N 0 7 O C T U B R E - N OV I E M B R E 0 8

Adems: TRUCOS Y
CONSEJOS, didctica,
LIBROS, HOME STUDIO...

Anlisis:

LAG Arkane Master

Fender Stratocaster John Mayer Signature
George Tornado
VHT Pitbull 50W
Entrevistamos a

GregJorgeHowe
Lario
Jaime Moreno

Editorial

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Hola amigos

on el inicio del nuevo curso a todos

se nos plantean nuevas situaciones, en realidad viejas conocidas:
aprender ingls de una vez, practicar algo de deporte para estar en buena
forma, los bajistas y los guitarristas
no somos diferentes, ni mucho menos. Es
bastante usual el plantearse cuestiones
tipo: me apunto a una escuela de msica
y aprendo con mtodo, voy a practicar
tcnica cuatro horas al da como mnimo, de este ao no pasa, sacamos el
disco fijo. Todo este tipo de cosas que se
nos hacen bola, se nos atragantan y por
alguna razn vamos aplazando.
Cierto que la mayora de las veces en un
par de meses volvemos a estar de nuevo
aplazando todo, sin embargo esos planes
que hacemos son estimulantes y agradables
aunque sea por un momento. En Cutaway
nos hacemos ese mismo propsito as que

vamos desarrollando propuestas nuevas

para el futuro, estar atentos que promete.
Quienes tambin tienen cosas nuevas
que contar son nuestros invitados de este
nmero Greg Howe, Jorge Lario y Jaime
Moreno.
Los guitarristas, el americano y el espaol presentan nuevo disco, ambos instrumentales pero con enfoques diferentes.
Por otra parte Jaime Moreno Zetang- nos
cuenta su trabajo y su trayectoria, como
siempre de la mano de Oscar Aranda nuestro hombre de Les Luthieres.
Este nmero lo cierra la nueva seccin
de Toni Garrido Vidal, Postales Elctricas, historias de su universo particular
siempre rodeadas de msica, el punto de
frescura del magazine. Un saludo.

Jos Manuel Lpez - LOPI

Director de Cutaway Guitar Magazine

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Contenidos

Contenidos
Noticias
Guitarras
LAG Arkane Master

04
08

Fender Stratocaster John Mayer Signature

Amplificadores
George Tornado

15

VHT Pitbull 50W

Pedales y efectos
Boosters y Buffers

Entrevistas
Greg Howe

20
25
Informtica musical

Jorge Lario

Les Luthiers
Jaime Moreno

Trucos y consejos
Teora del ajuste de guitarras II. La torsin del mstil

Didctica

32
38
40

Aradaz VST

Biblioteca musical
CASI FAMOSOS
POSTALES ELCTRICAS
El verano de Deanna

47
49
50
51

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Noticias

Despedida a Jerry Reed y Richard Wright

esgraciadamente, el final del verano

versione varias de sus canciones, como por

trajo consigo las tristes muertes de

ejemplo Guitar Man.

dos msicos de talla mundial: el gur

La muerte de Rick Wright se convierte en la

de Nashville Jerry Reed y el teclista de Pink

segunda muerte de un miembro fundador de

Floyd, Richard Wright. Jerry Reed, cantante,

Pink Floyd tras el deceso de Syd Barrett en

guitarrista, actor y reputadsimo msico de

2006. Aparte de su ms que conocido trabajo

sesin, era considerado uno de los dos mxi-

con la banda britnica, Wright tambin cola-

mos exponentes del fingerstyle y la msica

bor a lo largo de los aos con gente como

de Nashville junto con Chet Atkins, quin

Pino Palladino o Sinead OConnor y se uni

lleg a producir varios discos suyos. Lleg a

a la gira mundial de On an Island de su

ganar un premio Grammy en los 60 y Elvis

compaero Dave Gilmour.

Concurso Fender Cutaway

TC Electronic continua creando

os daneses de TC acaban de anunciar la

Aprovecha sus diseos del System 6000 como

salida del PowerCore 6000 para finales de

el Brickwall Limiter, utilizado para eliminar los

octubre. Una unidad de plug-ins en formato

ruidos de seal que generan distorsin en los re-

rack con una memoria SRAM especialmente di-

productores de CD ms comunes y Unwrap 5.1,

seada para soportar delays y revebs de gran ca-

que nos facilitar una rpida y suave conversin

lidad. Esto permitir a los usuarios poder utilizar

a estreos 5.1. Tambin incluye las reverbs ms

los algoritmos de reverb y delay del System 6000

famosas de TC y varios delays pata negra. Todo

con programas como el Logic Pro y otros VSTs

ello y ms hacen de esta unidad una herramienta

convirtindolo as en una herramienta perfec-

de calidad para obtener resultados ms que pro-

ta para la mezcla y masterizacin de hoy en da.

fesionales.

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Noticias

Extreme vuelve para quedarse...

as fechas que traern a nuestro pas

mos aos. Segn comentan ellos mismos, su

a los estadounidenses Extreme ya se

disco Sausades de Rock es un nuevo inicio

van acercando. Los lugares elegidos

de la banda, que no busca el dinero en esta

son La Riviera (Madrid 31/10) y Rockstar (Bil-

reunin, sino que quiere demostrar al mundo

bao 1/11). Despus de 12 aos de inactividad

que tienen mucho que aportar todava y que

como banda se han vuelto a reunir y esta vez

vuelven para quedarse. Esperemos que as

Nuno Bettencourt ha reclutado al batera Ke-

sea, vuelvan por sus fueros y no tengamos

vin Figueiredo, quien le ha acompaado en

que suspirar por tiempos mejores de los de

sus proyectos en solitario durante los lti-

Massachussets (y Madeira!).

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Noticias

Ya est aqu The Black Strat

na nueva guitarra signature se suma a

palanca de tremolo de la misma longitud

la lista de Fender. Esta vez ha sido una

que la original, acortada varios centme-

de las Strats ms solicitadas de la his-

tros al agrado de Gilmour.

toria, la Black Strat de Dave Gilmour.

Adems del ya mencionado CD/DVD, el

El estreno de esta nueva Fender coincide con

pack incluye un estuche especial y un ca-

el lanzamiento del pack CD/DVD de tres dis-

ble para guitarra Evidence

cos Live in Gdansk de Gilmour y fue fabricada

de gran calidad. Las pri-

por los artesanos de Fender Custom Shop para

meras 500 unidades ven-

imitar el diseo, sonido y tacto del instrumento

didas en cualquiera de los

original. Cuenta con la colaboracin especial

acabados incluirn una

de Phil Taylor, el tcnico a las rdenes de Gil-

copia de edicin limitada

mour durante todos estos aos.

del libro The Black Strat

La guitarra original fue comprada por Gil-

firmado por Taylor.

mour en New York en 1970 y desde entonces

ha sido utilizada en los trabajos ms famosos del guitarrista, ya sea en solitario o
con Pink Floyd, en estudio o en directo. El
golpeador negro data de 1974.
Esta replica se presenta en dos modelos,
la New Old Strat o Relic. Al igual que la original, el color negro de su cuerpo de aliso
con acabado de nitrocelulosa ha sido pintado encima de un sunburst de 3 colores.
Mstil en C confeccionado con madera
de arce, clavijeros Fender/Gotoh Vintage
Style, pastillas Custom Hand-Wound Fat
50s Strat, Custom-Wound Strat y Seymour Duncan SSL-5, incluso se ofrece la

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Noticias

Ltd presenta 3 nuevos modelos de su gama deluxe

i por algo se ha caracterizado ESP es

de la gama Deluxe. La LTD EC-1000 STP cuenta

por la altsima calidad de sus instru-

con cuerpo de caoba, tapa de arce flamenado,

mentos. Una caracterstica que no ha

diapasn de palorrosa y un llamativo binding

descuidado en abosluto en su gama econmica

que adorna todo el conjunto, la electrnica co-

LTD, donde nos encontramos con unos instru-

rre a cargo de EMG y sus EMG81 y EMG 60. La

mentos donde la relacin calidad-precio es de lo

M-1000 SW tiene el cuerpo de aliso con un ms-

mejor que podemos encontrar en el mercado.

til extrafino de arce y diapasn de palorrosa. Las

Tres nuevos modelos salen a la venta a finales

pastillas son una pareja de EMG81. Por ltimo

de este ao ampliando el catlogo disponible,

la MH-1000 SW, difiere de la anterior al utilizar

EC-1000 STP, M-1000 SW y MH-1000 SW son

caoba en el cuerpo, Floyd Rose Original, EMG81

las guitarras que nos presenta la marca dentro

y 85 y binding de ncar en cuerpo e inlays.

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Guitarras

LAG Arkane Master

El rugido del averno

Desde Francia nos llega este instrumento fabricado por LAG. El objetivo
de esta empresa es aunar el diseo y la esttica cuidados hasta el
mnimo detalle, con la realizacin de guitarras que suenen potentes.
Despus de ms de 20 aos fabricando instrumentos de manera casi
artesanal, Michel Chavarria -responsable de LAG- decidi dar el paso
de aunar su forma de hacer con la produccin moderna. Las guitarras
LAG que podemos disfrutar actualmente son el resultado de ello.

l modelo LAG Arkane Master es el ins-

se encuentra el logotipo de la marca y el mo-

trumento que vamos a probar. La apa-

delo de que se trata, las clavijas de afinacin

riencia de este instrumento es muy

en lnea en la parte superior (en un color

atractiva, tiene el aspecto de una guitarra de

distinto), al ser una guitarra que monta Flo-

gama alta, vamos a ir desgranndola.

yd Rose, se encuentra tambin all alojado

Pala y mstil

el bloqueo. En la parte posterior las clavijas

LAG de alta precisin en acabado negro, la

La pala es de diseo propio con reminis-

firma de Chavarria y el nmero de serie jun-

cencias Ibanez pero ms trabajada, la ma-

to al made in France que nos indica la proce-

dera en dos planos diferentes, en el inferior

dencia del instrumento.

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Guitarras

las pastillas EMG de

electrnica activa definen la
vocacin de esta guitarra,
est pensada para dar
mucha caa
aunque tambin
navega por
otros territorios.

El mstil es de arce canadiense y va atorni-

Pasamos a la electrnica. La guitarra monta

llado al cuerpo con cuatro inserciones metli-

pastillas EMG de electrnica activa lo que ya

cas individuales que le dotan de estabilidad y

define la vocacin de esta guitarra, pensada

sustain. Sobre el mstil se aloja un diapasn

principalmente para dar mucha caa aunque

de bano africano con un binding de arce. En

tambin navega por otros territorios. La con-

l encastrados 24 trastes de nquel plateado

figuracin es EMG 89 en mstil, EMG-S en la

Jim Dunlop medium. Los marcadores de posi-

posicin del medio y en el puente EMG 81. La

cin en los trastes habituales tienen un din-

pastilla del mstil se puede poner en single

mico diseo tipo aleta de tiburn.

con un push/pull en el pote de tono.

El alma de este instrumento est compuesta

Los controles son muy sencillos y efectivos,

por un tensor en dos direcciones y dos barras

un potencimetro de volumen y otro de tono.

de refuerzo de titanio, un ejemplo de la aplica-

Luego tenemos un selector de 5 posiciones

cin de tecnologa innovadora en el desarrollo

para la eleccin de las pastillas y su combi-

del producto.

nacin, con la particularidad de que no est

Cuerpo y electrnica

en una regleta recta, sino en arco para facilitar su manejo. Este detalle es tambin diseo

El cuerpo es de caoba africano macizo (bo-

exclusivo de la marca. Para terminar monta

ok-matched) con doble cutaway asimtrico,

un sistema original Floyd Rose.

en l hay una tapa rizado tambin est en

La parte posterior deja ver la caoba y se ven

flameado- con un binding de arce natural. El

las tapas de acceso a la electrnica as como

acabado transparente permite ver las vetas

la unin entre mstil y cuerpo y la disposicin

de las maderas as como el contraste entre

poco convencional de las inserciones metli-

ellas dando un aspecto lujoso y atractivo. Tie-

cas que realizan la unin. La toma de jack se

ne un gran trabajo ergonmico que permite

encuentra alojada en el costado.

acceder con mucha comodidad a los trastes

ms altos, algo que es usual en las guita-

Sonido y conclusiones

rras de este nivel, claro est, as como los

Lo primero es comentar que la guitarra es

correspondientes rebajes en la madera que

muy cmoda, est situada en la onda supers-

a su vez hacen que la guitarra se sujete al

trat, pensada para trabajar con ella en cual-

cuerpo cuando tocas de pie dando sensacin

quier terreno, por ejemplo se adaptara per-

de estabilidad.

fectamente a un repertorio de orquesta.

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

El mstil es estrecho, se toca muy fcil y

su perfil est pensado para tocar cualquiera

Guitarras

FICHA TCNICA:

de las tcnicas de la guitarra rock moderna,

Fabricante: LAG

sweep, velocidad etc. A nosotros particular-

Modelo: LAG Arkane Master

mente el bano nos transmite una sensa-

Cuerpo: Caoba africana maciza

cin de estabilidad aunque no d la chis-

Mstil: Arce canadiense (Forma D)

pa que proporciona el palorrosa.

Diapasn: bano

Esta guitarra es contundente, caera, las

Cejuela: Polmero

pastillas que monta claramente orientan al

Trastes: 24 Jim Dunlop medium nquel

instrumento a territorios hardrockeros e in-

Hardware: Negro

cluso ms extremos, sin embargo en regis-

Clavijero: Lag

tros limpios no queda descompensada, se

Puente: Foyd Rose

puede tocar perfectamente una balada jazz

Controles: Volumen, tono, switch 5 posiciones

armonizada.

ms pull/pull pastilla de mstil

La configuracin de pastillas el switch de

Entrada Jack: Lateral

5 posiciones y la conversin de la pastilla de

Pastillas: EMG 81, EMG S y EMG 89

mstil a single, nos ofrece un abanico so-

Acabado: Purpel Haze

noro bastante amplio y las pastillas EMG a

Importador: Musifusin SL

pesar de la consabida salida que otorgan no matan el tono que nos regalan
las maderas en este instrumento.
Como resumen se puede decir que es
una guitarra de diseo avanzado, muy
cuidada en los detalles y acabados,
orientada a msica muy energtica
pero que no descuida el resto de sonoridades. Un todo terreno de mucha
calidad que puede enfrentarse con
mucha dignidad a las made in USA.

Jos Manuel Lpez

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Guitarras

Fender Stratocaster, John Mayer Signature

Ella toca blues

Hablar a estas alturas de uno de los diseos claves en la historia de

la guitarra puede resultar algo pretencioso. As que desde Cutaway
haremos una aproximacin con respeto y curiosidad a una guitarra que
es un clsico. En ocasiones mucho msicos poseedores de guitarras
muy especiales, vintage, de hornadas antiguas, se encuentran ante el
dilema de tener que sacarlas de gira. El trabajo de estudio resulta fcil,
pero para una guitarra aeja los viajes, los cambios de condiciones
climatolgicas en general, suponen un riesgo.

i la compaa ms relevante en el

Esa colaboracin ha surgido entre Fender y

mundo de la guitarra te ofrece la

John Mayer, tal vez el msico no sea muy cono-

oportunidad de construir un instru-

cido en estos lares, pero estamos hablando de

mento que rena o mejore las prestaciones de

una estrella de la msica pop en USA, ganador

una guitarra vintage y adems plasmar en ella

de Grammy y adems un excelente guitarrista

tus especificaciones, es una oportunidad cuan-

en el entorno del blues, no en vano es invita-

to menos interesante.

do por Eric Clapton para, participar en Cross-

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Guitarras

roads, ello nos da la medida del guitarrista de

Esta debe ser otra especificacin de Mayer y

quien hablamos. Fruto de esa simbiosis surge

la verdad es que nos parece una opcin acer-

la Fender Stratocaster John Mayer Signature,

tada en el concepto de guitarra que estamos

perteneciente a la Artist Series de la compaa

viendo. Los marcadores de posicin son dot y

norteamericana.

estn situados en los lugares habituales.

Como siempre vamos a desgranar el instru-

Cuerpo y electrnica

mento y a dar una visin del mismo.

El cuerpo est hecho de madera de aliso

Pala y mstil

seleccionada y tambin hay disponibles otras

Hablando de stratocaster, una referencia en

opciones que se pueden ver en la web del fa-

el mundo de la guitarra, lo lgico es no alterar

bricante.

en exceso los atributos del instrumento salvo

El pickguard es el tpico de strato de color

para conseguir una adaptacin a las necesida-

blanco, la entrada de jack la tiene en la situa-

des del msico, por lo que nos encontramos

cin convencional de una stratocaster y lleva

con la pala de diseo habitual, el logo es el

un puente American Vintage Synchronized Tre-

Spaguetti de los aos 50 y las habituales ins-

molo de seis selletas.

cripciones de Fender.

El instrumento monta 3 pastillas Big Dipper

En la parte posterior se encuentra la firma

single-coil para Stratocaster, esta tambin es

del artista. Las clavijas de afinacin que monta

una peticin expresa de John Mayer, parten

son estilo vintage de Gotoh y como el resto del

del sonido de las Texas Special pero aportan

hardware, nquel/cromo. El acabado en la par-

un mayor empuje en la frecuencia de medios.

te delantera es gloss mientras que en la pos-

Los controles son los propios de este mode-

terior como en el resto del mstil es satin.

lo, un control master de volumen y los dos de

El mstil, est realizado en arce y tiene for-

tono, el primero para la pastilla del mstil y el

ma de C, un poco grueso, de una adaptabi-

segundo para la del puente y la central, este

lidad muy interesante en forma y en tacto, es

muy agradable de tocar, una de las caracters-

el acabado es shoreline gold con una

segundo control va por cable a la pastilla del

puente. Un switch de cinco posiciones, tpicas

ticas que ms nos han gustado de est Signa-

de este modelo de Fender, finaliza la descrip-

ture. El radio es de 9.5. Sobre este mstil se

cin de la electrnica de esta guitarra.

encuentra un diapasn de palorrosa africano y

en l 21 trastes Dunlop 6105 Narrow Jumbo.

banda paralela color red competition.

En la parte posterior del cuerpo y de nuevo

bajo las especificaciones de John, se alojan

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Guitarras

los graves estn muy presentes y esto est relacionado con la tcnica
de Mayer que trabaja las cuerdas graves con el pulgar de manera percusiva

FICHA TCNICA:
Fabricante: Fender

Modelo: John Mayer Signature Stratocaster

los cinco muelles para el trmolo donde el

mos con un Kendrick Black Gold, la guitarra

En limpio da unos tonos suaves y aterciopela-

Cuerpo: Aliso seleccionado

hueco que los alberga queda al descubierto

en general y como primera percepcin suena

dos y en un canal overdrive o sumndole un tu-

Mstil: Arce (Forma C, radio 9.5)

por la ausencia de tapa, otra especificacin

increble, las Big Dipper aportan un equilibrio

bescreamer, la cosa se desplaza a sonoridades

Diapasn: Palorrosa africano

ms del artista.

muy especial a la guitarra, muy equilibrada.

crunch, incluso rockeras con una respuesta muy

Cejuela: Hueso

Por un lado los graves estn muy presentes y

orgnica. Se puede encontrar timbres que permi-

Trastes: 21, Dunlop 6105 Narrow Jumbo

esto est relacionado con la tcnica de Mayer

ten tocar desde blues, blues/rock a rock y adems

Hardware: Nquel/cromado

La guitarra se siente cmoda de tocar, la

a la hora de ejecutar ya que trabaja las cuer-

unos tonos limpios perfectos para pop o funky.

Golpeador: Blanco

combinacin palorrosa con los trastes jum-

das graves con el pulgar despus de atacar

En conclusin un gran instrumento que no

Clavijero: Gotoh Vintage Style

bo nos parece una buena combinacin y el

de manera percusiva con la mano, sin em-

s si llegar a tener la repercusin que merece

Puente: American Vintage Synchronized Tremolo

tamao grueso del mstil resulta de lo ms

bargo los graves no enmascaran la presencia

y que sin entrar en terrenos custom-shop bri-

Controles: Master de volumen y pote de tono para

inspirador.

de los agudos. Estos no son especialmente

lla a una altura importante. Y yo que pensaba

pastilla del mstil y de tono para pastilla centra/puente

Es difcil a veces aceptar una guitarra que

chillones. Si a eso le sumamos el empuje de

que tena controlado el GAS!

Entrada Jack: Frontal

viene con el nombre de un artista, pero en

medios de las pastillas obtenemos un balan-

esta ocasin a mi me ha cautivado. La proba-

ce muy bueno.

Sonido y conclusiones

Jos Manuel Lpez

Pastillas: Tres, Big Dipper Single-coil Stratocaster

Acabado: Shoreline Gold

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Amplificadores

George Tornado
Boutique made in Spain

No slo estamos hablando de un fabricante de boutique made in

Spain cuando hacemos referencia a George Tube Amps, es seguro que
tambin la marca al frente de la cual se encuentra Jorge Bueno, fue
la primera en realizar esta actividad. En sus inicios su tarea
estaba centrada en hacer amplificadores custom, bajo las
especificaciones de sus clientes, el incremento de la demanda
les hizo replantearse su estrategia comercial y decidieron
estandarizar los modelos ms habituales tratando de esta
manera de poder aumentar su produccin, sin caer en
una reduccin de la calidad de sus productos. Desde hace
unos aos fabrican tambin para Carl Martin todos los
modelos que tiene la marca danesa en su catlogo.

l Tornado es uno de los ltimos mo-

a vlvulas y con compo-

delos que han desarrollado en Amp-

nentes de alta calidad,

tek, vamos a contar las impresiones

lo propio en productos

que nos dej el combo en la prueba que le

de boutique.

hicimos.

No existe stock de

Antes que nada, para situarnos, es obligado

estos amplis por lo que

comentar algunas generalidades, como son

se realizan bajo pedido y

que todo el catlogo de Amptek est realizado

siguiendo un orden de espe-

de forma artesanal, cableado a mano con sol-

ra que puede estar entre uno y

daduras punto a punto, diseados totalmente

dos meses aproximadamente.

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Amplificadores

Vamos al Tornado, se trata de

dades bluesy por ejemplo estn pre-

un combo de 30 W de dos canales

sentes aqu. Me ha gustado mucho la

en clase A. Si se pudiera dividir el

respuesta al ataque, esto slo jugando

mundo del amplificador en dos, ten-

con el volumen de la guitarra, permite

dramos los amplis de tono y los hi-

crear dinmicas muy bonitas. Con un

gain, el Tornado es un amplificador

pedal de overdrive puede llegar a poner-

de tono, de aspecto vintage.

se muy bruto pero controlable.

En concreto, este acabado en tolex

prpura, resulta atractivo combinado

un buen trabajo del que se puede sentir or-

En conclusin, un gran ampli de tono,

con las cantoneras negras que le prote-

gulloso Amptek, entre el pop, el blues o el

gen de golpes, sobrio, con los controles

blues-rock se encuentra su hbitat natural.

en la parte superior. Se observa un par

Me ha gustado mucho como ayuda en la expre-

de aberturas arriba y tienen su razn de

sin al tocar, si un amplificador respeta el tono

ser porque el amplificador funcionando,

que da el instrumento, potencia las manos

desprende mucha temperatura y de esta

del ejecutante y ofrece versatilidadla verdad

manera contribuyen a su ventilacin. Los

es que es difcil pedirle mucho ms. Mucho de

potencimetros tienen tambin un marcado

aspecto clsico.

esto hay en el Tornado.

tencimetros tienen muchos matices a lo largo

Tocando con una guitarra de caja con Duncans

de todo el recorrido, as que a pesar de la simpli-

Jazz Model y JB, sorprendentemente funciona

cidad en la paleta de sonidos que da el Tornado

tocando melody chords con un puntito oscuro

El panel donde se localizan los controles est

vamos a poder conseguir bastantes matices.

muy agradable, adems est en limpio durante

ordenado de la siguiente manera, de izquierda a

En cuanto a los canales el primero ofrece so-

todo el recorrido del pote de volumen. Con una

derecha nos encontramos en primer lugar con

noridades limpias y en el segundo entramos en

strato John Mayer, deja acompaar onda pop

Fabricante: Amptek

las entradas, dos por cada canal, al estilo cl-

terrenos desde el crunch en adelante.

sonando los acordes con muchos armnicos.

Modelo: George tube Amps Tornado 30W

Cualquier modificacin en los controles de la

Formato:Combo 1X12 Clase A

Canales y controles

sico. Un control de volumen por canal sigue a

Jos Manuel Lpez

FICHA TCNICA:

continuacin y un master general. Despus los

Sonido y conclusiones

ecualizacin da paso a diferentes sonoridades.

Canales: Dos

potencimetros que se encargan de ecualizar

En el canal limpio, la primera sensacin

Pasamos al canal 2 y aqu por lgica la

Vlvulas:

los bajos, medios y agudos respectivamente y

viene dada por la clase A, un buen golpe de

saturacin aumenta, desde un crunch rela-

para finalizar los switches de standby y power.

sonido british, equilibrado en todas las fre-

jado a sonidos ms rockeros, el ampli lo da

Previo: 1 X TAD EF86 + 3 X TAD ECC83-CZ

Potencia: 4 X TAD EL84-STR

Como se ve, en principio todo muy sencillo de

cuencias. Un limpio cristalino, no demasiado

todo,mucho power, suena con bastante cuer-

manejar, y digo esto porque en realidad los po-

campanilleante.

po incluso con single-coil, todas las sonori-

Rectificadora: 1 X TAD GZ34

Amplificador cedido por: EGM Estudio

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

VHT Pitbull FIFTY/CL

El tono est en tus manos, VHT ayuda.

Amplificadores

Como dice Stevie Fryette de VHT-la compaa de amplificadores de Burbank en California-, el tono es algo que
no se puede comprar, parte de cada msico, de lo que
siente, de cmo lo trata de expresar, despus de todo
cada uno toca como es y tiene el tono que tiene.
Muchos fabricantes tratan de ayudar a los msicos en la
forma de poder sonar, en darle facilidad para conseguir
ese tono que tiene en mente.

tevie en esa bsqueda

Todos y cada uno de los amplis

comn a todos los gui-

son probados, chequeados hasta en

tarristas decidi fabricar

tres ocasiones en todo su proceso de

sus propios amplificadores, se-

elaboracin, al igual que los altavo-

gn el mismo comenta el obetivo

ces, para garantizar que cada detalle

para ellos es producir una gama

en su construccin sea correcto.

de amplificadores de excelente

Usuarios tan variopintos como

calidad, variedad y versatilidad en

son: Billy Corgan (Smashing Pum-

su sonido.

kins), Billy Gibbons, Bret Mason,

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Amplificadores

Carl Verheyen, Paul Jackson Jr., Steve Vai, Dave

que realza armnicos de las frecuencias ms

Weiner entre muchos otros, han pensado en

agudas, control de medios, un ltimo push/pull

VHT en alguna ocasin para conseguir su tono.

Shift que acta como un boost de medios.

En esta ocasin vamos a revisar el VHT Pittbull

El canal que le sigue es el verde y nos topa-

Fifty/cl. Tiene un aspecto sobrio y a la vez moder-

mos tambin con los mismos controles y en la

no, los controles estn sobre una placa metlica

misma disposicin que el canal rojo. Le sigue

en la parte inferior, por encima una rejilla negra

un ecualizador de seis bandas y un master de

en donde est alojada en el centro una placa con

Volumen que puesto a las 12 ofrece los mejo-

el logotipo y en el ngulo superior derecho otra

res resultados. Por ltimo el Standby y Mains

ms pequea con el nombre del modelo. La car-

para accionar el power del amplificador. La

casa que aloja las vsceras del amplificador se la

parte posterior del ampli de derecha a izquier-

ve robusta y las esquinas estn protegidas por

da, los controles para los efectos, la ecualiza-

cantoneras en previsin de daos producidos por

cin, la entrada de la pedalera, las diferentes

los golpes.

impedancias para las pantallas y los interruptores para operar el amplificador en clase A o

Canales y controles
El ampli dispone de dos canales idnticos, vamos a describir los controles para cada uno de
ellos y los generales.

en clase A/B.

Billy Corgan (Smashing Pumkins), Billy Gibbons,

Sonido y conclusiones
El ampli posee dos niveles de ganancia, un

De izquierda a derecha en el panel frontal,

limpio que suena bien, muy cristalino y sin

dos entradas, High y Low. La primera para ob-

excesivo cuerpo, esto hasta la mitad de ga-

tener un timbre con brillo y la segunda para

un tono ms oscuro. Inmediatamente despus

Bret Mason, Carl Verheyen, Paul Jackson Jr., Steve

nancia, a partir de aqu con ataques fuertes

o aumentando un poquito el gain, comienza a

un selector de canales que se puede desactivar

saturar.

para manejar la funcin desde un footswitch.

No situamos en el canal verde, subiendo el

Ahora nos encontramos con los controles para

el canal rojo.

Vai, Dave Weiner entre muchos otros, han pensado

gain hasta empieza a saturar, una saturacin

no demasiado gordita, consiguiendo un timbre

Primero un pote de Gain y despus un switch

adecuado para el blues, estn ms presentes

que pone el ampli en High Gain. Sigue un Vo-

las frecuencias graves. Es conveniente bajar un

lumen pre loop de efectos. Un push/pull de

Boost, control de agudos, otro push/pull Edge

en VHT en alguna ocasin para conseguir su tono.

levemente los agudos si se persigue un tono ms

dulce. Si se los aumentamos el tono es afilado.

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Amplificadores

El canal verde en Hi Gain

nos da mucha ganancia
pero bastante controlada,
no se desboca
Si seguimos aumentando la ganancia,

ataques, a la dinmica, aunque parece un poco

medio recorrido. La ganancia en high da lo me-

los graves suenan muy poderosos, el am-

ms oscuro y lquido que el verde.

jor a mitad y en modo normal un poquito ms

pli sin embargo tiene la opcin del boost

Pasamos ahora al canal verde en Hi Gain.

alta. Todo esto en clase A/B, en clase A se ob-

para poder bajar la ganancia y realzar los

Nos da mucha ganancia pero bastante con-

tiene un sonido bastante parecido aunque ms

Modelo: VHT Pittbull Fifty CL

graves, sonando as las notas bastante de-

trolado no se desboca, algo medioso, rockero

controlado, ms comprimido, con ms grano y

Formato: Cabezal a vlvulas

finidas. Accionando el Edge se realzan los

con cuerpo, que adems ni comprime ni en-

algo ms moderno.

Clase: A, A/B

armnicos de los sonidos ms agudos, si le

guarra el sonido. En general responde mucho

En resumen, este VHT nos proporciona,

Canales: 2

quitamos el boost suena muy abierto, con

al ecualizador, sube mucho el volumen y te

como dice su creador, muchas posibilidades

Vlvulas:

ms sustain. Con el Shift se realzan las fre-

deja amplificar cualquiera de las frecuencias

para encontrar el tono que buscamos, el que

Rectificadora: 5U4GB

cuencias graves. Esto todo con el ecualiza-

quedando equilibrado. El ampli tiene mucha

llevamos dentro. Todo ello dentro de los par-

Previo: 4 X 12AX7

dor plano.

pia, si bajamos el gain y aumentamos el

metros de calidad que se le piden a un ampli-

Potencia: 2 X EL34-STR

En el canal rojo se comporta de forma pare-

master volumen se hace ms hardrockero.

ficador de boutique.

Impedancias: 4-8-16 ohmios

cida, con el boost lgicamente gana en graves

Si pasamos al rojo en Hi Gain, suena ptimo

pero aqu responde con ms sensibilidad a los

con los tres switches activados y la ganancia a

Jos Manuel Lpez

FICHA TCNICA:

Importador: HVC Music Import

20

Pedales y efectos

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Booster y buffer
Subimos la seal?

Elevador y Regulador. La traduccin literal de ambos

conceptos nos indica vagamente el cometido de este tipo
de pedales, pero cmo actan y cmo podemos sacarles
todo el partido a estos efectos?

ooster. Simplificando, podemos de-

sino tambin a darle un carcter

cir que un booster es un pedal que nos

distinto a nuestro sonido final.

permite elevar - de modo regulable -

Existen multitud de formas de

la amplitud de la seal que le introducimos y,

disear un circuito que acte como

por tanto, aumentar el volumen final que obte-

elevador, pero todos han de cumplir

nemos. Esta definicin genrica se queda muy

dos requisitos fundamentales:

corta si la comparamos con las posibilidades

En primer lugar, deben tener un alto va-

que nos ofrecen este tipo de dispositivos.

lor de impedancia de entrada, de forma que la

Sobre el papel, la nica variacin que encon-

seal que le llegue desde las pastillas de nues-

traramos al colocar un booster en nuestra ca-

tra guitarra pierda la mnima intensidad posi-

dena de efectos sera poder elevar a voluntad el

ble. Este punto tiene una excepcin, como son

volumen final que ofrece nuestro amplificador.

los antiguos treble-boosters que funcionan con

Pero todos tenemos claro que un amplificador,

transistores de germanio.

especialmente cuando hablamos de modelos

En segundo lugar, debemos disponer de un

valvulares, responde de forma sustancialmen-

potencimetro que nos permita incrementar

te distinta en funcin de la intensidad de la

a voluntad el volumen de la seal amplifica-

seal con que le atacamos. Y ah es donde un

da. Opcionalmente, es comn que los boos-

booster nos ayudar no slo a sonar ms alto,

ters dispongan tambin de un control de tono,

21

Pedales y efectos

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Este aumento de volumen ser an ms intenso si tenemos el

pedal conectado a travs del loop de efectos del amplificador.
Debemos andar con cuidado al trabajar con boosters por el
loop, ya que la subida de volumen puede ser excesiva.
generalmente un filtro

siones, en funcin del lugar donde tenga-

pasivo de agudos - aunque

mos que tocar, no podremos subir el control

existen modelos con controles

de master de nuestro amplificador por en-

ms complejos.

cima de un valor dado, a pesar de no haber

A la hora de emplearlo, podemos

conseguido un sonido lo suficientemente

tomar varios caminos. El ms obvio sera

intenso. Es en estos casos donde un bo-

conectarlo en aquellos pasajes en los que

el guitarrista necesita pasar a un primer plano

amplificador.

Debe-

mos andar con cuidado al

oster nos puede solucionar la situacin.

Aumentando la seal que alimen-

en el contexto de una banda. Un solo, por ejem-

trabajar con boosters por el loop, ya

ta el amplificador, conseguiremos

plo. As, podemos dar un paso adelante sobre el

que la subida de volumen puede ser excesiva. En

un sonido ms aguerrido - o ms

escenario, presionar el switch mientras los ojos

mi opinin, slo debe hacerse en aquellos casos

saturado - incluso aunque obten-

del pblico se concentran en ti y tener claro que

en los que nuestro amplificador est a muy alta

gamos volmenes relativamen-

van a escuchar lo que tengas que decir con tu

ganancia, de forma que por ms que amplifi-

te bajos. Una gran herramien-

instrumento a un volumen superior al que esta-

quemos la seal que le llega por el input, no se

ta para todo aquel que tenga

bas tocando las partes rtmicas. Este aumento

obtenga una mayor respuesta de volumen.

que hacer bolos en lugares donde

de volumen ser an ms intenso si tenemos el

Sin embargo, tambin podemos utilizar un

no se sonorice el ampli de guitarra

pedal conectado a travs del loop de efectos del

booster para conseguir el sonido. En oca-

-y no le guste escuchar al tcnico o

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

22

Pedales y efectos

dueo de la sala gritando que te bajes-. O, a

y, ms adelante, se emplearon tambin am-

pesar de los gritos, puedes hacerlo simple-

plificadores operacionales.

mente porque mejora el sonido.

Otra caracterstica de los boosters (espe-

Existen multitud de modelos de boosters

cialmente aquellos que son lineales) es que,

aunque podemos diferenciar entre aquellos

aunque el resultado final en combinacin con

que tienen una respuesta lineal frente a la

nuestro amplificador puede ofrecer un soni-

frecuencia (van a aumentar por igual el vo-

do altamente saturado, en realidad el circuito

lumen en toda la gama de frecuencia) o los

no debe generar ninguna distorsin sobre

que dan una respuesta no lineal como los

el sonido original de la guitarra. Es decir, de-

treble-boosters, que incrementan progresi-

ben incrementar el volumen sin cambiar el

vamente las frecuencias ms altas. Tambin

tono original. El resto ser trabajo de tu ampli.

es cierto que los modelos han ido evolucio-

Debemos tener en cuenta, sin embargo, que

nando de forma paralela a la tecnologa. Los

al aumentar una seal estamos de la misma

primeros diseos estaban basados en tran-

forma incrementando el ruido de fondo. En el

sistores de germanio, que fueron paulatina-

caso de los treble-boosters, al centrarse el in-

mente sustituidos por transistores de silicio

cremento de volumen en las frecuencias ms

en realidad el circuito no debe generar

ninguna distorsin sobre el sonido
original de la guitarra. Debe incrementar el
volumen sin cambiar el tono original.

23

Pedales y efectos

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

agudas, obtendremos un aumento del hyss o

tros de cable que se vean obligados a utilizar.

soplido. Cuidado con esto.

Igualmente, esa seal no se ver degradada en

Buffers. Alguno se estar preguntando porqu

adelante, siempre que el resto de efectos mantengan una mnima calidad.

hemos metido en el mismo artculo dos modali-

A pesar de la simplicidad de un circuito de

dades distintas de efecto. En realidad, podemos

este tipo, su empleo nos puede evitar alguna

simplificar y decir que un buffer tiene exacta-

desagradable sorpresa en forma de prdida

mente las mismas propiedades que un booster

de tono. Sin embargo, si no estamos hablando

lineal, pero con una relacin de incremento de

de profesionales que acten en escenarios de

seal igual a 1. Es decir, un buffer debe tener una

grandes dimensiones, el empleo de este tipo

elevada impedancia de entrada para mantener la

de dispositivos puede no ser necesario, ya que

pureza de la seal original de la guitarra y man-

la prdida de seal ser relativamente baja.

tener la intensidad de esa seal para que llegue

Esta decisin ha de estar siempre en nuestro

al amplificador en las mismas condiciones. Por

odo y en nuestros gustos. As que si crees que

ello, en la actualidad, se pueden encontrar en el

pierdes calidad en la seal de tu guitarra, tal vez

mercado pedales que, de hecho, no tienen ningn

sea buena idea hacerte con un pedal de este tipo.

control en su carcasa. No hay potencimetros ni

Habris observado que en este artculo no

switches. Simplemente un jack de entrada y uno

hemos hecho referencia a ningn modelo en

(o varios) de salida. Pero, tanto se nota el empleo

concreto y nos hemos limitado a hablar de for-

de un buffer?

ma genrica sobre las propiedades y los usos

Como ya comentamos en el nmero 4 de Cu-

de los boosters y buffers. Esto es as porque un

taway Magazine cuando hablbamos de True

booster por si solo no debe marcar el carc-

Bypass en pedales, son muchos los efectos

ter de nuestro sonido (de hecho, tan slo debe

que llevan uno o ms buffers en su circuito. En

variar el volumen). Por tanto, tendramos que

su momento ya dijimos que eso no era mejor

valorar las posibles combinaciones guitarra-

ni peor, sino que su empleo debe amoldarse

booster-ampli. Sera intil explicar cmo pue-

a nuestras circunstancias, especialmente en

de afectar un modelo de booster en concreto a

directo. Es por ello por lo que en la actualidad

tu sonido. As que no te quedes con las ganas y

muchos guitarristas llevan un buffer al inicio

prueba uno... A ser posible con tu equipo.

de su cadena de pedales. De esta forma, aseguran la calidad de la seal a pesar de los me-

David Vie

24

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Entrevista

Greg Howe
Algo ms que velocidad

Su vida cambi tras grabar una cinta de cassette con la que consigui un
suculento contrato. Lider durante aos la vertiente ms cerebral de los
guitar heroes, incluso Michael Jackson y Enrique Iglesias quisieron contar con l para diversas giras. Su lado ms fusin ha surgido con su ltimo
lanzamiento, Sound Proof. Si crees que ser msico de sesin es el no va
ms, l quiz te haga cambiar de opinin

Ha sido una larga espera hasta que tu

R: Tena alguna que otra idea por ah desde

nuevo lbum ha visto la luz, Cmo

haca un tiempo, slo tuve que ordenarlas un

fue el proceso de composicin?

poco y retocarlas. Obviamente, en el estudio

R: Realmente, la composicin fue bastante r-

siempre surgen cosas nuevas y hay que apro-

pida porque ya habamos programado entrar en

vecharlas.

el estudio en octubre de 2007. Lo tenamos concretado desde haca meses as que me forc a

Por lo que he escuchado se puede decir que

que surgieran ideas para los temas. No fue un

suena al clsico Greg Howe en su faceta ms

proceso largo de composicin, eso seguro.

fusin pero con un sonido ms moderno y

muchas influencias: Fusin, rock, latin, pop...

Y una vez vindote en la tesitura de tener que

estaba todo eso hecho a propsito o simple-

componer, fluyeron las ideas fcilmente?

mente acab sonando as?

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Entrevista

R: Nada de lo que hice era intencionado, aunque

sitado ningn pedal entre guitarra y ampli, ni

una vez en la produccin queramos darle un to-

efectos, no era nada ms que guitarra-cable-

que moderno. Me gusta como suena y es inusual

ampli y el micro en la pantalla. Gracias a eso

escuchar algo moderno e HI-FI en este tipo de

suena orgnico. Cualquier parte que escuchas

msica. En cuanto a los estilos, es simplemente

que no sea eso, como reverb o delay, proviene

lo que acab pasando, no tena nada planeado,

de la mesa de mezclas.

solo lo sent de esa manera y en ese lugar.

Ahora ests inmerso en un nuevo proyecAlguien dijo: Conlleva pensar mucho el no

to en el que ofreces lecciones on-line en

tener que pensar y t eres un reputado im-

ghworkshops.com, Qu nos puedes contar

provisador. Cmo lo consigues?Qu recur-

sobre ello?

sos utilizas a la hora de dejarte llevar?

R: Estoy muy ansioso y contento por ello. Aho-

R: A lo largo de los aos he estado muy intere-

ra ha empezado conmigo solo pero creo que

sado en aquellos msicos conocidos por su im-

acabar extendindose y lo harn ms guita-

provisacin y los intentaba escuchar a todos.

rristas y msicos. La meta es conseguir que

Cuando era mucho ms joven me inspiraba

los alumnos entiendan otros aspectos de la

gente como Pat Metheny, George Benson, La-

industria aparte de lo meramente tcnico y lo

rry Carlton toda esta gente son magnficos

que sera tocar un instrumento en s, hay mu-

improvisadores as que los escuchaba constan-

chsimo ms que eso. Mi sentimiento con la

temente y hasta que empec a escuchar cosas

msica es que tienes que ser capaz de afectar

en mi propia cabeza. A decir verdad, no me con-

a la gente, tocar a la gente, mover a la gente

sidero a m mismo un gran improvisador.

y no slo impresionarla. Impresionarla es divertido y mola pero si quieres ser un artista es

Qu me puedes decir del equipo utilizado

ms importante crear cosas que perduren en

en este disco? Tiene un maravilloso sonido

el tiempo y eso proviene de ms adentro, no

orgnico!!

solo consiste en tocar licks para molar. Esa es

R: S, esta es la primera vez que grabo direc-

la funcin de la nueva website, impulsar a la

tamente conectado al frontal de un amplifica-

gente a ser creativos.

dor. He utilizado un Cornford MK50 en toda la

grabacin y es el nico amplificador con el que

Hablemos ahora de tus inicios. Empezaste a

he sido capaz de poder hacer eso. No he nece-

tocar muy joven, Qu era lo que te mantena

Cuando era mucho ms joven me inspiraba gente

como Pat Metheny, George Benson, Larry Carlton...
toda esta gente son magnficos improvisadores.

26

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Por aquel entonces crea que tocar era muy fcil

hasta que escuch a Eddie y vi que exista otro nivel.

Entrevista

enchufado por aquel entonces que te motiva-

me ofreci un contrato discogrfico. Imag-

ba para seguir aprendiendo y practicando?

nate como me sent.

R: Cuando tena 10 aos no me tomaba muy

en serio lo de tocar la guitarra. Poda con unos

Pues no es mal comienzo iniciar tu carrera

acordes y tocaba sobre los cambios tonales

grabando con Billy Sheehan, David Lee Roth

que escuchaba en la radio, que eran los hits

y Atma Anur!

de la poca, los 70. No fue hasta los 18 cuando

R: En absoluto! Billy era una grandsima es-

escuch a Van Halen por primera vez y decid

trella entonces, acababa de abandonar la ban-

aplicarme. Antes de aquello me apaaba con

da de David Lee Roth, sala constantemente en

tocar los solos de Jimmy Page ya que era muy

la MTV y era un bajista de perfil altsimo. Fue

fan de Led Zeppelin. Por aquel entonces crea

buensimo para m y una gran experiencia.

que tocar era muy fcil hasta que escuch a

Eddie y vi que exista otro nivel, un enfoque

Eso te hizo vivir la Edad Dorada del Shred de

muy diferente a lo que estaba acostumbrado a

los 80 en primera persona as que puedes te-

escuchar y fue as como surgi mi entusiasmo

ner una visin ms objetiva sobre el panora-

por la guitarra. Despus de aquello toqu sin

ma de entonces y el actual. Cmo crees que

parar a todas horas.

ha evolucionado la escena de la guitarra desde entonces?

Y entonces te encontr Mike Varney...

R: Sorprendentemente, no ha evolucionado

R: Mike sola llevar una columna en la re-

tanto, aunque hay alguna gente que lo inten-

vista Guitar Player llamada Spotlight y en

ta llevar por otros derroteros. Mi meta era in-

cada edicin escoga 3 guitarristas de todo

troducir el intelecto y la musicalidad seria al

el mundo y si le convencan les ofreca un

shred. Cuando estaba envuelto en esa movida

contrato. Hasta 1988 no le envi ninguna

no era muy fan de lo que se llevaba. La cinta

grabacin y la envi sin ninguna expectati-

que le envi a Varney contena improvisacio-

va de ser seleccionado ya que en esa poca

nes sobre acordes de Jazz muy suaves, pero

haba cientos de miles de guitarristas bue-

Mike estaba en un sello heavy metal as que

nsimos por el mundo. Cual fue mi sorpresa

me dijo que para comenzar tena que cambiar

que envi la cinta por correo Express direc-

mi msica a algo que pudiera llevar desde su

tamente a la redaccin de la revista y con-

discogrfica y como estbamos en plena po-

tact conmigo al da siguiente! Me llam y

ca neoclsica post-Yngwie era lo que tocaba.

27

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Entrevista

No digo que todo el mundo sonara igual, pero

es la que ms disfrutas? Creo que me puedo

haba muchas similitudes entre gente como

hacer una idea sabiendo que abandonaste

Vinnie Moore, Paul Gilbert y Tony McAlpine.

una gira de Justin Timberlake para grabar

Yo no quera hacer eso y por eso mi primer

Extraction

disco es ms bluesy aunque tocado con el

R: Cuando disfruto ms es cuando estoy

mismo tipo de tcnica que estaba de moda.

creando mi propia msica y estando en un

Obviamente hay gente hoy en da que elige la

ambiente creativo. Todas esas cosas que

opcin que yo escog e intentar demostrar que

has mencionado son divertidas pero tuve

no todo es una feria de habilidades y aportan

que apartarme de la escena de las giras

musicalidad al asunto. Brett Garsed lo hace

para artistas y eso que el dinero que te pue-

muy bien, tambin hay gente como Guthrie

de aportar una de esas giras es increble,

Govan y Kiko Loureiro. Esta gente lo intenta y

pero sin poder ser creativo me cuesta estar

creo que yo he contribuido a este movimiento

ah. Cualquier cosa que hago, ya sea en el

y lo inici en su momento.

estudio trabajando las cosas, en un escenario teniendo la oportunidad de improvisar o

Siguiendo con este tema, Por qu crees que

produciendo a alguien, cosa que tambin te

los principiantes prefieren a Malsteen o Vai

permite aportar y crear algo, es lo que me

para iniciarse antes que hacerlo con Holdsworth o Brett Garsed?

Recuerdo que cuando era joven y escuch Jazz

hace feliz de verdad.

R: Mira, a mi me gusta Joe Satriani especial-

Te vamos a ver girando por Europa para pre-

mente, tambin me gusta mucho lo que ha he-

sentar este disco?

cho Steve Vai. Tambin hay sitio para eso y no

creo para nada que mi msica sea mejor que

por primera vez, no me gusto en absoluto.

la suya, solo creo que es diferente. Lo que me

R: Voy a estar girando a final de ao en gran

parte de Europa y estamos intentando cerrar
conciertos en Espaa tambin.

gusta de Satriani es que es muy apasionado.

solos. Muchas cosas que Holdsworth o yo mis-

ms tarde tuve que evolucionar y desarrollar-

No es que l se dedique armnica y rtmica-

mo hacemos no entran muy bien a la primera

me como msico para comenzar a apreciar

Pues con esta pregunta hemos termina-

mente a la msica como lo hara un msico

y no son entendibles, por lo tanto, no son ne-

ese estilo y eso es lo que creo que pasa mayo-

do. Sera un honor volver a hablar conti-

de fusin pero si que es muy apasionado y su

cesariamente atrayentes para el principiante.

ritariamente.

go en un futuro. Muchas gracias Greg.

msica muy sincera de modo que compren-

Recuerdo cuando era joven y escuch Jazz por

do que pueda atraer mucho a la gente y sea

primera vez, no me gusto en absoluto y escu-

Has hecho de todo en la industria: ensean-

entendible para la gente que empieza a tocar

charlo no tena mucho sentido para m, pero

za, msico de sesin y giras, clinics Cul

R: Eso suena genial. Gracias a ti.

Agus G.

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Entrevista

Jorge Lario
Un tipo renacentista

Jorge Lario es un to inquieto, una de esas personas que desarrolla muchas actividades a la vez y que contagia energa a su alrededor. Como si
de un hombre del renacimiento se tratara, es incapaz de centrarse en una
sola disciplina artstica, de ah que sea muy fcil encontrarle actuando,
produciendo a algn artista, grabando, coordinando y dirigiendo su propia escuela de msica (lespai musical), componiendo y editando discos
su propio trabajo incluido- organizando eventos, colaborando en prensa
o escribiendo un trabajo sobre la guitarra elctrica en Valencia.

caba de sacar un disco de guitarra ins-

del trabajo que desarrollasteis?

trumental, 01, lo que constituye una

R: Estuve en Revolver unos 5 aos a principios

excusa perfecta para hablar con l.

de los 90, particip en el desarrollo de los dos

primeros trabajos de la banda grabando en

Jorge Cmo fueron tus inicios en el mundo de

los mticos Ibiza Sound de Ibiza y llevando a

la msica y de la guitarra en particular?

cabo varias giras nacionales. Aprend mucho

R: Empec tocando en una banda de heavy metal

en esta poca sobre lo que quera y no quera

que tuvo cierta repercusin en la escena valen-

de la msica y que tipos de relacin me gusta

ciana de finales de los 80 que se llamaba Hal y

mantener con los msicos con los que toco.

que siempre tengo en mente revivir, de ah pase

En general creo que no se ha sabido valorar

por varios intentos de hacer algo serio hasta que

cual fue la aportacin de los dems msicos

Carlos Goi me propuso entrar en Revolver.

de la banda al sonido de los primeros discos

pero no hay ms que or los dos primeros

Tu nombre va ligado inevitablemente al de Re-

trabajos para darse cuenta de por donde

volver nos puedes contar algo de esa poca y

van los tiros, nunca mejor dicho.

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Entrevista

Desde entonces a la actualidad Cmo ves tu evo-

sino en todos los aspectos, el tener una buena

lucin, ha sido azarosa o has dirigido tu carrera?

formacin siempre es positivo. En el fondo uno

R: El azar es inseparable de la vida, pero las

toca como es.

grandes lneas y las decisiones fundamentales

las tomamos nosotros, no hay ms. En este

Existe algn mtodo o sistema desde tu punto

pas aguantar hasta los 42 en la palestra por

de vista para avanzar rpidamente en el apren-

casualidad es imposible.

dizaje?
R: No existen recetas milagrosas, lo nico que

Una parte muy significativa de tu trayectoria es

considero mala es la evolucin tcnica exce-

la dedicacin a la docencia musical, de hecho

sivamente rpida, normalmente produce des-

diriges lespai musical del que eres factotum

compensaciones entre lo que uno puede pen-

cmo valoras este tipo de trabajo?

sar y lo que puede tocar. Los buenos msicos

R: Llevo ligado a la docencia musical des-

como el buen jamn o el buen vino, necesitan

de 1992, dar clase me ha permitido tener la

su tiempo de maduracin.

posibilidad de elegir con quien tocar y poder

mantener cierta distancia con las cosas de la

Sigues practicando guitarra diariamente?

msica que no me gustan. Por otra parte la do-

R: El dar clase te obliga a tocar con regularidad y

cencia puede ser algo muy bonito si la relacin

profesor - alumno es fluida.

Creo que he pasado los sarampiones tpicos de

toco prcticamente todos los das pero ltimamente no llevo una rutina de trabajo estructurada.

De todos modos el LEM es para m ms que

una escuela, es mi casa.
Crees que es necesario para un guitarrista el

mi poca Malmsteen, Randhy Roads,Van Halen y

Cuales o quienes han sido tus influencias?

Hay algn guitarrista que te haya llamado la
atencin ltimamente?

aprendizaje de armona, teora musical etc. o

R: Creo que he pasado los sarampiones tpicos

como es muy habitual hacer mucho hincapi en

de mi poca Malmsteen, Randhy Roads, Van

la tcnica de instrumento?
R: Creo que es totalmente imprescindible te-

el impacto que supuso en el 92 ver a Vai y Satriani

Halen y el impacto que supuso en el 92 ver a

Vai y Satriani en las leyendas de la guitarra en

ner una base compensada de conocimientos

Sevilla. ltimamente oigo mucho a Andy Tim-

armnicos y tcnicos, eso te da una libertad

mons, Greg Howe, Brett Garsed, ya sabes, esa

creativa y una mayor amplitud de miras. Formarse es fundamental y no solo musicalmente

en las leyendas de la guitarra en Sevilla.

onda. De todos modos oigo mucha msica de

todos los estilos.

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Entrevista

Una pregunta que siempre me gusta ha-

que gasto, el Powerball, es un ampli con una

combino vlvulas en el ampli reverbs y delay digi-

cer, a la hora de enfocar un solo en que

dinmica impresionante y un tono ntido inclu-

tales y alguna distor analgica para empujar.

piensas, en la meloda, en los cambios, te

so con las vlvulas ardiendo, al margen de la

dejas llevar?

esttica que es impecable.

R: Creo que curiosamente has citado las

Vamos con tu ltimo trabajo, se encuadra en

lo que llamamos msica instrumental sin

tres cosas en las que me fijo, es nece-

En general te encuentras satisfecho con tu

embargo no es lo mismo Vai que Timmons o

sario un repaso de esos aspectos para

sonido o ests en bsqueda permanente?

Holdsworth. como definiras tu estilo a al-

tener una visin completa del espacio en

R: Estoy satisfecho 100% con mi sonido actual,

guien que no te conozca?

el que nos movemos. Es como si un ju-

pero soy muy curioso y me gusta probar mate-

R: Creo que soy un guitarrista de rock con in-

gador de ftbol no mirase al resto de sus

rial nuevo cuando puedo, siempre estoy abierto

fluencias muy amplias que van desde el jazz a

compaeros. Meloda, ritmo, estructura y

a incorporar nuevas cosas .

la msica electrnica, eso se nota en 01 creo

mentarnos algo sobre tu equipo?

Cuntanos algo sobre los efectos que empleas,

que est hecho con pocas concesiones a la ga-

R: Soy endorser de ENGL a parte de un ena-

cmo te llevas con el binomio analgico/digital?

lera aunque sea un cd fcil de or. Sin embar-

morado de la marca, me encanta el modelo

R: Creo que son complementarios, normalmente

go, creo que esta lejos de lo que se considera

armona van de la mano.

ltimamente se te ve con Lag, la marca francesa de guitarras, tienes alguna
relacin con ellos?

No me gustan las normas,

R: Soy demostrador de LAG, tengo 2

Arkane Master y te puedo asegurar que
son las guitarras con mejor acabado que he
visto nunca y una relacin calidad precio ver-

me gusta la idea de hacer

daderamente notables.
Qu le pides a un instrumento para sentirte
bien con l?

la msica que quiero.

R: A un instrumento le pido comodidad y belleza, pero sobre todo sonido.

Lo mismo con los amplis ENGL, puedes co-

siempre sonar a m.

31

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Entrevista

el clich tpico de trabajo instrumental, quizs

R: Pues que toquen lo que quieran pero nunca

porque entre mis influencias se puede anotar

se dejen influir por lo que los otros esperan

cosas como la ELO, Alan Parsons, Triana, Poli-

que toquemos, hoy por hoy la originalidad es

ce o Mike Oldfield.

algo raro y valioso.

Jos Manuel Lpez

Ests satisfecho del disco en general o crees

que podras haber mejorado algn aspecto?

www.jorgelario.com/www.ghostla.com

R: Estoy satisfecho con el resultado pero con

ms presupuesto hubiese hecho algunas cosas de otra manera.
Tu cd ha sido editado en Francia y Suiza. Cuntanos un poco como ha sido esto.
R: Ha salido con una compaa francesa que se
llama Ghostla, existen posibilidades de hacer
una gira gracias a la conexin entre LAG fr y
Ghostla, a ver si hay suerte y dentro de poco te
cuento que he vuelto de una gira francesa
Para acabar, que planes tienes a corto plazo?
R: Pues tengo una gira con Leo Segarra del
que soy director musical durante los meses
de Enero Febrero y Marzo, una mini gira de
demostraciones con LAG y probablemente algo
con ENGL a parte de las clases en el LEM, rodar 01 en directo y hacer un master en Msica por la UPV. En fin, que voy a tener un 2009
movidito.
Algn consejo o recomendacin para los chavales que empiezan?

ETEM MP3

VDD MP3

BLZ MP3

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Les Luthiers

Jaime Moreno

En msica, a menudo, menos es ms

Todo guitarrista sabe que en el sonido final de la guitarra el
amplificador es el elemento ms determinante. Por ello, en este
nmero de Cutaway, hemos querido acercarnos a un artesano
del sonido que se mueve entre condensadores, transformadores, altavoces, vlvulas Estamos hablando de Jaime Moreno,
un tcnico para el que la ingeniera acstica, el audio profesional
y la amplificacin no tienen secretos. En su empresa, Zetang, con
ms de 25 aos de experiencia, adems de realizar todo tipo de reparaciones y puesta a punto de amplificadores, fabrica equipos a vlvulas cableados punto a punto que siguen las especificaciones del cliente.

Cmo surge tu aficin a la msica?

de influencias musicales. En ese contexto, la

R: Tendramos que remontarnos a

guitarra elctrica iba escalando posiciones y

los inicios de la dcada de los sesen-

adentrndose en culturas y estilos diferentes,

ta. En aquellos momentos, el

incluso en la Espaa de aquellos tiempos. Fue

mundo occidental era un

mi hermano, Nicols, el que me contagi la

hervidero

idea de crear una banda. Para ello construimos

nuestros propios instrumentos, una guitarra y
un bajo como nica opcin posible. As empez
todo. La gentica tambin influy. De mi padre
hered la habilidad con las manos. La cultura

33

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Les Luthiers

musical me lleg a travs de mi madre, pianista

En las pginas de esta revista Carlos Sa-

de gran soltura con melodas de mano izquierda:

brafn dijo que t habas sido su maestro.

Mozart, Chopin, Korshakoff A ellos les parecan

Deduzco, pues, que tambin trabajaste

espantosos los grupos que yo escuchaba, pero

como luthier de guitarras durante algn

la semilla estaba plantada gracias a una buena

tiempo

gentica y a lo que llova por la radio.

R: Cuando conoc a Carlos yo tena mi propio

taller de reparacin y construccin. Desde el

Cundo comienza a concretarse en lo que ser

primer da me impresion su talento. Yo, que

tu profesin?

contaba algunos aos ms que l, tena la ex-

R: En aquellos aos lo normal era tocar en el

periencia y eso a l le interes. Aprendimos

saln de actos de algn colegio, donde el p-

mucho juntos.

blico era mixto (lanzaban tomates y besos).

Como amplificador usbamos una vieja radio

Cmo fue tu formacin?

de vlvulas a la que, por supuesto, conect-

R: Fui un fracaso escolar. Sin embargo, para-

bamos una o dos guitarras, bajo y voces. Mez-

djicamente, despus de dejar los estudios y

clbamos esas fuentes como podamos y el

abandonar el ambiente familiar, no par de

resultado era mgico. Mi aficin por investigar

estudiar. Anduve metido en bandas, experi-

cualquier aparato me dio ventaja sobre la com-

mentos teatrales y electrnicos y as fue

petencia en los conciertos. Gan fama como

como me convert en un ingeniero en el ms

persona que arreglaba los amplis que salan

completo sentido originario de la palabra: in-

ardiendo. En aquellos momentos la electrni-

geniar. Al aprendizaje tambin contribuyeron

ca era un mundo incipiente y desconocido.

ilustres colegas como Csar Mndez, que hoy

trabaja en la NASA, y entidades tan honora-

Las cosas deben hacerse de la mejor

manera posible y punto... a punto.

Alguien dispuesto a ensearte?

bles como la Escuela Superior de Ingenie-

R: Tuve muchos colegas, pero apenas conoc

ros de Telecomunicaciones de la Universidad

maestros dispuestos a compartir sus cono-

Complutense. Y, por supuesto, la experiencia

cimientos sobre el tema. Una excepcin fue

adquirida en emisoras de radio y televisin

Adentrndonos ya en materia concreta Qu

R: Se podran dar muchas explicaciones tc-

ngel Cerrada, gran hidalgo de la ingeniera

En ese ambiente crec y desarroll mi capaci-

tiene un amplificador a vlvulas que hace que

nicas, pero se nos escapara la esencia de la

musical de la poca y sabio chiflado. Era muy

dad para solucionar problemas, siempre con

ni los transistores ni las emulaciones hayan

cuestin. Las vlvulas amplifican en estado

hbil y eficaz en todo lo que haca. Su memoria

las seis cuerdas muy a mano. En definitiva,

conquistado a los puristas de la guitarra?

etreo (espacio vaco) con altas tensiones, ba-

me inspira un gran cario y respeto.

mucha mili.

Tiene una explicacin tcnica?

jas intensidades y altas impedancias. Los se-

34

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Les Luthiers

Ninguna EL34 actual suena como una EL34

Mllard. Lo mismo ocurre con la Mllard 12AX7
o la 7025 de RCA por citar algunos ejemplos.
clsicos vintage como los AC30, Blackface se

eran odiados en su poca. Por otra parte, es

pretenda conseguir potencia con poca distor-

evidente que en una reedicin, si cambiamos

sin y se encontraron con estos purasangres.

componentes y arquitectura poco o nada ten-

miconductores lo hacen con bajas tensiones,

Aparte de lo anterior, tambin existe una

Despus, CBS compr Fender y descafein de

dr ya que ver con el original. En la actualidad

altas intensidades en estado slido e impe-

cultura del sonido que nos influye a travs de

distorsiones a los aterciopelados Blackfaces.

hay una tendencia clara a clonar el aspecto,

dancias ms bajas. Es lgico que suenen di-

todo lo que hemos odo, tanto en discos como

VOX se pas a los transistores y fue una gran

pero no las tripas, como por ejemplo en los

ferentes. Pero, quiz, lo ms importante sea el

en directo. No hay que olvidar que la mayora

cagada como todos sabemos.

Fender Reissues.

hecho de reforzar los armnicos impares que

de los guitarristas y, sobre todo, los ms influ-

En cuanto al concepto Hi-Fi, nunca fue el

hacen que una nota tenga muchas otras como

yentes, eligieron amplificadores a vlvulas.

ideal para amplificar instrumentos, ni siquiera

En esto ltimo supongo que depender siem-

la voz. Incluso hoy en da los mejores equipos

pre de la forma de construccin. Parece que en

Hi-Fi continan siendo a vlvulas.

la actualizad se tiende al circuito impreso, fren-

parientes presentes en las vlvulas, dando una

sonoridad ms musical. Por el contrario, los

En alguna ocasin he escuchado decir que un

semiconductores que refuerzan los armnicos

amplificador a vlvulas es un aparato bastante

pares dan un sonido ms puro, pero a la vez

imperfecto, para los tiempos que corren, y que

Al igual que en las guitarras, en los amplis

hay entre uno y otro sistema de construccin y

ms fro e incluso clnico. Tambin es sabido

se aleja bastante de los equipos Hi-Fi que hoy

tambin existe mucho fetichismo. Est justifi-

en qu medida pueden afectar al sonido o al

que la saturacin y el recorte de la onda en vl-

hay en el mercado. Qu hay de cierto en esta

cado? Siempre ser mejor un Vox de la poca

funcionamiento del amplificador?

vulas producen esquinas redondeadas frente a

afirmacin? Quiz sea esa imperfeccin la que

que una reedicin?

R: El circuito impreso es ms barato y fcil de

las afiladas de los semiconductores. Eso pro-

lo hace tan agradable para el odo humano?

R: Depende del modelo en cuestin. En el pa-

construir ya que una vez diseado el prototipo

duce una saturacin ms dulce que la produ-

R: El trmino imperfeccin puede ser correc-

sado tambin se fabricaron bodrios incomi-

el resto sern todos iguales. La tcnica que se

cida por los diodos transistores y FETs en las

to. Cuando se disearon los amplificadores

bles que, sin embargo, con el paso del tiem-

utiliza para las soldaduras hace que rara vez

saturaciones de estados slido.

que con el paso del tiempo se convirtieron en

po se convirtieron en vintages, a pesar de que

se produzcan pitidos y dems. Tiene, como ve-

te al punto a punto del pasado. Qu diferencias

35

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Les Luthiers

mos, algunas ventajas. Sin embargo, el punto

llard 12AX7 o la 7025 de RCA por citar algunos

a punto es ms directo. El circuito lo forman

ejemplos.

los componentes y sus terminales y en l hay

Mentiras: No siempre son mejores. A me-

menos soldaduras, aunque, eso s, mucho ms

nudo hacen ruido ya que el vaco se pierde con

difciles de hacer. Este modo de construccin

el tiempo. A pesar de lo estanco del vidrio, el

precisa de un tcnico experimentado. Es cier-

vaco nunca es absoluto y, aunque el getter que

to que es ms propenso a oscilaciones, pero

vaporiza antimonio para comerse el oxgeno

he probado ambos sistemas a fondo y a m me

hace su funcin, las rejillas, placa y filamentos

suena mejor. Adems, en mi opinin, en el arte

con el tiempo se degradan y hacen el sonido

y en la artesana no deben existir atajos econ-

ms pobre y apagado.

micos. Las cosas deben hacerse de la mejor

manera posible y punto a punto.

En qu medida influye el tipo de vlvulas que

use un amplificador?

Algo parecido ocurre con las vlvulas y me gus-

R: Para empezar, un amplificador entrega una

tara saber si tambin en este sentido hay algo

potencia por diseo, no por sus vlvulas de sa-

de fetichismo o est justificado buscar unas

lida. Por ejemplo, en un single ended como el

vlvulas N.O.S. antiguas frente a las actuales.

Fender Champ podemos usar cualquier pnto-

R: Verdades: ninguna EL34 actual suena como

do de salida (si el secundario de 6.3V del trafo

una EL34 Mllard. Lo mismo ocurre con la M-

de alimentacin es holgado, claro). En vez de

Un amplificador suena de una forma y no de otra debido

a la forma de fabricacin, que incluye una cadena de
componentes, diseo del circuito y mtodos de ensamble

36

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Les Luthiers

una 6V6 podemos probar con 6L6, EL34, 6550,

tancia a la calidad que al tamao. Una guitarra

KT88 y obtendremos diferentes sonidos, pero

elctrica est formada por dos partes: la guita-

los mismos 5 6 WRMS que es el mximo que

rra y el ampli. Ambas son muy importantes. Sin

el circuito puede dar. Ninguna ser tan dul-

embargo, una buena guitarra en un mal ampli

ce como la 6V6 ni tan estable y seria como la

suena peor que un mal instrumento en un am-

KT88. Existen diferencias de impedancias de

plificador bueno. Adems, el ampli condiciona

placa en estas vlvulas, pero eso no supone un

la forma de tocar e, incluso, el estilo.

problema grave. A lo sumo perderemos potencia de salida. Si a un Twin Reverb le ponemos

Es cierto que en la amplificacin a vlvulas la

EL34, ganaremos en ataque, graves e, incluso,

simplicidad es sinnimo de buen sonido?

agudos; pero perderemos cierta dulzura. Yo,

R: En msica, a menudo, menos es ms. El

incluso, construyo amplis con vlvulas diferen-

sonido de un instrumento es vehculo de emo-

tes en el push y el pull para generar asimetra

ciones y la versatilidad, aunque es atractiva, es

y suenan muy musicales, con los respectivos

otra cosa.

ajustes, claro.
Una de las primeras elecciones es Clase A o AB.
Qu hace entonces que un amplificador suene

En que se diferencian tcnicamente y desde el

a Fender, Vox, Marsahll?

punto de vista sonoro?

R: Una forma de fabricacin concreta que in-

R: La clase A es ms transparente, pero con-

cluye una cadena de componentes, diseo del

sume muchos recursos y desprende mucho

circuito y mtodos de ensamble.

A mi entender, una guitarra necesita un

calor. Es ms fiel a la seal original, pero se

satura con facilidad.

En la actualidad hay miles de modelos de am-

La clase AB parece ms limpia, pero hay

plificadores, pero, si subiramos en su rbol

ms distorsin de seal. Rinde ms.

genealgico, cuales seran, a tu entender, los

modelos madre de todos los dems?

altavoz de 12 como mnimo, o un 2 x 10

R: Fender, all por los cincuenta, hizo amplis

A veces nos olvidamos de un componente clave,

el altavoz.

basados en las sugerencias de los fabrican-

bassman que clon Jim Marshall, con defectos

instrumentos de la orquesta. Despus todo se

R: A mi entender, una guitarra necesita un 12

tes de vlvulas como Wetern Electric y RCA y

incluidos; o Dick Deny en el AC30 Top Boost.

electrific y se fue subiendo la potencia: 15, 30,

como mnimo, o un 2 x 10, sea cual sea la po-

en Europa Mllard, Telefunken, Philips Ellos

Cualquier madre fue antes hija Los primeros

50, 80, 100 y 200 watts Ahora estamos volvien-

tencia a utilizar. Es una cuestin de tesitura y

sugirieron el cathode follower de los viejos

amplis ponan a la guitarra al nivel del resto de

do a los inicios y vuelve a darse mayor impor-

timbre. El tamao del bafle de altavoces estar

37

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Les Luthiers

Los kits son una buena opcin, pero si no

se tiene experiencia en soldaduras, bucles
de masa, ensamble de electrnica... es
mejor dejar el montaje a un profesional
en funcin de la banda en la que se toque y su

Hasta qu punto es interesante hacerse con un am-

interesantes, pero hay que tener cuidado. Sin

Necesitan un sonido concreto. Mi trabajo en es-

dinmica. Personalmente, nunca he necesitado

plificador antiguo con la idea de ponerlo a punto.

experiencia en soldaduras, bucles de masa,

tos casos consiste en disear un amplificador

ms de un 2 x 12, aunque he usado 4 x 12 e,

R: En estos tiempos las nuevas generaciones

ensamble de electrnica es mejor dejar el

partiendo desde cero, eligiendo y combinando

incluso, 2 de 4 x 12 . Depender del estilo y el

quieren vlvulas y buscan amplis antiguos que

montaje a un profesional. A menudo recibo in-

los componentes necesarios que nos permitan

tamao de la banda y el escenario. En cuanto

despus llevan a reparar esperando resucitar

tentos no muy logrados de kits donde al final

cumplir ese objetivo. Es como un traje hecho a

a la cuestin alnico versus cermico podemos

purasangres. Lo importante en estos casos

el dueo se rinde y me pide que lo rehaga. Es

medida. Despus, hay otro tipo de clientes que

decir que elementos diferentes ofrecen distin-

es buscar a alguien que lo sepa hacer. No es

mejor que me lo traiga desde el principio y, por

lo que buscan es clonar un amplificador clsico.

tos matices. Yo prefiero el alnico 5 y el alnico 7

lo mismo reparar y poner al da tcnicamente

un precio razonable, montar un ampli sin rui-

No se trata de una falsificacin, sino de un clon

antes que los cermicos y que el neodimio, pero

que conservar el estilo y su sonido. Hay muchos

dos ni oscilaciones, para toda la vida.

y esto tambin es posible. Es ms, normalmen-

aqu quiz entremos en una cuestin de cultura

componentes de un amplificador clsico que no

snica.

se deben cambiar diga lo que diga el tcnico. Lo

Adems de todo tipo de reparaciones y modifi-

importante es tener buen criterio musical.

caciones, bajo la marca Zetang fabricas ampli-

ZETANG

ficadores completamente a medida. Cmo es

mail@zetang.com

Otra de las alternativas en la amplificacin es

te, el clon mejora al modelo original.

combo o cabezal y pantalla.

Qu opinas de los clones?

tu trabajo en este sentido?

R: El combo es ms cmodo y slo es una pie-

R: En general, hacer un clon de cualquier am-

R: Hay clientes que tienen muy claro el sonido

scar Aranda

za. Es una cuestin de practicidad.

pli es muy posible. Incluso venden kits muy

que buscan y saben muy bien lo que quieren.

arandaoscar@telefonica.net

38

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Trucos y consejos

Teora del
ajuste de guitarras II
LA TORSIN PTIMA DEL MSTIL

Si en la anterior entrega estudiamos la vibracin de las cuerdas, en sta

comprenderemos cmo la torsin del mstil afecta definitivamente,
para bien o para mal, en el ajuste de la guitarra.

l mstil de la guitarra, adems de dar

til se hace ms flexible. En la foto 1 podemos

las notas acortando o alargando su

observar tres almas. La de la izquierda es un

longitud, tiene la funcin de aguantar

alma Gibson de guitarra, la del centro es un

la tensin de las cuerdas. Esta tensin pro-

alma de bajo Gibson (ms larga) y la de la de-

duce una curvatura que es compensada (en

recha es un alma de bajo reforzada.

casi todas las guitarras de cuerda metlica y

En los mstiles de las guitarras se produce

en algunas espaolas) mediante el alma de la

un equilibrio entre la tensin de las cuerdas, la

guitarra.

rigidez de la madera y la fuerza del alma; que

El alma de la guitarra

ayuda a la madera a contrarrestar la fuerza de

las cuerdas.

El alma de la guitarra es una barra de ace-

El alma es el rbitro en esa lucha constan-

ro que se regula mediante una tuerca situada

te entre la tensin de las cuerdas y la rigidez de

en alguno de los extremos del mstil. El alma

la madera. En esta situacin de equilibrio, los

ayuda a contrarrestar la tensin de las cuer-

cambios de humedad y temperatura provocan

das. Cuanto ms prieta est la tuerca, el mstil

variaciones en la rigidez de la madera, por lo

se hace ms rgido. Cuanto ms floja, el ms-

tanto, los mstiles se comban o enderezan en

39

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Trucos y consejos

1
3
funcin de ella. Mediante el apriete o afloje del

Contrariamente a lo que mucha gente

el final del diapasn se eleva a medida que se

2) los mstiles con una ligera curvatura favo-

alma conseguimos el punto de equilibrio p-

cree, un mstil perfectamente recto no suele

pulsa la cuerda por la zona central del mstil.

recen que la guitarra no trastee en los primeros

timo. Es muy habitual que cuando se comba

ser lo ideal de cara a un ajuste de la guitarra.

Un ajuste ptimo sera aquel en el que el

trastes (incluso al pulsar muy fuerte), aunque

un mstil, los guitarristas bajen las cuerdas

El por qu radica en la elipse de las cuerdas.

mstil tiene una ligera torsin que se adece a

derivan en una altura de cuerdas ms alta o, si

a travs del puente, y cuando se endereza las

Si la cuerda vibra en elipse, y el mstil est

la elipse de las cuerdas. De esta manera con-

se bajan las cuerdas en el puente, un trasteo

suban. En ambos casos, lo normal es que la

completamente recto, es muy probable que

seguimos que las cuerdas (especialmente la

notable desde el traste 7 a los ltimos.

guitarra trastee por zonas del mstil. Lo co-

las cuerdas trasteen en los 7 primeros tras-

6y 5, las de mayor elipse) no trasteen en los

La conclusin es que los guitarristas que

rrecto es ajustar el alma en lugar de subir y

tes (fig 1). El mstil no se adapta a la elipse

primeros trastes, as como que las cuerdas no

pulsen muy fuerte necesitarn ms torsin

bajar las cuerdas a travs del puente.

de las cuerdas. Recordemos que en los pri-

se eleven en exceso (fig4). En el grfico pode-

que los que pulsen ms dbil, y que las gui-

El correcto ajuste del alma de la guitarra es

meros trastes, al ser mayor la longitud de la

mos ver como la cuerda tiene ahora el espa-

tarras que usen cuerdas ms blandas requie-

vital para conseguir un buen ajuste del instru-

cuerda que al pulsar en los ltimos, la elip-

cio suficiente para no trastear en los primeros

ren mayor torsin que las que monten cuerdas

mento, mediante su ajuste conseguiremos la

se es mucho mayor. Aunque la altura de las

trastes, pero la altura no se ha elevado en ex-

ms duras. La idea ptima podra ser dejar el

torsin ptima del mstil.

cuerdas sea alta, ese trasteo se seguir pro-

ceso (como suceda en los grficos 2 y 3).

mstil con la mnima curva que podamos sin

Las torsin ptima del mstil

duciendo, especialmente si pulsamos fuerte

la cuerda.

En resumen:

En la prxima explicacin y grficos, veremos

En sentido contrario, al torsionar en exce-

El punto ptimo de torsin depende del gus-

una guitarra en la que la elipse de las cuerdas,

so el mstil, la altura de las cuerdas se eleva

to del guitarrista. No existe un ajuste nico del

as como la torsin del mstil estn completa-

sustancialmente (fig2). Si bajamos la altura de

mstil. Aunque podemos extraer dos principios

mente exagerados, su misin es nicamente que

las cuerdas en el puente para contrarrestar la

y una conclusin:

comprendas los conceptos, en ningn caso que el

elevacin (fig3), empezaremos a notar que el

1)

mstil se deba combar tanto. En prximas entre-

trasteo se produce ahora entre los trastes 7 y

comodidad a costa de un ligero trasteo en los

gas referentes a la prctica de los ajustes vere-

siguientes, siendo especialmente notorio en-

primeros trastes (especialmente si se pulsa

mos exactamente cuanta torsin es la correcta.

tre el 9 y el 15. El trasteo se produce porque

muy fuerte).

Los mstiles ms rectos favorecen la

que el trasteo en los primeros trastes llegue a

ser molesto para nuestro gusto.

Juan Brieva
Juan Brieva contestar personalmente las preguntas que se le formulen relacionadas con sus artculos, enviar mail a:
info@cutawayguitarmagazine.com

40

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Didctica

Arpegios y sus extensiones

Gua bsica de la superimposicin de arpegios

Muchas veces para aadir color a nuestros solos debemos recurrir a

los arpegios, aunque no es suficiente con tocarlos desde la tnica, sino
que debemos tener en cuenta los intervalos de los acordes sobre los
cuales tocamos, para as poder encontrar ese color que buscamos. En
este artculo te ofrecemos una gua bsica para comenzar a experimentar con texturas diferentes.

y ese ser el sonido que dar un toque especial

Dm13 tocaremos un arpegio Cmaj7 mientras

a nuestro solo.

est sonando un acorde Dm7.

Cmo se consigue en la prctica? La expli-

Hay muchsimas opciones ya que cada uno

cacin, a continuacin.

de los 7 acordes que pueden formar una pro-

Tomamos como ejemplo la tonalidad de C

gresin tiene 4 notas y a cada una de esas 4

mayor. El acorde que seleccionamos ser el II

notas le podemos aadir un arpegio diferente,

de esa progresin, es decir, un Dm7. Al ser ese

as que para cada acorde que suena tenemos

ste artculo puede considerarse un

de una tnica dada hasta la segunda octava,

acorde menor, al superimponerle cualquier

la opcin de aplicar 4 colores diferentes sim-

anexo de los artculos que ya vimos en

es decir, 9,10,11,12,13,14 y 15. Realmente, de

arpegio, el nuevo acorde continuar siendo

plemente cambiando el arpegio. Evidentemen-

los nmeros 4 y 5 de Cutaway en los que

todas estas extensiones las ms comunes son

menor. Bien, decidimos que queremos crear

te algunas suenan mejor que otras, eso ya de-

analizbamos los Drops. La superimposicin

la 9, 11 y 13, que son las notas en la segunda

un Dm13 a partir de ese Dm7. Cmo sabe-

pende del gusto de cada uno. Hemos querido

de arpegios se basa sobre el mismo principio,

octava equivalentes a la 2, 4 y 6 que encontra-

mos que arpegio debemos aplicar para crear

simplificar vuestro trabajo y hemos preparado

que no es otro que ir moviendo la tnica de

mos en la primera octava. Estas extensiones,

esa tensin de m13? El orden es el mismo que

una tabla con las opciones que tenemos para

un arpegio sobre los intervalos de un mismo

crean una sensacin de tensin y resolucin

siguen los acordes y viene dado por su lugar en

cada acorde. La prctica, la experimentacin y

acorde para lograr extensiones. La definicin

que hace la escucha ms atrayente para el

la progresin, as bien, tenemos estas opcio-

nuestro gusto nos harn seleccionar nuestros

de extensin segn el Diccionario de Msica

oyente. Cuando estamos haciendo un solo y

nes de arpegios: Cmaj7, Dm7, Em7, Fmaj7, G7,

favoritos.

de Jean-Jacques Rousseau es: la diferencia

queremos crear esa tensin, lo que tenemos

Am7, Bm7b5. Queremos crear un Dm13 que

Las superimposiciones nos abren un am-

entre dos sonidos dados que tienen interme-

que hacer es tener claro sobre qu acorde es-

contiene b3, b7, 11 y 13, as que para crearlo

plio abanico de posibilidades, pero requiere

diario, o tambin como la suma de todos

tamos, qu lugar ocupa ese acorde en la pro-

a partir de un Dm7 (D-F-A-C) tendremos que

claridad de ideas para llevarlo a cabo, este ar-

los intervalos comprendidos entre los dos ex-

gresin que estamos tocando y en funcin de

tocar un acorde de maj7 (ser el que nos d

tculo es una pequea ayuda para introducirse

tremos. Para el tema que nos atae, ya sean

eso, superimponerle un arpegio. El acorde

las extensiones que necesitamos) a partir de

en ese mundo. Simplemente... go for it!

acordes o arpegios, extensiones son los inter-

de base junto con el arpegio superimpuesto

esa nota C (b7 de D) perteneciente al Dm7 de

valos que se forman desde la primera octava

crear una sensacin sonora de nuevo acorde

base. En resumidas cuentas, para crear un

Agus G.

41

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

7
I Cmaj
Acorde
C
E
G
B

Acorde
F
A
C
E

Arpegio
Cm7
Em7
G7
Bm7b5

ltante
Acorde resu
Cmaj7
Cmaj9
Cmaj11
Cmaj13

Didctica

Acorde
D
F
A
C

IV Fmaj7
Arpegio
Fmaj7
Am7
Cmaj7
Em7

Acorde resultante
Fmaj7
Fmaj9
Fmaj9#11
Fmaj13#11(
6 9#11)

II Dm7
Arpegio
Dm7
Fmaj7
Am7
Cmaj7

V G7
Acorde
G
B
D
F

Arpegio
G7
Bm7b5
Dm7
Fmaj7

Acorde resultante
Dm7
Dm9
Dm11
Dm13

Acorde resultante
G7
G9
G11
G13

III Em7
Acorde
E
G
B
D

Arpegio
Em7
G7
Bm7b5
Dm7

Acorde resultante
Em7
Em7b9
Em11b9
Em11b9b13

VI Am7
Acorde
A
C
E
G

Arpegio
Am7
Cmaj7
Em7
G7

Acorde resultante
Am7
Am9
Am11
Am11b13

VII Bm7b5
Acorde
B
D
F
A

Arpegio
Bm7b5
Dm7
Fmaj7
Am7

Acorde resultante
Bm7b5
Bm7b5b9
Bm7b5b9b11
Bm7b5b9b11b13

42

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Didctica

Finger-picking

Estudio n1 de H. Villa-Lobos

Significa golpe de pa hacia abajo, a modo

tre los dedos medio y anular. Esta digitacin nos

del pulgar.

dar mayor fuerza y agilidad en estos dedos.

m Pulsacin con dedo medio.

3 Digitacin
El objetivo que me propuse cuando comenc con esta serie de trans- a Pulsacin con dedo anular.
cripciones fue intentar aunar, en la medida de lo posible, el mundo x Pulsacin con dedo meique (x para no Como ya he dicho, esta es la digitacin ms
difcil para este estudio. En ella incorporamos
de la guitarra elctrica con el de la guitarra clsica. Para ello eleg confundir con medio).
una novedad grandsima con respecto a la tcnialgunos estudios y piezas representativos del repertorio clsico y los
adapt a la tcnica de la guitarra elctrica. Cada una de estas trans- Entrando de lleno ya en el estudio, en la par- ca de guitarra clsica, y es la utilizacin del dedo
cripciones trabaja de forma sistemtica alguna de las tcnicas ms titura he sealado tres digitaciones posibles meique (x) a la hora de tocar. La mayor propara llevarlo a cabo. Estas digitaciones estn blemtica de esta digitacin, como ya indiqu al
importantes de guitarra elctrica.

dispuestas en orden creciente de dificultad, no

principio, es que el tamao del dedo meique es

n esta primera trascripcin o adapta-

que tener en cuenta tres aspectos importantes

teniendo sentido alguno comenzar por la lti-

notablemente inferior al resto por lo que la pul-

cin, el estudio n 1 de Heitor Villa

a la hora de trabajarla:

ma sin haber trabajado la primera.

sacin con este dedo requerir de un pequeo

Lobos, trabajaremos principalmente la

1)

El tamao del dedo meique es notable-

movimiento de mueca para acercar lo justo el

tcnica de finger-picking. Esta tcnica consiste

mente inferior al resto por lo que la pulsacin

1 Digitacin

en imitar la mano derecha de la guitarra clsi-

con este dedo requerir de un pequeo movi-

Esta es la digitacin ms sencilla y consiste

es muy pequea por lo que al principio y hasta

ca pero sin soltar la pa. Cuando cogemos la

miento de mueca para acercar lo justo el dedo

en utilizar solamente golpe de pa y el dedo

que no trabajemos bastante este ejercicio cos-

pa de la forma natural, es decir, con pulgar e

a la cuerda.

medio. Si nos damos cuenta es exactamente

tar un poco. Me gustara hacer notar que este

ndice, nos quedan tres dedos libres, el medio,

2) Al utilizar esta tcnica para arpegiar ten-

igual que tocar con alternate-picking pero sus-

mismo estudio sera tambin un buen ejercicio

el anular y el meique. Pues bien, ahora la pa

dremos que tener muy en cuenta el apagar las

tituyendo el golpe de contrapa por el ataque

si lo practicsemos con alternate-picking.

har el papel del pulgar en la guitarra clsica,

cuerdas tras ser tocadas o de lo contrario to-

con el dedo medio. La velocidad obtenida puede

Por ltimo me gustara recomendar el uso de

el medio ser como el ndice, el anular como el

dos los sonidos se solapan dando como resul-

ser mayor que al utilizar alternate-picking.

metrnomo a la hora de trabajar el estudio, comen-

medio y como novedad introduciremos el me-

tado un pasaje no ntido. La forma de apagar

ique que har las labores del anular.

las cuerdas se llevar a cabo con el lateral de

2 Digitacin

Esta tcnica es muy efectiva para la realiza-

la palma de la mano derecha.

En la segunda digitacin que propongo se in-

cin de arpegios en la guitarra elctrica y so-

3)

cluye la utilizacin del dedo anular que hasta

bre todo para pasajes en los que se requieren

de relajacin en nuestra mano derecha.

ahora no habamos usado. Es muy similar a la

grandes saltos de cuerdas. No resulta extre-

En el siguiente ejemplo vemos la nomencla-

anterior solo que en las semicorcheas nmero 8,

madamente difcil de ejecutar pero tenemos

tura que utilizaremos para esta tcnica:

9 y 10 trabajaremos un rebote o pivoteo en-

Debemos ejecutarla con el mayor nivel

dedo a la cuerda. Adems la fuerza del meique

zando con velocidades que nos resulten cmodos y

poco a poco ir aumentndolas. A practicar.

Fete Clemente

MP3

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Didctica

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Didctica

La Escala Pentatnica
fuera del Blues

Es un placer estar de vuelta por aqu, en el artculo de este nmero he

realizado un solo nicamente empelando la escala pentatnica menor,
como muchos sabris esta escala est formada por 5 notas que seran
la tnica, tercera menor, cuarta justa, quinta justa y sptima menor, en
el caso que nos ocupa la usaremos en el tono de Dm, por lo que las notas
que usaremos sern D, F, G, A y C. En el ejemplo 1 tenis las tres posiciones de la escala pentatnica en este tono que vamos a utilizar en el solo
de hoy. En cada posicin tenis marcadas las tnicas, es importantsimo
que tengis muy clara esa referencia. Una vez hayis repasado las tres
posiciones pasemos al solo.

para que me comprendis un poco ms sera

Richie Kotzen o Joe Satriani. Es importante

un estilo a Gary Moore en su poca de los 80.

que tratemos de presiona bien cada una de las

La segunda seccin comienza con una frase

notas para que suenen con la mayor claridad

con cierto aire funky a lo Nuno Bettencourt, es

posible, las agrupaciones de 7 son difciles en

importante que en esta frase mantengis una

un principio de realizar pero recordad que hay

firme pa alternada para mantener el ritmo, en

que empezar despacio. La ltima frase de este

el comps 6 tenemos una frase con saltos de

solo esta inspirada de Steve Vai/John Petrucci

cuerda tcnica muy utilizada por guitarristas

y consiste en utilizar slides para conectar las

como Paul Gilbert, la siguiente frase (Comps

distintas posiciones para finalizar con un ben-

7) es un guio a una de las frases ms recono-

ding unsono con vibrato.

cibles de Slash aplicndole un poco de Palm

Esto es todo por hoy. S que el solo tiene

Muting y finalmente esta segunda seccin con-

partes complicadas pero la idea fundamental

cluye con un pasaje rpido en cinquillos y sei-

es dar pequeas sugerencias para tratar de

sillos al estilo de Eric Jhonson/Shawn Lane.

que nuestros solos con la escala pentatnica

Pasamos a la IV posicin en el comps 9

no suenen tan a blues. Espero que os haya ser-

con una frase intervlica por octavas y quin-

vido de ayuda como siempre podis enviarme

tas a lo Carl Verheyen pasando a una seccin

cualquier duda o sugerencia a mi email o de-

n el solo he tratado de alejarme un poco

los compases que van del 13 al 16 mezclare-

de trinos que podemos ver en muchos de los

jarme vuestras impresiones en mi myspace.

de la sonoridad ms blues/rock y tratar

mos las tres posiciones. Por eso es importante

solos de Randy Rhoads, continuando con los

Un saludo y hasta la prxima.

de llevar esta escala a un terreno un

que tengamos claras las distintas posiciones

guitarristas de Ozzy Osbourne el siguiente

poco ms duro, pero haciendo guios a otros

de la escala.

lick es una frase de pa alterna a seisillos

estilos como el funk o el country, para ello ire-

Dentro de la primera seccin utilizamos

al estilo de Zakk Wylde que concluye con una

mos desgranando poco a poco cada seccin o

como ya hemos dicho la primera y sin duda

frase de Sweep-picking a lo Frank Gambale,

lick del solo.

ms popular de las posiciones de esta esca-

el lick del comps 12 utiliza cuerdas al aire

Si echamos una vista general a la partitura

la, me gustara destacar en esta seccin la

al estilo de guitarristas como Albert Lee o

(Ejemplo 2) veremos que esta formada por 16

importancia del vibrato y los slides de adorno,

Brent Mason.

compases, para los cuales utilizaremos la po-

as como la importancia del carcter a la hora

En los ltimos 4 compases iremos pasando

sicin I de la escala pentatnica en los prime-

de interpretar la seccin, es importante que

a lo largo de las tres posiciones utilizadas an-

ros 4 compases, en los 4 siguientes usaremos

ataquemos las notas con conviccin de cara a

teriormente, para ello utilizaremos la tcnica

exclusivamente la posicin V y la posicion IV la

transmitir una cierta agresividad lo que har

de ligados y usaremos tres notas por cuerda

usaremos en los 4 siguientes, finalmente en

que nuestro sonido sea un poco ms Heavy,

al estilo de guitarristas como Guthrie Govan,

Pablo Garca
BASE MP3

GUITARPRO

01

PDF 01

SLO MP3

GUITARPRO

02

PDF 02

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Didctica

La mano ejecutora II
Continuamos pasando revista a las diferentes tcnicas de
mano derecha. Recordemos que los dedos de la mano derecha se numeran: 0 para el pulgar, 1 para el ndice, 2 para el
medio, 3 para el anular y 4 para el meique.

ulgar + ndice

Conclusin

El siguiente ejercicio combina diferentes

tanto en sentido ascendente como descenden-

Esta tcnica se puede usar sobre una sola

Despus de este paseo por algunas de las

tcnicas para diferentes necesidades. Est di-

te. Tambin se puede rasguear con la ua para

cuerda a modo de pa: golpe abajo, cuan-

distintas tcnicas de mano derecha que po-

vidido en tres partes. En el Ej. 3A se utiliza la

conseguir un sonido ms brillante.

do percutimos con el pulgar y golpe arriba cuando

demos utilizar vamos a organizar un poco lo

tcnica de tres dedos (pulgar, ndice y medio)

Ya se ha dicho que es conveniente aprender

lo hacemos con el ndice. Tambin se puede usar

visto. La idea es adquirir total independencia

para arpegiar. La digitacin que figura entre los

diversas tcnicas para afrontar cualquier tipo de

sobre dos cuerdas, permitiendo sncopas de oc-

en los dedos de la mano derecha, para lo cual

dos pentagramas sirve tanto para el de arriba

dificultad de ejecucin. Pero adems viene bien

tavas o cualquier otro intervalo, as como acordes

habr que fortalecerlos al mismo nivel, traba-

como para el de abajo. En el Ej. 3B empleamos

para endurecer los dedos y fortalecer la mue-

de dos notas, como muestra el Ej. 1.

jando con ellos por separado hasta que ten-

al pulgar junto con los dedos anular, medio

ca. Los ejercicios han de trabajarse a velocidad

gan suficiente fuerza. El uso del meique no

e ndice (321) para ejecutar tresillos, pasan-

lenta al principio, para ir incrementando progre-

lo recomiendo a menos que se invierta mucha

do luego a ejecutar acordes de dos notas con

sivamente la velocidad. Todas las notas han de

Muy til para semicorcheas en octavas, gro-

paciencia. Abraham Laboriel lo usa, pero en

pulgar e ndice, para terminar con un acorde

escucharse con claridad, a la velocidad que sea.

oves de msica disco y dems oscuros propsi-

general puede ser ms lo que nos incordie que

de cuatro notas (E7). Por ltimo, en el Ej. 3C,

Y siempre ser mejor si lo que tocas encaja con

tos. Tambin se utiliza para acordes y arpegios

lo que aporte. Mejor adquirir una buena tcni-

vemos cmo la digitacin 321 es til no slo

lo que estn tocando el resto de los msicos.

de tres notas, pudiendo aadirse el dedo anular

ca con los cuatro restantes (y no es poca tarea)

para tresillos, sino tambin para grupos de

si son de cuatro notas (una por cuerda), como se

que hacerse un lo por empearse en invitar al

tres notas en general. El acorde final (Am en

Jse Sala

puede ver en el Ej. 2.

meique a la fiesta.

segunda inversin) puede tocarse arpegiado

Bajo Mnimos/MySpace

Pulgar + ndice + medio

CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

46

Didctica

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Informtica musical

Aradaz VST

Cuando la calidad no tiene precio

Arie Ardiansyah es un desarrollador de plugins independiente que
lleva desarrollando emulaciones de amplificador desde el 2006.
Los plugins son totalmente gratuitos y de una calidad sorprendente. Adems realiza continuas revisiones para optimizar el consumo
de CPU y los bugs de programacin que se detecten. El resultado
es uno de esos productos en los que por ser gratuito no deja de ser
realmente valioso.

na cuestin importante, que ya hemos

amplificador real que un plugin de modelado

En el prximo nmero lo entrevistaremos

Aradaz Amp Crunch

sealado en otras entregas de nuestra

convencional. Ofrece una respuesta dinmica,

y nos hablar de los plugins que suele uti-

Este plugin ofrece simulacin de vlvulas y dife-

seccin, es que a la hora de conectar

definicin en todos los rangos de frecuencias

lizar, su forma de trabajo y por su puesto

rentes tonos, 2 altavoces, una frecuencia de mues-

tu guitarra al ordenador debers hacerlo ade-

y un sustain bastante real, el sonido decae de

de su msica. De momento podis escuchar

treo hasta 96khz y un proceso interno a 64 bits.

cuadamente ya que la entrada de la seal ha

una forma natural.

un par de demostraciones y un tema de su

El amplificador ofrece un sonido clido u cru-

de ser optima para que el plugin pueda ofrecer

No es de extraar que algunos guitarristas

ltimo disco en el que utiliza el Aradaz Amp

jiente de ah su nombre crunch. Manejando

buenos resultados, de otra forma el sonido ob-

estn eligiendo los plugins Aradaz frente a

Cruch, mientras prosegus con la lectura

los controles de input y gain podemos con-

tenido puede ser meramente ruido.

otras soluciones comerciales, este es el caso

del artculo.

trolar la calidez de la vlvulas. Conmutando las

Al probar los diferentes modelos de ampli-

de Dimitar Nalbantov un guitarrista blgaro

Aradaz Amp Cruch demo

simulaciones de altavoz obtendremos resulta-

ficadores Aradaz , la sensacin que uno tiene

que ha utilizado los plugins en su ultimo traba-

Aradaz Amp White demo

dos bastante diferentes, siendo en una de ellas

es que la respuesta se parece ms a la de un

jo Mother Earth

Abandoned Place

predominante los agudos y en otra los medios.

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Informtica musical

Aradaz Amp 2 White

Ofrece simulacin de vlvulas y diferentes
tonos, 2 canales: overdrive y distortion, 1 altavoz y al igual que el anterior una frecuencia
de muestreo has 96khz y proceso interno a 64
bits. Con este amplificador podremos obtener
sonidos clidos limpios en el canal overdrive
o altamente saturados en el canal distortion,
sobre todo cuando aumentamos el control de
ganancia. Tiene un sonido clido y brillante en
los agudos.

Aradaz Amp 2 Green

Ofrece simulacin de vlvulas y diferentes
tonos, 2 canales: clean y distortion, 2 altavozes y al igual que los anteriores una frecuencia de muestreo hasta 96 khz y proceso interno a 64 bits. Ofrece sonidos de alta ganancia
con claridad y definicin de cuerdas, de so-

se trata de uno de los mejores plugins de emulacin de amplificacin

nido clido y con un toque nasal y pegadizo

en los medios superiores. Este tono nasal se
acenta cuando utilizamos la segunda emulacin de altavoz.

para guitarra y sin duda el mejor del panorama freeware.

OUR Cabinet Simulator

nidos simultneamente permitiendo mezclar

fase independiente para cada altavoz, frecuen-

cer a Arie su trabajo y recomendaros a todos

Adicionalmente a los anteriores, Arie ha

ambos y obtener resultados nuevos. A pesar de

cia de muestreo soportada de 44100 a 9600 Hz

su uso, ya que se trata de uno de los mejores

desarrollado este plugin, que no es otra cosa

no tener un entorno grfico desarrollado como

y procesamiento interno de seal a 64 bits.

plugins de emulacin de amplificacin para

que un simulador de altavoces basados en IR,

los anteriores y tener una apariencia austera,

Para finalizar, Arie nos indica que no deje-

guitarra y sin duda el mejor del panorama

como las simulaciones de altavoz que ofrece

los resultados que ofrece son ms que intere-

mos de visitar su web con formato blog, en

freeware.

en los plugins que hemos comentado, pero con

santes. Ofrece simulacin de 8 altavoces, dos

la que se podrn descargar actualizaciones y

la caracterstica de que puede producir dos so-

de ellos simultneamente, delay y cambio de

sus nuevos desarrollos. Desde aqu agrade-

Damin Hernndez

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

CREAM
Chris Welch
Ed. Miller Freeman Books

Desde un dietario que refleja da a da la agenda del grupo a los inicios del blues britnico
de la mano de Alexis Korner o John Mayall,
este volumen de Chris Welch, redactor de Melody Maker, da un repaso en seis captulos a la
evolucin de una banda clave en los aos 60,
Cream.

on una atractiva maquetacin, que incluye cantidad de

Biblioteca musical

PSICHEDELIC
TRIP

DISRAELI GEARS
CREAM

Alan Bisbort
& Parke Puterbaugh

John Platt

Ed. Miller Freeman Books

Este no es un libro estrictamente musical pero

sirve para complementar el retrato que hemos querido dar en esta seccin de Cutaway
de una poca muy importante para la msica:
los aos 60.

n l se puede apreciar de una manera descriptiva y analtica todas las formas y disciplinas artsticas que interactuaban en aquellos aos.

Moda, cine, comic, poster-art, televisin y por supuesto msica

Ed. Schirmer Books

Disraeli Gears es el ttulo de un lbum emblemtico en la historia del rock de los aos
60. El grupo que lo cre Cream, fue el primer
power-tro formado por msicos ya legendarios, Eric Clapton, Jack Bruce y Ginger Baker.
Canciones como Strange Brew y Sunshine Of
Your Love son standars del rock.

ste libro recoge la historia de Cream desde los inicios

en clubes de jazz o blues hasta su advenimiento a la
escena underground britnica de aquellos das.

fotos y documentos de la poca, nos ofrece una completa

y todos los cambios que escenificaron es su momento y que han

visin de la banda de Clapton y compaa.

servido de caldo de cultivo e influencia para las generaciones

fielmente la escena musical de entonces. Todo en 158 pginas

posteriores hasta nuestros das.

y por 15 dlares.

Una obra definitiva sobre Cream.

Incluye entrevistas, documentacin e informacin que refleja

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Casi Famosos

Casi Famosos
THE FAB
Desde Misano Adritico en Italia, Fabio Monticelli nos ha enviado un CD con 15 temas Lost
In Music.

s un disco de msica instrumental con protagonismo de

la guitarra. A lo largo de los temas va ofreciendo diferentes propuestas, sobre bases funk, fraseos meldicos

en onda Satriani, en otros cortes, ambientes acsticos relajados o texturas que recuerdan a Metheny, guitarras acsticas,
elctricas y sonidos procesados. Un trabajo muy conseguido
por Fabricio que trata de huir de los clichs propios este tipo de
msica y realiza unas fusiones ms que interesantes.
Se puede contactar con l en su mail o en su
myspace.

Con esta seccin intentamos mostrar el trabajo de bandas que por el momento
no son an muy conocidas. No se pretende realizar una crtica de discos al uso,
nicamente, en la medida de lo posible, apoyar su msica desde estas pginas.
Si queris participar en esta seccin podis contactar con Cutaway a travs de
info@cutawayguitarmagazine.com y hablamos.

ALFREDO HERZ

ALTER EGO

Ahora desde Mallorca Alter Ego presenta su ltimo trabajo Sala de Espera es la tercera enColumnista habitual de diferentes revistas de- trega de esta banda que lleva funcionando desde
dicadas a la guitarra nos acaba de hacer llegar 1998. Como dicen ellos la banda es una terapia
su primer trabajo en solitario, nunca mejor di- alternativa a sus variados vicios y fobias.
cho porque el mismo se encarga de todos los
instrumentos y programaciones, composicin
o que ellos hacen es rock. Rock sin concesiones, con
de los temas, produccin y mezcla del mismo.
presencia guitarrera a cargo de Bernat Parera aportando

lo necesario para los temas y mucha energa.

u msica es muy dinmica y con una base rtmica poco

Debemos destacar la voz de Manuel Cala que empasta per-

convencional est salpicada de melodas con races t-

fectamente en esta onda musical y eso cantando en espaol a

nicas, realizando una fusin muy rockera. Riffs poten-

veces resulta difcil.

tes y rtmicas y lneas meldicas con gusto latino. Si quieres

Para contactar con ellos o escuchar su msica, pues nada

escucharlo, pues un paseo por su myspace.

mejor que darse una vuelta por su myspace o su pgina.

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Postales Elctricas

El verano de Deanna
Un grupo de perros se arremolinaba alrededor de un sucio charco con
plidos reflejos plateados al amparo de un sol cada vez ms luminoso.
Observ desde el porche como cambiaba el oleaje y mientras pensaba, la
brisa mova mi pelo y me ofreca un agradable frescor. Era verano, pero
pareca un da de otoo, la tormenta haba cesado y aunque todo pareca
tranquilo, en mi interior bullan sentimientos de desasosiego.

a vieja casa de principios del siglo XX

bamos la casa y yo. Era un sentimiento de

fue testigo de aquella juventud ator-

amor eterno, imperecedero, nico, extremo,

mentada

y de alguna manera, me

intenso, romntico y pico, como los viajes de

senta unido a ella desde el interior ms ex-

los barcos que vea pasar y que nunca ms

trao y seminal. Tal vez, lo que me una a

volvera a ver.

aquel hermoso lugar con tantos recovecos

Sub por la vieja escalera que daba a mi

y misterios a lo largo de sus habitaciones y

buhardilla, era un lugar acogedor, cubierto

ventanas, era algo sobrenatural que solo sa-

de unas robustas vigas de madera que tras-

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Steve McQueen es
uno de los actores
ms fascinantes
que han existido

Postales Elctricas

pasaban toda la habitacin. Al

guardaba un montn de discos, todos ellos

con algn amigo o conocido sobre los lti-

fondo, haba una puerta que daba

apelotonados de una forma ordenada sobre

mos conciertos o sobre algn disco en es-

a un oscuro cobertizo que rodeaba

un cajn con el Tender Prey asomando en

pecial. Me gustaban mucho las portadas de

toda la planta superior de la casa.

primera lnea, otras veces, me gustaba colo-

Gene Vincent, de su etapa en Capitol, que-

Algunas veces, me adentraba por

car el The Las Vegas Story en primer lugar,

daban muy bien en las paredes de la tienda

sus entraas llenas de caas se-

aquella portada me pareca increblemente

y me emocionaba especialmente la carpeta

cas y polvo de tiza, era como en-

elctrica llena de luces de nen, siempre

del Steve McQueen de Prefab Sprout, pare-

sartar mi vida en otra dimensin,

am ese disco, fue el primero que me com-

ca el cartel de una pelcula. Steve McQueen

a un lugar donde no exista nada.

pr de Gun Club.

es uno de los actores ms fascinantes que

Cada vez que regresaba de aquel

Pensaba en Victoria, aquella preciosa chica

han existido, su persecucin por las calles de

oscuro cobertizo, era como volver

de cabellos dorados que conoc en un verano

San Francisco es un verdadero portento de

de nuevo a la superficie.

de mi niez a mediados de los aos setenta.

adrenalina en Bullit, sin obviar Le Mans. Es

La cancin, Deanna, sona-

Veraneaba en unos apartamentos situados

cierto no? era el chico que mejor vesta, un

ba con fuerza en mi buhardilla, all

en la parte trasera de mi casa, la llevaba en

tipo con un estilo nico. En The Getaway no

bicicleta y nos metamos por un montn

tena rival, seguro que Alli McGraw me dara

de caminos de la Malvarrosa y Alboraya.

la razn, pienso muy seriamente que no hay

La recuerdo luminosa, como una imagen

nadie que haya podido colocarse a su altura,

eterna que se pierde en el tiempo, fue el

ni de motero en The Great Escape, ni de cow-

verano ms largo y clido de mi niez,

boy en Junior Bonner.

nunca ms volv a verla despus de aquel

Su aparicin como sofisticado gentlemen

verano, nunca ms volvi.

en The Thomas Crown Affair es un canto al

Caminaba lentamente por la rida

buen gusto y su estado salvaje en Papilln

avenida desde mi casa hacia el centro de

representa la parte ms bsica del ser hu-

la ciudad, intentando encontrar una travesa

mano al lmite.

que me llevara de una forma ms rpida ha-

Recuerdo cuando pasaba tardes enteras

cia un punto que me orientara mejor. Siem-

hablando en Pyjamarama con su dueo, Ma-

pre me pasaba igual cuando buscaba algo

nolo, sobre los vinilos que acababa de com-

que hacer, era como un hormigueo que me

prarme, siempre tena una sentencia para

recorra de forma salvaje el interior.

todo el muy cabrn. Era un tipo algo mayor

Primero me acercara a una tienda

que yo y respetaba mucho sus opiniones so-

de discos del centro y charlara un rato

bre una o tal cosa. All sola ir con mi amiga

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CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N07

Postales Elctricas

Magda, una preciosidad que llevaba el pelo a

lo Kate Pierson. Solamos escuchar a los Talking Heads y Television en mi casa, mientras
ella preparaba algunas lneas. Llevamos jeans
azules o negros muy ajustados, camisetas
negras, camisas de mercadillo muy psicodlicas, chaquetas negras y un pelo revuelto muy
negro... como salidos del First born is dead.
Por aquella misma poca, recuerdo muy
bien mis dos aos con el cido. bamos mucho a un local subterrneo con una larga escalera hacia su interior lleno de cristales y
espejos por todas partes. Algunas veces me
quedaba en la escalera con mi novia de entonces, una chica de sonrisa mgica, ambos
nos envolvamos en una espiral de sentidos a
la vez que nos desvanecamos en la oscuridad de aquel garito y mientras, la gente suba

La etapa de Yunkyard boy fue larga y tortuosa entre los lamentos de

y bajaba sin freno por aquellas escaleras.

Recuerdo de manera intensa cmo una
cruz plateada que siempre llevaba encima,
le colgaba de su cinturn y se colocaba en el

Tupelo y The Mercy Seat del mesas de nuestra era, Nick Cave.

centro de su coo.
La etapa de Yunkyard boy fue larga y tortuo-

o el correoso The Fire of Love y el mstico,

bien la calle y se poda observar perfecta-

Aquellos discos que nos observaron al-

sa entre los lamentos de Tupelo y The Mercy

Miami, dando una muestra de blues punk es-

mente como la lluvia rebotaba del suelo pa-

guna vez desde algn rincn de cualquier

Seat del mesas de nuestra era, Nick Cave.

pirituoso, enfermo, pantanoso, cido, noctur-

reciendo chorros de cava espumoso.

tienda, sabrn muchas cosas de nuestras

Junto a l, los doloridos discos de Johnny

no y narctico. Lo veo as, siento devocin por

Era como un pequeo baile de sensualidad

vidas. Ellos son como amigos desconoci-

Thunders y Gun Club me acompaaron de una

Jeffrey Lee Pierce... es de los grandes.

a ras de suelo, me gustaba la sensacin h-

dos que nos dan paz y furia en segn que

manera intensa, todo sera muy distinto de no

Muchas veces corramos bajo la lluvia de

meda de aquellos momentos.

momentos.

ser por el So Alone o el Copy Cats, verdade-

los inviernos en Valencia, haba un bar en la

Todos los momentos tienen su pequeo

ros viajes por el submundo del rock and roll

Avenida del Oeste desde donde se vea muy

misterio o es posible que una gran verdad.

Toni Garrido Vidal