Este trabajo presenta una aproximación a la biografía cultural
de una pintura de caballete de est... more Este trabajo presenta una aproximación a la biografía cultural de una pintura de caballete de estilo barroco, que ingresó en el año 2019 al Centro de restauración TAREA (EAyP, UNSAM). Para ello se investigó la obra material e iconográficamente a partir de un abordaje metodológico integral, empleando estudios organolépticos macroscópicos, estudios fisicoquímicos e investigación de fuentes documentales como líneas de evidencia complementarias y sucesivas. Como resultado, se logró un acercamiento a los distintos episodios biográficos por los que atravesó la obra, desde su creación hasta la actualidad, otorgándoles un marco cronológico tentativo. Del mismo modo, se vislumbraron distintas características de la técnica de ejecución de la obra, lo que nos permitió estimar el origen de la pieza. Asimismo, se identificaron los elementos originales, las adiciones e intervenciones posteriores. Por último, el estudio y la observación minuciosa de la obra pusieron en tensión la atribución iconográfica con la cual la pieza ingresó al Centro, lo cual hizo que derivara en un cambio de interpretación.
Revista del Museo de Antropología de Córdoba, 2024
En los últimos años, los medios masivos y dispositivos digitales han transformado las prácticas d... more En los últimos años, los medios masivos y dispositivos digitales han transformado las prácticas de comunicación científica a una escala global, con nuevas estrategias para transmitir conocimientos. Este trabajo reflexiona acerca de una experiencia de aplicación de tecnologías inmersivas para la comunicación pública de las investigaciones arqueológicas desarrolladas en un sitio con arte rupestre de la sierra de El Alto-Ancasti (Catamarca, Argentina). La cueva de La Candelaria, investigada desde la década de 1980, alberga un conjunto excepcional de pinturas rupestres. Sin embargo, muchos de estos saberes han permanecido en el ámbito académico, en formatos poco accesibles para muchas personas. Con el objetivo de sociabilizar este abrigo y los conocimientos académicos a públicos diversos, nos propusimos desarrollar una visita virtual, interactiva e inmersiva, de acceso libre y gratuito. Considerando los desafíos enfrentados durante su producción, en este trabajo reflexionamos sobre las oportunidades, ventajas y limitaciones que estas tecnologías presentan para la comunicación científica en Arqueología. Las conclusiones de este trabajo subrayan la importancia de incorporar etapas de mantenimiento y retroalimentación del recurso generado para favorecer su impacto en la sociedad.
Archaeometric analysis applied to the study of pre-Hispanic pottery is a growing field in archaeo... more Archaeometric analysis applied to the study of pre-Hispanic pottery is a growing field in archaeological research in north-western Argentina. Most of these investigations have focused on intra-style variability, comparing samples from the same style but obtained in different sites throughout large regions. In this study, we propose to shift the approach and adopt a local micro-scale perspective to deepen knowledge regarding pottery manufacturing. As a case study, pottery sherds from different styles discovered in the archaeological site El Taco 19 (El Alto-Ancasti Mountain, Catamarca) were selected. To this end, we proposed a multi-analytical approach employing non-invasive and micro-invasive analytical techniques.
We introduce the surveys of the walls and ceilings of Theban tomb 123 (TT123), located on the Wes... more We introduce the surveys of the walls and ceilings of Theban tomb 123 (TT123), located on the West Bank of Luxor (Egypt). On the basis of the identification of material evidence of the different episodes of occupation and transformation of this place since its initial construction, which took place between 1479 and 1425 BC as the tomb of the scribe Amenemhet, until today, we reflect on the difficulties and consequences of the traditional approaches of conservation and restoration in Egypt. We argue that such places are subject to constant changes according to the uses and the agents they summoned all throughout their complex history. TT123 is not only a pharaoh's tomb that deteriorated as a result of the passing of time but also far more than that. This paper seeks to explore the tension between more traditional approaches to conservation and restoration in Egypt and a more inclusive approach that recognizes the tomb's passage through time.
Relaciones de la Sociedad Argentina de Antropología, 2023
Las técnicas de aplicación de las pinturas rupestres resultan fundamentales para comprender sus p... more Las técnicas de aplicación de las pinturas rupestres resultan fundamentales para comprender sus procesos de producción, pues permiten acceder a las interacciones constitutivas entre seres, materiales, tiempos y espacios que se entablan al hacer los motivos. Sin embargo, son escasas las investigaciones centradas en identificar marcadores materiales específicos que permitan diferenciar entre la multiplicidad de técnicas de aplicación posibles. En líneas generales, estas se han inferido a partir de criterios poco explicitados. Este trabajo plantea un abordaje experimental de cuatro técnicas de aplicación (digital, con hisopo, con pincel y con palito) con vistas a detectar huellas específicas a cada una. Posteriormente, se aplican estos conocimientos para avanzar en el relevamiento macroscópico de las pinturas rupestres de la cueva de La Candelaria (departamento Ancasti, Catamarca). Ello posibilitó identificar huellas de diversas técnicas de aplicación en las pinturas del sitio, demostrando la importancia de retroalimentar los relevamientos in situ con estudios experimentales.
Currently, the walls of the Theban Tomb 123 (Luxor, Egypt) are the result and evidence of diverse... more Currently, the walls of the Theban Tomb 123 (Luxor, Egypt) are the result and evidence of diverse histories developed over a span of 3400 years. They encapsulate, as overlapping layers, material and intangible transformations that reveal multiple uses, meanings, and ontologies which converged in the necropolis of Thebes. At this tomb, originally built for a scribe named Amenemhet, a detailed study of the stratigraphic matrix of one of the walls was undertaken. Forty-eight stratigraphic units have been documented and arranged in a Harris matrix through an exhaustive survey of the macroscopic evidence about the historical changes on the wall. The analysis performed reveals the complexity of these spaces and their multiple occupations across thousands of years and sheds light on the unambiguous visions of these places regarded as pristine relics of the pharaonic past.
Este trabajo describe y analiza una experiencia etnográfica extraordinaria en el
marco de un rel... more Este trabajo describe y analiza una experiencia etnográfica extraordinaria en el
marco de un relevamiento arqueológico en una cueva con arte rupestre ubicada
en la provincia de Catamarca del Noroeste argentino. Dicho abrigo rocoso es
considerado, por un lado, como un sitio arqueológico con valor patrimonial;
pero es también una potente salamanca, evento/lugar de adquisición de dones
extraordinarios mediante pactos diabólicos. Frente a este caso de estudio paradigmático, nos preguntamos: ¿es posible conservar una salamanca? A partir
de dicho interrogante y de nuestra particular experiencia al visitar la cueva,
este trabajo tiene como objetivo discutir y reflexionar sobre los alcances, tensiones
y disputas en torno a las nociones de patrimonio y conservación, pero
también sobre las afectaciones en el trabajo de campo. ¿Cómo deberíamos
actuar, en tanto arqueólogos, frente a las implicancias legales de proteger el
“sitio arqueológico”? ¿Es posible conciliar dichas acciones de conservación/
restauración con los usos actuales de la cueva? ¿En qué medida el abrigo es
solo un “sitio arqueológico”? Enredados en estas preguntas, a lo largo de este
ensayo presentamos algunos puntos problemáticos en donde se anudan la
conservación, la arqueología y los usos locales del patrimonio.
El estudio material del arte rupestre permite indagar en distintos aspectos vinculados con su pro... more El estudio material del arte rupestre permite indagar en distintos aspectos vinculados con su producción, como el conocimiento de las técnicas pictóricas, que impactan en su interpretación y su conservación. En este trabajo, las formas o técnicas de aplicación involucradas en la producción del arte rupestre pintado de La María, provincia de Santa Cruz, fueron analizadas desde un punto de vista micro-estratigráfico y experimental. Un corpus de 30 micro-muestras provenientes de motivos pintados, cuyo relevamiento macroscópico exhibió distintas técnicas de aplicación, fue comparado con un corpus experimental de 8 muestras, confeccionado mediante las técnicas inferidas en los sitios. Para realizar este trabajo, se consideró un conjunto amplio de variables cualitativas y cuantitativas microscópicas. Los resultados sugieren que existen diferencias morfológicas micro-estratigráficas que podrían asociarse a las distintas técnicas de aplicación, principalmente vinculadas a la forma del borde superior y al espesor de la capa pictórica. Este trabajo resalta la importancia del análisis arqueométrico del arte rupestre como vía de acceso a dichos procesos e invita a reflexionar sobre las potencialidades y limitaciones de la metodología complementaria de estudios micro-estratigráficos y experimentales, para la comprensión de los procesos de producción del arte rupestre. Palabras clave: Arte rupestre; Micro-estratigráfico; Técnica pictórica; Arqueometría
Cuadernos del Instituto Nacional de Antropología y Pensamiento Latinoamericano - Series Especiales, 2021
Las investigaciones desarrolladas en el sitio arqueológico de Oyola (Sierra de El Alto-Ancasti, C... more Las investigaciones desarrolladas en el sitio arqueológico de Oyola (Sierra de El Alto-Ancasti, Catamarca) han indagado en los procesos históricos de producción, uso y transformación de los abrigos con arte rupestre que lo integran, delineando dos tendencias generales para interpretarlos. La primera se asocia con la preponderante selección de abrigos pequeños para realizar las pinturas, lo cual habría configurado espacios íntimos de observación/acción. La segunda se vincula con la homogeneidad estilística y cromática de las figuras elaboradas en cada abrigo a lo largo del tiempo y la consiguiente producción de paneles rupestres de apariencia inalterada. Sin embargo, algunas cuevas presentan características que se apartan de estas tendencias. El presente trabajo estudia uno de dichos casos aparentemente excepcionales: el abrigo Oyola 34. Desde un abordaje material y diacrónico del arte rupestre, buscamos comprender la historia de pintado y uso de la cueva empleando una metodología que combina diferentes líneas de evidencia: estudio de tonalidades, superposiciones y características morfológicas de los motivos; estudios espaciales; y análisis arqueométricos mediante las técnicas de SEM-EDS y µER. La interconexión de estas evidencias nos aproximó a la historia del arte rupestre del abrigo e hizo posible identificar una lógica de pintado con similitudes y diferencias a la detectada en las restantes cuevas del sitio. Todo ello puso de relieve, una vez más, el carácter complejo y diverso de los espacios rupestres de Oyola y la necesidad de comprender sus historias particulares mediante estrategias metodológicas adecuadas.
En este trabajo buscamos definir distintas lógicas espaciales en la construcción social de los en... more En este trabajo buscamos definir distintas lógicas espaciales en la construcción social de los entornos rupestres de las Sierras de El Alto-Ancasti. Para ello realizamos un análisis comparativo de diez sitios arqueológicos. Nuestra metodología considera la idea que una de las dimensiones fundamentales del arte rupestre es la visualidad y que ello define la estructuración del espacio en torno a él. Definimos cuatro modalidades espaciales considerando las posibilidades de visualización, agregación de personas y movimientos corporales que los entornos rupestres promueven o limitan, entre otros elementos de análisis. Interpretamos dos de estas modalidades como estructuras espaciales de formas rituales particulares y exploramos los límites y alcances de la definición de estas lógicas espaciales en términos de la tensión entre lo general y lo particular en el arte rupestre a distintas escalas de análisis.
¿Cómo aproximarnos a los procesos históricos a través de los cuales los paneles rupestres fueron ... more ¿Cómo aproximarnos a los procesos históricos a través de los cuales los paneles rupestres fueron construidos y modificados? ¿Cómo integrar esas historias de pintado/grabado al resto de las prácticas sociales ejecutadas a su alrededor a lo largo del tiempo? Este artículo tiene como objetivo destacar la relevancia de dichos interrogantes y describir una metodología que permite comenzar a responderlos a partir de la combinación de múltiples niveles de análisis con cinco líneas de evidencias diferentes: análisis espaciales, estudios de las superposiciones entre figuras, estudios estilísticos, análisis químicos de las mezclas pigmentarias y excavación estratigráfica de los depósitos sedimentarios en los pisos de los abrigos. Se presentan, a modo de ejemplo, los resultados alcanzados en la investigación del arte rupestre del sitio arqueológico de Oyola, en la Sierra de El Alto-Ancasti del Noroeste Argentino, aunque la articulación metodológica y técnica podría ser útil a la investigación de otros sitios.
Presentamos los primeros resultados de los análisis físico-químicos realizados sobre pinturas rup... more Presentamos los primeros resultados de los análisis físico-químicos realizados sobre pinturas rupestres de la localidad arqueológica La María, provincia de Santa Cruz. Implementamos un estudio microestratigráfico, el cual constituye una vía novedosa para el estudio de los pigmentos en el arte rupestre de la Patagonia meridional. Dicho abordaje incluye el análisis por microscopía electrónica de barrido con análisis elemental por espectroscopia dispersiva de rayos X y microespectroscopia Raman. Así, caracterizamos en términos elementales y moleculares los principales conjuntos tonales registrados en la localidad (rojos, blancos, amarillos y negros). Los resultados indican que la composición de las pinturas es heterogénea aun al interior de cada conjunto cromático. Se destaca el uso como pigmento de distintos óxidos de hierro para las pinturas rojas y amarillas, el empleo de óxido de manganeso y carbón para el negro y de sulfato de calcio y probablemente caolinita para el blanco. Asimismo, en algunos casos se habría empleado el yeso como carga. Por último, se describen los alcances, límites y desafíos futuros de esta investigación.
Could not be possible that rock paintings with similar hues and morphologies were the result of d... more Could not be possible that rock paintings with similar hues and morphologies were the result of different paint preparations inside a cave but distanced in time? Is there any archaeometric approach that allow us to evidence these subtle differences? Aiming to address these inquires, in this work are presented the potentials of new physicochemical lines of evidence for characterization and differentiation of paint mixtures. This will improve the understanding of the technical heterogeneity and temporal complexity of painting sets executed in a particular archaeological site. In order to explore these points, the results obtained in the micro-stratigraphic studies of samples taken from the painted walls of Oyola, an archaeological site located in the northwest of Argentina, are presented. These samples have been analyzed by micro-Raman spectroscopy (mRS) and scanning electron microscopy with energy dispersive X-ray (SEM-EDS). The differences found by cross-section chemical studies could be explained as a consequence of two situations: 1-differences in the painting's chemical components, either in the pigments involved or additives used; and, 2-differences in the physical properties of the mixtures such as stratum thickness and/or particle size. Also, in this article are explained each of the hypothesis, presenting the limits of these interpretations and pointing out future research challenges. As we discussed, it could be possible that the chemical and physical differences found between paint mixtures were the material expression of varied types of pictorial techniques.
El objetivo de este trabajo es comunicar los avances en la investigación de las técnicas pictóric... more El objetivo de este trabajo es comunicar los avances en la investigación de las técnicas pictóricas empleadas en la producción de las pinturas rupestres prehispánicas de la localidad arqueológica de La María (Santa Cruz, Argentina), a partir de un enfoque experimental y considerando la vista que ofrece el corte transversal de estratigrafía de muestras de las mismas. Para ello se diseñó una metodología que consiste en tres etapas. En primer lugar, se realizaron inclusiones en resina acrílica de muestras arqueológicas de pinturas rupestres (1 mm2 aprox. c/u), principalmente de motivos rojos, negros y blancos, para luego observar y registrar las secciones transversales bajo instrumentos de amplificación como el microscopio petrográfico. En segundo lugar, a partir de las primeras observaciones de las muestras y de los resultados preliminares de los estudios químicos, se diseñó y llevó adelante una experimentación inicial utilizando materiales semejantes a los hallados en las pinturas arqueológicas y técnicas de aplicación que, según los relevamientos macroscópicos, habrían sido empleadas en el pasado (digital, a pincel y estarcida). La tercera etapa, aún en ejecución, consiste en el análisis comparativo entre ambos conjuntos de muestras y la elaboración de conclusiones.
Particularmente, en este trabajo se describe el abordaje experimental para la producción de una probeta con distintos tipos de aplicación de las pinturas, su muestreo, inclusiones de las muestras y los resultados preliminares del análisis físico microestratigráfico de ellas. Para este último punto se tienen en cuenta distintas variables, analizadas bajo un microscopio petrográfico, como la estructura pictórica de las muestras, las características de los estratos (color, forma, espesor, granulometría, textura, etc.), las relaciones entre la capa pictórica y el soporte pétreo, entre otras.Hasta la fecha, se encuentran incluidas 17 muestras experimentales, producidas a partir de tres mezclas pigmentarias básicas aglutinadas con agua de colores rojos, blancos y negros, aplicadas digitalmente y a pincel. Luego de la presentación de los resultados obtenidos hasta el momento, se describen los problemas, límites y desafíos futuros de este trabajo de investigación.
Boletín del Museo Chileno de Arte Precolombino, 2019
¿Cómo se relaciona el arte rupestre con las prácticas sociales existentes a su alrededor?, ¿cómo ... more ¿Cómo se relaciona el arte rupestre con las prácticas sociales existentes a su alrededor?, ¿cómo es la dinámica de estas relaciones a lo largo del tiempo? En este trabajo intentamos responder a estos interrogantes a través de la presentación de una metodología que vincula tres evidencias materiales presentes en algunos de los abrigos del sitio arqueológico de Oyola (Catamarca, Argentina): las pinturas rupestres, los restos de fogones hallados en la excavación del piso y las marcas de hollín detectadas sobre las paredes. Palabras clave: Arte rupestre, Prácticas sociales, Arqueología, Raman, Sierra de Ancasti. How is rock art related to the social practices operating around it? How do those relationships play out over time? In this paper we attempt to respond to these questions by presenting a methodology that links three kinds of material evidence present in the shelters at the archaeological site of Oyola (Catamarca, Argentina): rock art paintings, hearth remains discovered on the floor, and soot marks detected on the walls. INTRODUCCIÓN Desde hace varios años que la arqueología ya no solo se pregunta por materiales y fenómenos generales, sino también por las prácticas sociales concretas mediante las cuales las personas construyeron el mundo y a sí mismas. Sin embargo, como remarcan Pauketat y Alt (2005), resultan insuficientes los intentos por adaptar esas afirmaciones teóricas-en ocasiones retomadas de otras disciplinas, como la filosofía, la sociología o la antropología− en metodologías arqueológicas específicas que sirvan para conocer estas prácticas sociales del pasado. En ese sentido, los estudios del arte rupestre no escaparon al giro práctico, y son valiosos los esfuerzos por comprender los vínculos entre las pinturas y grabados parietales y las actividades en el marco de las cuales fueron producidas, transformadas y significadas (Troncoso 2014, Troncoso et al. 2014). A
Is it possible to detect rock paintings coated by natural or anthropic concretions? In this work,... more Is it possible to detect rock paintings coated by natural or anthropic concretions? In this work, a methodology to discover and characterize underlying paintings is proposed. This approach combines chemical studies by micro-Raman and SEM-EDS of micro-stratigraphic samples taken from the paintings and support rock. As a case of study, it is described the research performed in the archeological site of Oyola in the northwest of Argentina. Strong evidences of red, black, and white hidden paintings have been found. In addition, the method herein presented is thoroughly evaluated pointing out their possibilities and limitations as a tool for the understanding of the historical processes involving production and transformation of the rock art panels. To this end, the methodology was proofed to be a successful exploratory approach for painting detection, expanding its capabilities when complemented with non-invasive characterization techniques.
How to connect rock art with the social practices developed around it along time? Trying to answe... more How to connect rock art with the social practices developed around it along time? Trying to answer this question, in this paper we propose a method to link three different approaches that share the same stratigraphic principle: the excavation of the cave's floor sediments, the confection of a Harris' matrix of the painting process of one of the panels with rock art; and the study and further chemical analysis (SEM-EDS and Raman) of micro samples taken from the figures painted and the rock underlying. The potential of every single approach is multiplied by the interconnection given by the discovery of small layers of carbonization in the cave's walls as a result of several combustion events (hearths) done inside the cave. It must be highlighted, that this crucial information was obtained by using a novel methodology previously developed by the group of authors (Tascon et al., 2016). It allowed us to identify and chemically characterize superficial as well as underlying soot layers. Besides, the combination of this piece of information with other archeological evidences was vital to obtain a holistic view of the historical process developed at the caves of Oyola's archeological site, in the Argentinean northwest. Despite this is a case of study, the potentialities of this methodology can be spread out into other shelters with similar characteristics.
En este artículo se presentan los resultados de las excavaciones estratigráficas del piso de una ... more En este artículo se presentan los resultados de las excavaciones estratigráficas del piso de una de las cuevas más importantes con arte rupestre del sitio arqueológico de Oyola, emplazado en la sierra de El Alto-Ancasti, Catamarca. Las excavaciones fueron desarrolladas siguiendo los principios de estratigrafía arqueológica propuestos por E. C. Harris. La reconstrucción de la matriz estratigráfica nos permitió reconocer una gran variedad de acciones y prácticas realizadas en el alero rocoso, además de pintar las paredes. Entre ellas resaltan la realización de fogones en distintos sectores de la cueva. En este artículo se describen los rasgos más importantes de la estratigrafía, se presentan los materiales recuperados y los fechados obtenidos que ubican algunas de las actividades de esta cueva en la segundamitad del primer milenio d.C., aunque tenemos elementos para sostener que se habrían desarrollado ocupaciones anteriores y posteriores a esas fechas.
Este trabajo presenta una aproximación a la biografía cultural
de una pintura de caballete de est... more Este trabajo presenta una aproximación a la biografía cultural de una pintura de caballete de estilo barroco, que ingresó en el año 2019 al Centro de restauración TAREA (EAyP, UNSAM). Para ello se investigó la obra material e iconográficamente a partir de un abordaje metodológico integral, empleando estudios organolépticos macroscópicos, estudios fisicoquímicos e investigación de fuentes documentales como líneas de evidencia complementarias y sucesivas. Como resultado, se logró un acercamiento a los distintos episodios biográficos por los que atravesó la obra, desde su creación hasta la actualidad, otorgándoles un marco cronológico tentativo. Del mismo modo, se vislumbraron distintas características de la técnica de ejecución de la obra, lo que nos permitió estimar el origen de la pieza. Asimismo, se identificaron los elementos originales, las adiciones e intervenciones posteriores. Por último, el estudio y la observación minuciosa de la obra pusieron en tensión la atribución iconográfica con la cual la pieza ingresó al Centro, lo cual hizo que derivara en un cambio de interpretación.
Revista del Museo de Antropología de Córdoba, 2024
En los últimos años, los medios masivos y dispositivos digitales han transformado las prácticas d... more En los últimos años, los medios masivos y dispositivos digitales han transformado las prácticas de comunicación científica a una escala global, con nuevas estrategias para transmitir conocimientos. Este trabajo reflexiona acerca de una experiencia de aplicación de tecnologías inmersivas para la comunicación pública de las investigaciones arqueológicas desarrolladas en un sitio con arte rupestre de la sierra de El Alto-Ancasti (Catamarca, Argentina). La cueva de La Candelaria, investigada desde la década de 1980, alberga un conjunto excepcional de pinturas rupestres. Sin embargo, muchos de estos saberes han permanecido en el ámbito académico, en formatos poco accesibles para muchas personas. Con el objetivo de sociabilizar este abrigo y los conocimientos académicos a públicos diversos, nos propusimos desarrollar una visita virtual, interactiva e inmersiva, de acceso libre y gratuito. Considerando los desafíos enfrentados durante su producción, en este trabajo reflexionamos sobre las oportunidades, ventajas y limitaciones que estas tecnologías presentan para la comunicación científica en Arqueología. Las conclusiones de este trabajo subrayan la importancia de incorporar etapas de mantenimiento y retroalimentación del recurso generado para favorecer su impacto en la sociedad.
Archaeometric analysis applied to the study of pre-Hispanic pottery is a growing field in archaeo... more Archaeometric analysis applied to the study of pre-Hispanic pottery is a growing field in archaeological research in north-western Argentina. Most of these investigations have focused on intra-style variability, comparing samples from the same style but obtained in different sites throughout large regions. In this study, we propose to shift the approach and adopt a local micro-scale perspective to deepen knowledge regarding pottery manufacturing. As a case study, pottery sherds from different styles discovered in the archaeological site El Taco 19 (El Alto-Ancasti Mountain, Catamarca) were selected. To this end, we proposed a multi-analytical approach employing non-invasive and micro-invasive analytical techniques.
We introduce the surveys of the walls and ceilings of Theban tomb 123 (TT123), located on the Wes... more We introduce the surveys of the walls and ceilings of Theban tomb 123 (TT123), located on the West Bank of Luxor (Egypt). On the basis of the identification of material evidence of the different episodes of occupation and transformation of this place since its initial construction, which took place between 1479 and 1425 BC as the tomb of the scribe Amenemhet, until today, we reflect on the difficulties and consequences of the traditional approaches of conservation and restoration in Egypt. We argue that such places are subject to constant changes according to the uses and the agents they summoned all throughout their complex history. TT123 is not only a pharaoh's tomb that deteriorated as a result of the passing of time but also far more than that. This paper seeks to explore the tension between more traditional approaches to conservation and restoration in Egypt and a more inclusive approach that recognizes the tomb's passage through time.
Relaciones de la Sociedad Argentina de Antropología, 2023
Las técnicas de aplicación de las pinturas rupestres resultan fundamentales para comprender sus p... more Las técnicas de aplicación de las pinturas rupestres resultan fundamentales para comprender sus procesos de producción, pues permiten acceder a las interacciones constitutivas entre seres, materiales, tiempos y espacios que se entablan al hacer los motivos. Sin embargo, son escasas las investigaciones centradas en identificar marcadores materiales específicos que permitan diferenciar entre la multiplicidad de técnicas de aplicación posibles. En líneas generales, estas se han inferido a partir de criterios poco explicitados. Este trabajo plantea un abordaje experimental de cuatro técnicas de aplicación (digital, con hisopo, con pincel y con palito) con vistas a detectar huellas específicas a cada una. Posteriormente, se aplican estos conocimientos para avanzar en el relevamiento macroscópico de las pinturas rupestres de la cueva de La Candelaria (departamento Ancasti, Catamarca). Ello posibilitó identificar huellas de diversas técnicas de aplicación en las pinturas del sitio, demostrando la importancia de retroalimentar los relevamientos in situ con estudios experimentales.
Currently, the walls of the Theban Tomb 123 (Luxor, Egypt) are the result and evidence of diverse... more Currently, the walls of the Theban Tomb 123 (Luxor, Egypt) are the result and evidence of diverse histories developed over a span of 3400 years. They encapsulate, as overlapping layers, material and intangible transformations that reveal multiple uses, meanings, and ontologies which converged in the necropolis of Thebes. At this tomb, originally built for a scribe named Amenemhet, a detailed study of the stratigraphic matrix of one of the walls was undertaken. Forty-eight stratigraphic units have been documented and arranged in a Harris matrix through an exhaustive survey of the macroscopic evidence about the historical changes on the wall. The analysis performed reveals the complexity of these spaces and their multiple occupations across thousands of years and sheds light on the unambiguous visions of these places regarded as pristine relics of the pharaonic past.
Este trabajo describe y analiza una experiencia etnográfica extraordinaria en el
marco de un rel... more Este trabajo describe y analiza una experiencia etnográfica extraordinaria en el
marco de un relevamiento arqueológico en una cueva con arte rupestre ubicada
en la provincia de Catamarca del Noroeste argentino. Dicho abrigo rocoso es
considerado, por un lado, como un sitio arqueológico con valor patrimonial;
pero es también una potente salamanca, evento/lugar de adquisición de dones
extraordinarios mediante pactos diabólicos. Frente a este caso de estudio paradigmático, nos preguntamos: ¿es posible conservar una salamanca? A partir
de dicho interrogante y de nuestra particular experiencia al visitar la cueva,
este trabajo tiene como objetivo discutir y reflexionar sobre los alcances, tensiones
y disputas en torno a las nociones de patrimonio y conservación, pero
también sobre las afectaciones en el trabajo de campo. ¿Cómo deberíamos
actuar, en tanto arqueólogos, frente a las implicancias legales de proteger el
“sitio arqueológico”? ¿Es posible conciliar dichas acciones de conservación/
restauración con los usos actuales de la cueva? ¿En qué medida el abrigo es
solo un “sitio arqueológico”? Enredados en estas preguntas, a lo largo de este
ensayo presentamos algunos puntos problemáticos en donde se anudan la
conservación, la arqueología y los usos locales del patrimonio.
El estudio material del arte rupestre permite indagar en distintos aspectos vinculados con su pro... more El estudio material del arte rupestre permite indagar en distintos aspectos vinculados con su producción, como el conocimiento de las técnicas pictóricas, que impactan en su interpretación y su conservación. En este trabajo, las formas o técnicas de aplicación involucradas en la producción del arte rupestre pintado de La María, provincia de Santa Cruz, fueron analizadas desde un punto de vista micro-estratigráfico y experimental. Un corpus de 30 micro-muestras provenientes de motivos pintados, cuyo relevamiento macroscópico exhibió distintas técnicas de aplicación, fue comparado con un corpus experimental de 8 muestras, confeccionado mediante las técnicas inferidas en los sitios. Para realizar este trabajo, se consideró un conjunto amplio de variables cualitativas y cuantitativas microscópicas. Los resultados sugieren que existen diferencias morfológicas micro-estratigráficas que podrían asociarse a las distintas técnicas de aplicación, principalmente vinculadas a la forma del borde superior y al espesor de la capa pictórica. Este trabajo resalta la importancia del análisis arqueométrico del arte rupestre como vía de acceso a dichos procesos e invita a reflexionar sobre las potencialidades y limitaciones de la metodología complementaria de estudios micro-estratigráficos y experimentales, para la comprensión de los procesos de producción del arte rupestre. Palabras clave: Arte rupestre; Micro-estratigráfico; Técnica pictórica; Arqueometría
Cuadernos del Instituto Nacional de Antropología y Pensamiento Latinoamericano - Series Especiales, 2021
Las investigaciones desarrolladas en el sitio arqueológico de Oyola (Sierra de El Alto-Ancasti, C... more Las investigaciones desarrolladas en el sitio arqueológico de Oyola (Sierra de El Alto-Ancasti, Catamarca) han indagado en los procesos históricos de producción, uso y transformación de los abrigos con arte rupestre que lo integran, delineando dos tendencias generales para interpretarlos. La primera se asocia con la preponderante selección de abrigos pequeños para realizar las pinturas, lo cual habría configurado espacios íntimos de observación/acción. La segunda se vincula con la homogeneidad estilística y cromática de las figuras elaboradas en cada abrigo a lo largo del tiempo y la consiguiente producción de paneles rupestres de apariencia inalterada. Sin embargo, algunas cuevas presentan características que se apartan de estas tendencias. El presente trabajo estudia uno de dichos casos aparentemente excepcionales: el abrigo Oyola 34. Desde un abordaje material y diacrónico del arte rupestre, buscamos comprender la historia de pintado y uso de la cueva empleando una metodología que combina diferentes líneas de evidencia: estudio de tonalidades, superposiciones y características morfológicas de los motivos; estudios espaciales; y análisis arqueométricos mediante las técnicas de SEM-EDS y µER. La interconexión de estas evidencias nos aproximó a la historia del arte rupestre del abrigo e hizo posible identificar una lógica de pintado con similitudes y diferencias a la detectada en las restantes cuevas del sitio. Todo ello puso de relieve, una vez más, el carácter complejo y diverso de los espacios rupestres de Oyola y la necesidad de comprender sus historias particulares mediante estrategias metodológicas adecuadas.
En este trabajo buscamos definir distintas lógicas espaciales en la construcción social de los en... more En este trabajo buscamos definir distintas lógicas espaciales en la construcción social de los entornos rupestres de las Sierras de El Alto-Ancasti. Para ello realizamos un análisis comparativo de diez sitios arqueológicos. Nuestra metodología considera la idea que una de las dimensiones fundamentales del arte rupestre es la visualidad y que ello define la estructuración del espacio en torno a él. Definimos cuatro modalidades espaciales considerando las posibilidades de visualización, agregación de personas y movimientos corporales que los entornos rupestres promueven o limitan, entre otros elementos de análisis. Interpretamos dos de estas modalidades como estructuras espaciales de formas rituales particulares y exploramos los límites y alcances de la definición de estas lógicas espaciales en términos de la tensión entre lo general y lo particular en el arte rupestre a distintas escalas de análisis.
¿Cómo aproximarnos a los procesos históricos a través de los cuales los paneles rupestres fueron ... more ¿Cómo aproximarnos a los procesos históricos a través de los cuales los paneles rupestres fueron construidos y modificados? ¿Cómo integrar esas historias de pintado/grabado al resto de las prácticas sociales ejecutadas a su alrededor a lo largo del tiempo? Este artículo tiene como objetivo destacar la relevancia de dichos interrogantes y describir una metodología que permite comenzar a responderlos a partir de la combinación de múltiples niveles de análisis con cinco líneas de evidencias diferentes: análisis espaciales, estudios de las superposiciones entre figuras, estudios estilísticos, análisis químicos de las mezclas pigmentarias y excavación estratigráfica de los depósitos sedimentarios en los pisos de los abrigos. Se presentan, a modo de ejemplo, los resultados alcanzados en la investigación del arte rupestre del sitio arqueológico de Oyola, en la Sierra de El Alto-Ancasti del Noroeste Argentino, aunque la articulación metodológica y técnica podría ser útil a la investigación de otros sitios.
Presentamos los primeros resultados de los análisis físico-químicos realizados sobre pinturas rup... more Presentamos los primeros resultados de los análisis físico-químicos realizados sobre pinturas rupestres de la localidad arqueológica La María, provincia de Santa Cruz. Implementamos un estudio microestratigráfico, el cual constituye una vía novedosa para el estudio de los pigmentos en el arte rupestre de la Patagonia meridional. Dicho abordaje incluye el análisis por microscopía electrónica de barrido con análisis elemental por espectroscopia dispersiva de rayos X y microespectroscopia Raman. Así, caracterizamos en términos elementales y moleculares los principales conjuntos tonales registrados en la localidad (rojos, blancos, amarillos y negros). Los resultados indican que la composición de las pinturas es heterogénea aun al interior de cada conjunto cromático. Se destaca el uso como pigmento de distintos óxidos de hierro para las pinturas rojas y amarillas, el empleo de óxido de manganeso y carbón para el negro y de sulfato de calcio y probablemente caolinita para el blanco. Asimismo, en algunos casos se habría empleado el yeso como carga. Por último, se describen los alcances, límites y desafíos futuros de esta investigación.
Could not be possible that rock paintings with similar hues and morphologies were the result of d... more Could not be possible that rock paintings with similar hues and morphologies were the result of different paint preparations inside a cave but distanced in time? Is there any archaeometric approach that allow us to evidence these subtle differences? Aiming to address these inquires, in this work are presented the potentials of new physicochemical lines of evidence for characterization and differentiation of paint mixtures. This will improve the understanding of the technical heterogeneity and temporal complexity of painting sets executed in a particular archaeological site. In order to explore these points, the results obtained in the micro-stratigraphic studies of samples taken from the painted walls of Oyola, an archaeological site located in the northwest of Argentina, are presented. These samples have been analyzed by micro-Raman spectroscopy (mRS) and scanning electron microscopy with energy dispersive X-ray (SEM-EDS). The differences found by cross-section chemical studies could be explained as a consequence of two situations: 1-differences in the painting's chemical components, either in the pigments involved or additives used; and, 2-differences in the physical properties of the mixtures such as stratum thickness and/or particle size. Also, in this article are explained each of the hypothesis, presenting the limits of these interpretations and pointing out future research challenges. As we discussed, it could be possible that the chemical and physical differences found between paint mixtures were the material expression of varied types of pictorial techniques.
El objetivo de este trabajo es comunicar los avances en la investigación de las técnicas pictóric... more El objetivo de este trabajo es comunicar los avances en la investigación de las técnicas pictóricas empleadas en la producción de las pinturas rupestres prehispánicas de la localidad arqueológica de La María (Santa Cruz, Argentina), a partir de un enfoque experimental y considerando la vista que ofrece el corte transversal de estratigrafía de muestras de las mismas. Para ello se diseñó una metodología que consiste en tres etapas. En primer lugar, se realizaron inclusiones en resina acrílica de muestras arqueológicas de pinturas rupestres (1 mm2 aprox. c/u), principalmente de motivos rojos, negros y blancos, para luego observar y registrar las secciones transversales bajo instrumentos de amplificación como el microscopio petrográfico. En segundo lugar, a partir de las primeras observaciones de las muestras y de los resultados preliminares de los estudios químicos, se diseñó y llevó adelante una experimentación inicial utilizando materiales semejantes a los hallados en las pinturas arqueológicas y técnicas de aplicación que, según los relevamientos macroscópicos, habrían sido empleadas en el pasado (digital, a pincel y estarcida). La tercera etapa, aún en ejecución, consiste en el análisis comparativo entre ambos conjuntos de muestras y la elaboración de conclusiones.
Particularmente, en este trabajo se describe el abordaje experimental para la producción de una probeta con distintos tipos de aplicación de las pinturas, su muestreo, inclusiones de las muestras y los resultados preliminares del análisis físico microestratigráfico de ellas. Para este último punto se tienen en cuenta distintas variables, analizadas bajo un microscopio petrográfico, como la estructura pictórica de las muestras, las características de los estratos (color, forma, espesor, granulometría, textura, etc.), las relaciones entre la capa pictórica y el soporte pétreo, entre otras.Hasta la fecha, se encuentran incluidas 17 muestras experimentales, producidas a partir de tres mezclas pigmentarias básicas aglutinadas con agua de colores rojos, blancos y negros, aplicadas digitalmente y a pincel. Luego de la presentación de los resultados obtenidos hasta el momento, se describen los problemas, límites y desafíos futuros de este trabajo de investigación.
Boletín del Museo Chileno de Arte Precolombino, 2019
¿Cómo se relaciona el arte rupestre con las prácticas sociales existentes a su alrededor?, ¿cómo ... more ¿Cómo se relaciona el arte rupestre con las prácticas sociales existentes a su alrededor?, ¿cómo es la dinámica de estas relaciones a lo largo del tiempo? En este trabajo intentamos responder a estos interrogantes a través de la presentación de una metodología que vincula tres evidencias materiales presentes en algunos de los abrigos del sitio arqueológico de Oyola (Catamarca, Argentina): las pinturas rupestres, los restos de fogones hallados en la excavación del piso y las marcas de hollín detectadas sobre las paredes. Palabras clave: Arte rupestre, Prácticas sociales, Arqueología, Raman, Sierra de Ancasti. How is rock art related to the social practices operating around it? How do those relationships play out over time? In this paper we attempt to respond to these questions by presenting a methodology that links three kinds of material evidence present in the shelters at the archaeological site of Oyola (Catamarca, Argentina): rock art paintings, hearth remains discovered on the floor, and soot marks detected on the walls. INTRODUCCIÓN Desde hace varios años que la arqueología ya no solo se pregunta por materiales y fenómenos generales, sino también por las prácticas sociales concretas mediante las cuales las personas construyeron el mundo y a sí mismas. Sin embargo, como remarcan Pauketat y Alt (2005), resultan insuficientes los intentos por adaptar esas afirmaciones teóricas-en ocasiones retomadas de otras disciplinas, como la filosofía, la sociología o la antropología− en metodologías arqueológicas específicas que sirvan para conocer estas prácticas sociales del pasado. En ese sentido, los estudios del arte rupestre no escaparon al giro práctico, y son valiosos los esfuerzos por comprender los vínculos entre las pinturas y grabados parietales y las actividades en el marco de las cuales fueron producidas, transformadas y significadas (Troncoso 2014, Troncoso et al. 2014). A
Is it possible to detect rock paintings coated by natural or anthropic concretions? In this work,... more Is it possible to detect rock paintings coated by natural or anthropic concretions? In this work, a methodology to discover and characterize underlying paintings is proposed. This approach combines chemical studies by micro-Raman and SEM-EDS of micro-stratigraphic samples taken from the paintings and support rock. As a case of study, it is described the research performed in the archeological site of Oyola in the northwest of Argentina. Strong evidences of red, black, and white hidden paintings have been found. In addition, the method herein presented is thoroughly evaluated pointing out their possibilities and limitations as a tool for the understanding of the historical processes involving production and transformation of the rock art panels. To this end, the methodology was proofed to be a successful exploratory approach for painting detection, expanding its capabilities when complemented with non-invasive characterization techniques.
How to connect rock art with the social practices developed around it along time? Trying to answe... more How to connect rock art with the social practices developed around it along time? Trying to answer this question, in this paper we propose a method to link three different approaches that share the same stratigraphic principle: the excavation of the cave's floor sediments, the confection of a Harris' matrix of the painting process of one of the panels with rock art; and the study and further chemical analysis (SEM-EDS and Raman) of micro samples taken from the figures painted and the rock underlying. The potential of every single approach is multiplied by the interconnection given by the discovery of small layers of carbonization in the cave's walls as a result of several combustion events (hearths) done inside the cave. It must be highlighted, that this crucial information was obtained by using a novel methodology previously developed by the group of authors (Tascon et al., 2016). It allowed us to identify and chemically characterize superficial as well as underlying soot layers. Besides, the combination of this piece of information with other archeological evidences was vital to obtain a holistic view of the historical process developed at the caves of Oyola's archeological site, in the Argentinean northwest. Despite this is a case of study, the potentialities of this methodology can be spread out into other shelters with similar characteristics.
En este artículo se presentan los resultados de las excavaciones estratigráficas del piso de una ... more En este artículo se presentan los resultados de las excavaciones estratigráficas del piso de una de las cuevas más importantes con arte rupestre del sitio arqueológico de Oyola, emplazado en la sierra de El Alto-Ancasti, Catamarca. Las excavaciones fueron desarrolladas siguiendo los principios de estratigrafía arqueológica propuestos por E. C. Harris. La reconstrucción de la matriz estratigráfica nos permitió reconocer una gran variedad de acciones y prácticas realizadas en el alero rocoso, además de pintar las paredes. Entre ellas resaltan la realización de fogones en distintos sectores de la cueva. En este artículo se describen los rasgos más importantes de la estratigrafía, se presentan los materiales recuperados y los fechados obtenidos que ubican algunas de las actividades de esta cueva en la segundamitad del primer milenio d.C., aunque tenemos elementos para sostener que se habrían desarrollado ocupaciones anteriores y posteriores a esas fechas.
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Papers by Lucas Gheco
de una pintura de caballete de estilo barroco, que ingresó en el
año 2019 al Centro de restauración TAREA (EAyP, UNSAM).
Para ello se investigó la obra material e iconográficamente
a partir de un abordaje metodológico integral, empleando
estudios organolépticos macroscópicos, estudios fisicoquímicos e
investigación de fuentes documentales como líneas de evidencia
complementarias y sucesivas.
Como resultado, se logró un acercamiento a los distintos
episodios biográficos por los que atravesó la obra, desde su creación
hasta la actualidad, otorgándoles un marco cronológico tentativo.
Del mismo modo, se vislumbraron distintas características de
la técnica de ejecución de la obra, lo que nos permitió estimar
el origen de la pieza. Asimismo, se identificaron los elementos
originales, las adiciones e intervenciones posteriores. Por último, el
estudio y la observación minuciosa de la obra pusieron en tensión
la atribución iconográfica con la cual la pieza ingresó al Centro, lo
cual hizo que derivara en un cambio de interpretación.
Catamarca) were selected. To this end, we proposed a multi-analytical approach employing non-invasive and micro-invasive analytical techniques.
marco de un relevamiento arqueológico en una cueva con arte rupestre ubicada
en la provincia de Catamarca del Noroeste argentino. Dicho abrigo rocoso es
considerado, por un lado, como un sitio arqueológico con valor patrimonial;
pero es también una potente salamanca, evento/lugar de adquisición de dones
extraordinarios mediante pactos diabólicos. Frente a este caso de estudio paradigmático, nos preguntamos: ¿es posible conservar una salamanca? A partir
de dicho interrogante y de nuestra particular experiencia al visitar la cueva,
este trabajo tiene como objetivo discutir y reflexionar sobre los alcances, tensiones
y disputas en torno a las nociones de patrimonio y conservación, pero
también sobre las afectaciones en el trabajo de campo. ¿Cómo deberíamos
actuar, en tanto arqueólogos, frente a las implicancias legales de proteger el
“sitio arqueológico”? ¿Es posible conciliar dichas acciones de conservación/
restauración con los usos actuales de la cueva? ¿En qué medida el abrigo es
solo un “sitio arqueológico”? Enredados en estas preguntas, a lo largo de este
ensayo presentamos algunos puntos problemáticos en donde se anudan la
conservación, la arqueología y los usos locales del patrimonio.
Palabras clave: Arte rupestre; Micro-estratigráfico; Técnica pictórica; Arqueometría
de calcio y probablemente caolinita para el blanco. Asimismo, en algunos casos se habría empleado el yeso como carga. Por último, se describen los alcances, límites y desafíos futuros de esta investigación.
Particularmente, en este trabajo se describe el abordaje experimental para la producción de una probeta con distintos tipos de aplicación de las pinturas, su muestreo, inclusiones de las muestras y los resultados preliminares del análisis físico microestratigráfico de ellas. Para este último punto se tienen en cuenta distintas variables, analizadas bajo un microscopio petrográfico, como la estructura pictórica de las muestras, las características de los estratos (color, forma, espesor, granulometría, textura, etc.), las relaciones entre la capa pictórica y el soporte pétreo, entre otras.Hasta la fecha, se encuentran incluidas 17 muestras experimentales, producidas a partir de tres mezclas pigmentarias básicas aglutinadas con agua de colores rojos, blancos y negros, aplicadas digitalmente y a pincel. Luego de la presentación de los resultados obtenidos hasta el momento, se describen los problemas, límites y desafíos futuros de este trabajo de investigación.
de una pintura de caballete de estilo barroco, que ingresó en el
año 2019 al Centro de restauración TAREA (EAyP, UNSAM).
Para ello se investigó la obra material e iconográficamente
a partir de un abordaje metodológico integral, empleando
estudios organolépticos macroscópicos, estudios fisicoquímicos e
investigación de fuentes documentales como líneas de evidencia
complementarias y sucesivas.
Como resultado, se logró un acercamiento a los distintos
episodios biográficos por los que atravesó la obra, desde su creación
hasta la actualidad, otorgándoles un marco cronológico tentativo.
Del mismo modo, se vislumbraron distintas características de
la técnica de ejecución de la obra, lo que nos permitió estimar
el origen de la pieza. Asimismo, se identificaron los elementos
originales, las adiciones e intervenciones posteriores. Por último, el
estudio y la observación minuciosa de la obra pusieron en tensión
la atribución iconográfica con la cual la pieza ingresó al Centro, lo
cual hizo que derivara en un cambio de interpretación.
Catamarca) were selected. To this end, we proposed a multi-analytical approach employing non-invasive and micro-invasive analytical techniques.
marco de un relevamiento arqueológico en una cueva con arte rupestre ubicada
en la provincia de Catamarca del Noroeste argentino. Dicho abrigo rocoso es
considerado, por un lado, como un sitio arqueológico con valor patrimonial;
pero es también una potente salamanca, evento/lugar de adquisición de dones
extraordinarios mediante pactos diabólicos. Frente a este caso de estudio paradigmático, nos preguntamos: ¿es posible conservar una salamanca? A partir
de dicho interrogante y de nuestra particular experiencia al visitar la cueva,
este trabajo tiene como objetivo discutir y reflexionar sobre los alcances, tensiones
y disputas en torno a las nociones de patrimonio y conservación, pero
también sobre las afectaciones en el trabajo de campo. ¿Cómo deberíamos
actuar, en tanto arqueólogos, frente a las implicancias legales de proteger el
“sitio arqueológico”? ¿Es posible conciliar dichas acciones de conservación/
restauración con los usos actuales de la cueva? ¿En qué medida el abrigo es
solo un “sitio arqueológico”? Enredados en estas preguntas, a lo largo de este
ensayo presentamos algunos puntos problemáticos en donde se anudan la
conservación, la arqueología y los usos locales del patrimonio.
Palabras clave: Arte rupestre; Micro-estratigráfico; Técnica pictórica; Arqueometría
de calcio y probablemente caolinita para el blanco. Asimismo, en algunos casos se habría empleado el yeso como carga. Por último, se describen los alcances, límites y desafíos futuros de esta investigación.
Particularmente, en este trabajo se describe el abordaje experimental para la producción de una probeta con distintos tipos de aplicación de las pinturas, su muestreo, inclusiones de las muestras y los resultados preliminares del análisis físico microestratigráfico de ellas. Para este último punto se tienen en cuenta distintas variables, analizadas bajo un microscopio petrográfico, como la estructura pictórica de las muestras, las características de los estratos (color, forma, espesor, granulometría, textura, etc.), las relaciones entre la capa pictórica y el soporte pétreo, entre otras.Hasta la fecha, se encuentran incluidas 17 muestras experimentales, producidas a partir de tres mezclas pigmentarias básicas aglutinadas con agua de colores rojos, blancos y negros, aplicadas digitalmente y a pincel. Luego de la presentación de los resultados obtenidos hasta el momento, se describen los problemas, límites y desafíos futuros de este trabajo de investigación.