Fukelman, María. “Capítulo 14: Actividades colectivas en el movimiento de teatros independientes”. Hacia una historia integral del teatro independiente en Buenos Aires (1930-1944). KARPA, n. pág. https://www.calstatela.edu/al/karpa/cap%C3%ADtulo-14 ISBN: 978-1-7320472-4-2. , 2022
Desde sus inicios, los conjuntos que integraron el movimiento de teatros independientes se asocia... more Desde sus inicios, los conjuntos que integraron el movimiento de teatros independientes se asociaron en varias oportunidades para trabajar juntos. A lo largo de los años, las actividades colectivas surgieron por tres vías diferentes: por iniciativa de uno o varios grupos; por iniciativa de un organismo estatal convocante; o por iniciativa de una institución que nucleara a diferentes espacios. En este sentido, sostenemos que la conformación de la FATI (Federación Argentina de Teatros Independientes) constituyó la institucionalización del movimiento de teatros independientes. La FATI se conformó a fines de 1944 y se mantuvo en actividad hasta entrada la década del 60. A pesar de la existencia de bibliografía (Seibel, Historia del teatro argentino II…; Roca, Las leyes del teatro independiente…), no se ha profundizado hasta hoy en todos los eventos que nuclearon a distintos grupos de teatro independiente en actividades comunes. Por tal motivo, nos proponemos realizar una primera contribución cronológica para observar cómo se desarrollaron estas propuestas colectivas, qué tan integradoras o excluyentes fueron, con qué fines se realizaron y cuáles fueron sus logros. Creemos que este apartado resultará un aporte, dado que hay escaso material sistematizado disponible sobre la temática.
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(Para ver el material ir al enlace de la página original: https://www.calstatela.edu/al/karpa/detalle-de-material-de-archivo)
En el presente apartado nos proponemos retomar el análisis respecto del concepto de “teatro independiente” y también dar cuenta de cómo entendemos otros términos lindantes y contemporáneos que fueron apareciendo a lo largo de nuestro trabajo: teatro experimental, teatro libre, teatro vocacional, elenco de aficionados, teatro profesional, cuadro filodramático. Como cada categoría hace hincapié en cuestiones diferentes, formulamos posibles ejes de análisis para sistematizarlas: el modo de producción; el tipo de práctica (profesional o aficionada); la experimentación; y la vocación. Estos ángulos, a su vez, no son compartimentos estancos, sino que se pueden interrelacionar.
Mucha de la información aquí presentada fue extraída de las actas de la Peña de Artistas Pacha Camac a las que pudimos acceder a través de la Junta de Estudios Históricos del barrio de Boedo.
El caso de La Cortina es interesante de abordar por distintas razones. Una de ellas es que, a diferencia de la mayoría de los grupos, tuvo a varias mujeres ocupando roles de dirección. Además, se identificó con el término “experimental”, mantuvo más relaciones con el Estado que otros conjuntos y presentó un bajo nivel de activismo político. Sin embargo, su caracterización como teatro independiente se sostiene por haber mantenido sus fines estéticos por sobre los económicos, por carecer de afán de lucro y por proponer un teatro de alta calidad estética.
La publicación de este libro de María Fukelman (investigadora de CONICET y el Instituto de Artes del Espectáculo de la UBA, docente en la Universidad Católica Argentina), resultado de su tesis doctoral que tuve la alegría y el honor de dirigir en la UBA y a la que las/los lectores pueden acceder gracias a la generosidad de Paola Marín, Gastón Alzate (editores generales de Karpa) y Christina Baker (Editora Asociada y editora del presente volumen junto con Alzate), constituye un gran acontecimiento en la historia de los estudios teatrales de la Argentina y Latinoamérica.
Enunciemos las razones de esta afirmación:
- Fukelman inicia una historia integral del teatro independiente de Buenos Aires, que estábamos necesitando y esperando. Si el teatro independiente es una de las referencias artísticas, culturales y políticas más relevantes en la historia de la Argentina y Latinoamérica, de alta productividad hasta hoy, y vinculada a la singularidad / identidad de nuestros campos teatrales, este libro significa un aporte insoslayable para comprender nuestros teatros y relacionarlos contrastivamente (Teatro Comparado, Poética Comparada e Historia Teatral Comparada mediantes) con otros de Europa y Estados Unidos.
(Para ver el material ir al enlace de la página original: https://www.calstatela.edu/al/karpa/detalle-de-material-de-archivo)
En el presente apartado nos proponemos retomar el análisis respecto del concepto de “teatro independiente” y también dar cuenta de cómo entendemos otros términos lindantes y contemporáneos que fueron apareciendo a lo largo de nuestro trabajo: teatro experimental, teatro libre, teatro vocacional, elenco de aficionados, teatro profesional, cuadro filodramático. Como cada categoría hace hincapié en cuestiones diferentes, formulamos posibles ejes de análisis para sistematizarlas: el modo de producción; el tipo de práctica (profesional o aficionada); la experimentación; y la vocación. Estos ángulos, a su vez, no son compartimentos estancos, sino que se pueden interrelacionar.
Mucha de la información aquí presentada fue extraída de las actas de la Peña de Artistas Pacha Camac a las que pudimos acceder a través de la Junta de Estudios Históricos del barrio de Boedo.
El caso de La Cortina es interesante de abordar por distintas razones. Una de ellas es que, a diferencia de la mayoría de los grupos, tuvo a varias mujeres ocupando roles de dirección. Además, se identificó con el término “experimental”, mantuvo más relaciones con el Estado que otros conjuntos y presentó un bajo nivel de activismo político. Sin embargo, su caracterización como teatro independiente se sostiene por haber mantenido sus fines estéticos por sobre los económicos, por carecer de afán de lucro y por proponer un teatro de alta calidad estética.
La publicación de este libro de María Fukelman (investigadora de CONICET y el Instituto de Artes del Espectáculo de la UBA, docente en la Universidad Católica Argentina), resultado de su tesis doctoral que tuve la alegría y el honor de dirigir en la UBA y a la que las/los lectores pueden acceder gracias a la generosidad de Paola Marín, Gastón Alzate (editores generales de Karpa) y Christina Baker (Editora Asociada y editora del presente volumen junto con Alzate), constituye un gran acontecimiento en la historia de los estudios teatrales de la Argentina y Latinoamérica.
Enunciemos las razones de esta afirmación:
- Fukelman inicia una historia integral del teatro independiente de Buenos Aires, que estábamos necesitando y esperando. Si el teatro independiente es una de las referencias artísticas, culturales y políticas más relevantes en la historia de la Argentina y Latinoamérica, de alta productividad hasta hoy, y vinculada a la singularidad / identidad de nuestros campos teatrales, este libro significa un aporte insoslayable para comprender nuestros teatros y relacionarlos contrastivamente (Teatro Comparado, Poética Comparada e Historia Teatral Comparada mediantes) con otros de Europa y Estados Unidos.