FELIZ ANNE REYES MACAHIS

tínig
for (2) soprano, (1) alto, (1) tenor, (2) bass, bass clarinet, accordion, cello, and double bass

2022
tínig

for (2) soprano, (1) alto, (1) tenor, (2) bass, bass clarinet, accordion, cello, and double bass
duration: approximately 10 minutes

First performance:

Die Würde - wessen? "Würde, Fremde, Menschenbild"

Heidelberg, Germany
22 October 2022

SCHOLA HEIDELBERG | ensemble aisthesis

Walter Nußbaum, conductor

Commissioned by KlangForum Heidelberg

with the support of the Ernst von Siemens Music Foundation

© Feliz Anne Reyes Macahis

Schöppingen 2022
felizannereyesmacahis@gmail.com
www.felizmacahis.com
General

The bass clarinet is transposed. The singing part is also transposed.

The double bass sounds an octave lower.

Each instrumentalist will also speak/ whisper text.

The text used is an excerpt of the transcribed andal (sung right before the introduction of the epic singer,
and before narrating the story proper) from Dr. Elena G. Maquiso's book "ULAHINGAN: An Epic of the
Southern Philippines.

Voice

Phonetics: Voiceless (f/ s/ t/

p...) "rrr" like italian r
Text: whispered / voiceless

Phonetics: Voiced (g/ d/ b...) vocal fry

Text: normal speaking voice

Other symbols

ɑ - open back unrounded vowel (English: hard)

ʊ - near-close back rounded vowel (English: hook)

- also usually used after another vowel ( oʊ like in low)

ə - mid central vowel (German: oder)

œ - open-mid front rounded vowel (German: schön)

y - close front rounded vowel (French: tu)

ŋ - voiced velar nasal (English: sing)

θ - voiceless dental fricative (English: thin)

ð - voiced dental fricative (English: this)

f - voiceless labiodental fricative (English: finish)

v - voiced labiodental fricative (English: velocity)

s - voiceless alveolar fricative (English: sun)

z - voiced alveolar fricative (English: zipper)

ʃ - voiceless postalveolar fricative (English: sheep)

ʒ - voiced postalveolar fricative (French: jour)

x - voiceless velar fricative (German: Buch)

ʔ - voiceless glottal plosive (German: Beamter > bə'ʔamtɐ)

Bass clarinet

slap tongue

aeolian + ordinario

bisbigliando

Multiphonics

through singing
Singing specific pitch while playing.

through speaking
Speaking specific text/ vocables while playing.

through specific fingering

The lowest note indicates the fundamental pitch. In case the provided fingering doesn't work, please
try to take it from the original
position and make some variation like opening some holes or sensitively controlling air pressure to
find some possibilities.
Accordion

Register Button length

Right Hand Register half-pressed

16 feet

Pitch bend glissando

8 feet
* Slowly and subtly raise the button and increase
bellow pressure to de-tune the note.
16 - 8 feet

8 - 8 feet

8 - 4 feet, inside metallic box

Note re-articulation/Vibrato

8 - 4 feet, outside metallic box fast vibrato with percussive

sound of the metal tongue

tutti

bellow vibrato
Left Hand Register

8 feet
(sounds as 16 feet register in the RH)
Other Microtonal Technique

8 - 4 feet Register

Sustain the notes and slowly switch register.

The old reed will be gradually closed (where the
8 - 4 - 2 feet pitches bend down), and the new reed will be
gradually opened ( where pitches are raised
from the detuned notes to the fingered notes).

8 - 8 feet (sounds as 8 - 4,
equivalent to 16 - 8 feet register in the RH)

8 - 2 feet

* other helpful reference in writing the descriptions:

ACCORDION4COMPOSERS (version 1.0) by Luca
Piovesan
Strings

s.p. - sul ponticello

m.s.p. - molto sul ponticello
s.t. - sul tasto
pos. ord. - normal bowing position

c.l.t. - (col legno tratto) with wood

1/ 2 c.l.t. - (1/ 2 col legno tratto) half hair/ half wood
c.l.b. - col legno battuto
c.c.t. - (con crini tratto) normal bowing (hair)

scratchy; apply pressure on the given note

clicking sound - high pressure bowing with slow stroke

(Natural) harmonics

The diamond notehead indicates the finger position.

The note above enclosed in ( ) is the resulting sound.

This could also be expressed through normal notehead with circle on top.
In this case, the sounding pitch is the same.

Diamond notehead with microtone or diamond notehead on nodes without natural harmonic
Apply harmonic touch; try to apply heavy pressure with slow bowing.
The resulting sound is a multiphonic.
 Ne dew ki pelingi'lingi', As we lend our attention around,
Wadag kug kelingi'an; There is no alarming news;
Dew kid pengependengey For as we try to listen
Ne wed ke'endengeyan Nothing is noticeable anywhere
Ku medin'ayun nekangun, From the neighbouring places,
Umeyawed ne yumantang; From regions far and wide;
Ke'enultul netun'ug, Revealed to us by the mist,
Negkehulu' nikayamag. Disclosed likewise by the breeze.
Ne dingandingan negsangkub There is no news of battle
Su liyala' ne nemeges, From neighbouring transgressors,
Sinta' negkebuyuga No provocation for war
Bayang ne nemeheluk From among the belligerents
Se'imembe ne timpu. At this particular time.

Negbuhat ki udula'an, We proceed with our amusement,

Su dew ta dun mahipati; And let our minds have peace;
Bel'en ki kelanganen Go ahead with our enjoyment
Su dew ta matuligbani And let us be at ease.
Maquiso, Elena G. Ulahingan: An Epic of the Southern Philippines. No. 1. Silliman University, 1977.
 1

written for and dedicated to KlangForum Heidelberg

tínig
for (2) soprano, (1) alto, (1) tenor, (2) bass, bass clarinet, accordion, cello, and double bass

° 4
Feliz Anne Reyes Macahis
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‰ Œ ∑
4 j
#>œ ‹) 4 ‹) 16 4
B1.

ʔə ɑ
mf
?4 2 3 3
¢ 4 ‹j
mp
‰ Œ ∑
throat singing
B2.
˙ 4 ˙ 16 4
>
ʔə ɑ

#œ œ ˙ œ™
M2

16 œ ™
4 2 3 3
B. Cl. &4 Œ Œ ‰
3 œJ œ 4 ˙ 4
J o
mp

4 2 Y 3 3
V. /4 ∑ 4 16 ‹ 4
ʊ y

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fast
¸™
?4 2 3 3
Accord.
{ 4 #œ œœ œœ œœ
r ≈ ‰ 4 #˙
# ˙˙
16 œj™
œœ ™™
4
œ
o o
“o”
ppp fp

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Vc. &4 Œ Œ ‰ 4 16 4

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p ff

4
& 4 #œ µœ nœ B œ #œ µœ œ ≈ ‰ 2 ∑ 3 ∑ 3
Db.
R 4 16 4
o f
3 o
 ° 3
34 138

∑ 3 ∑ 3 ∑ 3 ∑ 4
S1. &4 16 4 16 4

3 ∑ 3 ∑ 3 ∑ 3 ∑ 4
S2. &4 16 4 16 4

3 ∑ 3 ∑ 3 ∑ 3 ∑ 4
A. &4 16 4 16 4

3 ∑ 3 ∑ 3 ∑ 3 ∑ 4
&4 16 4 16 4
‹
T.

?3 ∑ 3 ∑ 3 ∑ 3 ∑ 4
B1. 4 16 4 16 4

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B2.
¢ 4 ∑ 16 ∑ 4 ∑ 16 ∑ 4

µ>˙ n>œ µ>œ ™ 3 n>œJ ™ µ>œ 16 #>œ ™

3 3 #>œ n>œ 3 j 4
B. Cl. &4 16 4 4
sff

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?3 3 3 3 4
{ 4<#><#> ˙˙ ™™ 16 œj™
œœ ™™
4 ˙™
˙˙ ™™
16 œj™
œœ ™™
4
˙™
Accord.

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3 3 3 3 ?4
V. /4 ∑ 16 ∑ 4 ∑ 16 ∑ 4

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M

3 ‚™
M
3 3 J 3 4
Vc. &4 16 4 16 J 4
f

Ò Ò Ò Ò Ò Ò Ò Ò
* sub harmonic effect. no particular resulting pitch

3 #-3 µ-3 n-3 3 B -3 ™ 3 #-3 µ-3 n-3 3 n-3 ™

S.H. S.H. S.H. S.H. S.H. S.H. S.H. S.H.

16 ™
4
Db. &4 4 16 ™ 4
J J
sff
 D 35

° 4 pp sempre
142

S1. & 4 #w w #w w
kœ œ

4
pp sempre
S2. & 4 nw w w w
kœ œ

4
pp sempre
A. & 4 bw w bw w
kœ œ

4
pp sempre
&4 w
‹ kœ
T.
w w w
œ

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pp sempre
B1. 4 w w w
kœ œ

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¢ 4w
pp sempre
B2.
w w w
kœ œ

D
4 ∑ ∑ ∑ ∑

{
B. Cl. &4
™
¸™U U
? 4 œ œ #œ ≈
#œ œ µœ
(with percussive sound of metal tongue)
4
o mp “ ‘
o
U
Accord. mp
U
? 4 œ œ #œ ≈
4 #œ œ µœ
“o‘
The length and speed are flexible all through out Rehearsal D.
The accordionist is free to expand the phrase, change the register,
mp reshape the dynamic, switch from left to right,
U #œ employ different pressure in pressing the button (1/ 2, 1/ 4), etc.
?4 œ œ ≈
V. 4
ʊ ə

4 ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. &4

4 ∑ ∑ ∑ ∑
Db. &4
 °
36 146

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S2. & w w w w #w
e œ n

& #w
w w w w
A.

e œ n

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T.

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B1.
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e œ n

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B2.
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e œ n

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Accord.

{
Vc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Db. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
 °
151 37
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S1. & w w 4 œ œ 16 ˙ œ ˙ œ ˙ œ
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2 9
S2. & <#>w #w 4 œ œ 16 # ˙ r
œ #˙
r
œ #˙ œ
r
nʊ u l tʊ l tʊ l tʊ l

2 9
<#> w 4 œ œ 16
& r r r
#w ˙ œ ˙ œ ˙ œ
A.

nʊ u l tʊ l tʊ l tʊ l

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T.
R R R
u l tʊ l tʊ l tʊ l

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B1. w w 4 œ œ 16 ˙ œ ˙ œ ˙ œ
nʊ u l tʊ l tʊ l tʊ l

? 2 9
B2.
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#˙
r
œ #˙
r
œ #˙ œ
r
nʊ u l tʊ l tʊ l tʊ l

∑ ∑ 2 ∑ 9 ∑ ∑ ∑
& 4 16

{
B. Cl.

2 9
4 16
Accord.

2 9
4 16

∑ ∑ 2 ∑ 9 ∑ ∑ ∑
Vc. & 4 16

∑ ∑ 2 ∑ 9 ∑ ∑ ∑
Db. & 4 16
 °
38 157

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S1.
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tʊ l n œ n œ

& #˙ r 44
œ nw w w w
S2.

tʊ l n œ n œ

4
& r4
˙ œ bw w bw w
A.

tʊ l n œ n œ

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T.
R
l n œ n œ

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B1.
˙ œ 4 #w w #w w
tʊ l n œ n œ

? 4
B2.
¢ #˙ r4
œ nw w w w
tʊ l n œ n œ

∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑
& 4

{
B. Cl.

4
4
Accord.

4
4

∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. & 4

∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑
Db. & 4
 °
162 39

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w w w w
S1.

tʊ n tʊ n ʊ

& #w
bw w bw w
S2.

tʊ n tʊ n ʊ

&
w
A.
w w w w
tʊ n tʊ n ʊ

& w w w w
‹ tʊ
T.
w
n tʊ n ʊ

B1.
? #w w #w w bw
tʊ n tʊ n ʊ

? w
B2.
¢ w w w w
tʊ n tʊ n ʊ

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

{
B. Cl.

Accord.

Vc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Db. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
 °
40
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167
5
mf
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∑ ∑ 8
œ ʊ œ

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& <#> w ∑ ∑ 8
#w w
S2.

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& ∑ ∑ 8
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A.

œ ʊ œ

mf U 5
& w ∑ ∑ 8
‹ œ
T.
w w
ʊ œ

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mf U 5
B1. bw w ∑ ∑ 8
œ ʊ œ

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¢
mf
B2.
w w w ∑ ∑ 8
œ ʊ œ

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M3
w w w
Bw
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& ∑ w w w 8

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nw
B. Cl.
mf o

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8
Accord.

? 5
8

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U
?5
Vc. & ∑ 8
mf

U
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5
Db. & ∑ w w 8
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° 5 #˙
mp sempre
172 41

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mp sempre
>‹ >‹
5 j j j j j
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n œ œ n œ

mp sempre >‹
5 j j R ≈‰ j j
A. & 8 #˙ œ ˙ œ #œ œ ˙ œ œ œ b œ œJ
n œ n œ

mp sempre
>‹
5˙ œ ˙ œ ˙ œ œ ≈‰ Œ #˙ œ
&8 J J J
‹ n
T.
J
œ n œ n

mp sempre >‹ >‹

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B1. 8 J J J œ
n œ n œ œ

>‹ >‹
?5 j j j R≈ j j R≈
¢ 8˙
mp sempre
B2. œ ˙ œ ˙ œ œ œ œ ˙
n œ n œ n œ

E q = 72

5 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

{
B. Cl. &8

?5 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
8
Accord.

?5 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
8

?5 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. 8

?5 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Db. 8
 >‹ >‹ >‹ >‹
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42 177
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S1. & J J J 4
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S2. & ˙ œ
J
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J
œ 43 ˙
J ‰ R ≈ ˙™
œ dŋ y nœ œ

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˙ R ≈ b˙ R ≈‰ Œ
A.
J J J #œ
nœ œ dŋ y nœ œ dŋ y

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T.
J
œ œ dŋ y n œ œ dŋ

>‹ >
‹ ‹
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B1. œ ˙ œ ˙ œ 4 ˙ œ> ‹ ‹ œ œ
> >
dŋ y n œœ dŋ y

>‹ 5
‹
5
‹
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B2.
¢ #˙
j
œ #˙
j
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œ nœ dŋ n œ œ dŋ

∑ ∑ ∑ 3 ∑ ∑
& 4

{
B. Cl.

? ∑ ∑ ∑ 3 ∑ ∑
4
Accord.

? ∑ ∑ ∑ 3 ∑ ∑
4

? ∑ ∑ ∑ 3 ∑ ∑
Vc. 4

? ∑ ∑ ∑ 3 ∑ ∑
Db. 4
 >‹ > >‹ >‹ >‹
° #˙ ™
43
182 ‹
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R
y ɑn n œ œ dŋ y ɑn œ dŋ n
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‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹
5

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ɑn n œœ dŋ y ɑn œ dŋ n œ œ

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R ‹ ‹ ‹
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y ɑn ɑ n œ œ dŋ ɑn œ dŋ n œ

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‹ ‹
5 5

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R ‹ ™
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R
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B1.

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B2.
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y ɑn ɑ n œ œ dŋ y ɑn œ dŋ n œ

∑ ∑ 5 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

{
B. Cl. & 16

? ∑ ∑ 5 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
16
Accord.
? ∑ ∑ 5 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
16

? ∑ ∑ 5 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. 16

? ∑ ∑ 5 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Db. 16
 >‹ >‹ >‹ >‹ >‹
°
44
189
R
‹™ ‹™
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S1.
R
œ œ dŋ ɑn œ dŋ y ɑn n
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5
‹ 5
‹ 5
‹ 5
‹ >‹
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y ɑn œ dŋ y ɑn n œ dŋ

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A. & <#>œ #œ œ #œ œ ‹ ‹ >
#œ
dŋ y ɑn œ dŋ ɑn n œ œ
>‹ >‹ >‹ >‹ >‹
R
‹™
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‹
T.
‹ ‹ #œ œ
ɑn ɑn ɑ
>
nœ œ dŋ y œ dŋ n

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‹ ‹
5
5

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B1.
‹ ‹ ‹ ‹ ‹ R
nœ œ dŋ y ɑn œ dŋ ɑn ɑ n

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B2.
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œ dŋ y ɑn œ dŋ ɑn n œ œ

∑ ∑ ∑ ∑

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Accord.
? ∑ ∑ ∑ ∑

Vc.
? ∑ ∑ ∑ ∑

Db.
? ∑ ∑ ∑ ∑
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°
45
193
R
‹™
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‹
S1.

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‹ ‹ ‹ >‹
5 5 5

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‹™
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‹
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ɑn ɑn nœg ɑ
>
œ œ dŋ y œ dŋ

‹
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5
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‹™
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B1.
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œ œ dŋ ɑn œ dŋ ɑn nœg ɑ
>‹ >‹ >‹ >‹ >‹
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j R
B2.
¢ ≈ ≈ œ
dŋ y ɑn œ dŋ ɑn nœg

∑ ∑ ∑

{
B. Cl. &

? ∑ ∑ ∑
Accord.
? ∑ ∑ ∑

Vc.
? ∑ ∑ ∑

Db.
? ∑ ∑ ∑
 >‹ >‹ >‹ >‹ >‹ >‹ >‹
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46
œ #œ
196

R R 4
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> > > >
5
‹ >‹ 5
‹ >‹ 5
‹ 5
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n œ dŋ y ɑn dŋ y ɑn n sɑŋ kʊb

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n œ œ dŋ ɑn n dŋ ɑn n sɑŋ kʊb
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>‹ >‹ >‹ >‹ ‹ >‹ >‹
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‹ ‹
T.

n œ dŋ y ɑn dŋ y ɑn sɑŋ kʊb

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B1. R R 4
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B2.
J
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B. Cl. & 4

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4
Accord.
? ∑ ∑ ∑ ∑ 4
4

? ∑ ∑ ∑ ∑ 4
Vc. 4

? ∑ ∑ ∑ ∑ 4
Db. 4
 ° 4
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4 ∑ ∑ 7
S2. &4 8

4 ∑ ∑ 7
A. &4 8

4 ∑ ∑ 7
&4 8
‹
T.

?4 ∑ ∑ 7
B1. 4 8

?4 7
B2.
¢ 4 ∑ ∑ 8

rit. q = 54
4 5
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5
≈
5
≈
5
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5
≈
5
≈
5
≈
5
≈ 78
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B. Cl.

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c.l.b.
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7
5 5 5 5 5 5

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6
j
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7
5

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B. Cl.

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8

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glottal tremolo

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& ‹j ‰ Œ ‰ 4 ‹j ‰ Œ Œ 16 ‹r 6
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ʔə ʔə ʔə x ʔə ʔə ʔə
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ʔə ʔə ʔə x ʔə ʔə ʔə

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