, la taberna, el gimnasio, varias casas de bafios y la necrépolis, la cual tiene cenotatios con pinturas. Paflén (véase Platén). Pagaduria ( Paymaster’s office ) Casa, sitio 0 lugar piblico donde se paga. Pagano Pogatschnig Giuseppe (1896-1945). Ar- quitecto, urbanista y escritor italiano nacido en io que hoy es Croacia. Estudié arquitectura en el Re- gio Politécnico de Turin ‘Giuseppe Pagano, empez6 su actividad profesional en Turin y en 1928, fue nombrado jefe del daparta- mento técnico de la Exposicién Intemacional en oma, que organizé el Grupo 7. Después de ésta, fue secretario de la regién de Turin del MAR, pre- cursor del MIAR. Pagano y Gino Levi-Montaicini disefiaron un edificio de oficinas, terminado en 1929, en el Corso Vittorio Emanuele, el primer edificio racio- nalista en Milan. Entre 1928 y 1929 realizé algunos pabellones junto con otros arquitectos; ademds al mismo periodo co- tresponde el edificio de oficinas Gualino, cuyo pu- rismo racionalista suscité un gran escandaio en los ambientes académicos. Después de haber aceptado ser el director de la revista Casabella instrumento de la difusién del ra- cionalismo en Italia, hasta su encarcelamiento, dejo Turin en 1931 y se establecio en Milart, Durante los diez afios que paso en este lugar, Pagano parti- ipo vigorosamente en la defensa de la arquitectura modema y en hacer notar las consecuencias mora- les de ésta, Casabella se convirtié en la publicacion mas representativa del racionalismo. Su compro- miso llevé a Pagano a participar como jurado de varios concursos de planes de desarrollo urbano, entre los que se encuentra: el proyecto Milan Verde (1998), asf como a montar exhibiciones y a tomar Ee parte en muchas de las trienales de Milén. Entre algunas de cus obras se encuentran: el Institute de Fisica de la Universidad de Roma (1932-1935). En la VI Trienal realizé la elegante entrada principal y el pabellén adjunto. Junto con otros, trazé el plano ragulador para la exposicién Universal de Roma de 1942, Sus obras siempre manifestaron un antiformalismo convencido y un interés particular por el significado social de fa arquitectura, en contraposicién al signi- ficado publice. Siempre sometié a discusion los as- pectos consiructivos econémicos y urbanisticos de la vivienda. Murié en el campo de concentracién de Mauthausen. Pagano participé en varios eventos que tendrian consecuencias importantes en la historia de Italia durante la época fascista, desde la construccion de Ja Ciudad Universitaria de Roma hasta el concurso para el Palacio Littorio, y las construcciones para la Exposicién Universal de Roma y el aciago £42 de Mussolini, terminado justo cuando Pagano de- cidié unirse a los partisanos. Pagoda ( Pagoda ) Monumentos religiosos de la China, de la india y de Camboya. 1 La extrema vague- dad de este término ha ocasionado que su uso se restrinja al contexto especitico de la arquitectura religiosa china, japonesa y coreana, aunque a veces se usa en el sentido de una estupa o de un monu- 12 para raliquias en Burma, También PagaduriaERT es el nombre genérico que se da a los templos brahamanicos y budistas. La pagoda es la mani- festacion més caracteristica del arte del Lejano Oriente. Constituye el templo del budismo y sus origenes s2 encuentran en la antigiedad remota. La pagoda es la habitaciin monumental del dios y consta de pisos superpuestos que van disminuyen- do en extensién y constituyen asi una especie de pirdmide en gradas. Esté adomada con galerias y umerosos nichos o aberturas. Algunas pagodas alcanzan proporciones colosales y como remate tienen una cupula o torre en forma de tiara, Pueden distinguirse cuatro partes esencia- les: wimana o santuario; mantapas, galerias salientes; gopuras, puertas piramidales; y etchultr, conjunto de salas hipostaticas, estanques sagrados y residen- cias de los brahamanes. Estos templos fueron deco- rados con gran cantidad de escutturas que representan dioses, monstruos, etc. Ejempios de esto son los templos de Bhuvanesvara y Mavalipuram, el Kailasa de Eliora, la Gran Pago- da de Tangore, en la India; las pagodas adornadas con oro de Siam y de Birmania, el célebre templo de ‘Angkor- at en Gamboya, los de Ball, ef de Borobudur, en Java, etc. La pagoda china y japonesa presenta un cardcter distinto; ya que destaca por sus dimen- siones mas reducidas, y sobre todo por sus techos, fencorvadney radandeados en la base. due forman ‘cueros en los Angulos. Con frecuencia estos techos, estan superpuestos en numerosos pisos y forman torres. Las pagodas mds célebres de China son las de Suchew, Cantén y Nankin (Torre de Porcelana), que datan del siglo i a. de C. La pagoda de madera mas antigua que en la actualidad se conserva es la del tempio de Fogong (1056) en Ying xian, de la provin- cia de Shanxi. Pailice (Chinese portico, pailoo) Pértico conmemo- rativo, caracteristioo de la arquitectura china, habi- tualmente de material pétreo. Paine, James (1716-1789). Aunque nacié y vivié en el Sur de Inglaterra, la mayoria de las casas de campo que construyé se ubicaron en la parte norte y la region central de inglaterra. Al igual que Taylor, con quien participé en gran parte del trabajo arqui- tecténico a mediados del siglo xvii, Paine trabajé ‘mucho tiempo en la tradicién palladiana, ‘Su trabajo en exteriores fue monumental y correc- to, y sélo se dejé influenciar en sus trabajos de interiores por ia moda de la Spova, asi que aparecio un estilo rococd y neoclasico mas elegante y ligero. Nostell Priory en Yorkshire fue un ejemplo de esto (empezé alrededor de 1797) y fue uno de fos pri- meros trabajos de Paine aunque Adam se encargé de la decoracién de los interiores en 1765. Otro de us trabajos fue la Mansion House en Doncaster (1745-1748). Posteriormente James Paine inicié la cimentacién de su casa basdndose en originales del romano donde erigié el bloque central de a casa (1759-1760) y planifico en 6! la monumental columnata contigua ala forma de pantedn del salén circular. Sin embar- go, en 1761, Adam se hizo cargo de la obray es a 41 a quien se debe la decoracion y terminacién de estos interiores notables asi como el edificio del frente sur de la casa. En Worksop Manor, Nottinghamshire (1763-1767; ‘s6lo fue terminado e! lado norte y después fue demo- lido), Paine planificé un enorme vestibulo egipcio segun Vitrubio y, después de 1770, disefé y cons- truyé en Wardour Castle, Wiltshire, otra sala circular ccon forma de panteén a la que se accede por una escalera ampiia. Paine disefto también varios puentes del Témesis: en Richmond, Chertsey, Kew y Walton: sdlo el puente Richmond sobrevive principalmente por la forma como fue construido (1774-1777). También pubiice sus obras en Plans, Elevations and Sections for Noblemen and Gentlemen's houses entre 1767 y 1783, Painet ( Panel ) Véase Panel. PainelJ jaisaje JARDIN, PARQUE, PLAZA (Landscape, Architecture ) Por paisaje se entiende la configuracién del terre- no, determinada por factores fisicobiolégicos y hu- manos.lI La arquitectura del paisaje es la disciplina que conforma tres elementos la arquitectura, la ciu- dad y el medio ambiente. Se podria considerar una prolongacién de la arquitectura hacia sus alrededo- res @ influye en el disefio de formas arquitectonicas, La arquitectura de paisaje es considerada una forma de arte creativo el acomodo de zonas cultivadas fen figuras libres © geométricas para alcanzar un re- sultado puramente estético. Tambien trata el disehio del espacio abierto mediante un proceso l6gico para solucionar los problemas fisicoambientales, histo cos, sociales y estéticos de un sitio determinado. La arquitectura det paisaje tiene un origen ulilta- rio, La distribucién de las plantas también esta deter- minada en gran medida por consideraciones agricolas, como exposicién al soi y cercania al agua, pero el disefo del jardin, las figuras geométricas y la division en zonas simétricas con veaetacion ya se consideran como una fase arquitecténica en la evolucién de los jardines. ANTECEDENTES HISTORICOS —EE En los tiempos antiguos, el caracter de esta disci- plina parece haberse basado en la seleccion de! ‘mejor tipo de especies de plantas, y a distribucion de plantas cultivadas. La seleccién de especies y de varie~

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