THE TREATIES FROM THE BERKELEY MANUSCRIPT (1375), are an assembly of five very complete musical treatises, probably emanating from different authors and compiled from several models found in four sources: chronologically first in Berkeley... more
THE TREATIES FROM THE BERKELEY MANUSCRIPT (1375), are an assembly of five very complete musical treatises, probably emanating from different authors and compiled from several models found in four sources: chronologically first in Berkeley US-BEm 744 (B), then in London: GB-Lbl add. 23220 (L), then in Catania: I-CATc D 39 (C) and finally in Ghent: B-Gu 70 (G). The first three treatises appear in three sources, (B), (L) and (C) which constitute the “Parisian corpus”. They yield to the pedagogical coherence usually found among many 14th centu- ry theorists and treat successively and in great detail musica plana (unmeasured), counterpoint then measured music. They could probably be by the same author, the third ending with an explicit dated January 12, 1375 in Paris. The last two treatises form a historical and technical complement, often deviating from the precepts set out in the first. The fourth is known for its beautiful instrumental iconography (without exact link with the textual content) but it only appears in two sources out of four, the oldest (B), and the most recent (G) which is the glossed version. The fifth treatise is a brief, singular text, teaching an original division of tone into three parts. It only appears in two sources: (B) and (C). The ensemble thus offers a major sum for the knowledge of the art music of the second style of French ars nova.
FRANÇAIS:
LES TRAITÉS DU MANUSCRIT DE BERKELEY (1375), sont un assemblage de cinq traités musicaux très complets, émanant vraisemblablement de différents auteurs et compilés à partir de plusieurs modèles re- trouvés dans quatre sources : chronologiquement d'abord à Berkeley US-BEm 744 (B), puis à Londres : GB-Lbl add. 23220 (L), puis à Catane : I-CATc D 39 (C) et enfin à Gand : B-Gu 70 (G). Les trois premiers traités figurent dans trois sources, (B), (L) et (C) qui constituent le « corpus parisien ». Ils cèdent à la cohérence pédagogique habituellement re- trouvée chez de nombreux théoriciens du 14e siècle et traitent successivement et très en détail de la musique plane, du contrepoint puis de la musique mesurée. Ils pourraient vraisemblablement être d'un même auteur, le troisième s'achevant sur un explicit daté du 12 janvier 1375 à Paris. Les deux derniers traités forment un complément historique et technique s'écartant souvent des préceptes énoncés dans les premiers. Le quatrième est connu pour sa belle icono- graphie instrumentale (sans lien exact avec le contenu textuel) mais toutefois il ne figure que dans deux sources sur quatre, la plus ancienne (B), et la plus récente (G) qui en est la version glosée. Le cinquième traité est un bref texte sin- gulier, enseignant une division originale du ton en trois parties. Il ne figure que dans deux sources : (B) et (C). L'en- semble offre ainsi une somme majeure pour la connaissance de la musique savante de la deuxième manière de l'ars nova française.
FRANÇAIS:
LES TRAITÉS DU MANUSCRIT DE BERKELEY (1375), sont un assemblage de cinq traités musicaux très complets, émanant vraisemblablement de différents auteurs et compilés à partir de plusieurs modèles re- trouvés dans quatre sources : chronologiquement d'abord à Berkeley US-BEm 744 (B), puis à Londres : GB-Lbl add. 23220 (L), puis à Catane : I-CATc D 39 (C) et enfin à Gand : B-Gu 70 (G). Les trois premiers traités figurent dans trois sources, (B), (L) et (C) qui constituent le « corpus parisien ». Ils cèdent à la cohérence pédagogique habituellement re- trouvée chez de nombreux théoriciens du 14e siècle et traitent successivement et très en détail de la musique plane, du contrepoint puis de la musique mesurée. Ils pourraient vraisemblablement être d'un même auteur, le troisième s'achevant sur un explicit daté du 12 janvier 1375 à Paris. Les deux derniers traités forment un complément historique et technique s'écartant souvent des préceptes énoncés dans les premiers. Le quatrième est connu pour sa belle icono- graphie instrumentale (sans lien exact avec le contenu textuel) mais toutefois il ne figure que dans deux sources sur quatre, la plus ancienne (B), et la plus récente (G) qui en est la version glosée. Le cinquième traité est un bref texte sin- gulier, enseignant une division originale du ton en trois parties. Il ne figure que dans deux sources : (B) et (C). L'en- semble offre ainsi une somme majeure pour la connaissance de la musique savante de la deuxième manière de l'ars nova française.
