Escalas
Las escalas son sucesiones ordenadas de sonidos o grados. Estas sucesiones
pueden ser de grados conjuntos, cuando siguen el orden de la escala; ó grados
disjuntos, cuando se suceden en línea salteada. Además el orden puede ser
ascendente, cuando suben de los sonidos graves a los agudos; ó descendentes,
cuando los sonidos bajan de los agudos a los graves. A su vez, se dividen en dos
tipos: escalas mayores y escalas menores, estas últimas pueden ser: menor
armónica, menor antigua (eólica o natural) y menor melódica. Históricamente
las escalas que hoy conocemos derivan de los modos gregorianos:
Luego en la historia de la música se organizo convencionalmente las escalas en
2 modos (Mayor y menor) determinando sus estructuras. Consecuentemente las
diferencias entre escalas Mayores y menores son principalmente auditivas y
estructurales, mientras las escalas mayores suelen sonar más “alegres” las
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escalas menores tienen un sonido “triste” o “melancólico”, diferencia que radica
en la sucesión estructural de las distancias entre los grados de la escala, a
saber:
Escala Mayor:
Las escalas mayores toman su centro tonal y sobre este se construyen de la
siguiente manera:
Como sabemos las notas son siete (do-re-mi-fa-sol-la-si) y las escalas se
organizan en octavas, es decir, desde la tónica o nota fundamental, que da el
nombre a la escala, hasta su homónima aguda más próxima en una sucesión de 8
grados conjuntos. Teniendo en cuenta el gráfico anterior deducimos que la
estructura de una escala mayor es:
Tono (T)/ Tono/Semi-Tono(ST)/Tono/Tono/Tono/Semi-Tono
Es así que, tomando esta estructura como base, podemos elegir cualquier
centro tonal y armar su escala Mayor correspondiente, como la del gráfico
anterior (Do Mayor). Si quisiera tomar otro centro tonal, por ejemplo sol:
Como vemos, si dejamos la escala de esta forma, no cumpliría con la estructura
de una escala mayor, para lo que deberemos alterar el 7° grado de la escala, de
esta manera la distancia entre el 7° y el 8° grado será de un ST y entonces
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quedara conformada la escala mayor correspondiente, con sus dos Semi-Tonos,
entre el 3° y 4° grado uno, y entre el 7° y el 8° el otro.
Entonces quedaría así:
Como vemos la alteración debe marcarse en la armadura de clave, pues así el 7°
grado estará alterado, cumpliendo la función de sensible tonal. Si fuera
necesario quien quiera componer una obra puede indicar oportunamente la
anulación de dicha alteración utilizando un becuadro
Como ya dijimos anteriormente, la escala es una sucesión de grados conjuntos,
cada grado de la escala tiene un nombre:
Grado Sistema Moderno Sistema Antiguo
I Fundamental Tónica
II Segunda Supertónica
III Tercera Mediante
IV Sensible Modal Sub-Dominante
V Dominante Dominante
VI Sexta Super-Dominante
VII Sensible Tonal Sensible
VIII Octava Octava
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Los grados mas importantes son: La tónica o Fundamental, que da el nombre a
la escala y cumple la función de ser el centro tonal del que parten todos los
otros grados; la Dominante, que es el grado con mayor tensión, que necesita
“resolver” en la Fundamental, pudiendo tener un acorde de paso.
La Sensible tonal, que corresponde a la 7ma nota de la escala y resuelve de
forma ascendente hacia la tónica. La Sensible modal, que corresponde a la 4ta
nota de la escala y resuelve de forma descendente hacia la tercera. Las
sensibles, son en cierta forma, las puertas a la tonalidad. Son el punto de
mayor tensión. Entre ellas existe una simetría, dada por el intervalo tritonal
(tres tonos), es decir, una quinta disminuida. Las sensibles pueden ser usadas,
para modular, jerarquizar, hacer sustituciones, etcétera.
La importancia de conocer los grados de la escala radica en la armonización, es
decir, la construcción de los acordes. Estos son una triada de notas
superpuestas, con una distancia de terceras entre cada nota. Pueden
clasificarse de acuerdo con las terceras que los conforman. En una primera
clasificación ubicamos los acordes Mayores y menores. Los primeros se
componen por una tercera Mayor a la cabeza y una tercera menor que le sigue;
los otros son efectivamente a la inversa, son menores porque los encabeza una
tercera menor.
En una segunda clasificación podemos ubicar acordes aumentados o
disminuidos. Los acordes aumentados son acordes formados por dos terceras
Mayores, los acordes disminuidos están conformados por dos terceras
menores. Las terceras Mayores son de una distancia de 2 tonos, mientras que
las terceras menores son de una distancia de 1 tono y 1 semi-tono. (ver
distancias)
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Escala menor:
Las escalas menores toman su centro tonal y sobre este se construyen de la
siguiente manera:
La escala menor Melódica altera los grados 6° y 7° cuando es ascendente, pero
esas alteraciones se anulan cuando la escala es descendente.
Los acordes de la escala
5
Escalas Pentatónicas:
Son escalas especiales. Se cree que son de origen primitivo. En nuestro país
son muy utilizadas por las culturas originarias y también son características de
la música Andina.
La particularidad de estas escalas está en que solo cuentan de 5 sonidos, como
su nombre lo indica. Al igual que cualquier escala puede ser mayor o menor.
Este tipo de escala está formada de 5 notas (más la octava) y está compuesta
solamente de segundas mayores y terceras menores. Esta escala es similar a
una escala mayor en la que omitimos el 4to y 7mo grado, los grados que por lo
general en la armonía tradicional y el contrapunto resuelven descendente y
ascendentemente respectivamente. En la escala Pentatónica menor omitimos el
2do y 6to grado.
Sustitución de Acordes y Dominantes Secundarios:
Los acordes fundamentales, o más importantes de la escala, como ya dijimos
son el I, el IV y el V. Dichos acordes, a la hora de componer pueden ser
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sustituidos por otros, con los que comparten dos notas o mas. Esta sustitución
enriquece la armonía de una obra impidiendo caer en la repetición sucesiva y
finalmente, el aburrimiento. Por convención la sustitución de acordes es de la
siguiente forma:
I IV V
VI II VII o
´V7
En cuanto a los Dominantes Secundarios El enfoque moderno se basa en el
siguiente concepto:
A todo acorde, se le puede agregar su V7 respectivo delante, respetando el
pulso armónico. Es decir, en una progresión armónica, delante de un acorde
podemos agregar su V7 respectivo, logrando enriquecer la música a través de
una cadena tensión-resolución, diferente a la establecida tonalmente (V7 - I o
VIIº - I). Ese acorde debe tener características de dominante (1 - 3M - 5J -
7m), y se lo llama Dominante Secundario, ya que no es el dominante original de
la tonalidad
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Distancias:
8
Bibliografía:
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