Gramma Anual

ISSN 1850-0153 (Impresa) ISSN 1850-0161 (En línea) Gramma Revista de la Escuela de Letras Facultad de Filosofía y Letras - Universidad del Salvador Buenos Aires Año XXII, Número 48, 2011 Gramma Anual Fundadora-Directora Alicia Lidia Sisca Editora Marcela Crespo Buiturón Secretaria de Redacción Marina Guidotti Coordinadora de Corrección Nuria Gómez Belart Correctores Asistentes Sebastián Ampudia, Natalia Camodeca, Nicolás D’Andrade, Constanza González, Paola Nadina Grasso, María Soledad Herrera, Pablo Scarpaci, Ingrid Terrile y Gabriel Tripodi Composición y Diseño Nuria Gómez Belart La correspondencia editorial debe dirigirse a la Editora, Marcela Crespo Buiturón. Instituto de Investigaciones Literarias y Lingüísticas de la Escuela de Letras, Facultad de Filosofía y Letras, Universidad del Salvador. Lavalle 1878 (C1051ABB), Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina. Tel. 54-11-43724261. Correo electrónico: marcela.crespo@usal.edu.ar La correspondencia sobre canje y los pedidos de suscripción deben dirigirse a Gramma. Instituto de Investigaciones Literarias y Lingüísticas de la Escuela de Letras, Facultad de Filosofía y Letras, Universidad del Salvador. Lavalle 1878 (C1051ABB), Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina. Correo electrónico: revista.gramma@usal.edu.ar Cláusula de Garantía: Las opiniones vertidas en los artículos de esta revista son exclusiva responsabilidad de los autores y no representan necesariamente el pensamiento del Consejo Editor. © 2011 Universidad del Salvador. ISSN 1850-0161. Todos los derechos reservados. La reproducción está autorizada siempre que se cite la fuente. El nombre Gramma está registrado como marca. Inscripción en la Dirección Nacional de Derecho de Autor en trámite. Está acogida a la protección de las convenciones Internacional y Panamericana sobre los derechos de Autor. Realización Gráfica: Ediciones Universidad del Salvador EUS. Rodríguez Peña 714, 4º Piso, Tel. 54-11-4812-9344. 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Gramma está incluida en el Sistema Regional de Información en Línea para Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal, lAtindex, y en la Lista de Información Global sobre Lingüística Hispánica, infolinG. Puede consultarse el formato en línea en el PortAl de PuBliCACiones PeriódiCAs de lA universidAd del sAlvAdor (P3-USAL): http://p3.usal.edu.ar/index.php Gramma Año XXII, Número 48, 2011 ÍNDICE INVESTIGACIÓN Antônio Roberto Esteves (Brasil). Palimpsestos: Ana Miranda y la Lectura de la Historia Literaria Brasileña 10 Marilé Ruiz Prado (Cuba). De la Polémica Encendida a lo Íntimo Individual: Los Bares y Cafés en Sobre Héroes y Tumbas 32 Graciela Aletta de Sylvas (Argentina). Las Voces del Desierto. Vivencias de la Memoria en la Obra Teatral Bálsamo de Maite Aranzábal 42 Irina Bajini (Italia). Traviatas que Cantan Habaneras y Faustos que Tocan Tambor. Parodias Operísticas en la Cuba Decimonónica 63 Ana María Llurba (Argentina). Pensamiento y Sentimiento en la Obra de Albert Camus: Révolte, Reflexión y Evolución 75 Claudia Teresa Pelossi (Argentina). Tristana, Del Caleidoscopio de Galdós al Laberinto de Buñuel 89 Mariano García (Argentina). Reformulación de lo Heroico Borgiano en la Obra de Adolfo Bioy Casares 108 Enzo Cárcano (España). Hacia la Nada Absoluta: La Muerte y la Noche como Simbólicas Cardinales de la Expresión Mística de la Poesía de Jacobo Fijman en el Período 1931-1970 122 ESTUDIOS SOBRE EL LENGUAJE Columnas Oscar Conde (Argentina). Del Habla Popular. Mentiras y Verdades acerca del Lunfardo 145 Julián Martínez Vázquez (Argentina). Gramática Pedagógica. Esquemas Semicopulativos Aspectuales de Cambio Episódico en Producciones de Alumnos de ELSE 152 Artículos Hilda Albano y Mabel Giammatteo (Argentina). ¿No le Importa si Fumo? El Caso de las Condicionales Argumentales 159 Ricardo Tavares Lourenço (Venezuela). Estrategias y Soluciones en la Corrección de Textos: Dos Estudios de Caso 170 ANTICIPO DE LIBRO Javier Roberto González (Argentina). Los Milagros de Nuestra Señora de Gonzalo de Berceo, ¿Laus o Exemplum? 192 CREACIÓN Susana Villalba (Argentina). El Diluvio Pablo Gabriel Varela (Argentina). Poemas Daniel Del Percio (Argentina). Poemas Adolfo Colombres (Argentina). El Desierto Maridé Badano (Argentina). Pueblo Sepia Nicolás D’Andrade (Argentina). El Cambio 228 232 235 237 243 246 MEMORIA DEL «CICLO DE ENCUENTROS CON ESCRITORES» DEL IDILL Tercer Encuentro: ¿Se Puede Hablar de Poesía Regional en Argentina? Enrique Solinas (Argentina). Literatura y Región Santiago Sylvester (Argentina). La Diversidad en la Integración Jorge Aulicino (Argentina). Tahona Estuosa Santiago Sylvester (Argentina). Las Casas Jorge Aulicino (Argentina). Música para Aeropuertos 253 254 263 267 269 Cuarto Encuentro: El Dilema de la Verdad en Onetti Liliana Díaz Mindurry (Argentina). Onetti: La Pasión de la Des-Gracia Liliana Díaz Mindurry (Argentina). Onetti a las Seis 271 276 MISCELÁNEA María Rosa Lojo (Argentina). La Argentina Gallega: Más Allá de los Estereotipos 286 ENTREVISTAS Nuria Gómez Belart (Argentina). Alicia Zorrilla. Una Auténtica Pionera 300 Augusto Munaro (Argentina). Paulina Vinderman. La Poesía, un Juego Mayor 305 RESEÑAS Diana Battaglia (Argentina). Daniel Alejandro Capano, Sicilia en sus Narradores Contemporáneos. Bufalino, Consolo, Lampedusa y Sciascia 322 Olga Elena Fernández Latour de Botas (Argentina). Maximiano Trapero, Religiosidad Popular en Verso. Últimas Manifestaciones o Manifestaciones Perdidas en España e Hispanoamérica 330 Mariano Díaz (Argentina). Enrique Solinas. De Ángeles, pero También de Insectos 334 Silvia Long-Ohni (Argentina). Celia Clara Fischer, Imágenes del Silencio 337 Agustina María Bazterrica (Argentina). Luis Alberto Ambroggio. Activo Militante de la Lengua 340 Alicia Waisman (Argentina). Alicia Aza, El Viaje del Invierno 344 Sandra Pien (Argentina). Mercedes Giuffré. Entre el Policial Clásico y el Policial Negro: A la Búsqueda de la Propia Voz Narrativa 347 Pablo García Arias (Colombia). Magdalena Cámpora y Javier Roberto González, Borges-Francia 349 TRABAJOS DE CÁTEDRA Matías Lemo (Argentina). Reflexiones sobre la Escritura Autobiográfica en las Causeries, de Lucio V. Mansilla, y Juvenilia, de Miguel Cané 357 Pablo Scarpaci (Argentina). Luces sobre el Lodo: Visión de la San Petersburgo Gogoliana en «La Avenida Nevski» 372 AUTORES 390 Normas Editoriales para la Presentación de Trabajos 403 322 - Gramma, XXII, 48 (2011) Daniel Alejandro Capano, Sicilia…(322-329) DaNIEl alEjaNDro CapaNo, Sicilia en SuS narradoreS contemporáneoS. Bufalino, conSolo, lampeduSa y SciaScia Diana Battaglia* Datos DE la obra Capano, D. A. (2011). Sicilia en sus Narradores Contemporáneos. Bufalino, Consolo, Lampedusa y Sciascia. Buenos Aires: Biblos. ISBN: 9789507869112. Los textos analizados continúan con lo que ya parece ser una tradición en el historial de este autor: publicar un texto cada dos años, hecho que habla, por sí mismo, de su dedicación y rico aporte a la crítica literaria. Si hacemos un poco de memoria recordaremos que, en 2007, fue editado El errático juego de la imaginación: la poética de Antonio Tabucchi, estupendo tratado sobre la obra completa del escritor italiano que mereció los elogios del mismísimo autor, quien en una carta dijo: «Usted me ha estudiado con rigor e inteligencia y ha hecho sentir que mis libros están vivos». En 2009, fue el turno de Constelaciones textuales: estudios de literatura comparada (italianística) y, en este caso, celebramos la aparición de Sicilia en sus narradores contemporáneos: Bufalino, Consolo. Lampedusa y Sciascia. Los estudios que integran este libro se ocupan de estos cuatro grandes narradores, a los que une un medio geográfico, y los análisis de sus obras señalan, de manera fehaciente, hasta qué punto el espacio no es un medio neutral sino que, por el contrario, es una entidad colmada de significados. El espacio aparece así vinculado con el hombre de tal manera, que se manifiesta como un verdadero correlato en el cual se pueden atisbar los reflejos de la idiosincrasia de una cultura y un imaginario de intensa proyección simbólica. El medio geográfico, en este caso Sicilia, la Trinacria romana, con sus características raciales, históricas, lingüísticas y mitológicas mantiene, como * Profesora en Letras. Es Socia Fundadora y Secretaria del Centro de Estudios de Narratología. Realizó estudios de posgrado en Literatura Latinoamericana, Semiótica, Análisis del Discurso y Estudios de Género, en la Universidad de Buenos Aires. Correo electrónico: dianabattaglia@fibertel.com.ar Gramma, XXII, 48 (2011), pp. 322-329. © Universidad del Salvador. Facultad de Filosofía y Letras. Instituto de Investigaciones Literarias y Lingüísticas de la Escuela de Letras. ISSN 1850-0161. diAnA BAttAGliA Gramma, XXII, 48 (2011) - 323 bien nos demuestra Capano a través de estos inspirados ensayos, una relación inevitable con los productos culturales surgidos en él. Como se deducirá de estas páginas que presentamos, el espacio y el arte entrelazan, de manera sutil y en una amplia y riquísima variedad de formas, un mundo de mutuas implicancias significantes y estructuradoras. El texto está dividido en cuatro partes, cada una de las cuales ha sido consagrada al estudio de un autor. Aun cuando sus trabajos se dediquen a la Sicilia literaria, Capano, con rigurosidad metodológica, ubica al lector en el contexto autobiográfico, social y artístico en el cual se inserta la producción de cada uno de ellos, producción abordada a través del análisis de textos escogidos y representativos de su obra. El marco teórico estará presente en todos los casos, porque, como afirma Capano en su introducción: «El influjo del contexto histórico-social determinó, sin duda, sus miradas del mundo, de Sicilia y de la sicilianidad, presentes en sus textos» (Capano, 2011, p. 17). El primer autor tratado es Gesualdo Bufalino. Este autor «secreto» y «tardío» (publicó su primera novela a los sesenta años) es presentado a través de cuatro textos: La perorata del apestado y tres relatos, «Las visiones de Basilio o la batalla de las polillas y de los héroes», «Paseo con el desconocido» y «La última cabalgata de Don Quijote», incluidos en El hombre invadido. Su novela más famosa, La Perorata del apestado, nos cuenta una exaltada historia de amor que florece entre la enfermedad y la muerte, entre lo que se transforma y lo que deja de ser. Quizá sea esta la más impactante de las metáforas de este imprescindible autor italiano que Capano desarrolla en su trabajo. Ya desde este primer análisis, podemos captar lo que será la estrategia y metodología que desarrollará nuestro crítico y que será común para el tratamiento de todos los autores aquí estudiados: contextualización de autor y obra, estudio del texto desde diversas perspectivas disciplinarias —narratológica, lingüística, semiológica, comparatística e histórica— y división del material abordado en subtemas para su mejor evaluación y comprensión. A esto se agrega la bibliografía correspondiente al final de cada texto analizado. A manera de ejemplo, citaremos los temas tratados en La perorata. En «Variaciones sobre la muerte», la primera referencia a la obra de Bufalino, Capano explica que: «…la eterna pareja amor y muerte, como la idea leopardiana de que todo lo viviente está condenado irremediablemente a morir, se constituye en temática recurrente del libro y se instalan como experiencia humana central de la ficción» (Capano, 2011, p. 24). 324 - Gramma, XXII, 48 (2011) Daniel Alejandro Capano, Sicilia…(322-329) Otro de los apartados es el titulado «Las máscaras de Eros», donde se analiza el sentimiento erótico del narrador por la bailarina, lo cual constituirá uno de los hilos conductores de la intriga, un elemento vital que ayudará a exorcizar la muerte. Luego, tenemos «Los metaenunciados especulares» como «los amantes sin mañana», «la partida de ajedrez» y «el teatro de títeres» que amalgaman redes de sentido y se conforman como puestas en abismo que tienen por objetivo la ampliación de sus significados; también «El cronotopo de la muerte», donde se estudian las mutuas relaciones del tiempo y el espacio en la novela y un capítulo interrogante: «¿Una nueva Montaña mágica?» en el cual se consideran las similitudes y diferencias que relacionan este texto con el de Thomas Mann. Como podemos apreciar a través del detallado y profundo análisis realizado: «Tiempo, historia, sueño, memoria, existencia, amor y muerte, constantes temáticas de la literatura universal, son palabras claves en esta perorata que grita un mensaje sicilianamente trágico de compasión e ironía» (Capano, 2011, p. 31). Como bien señala el autor, Gesualdo Bufalino era una mente cultísima, un lector voraz e infatigable, de ahí que muchos de sus textos provengan o muestren la influencia de diferentes ámbitos de la cultura: la Literatura, en «Paseo con el desconocido», relato que presenta a un Baudelaire ficcionalizado que deambula con un personaje de Poe y «La última cabalgata de Don Quijote», también proveniente de la esfera literaria, así como la mitología, en «Las visiones de Basilio o la batalla de las polillas y de los héroes». Vale la pena detenernos en cada uno de estos artículos, que son verdaderas muestras de lo que puede la crítica cuando despeja sabiamente los senderos que conducen a la comprensión de los textos. Capano se sumerge en ellos para develarnos sus secretos: la revitalización del mito de Prometeo y su altruismo sin límites, en «Las visiones…»; la recurrencia al «biografismo ficcionalizado» (concepto que pertenece al propio Capano), en «Paseo…» y la reescritura del héroe cervantino dotada de un mensaje sobre la condición desesperanzada del hombre de la postmodernidad, en «La última cabalgata…». En todos ellos, señala hasta qué punto Gesualdo Bufalino manejó un discurso narrativo con sesgo poético capaz de provocar profundas emociones y un innegable goce estético. A través de estos estudios, apreciamos de qué modo su literatura, como la de todo auténtico escritor no solo se propone la belleza como fin, sino que además es un intento de profundizar en el sentido de la existencia, un esfuerzo diAnA BAttAGliA Gramma, XXII, 48 (2011) - 325 por procurar el desvelamiento de lo inaprensible que es algo inherente a nuestra condición humana y al mundo que habitamos. El capítulo dedicado a Vincenzo Consolo ha sido subtitulado: «El demiurgo de la palabra», en clara alusión a la prosa compleja y al increíble mosaico lingüístico que exhibe su escritura y que está constituido, principalmente, por palabras arcaicas, neologismos, voces dialectales y términos infrecuentes del habla cotidiana que caracterizan la narrativa de este escritor, elementos estos que, según Capano, serían la consecuencia y el correlato de «la amalgama étnica y social llevada a cabo por los varios pueblos que invadieron Sicilia» (Capano, 2011, p. 58). Tres de los libros más representativos de Consolo son analizados en este capítulo. Con rigor académico que constituye una constante, cada una de estas aproximaciones analíticas nos muestra no solo las particularidades intrínsecas que los textos poseen, sino también los aspectos estilísticos y temáticos que, como líneas de fuerza, aparecen reiterados a lo largo de toda la producción consolodiana. Las obras analizadas en este capítulo son: La sonrisa del marinero desconocido, Retablo y Negro metálico. A través de la indagación crítica del primer relato, Capano concluye que su autor tematiza la epopeya de la condición siciliana, la eternización de las injusticias sociales (cuya naturaleza nunca será justificada, dado que los hechos siempre serán narrados por los vencedores) y el rol del intelectual frente a los acontecimientos de la historia que, según Consolo, no debe ser «especulativo, teórico o evasivo sino de verdadero compromiso». Como se deduce de esta obra en particular, corresponde a la Literatura no solo la elucidación de los hechos y la comprensión cabal de la diversidad que presenta el mundo, sino también el intento por interpretar la condición trágica del hombre en la Historia. De ahí que el encuentro revelador del noble Mandralisca con el exiliado político Giovanni Interdonatto, con todas las complejidades, giros y alternativas que presenta la novela, alcance en La sonrisa… una dimensión que, superando la pura anécdota, refleja en forma quintaesenciada y emblemática la diversidad cultural de Sicilia y muestra las posibilidades de la escritura como una forma de compromiso que despierte las conciencias. La segunda obra analizada, Retablo, es una pieza literaria plena de simbolismo, cuya acción nos traslada al siglo xviii y, en la cual, el viaje como conocimiento iniciático y distanciamiento de la realidad, la rememoración del pasado como suspensión del presente y huida del cotidiano existir y el amor como revelación 326 - Gramma, XXII, 48 (2011) Daniel Alejandro Capano, Sicilia…(322-329) órfica trascienden como temas que subyacen detrás de la complicada trama que Capano desteje prolijamente mediante la acertada distinción de dos aspectos diferentes y complementarios de la narración, a saber: el plano lingüísticodiscursivo y el temático-cultural. Divide el estudio del texto en apartados que orientan y ordenan un material crítico de compleja factura, y presenta, en todo momento, una intención y una claridad didáctica que, sin ninguna duda, son el fruto de largos años de ejercicio de la cátedra universitaria. La última obra de esta sección dedicada al gran narrador siciliano es la del texto Negro metálico un conjunto de cuatro relatos breves: «Scilla e Caribdis», «Negro metálico», «El pesebre natural» y «El prodigio». Los celos, en el primero; la reactualización del mito báquico, en el segundo; el relato de viaje matizado con elementos fantásticos en «El pesebre natural» y la destreza de la prestidigitación trasladada a una jocosa realidad en un desdoblamiento de la magia que llega a operar sobre una realidad cargada de humor en «El prodigio» son, respectivamente y a grandes rasgos, los temas extraídos de estos cuentos. Decimos «a grandes rasgos» puesto que, en los análisis desarrollados por Capano queda claro, como afirmara Iser que «toda ficcionalidad literaria tiene una estructura de doble significado y en cada relato podemos encontrar una verdadera matriz generadora de significados que queda disponible para otros enunciados» (Isser, 1997, p. 57). La Literatura es, entonces, un proceso de ocultación y revelación simultáneas, que sobrepasa, la más de las veces, aquello a lo que se refiere y que una crítica provista de herramientas idóneas, como en este caso, puede develar, amplificando y haciendo visibles sus implicancias. Cerramos este capítulo dedicado a Consolo con una cita del propio Capano que, creo define de manera harto elocuente, la trayectoria de este multipremiado escritor: «El amor por la isla resulta una constante en su producción, un teatro de memoria antropológica de la vida y de la historia, así como también, la expresión del nostos, la locura, la ironía y la piedad de ascendencia pirandelliana, la novela ideológica, el fragmentarismo y la construcción metatextual, estas dos últimas de procedencia postmoderna» (Capano, 2011, p. 54). Giuseppe Tomasi de Lampedusa es el tercero de los autores analizados, en un capítulo cuyo título adelanta su contenido: «La fortuna literaria de El Gatopardo a más de cincuenta años de su publicación». Capano realiza aquí una verdadera puesta al día de la trayectoria de esta inolvidable novela. El crítico puntualiza la gran delicadeza de textura, la fuerza descriptiva y reveladora que su autor despliega en ella y la manera magistral con que retrata a la decadente diAnA BAttAGliA Gramma, XXII, 48 (2011) - 327 aristocracia siciliana y las profundas transformaciones que esta va sufriendo con los cambios políticos y sociales. Hace luego un minucioso análisis de la «revisitación cinematográfica» de la novela hecha por el exquisito realizador Luchino Visconti, en 1963, en aquella película que todos recordamos protagonizada por Burt Lancaster, Alain Delon y Claudia Cardinale. La constante vigencia de esta novela se pone de manifiesto en otro film realizado por Roberto Andò, en el año 2000, en el cual este director recrea la génesis de la escritura de la novela y aspectos de la vida de su autor. Mediante este original ensayo Capano muestra de qué manera «[esta novela] a más de cincuenta años de su publicación, conserva la capacidad de seguir resonando y significando a través del tiempo, de trascender su circunstancia original y continuar mostrando conflictos que problematizan la actualidad y sobre los cuales se vuelve con frecuencia» (Capano, 2011, p. 88). La parte del libro dedicada a Lampedusa se completa con un interesante artículo sobre un texto aparecido a cuatro años de la muerte de su autor y cuyos tres relatos fueron dictados por su viuda, la princesa Alessandra, quien se basó en textos mecanografiados de su marido. De este libro publicado con el título de Racconti, Capano analiza una nouvelle llamada «Lighea» en la que se narra el apasionado encuentro entre un bello ser acuático y un hombre. El profundo encanto de esta narración, un fantasy particular en el cual se resemantiza el mito de la sirena, reside, según describe este ensayo, en «el feliz enlace entre lo ingenuo y lo sensual, entre lo cotidiano y lo fantástico» (Capano, 2011, p. 95). Cito las palabras con que se cierra esta interesante investigación: «Giuseppe Tomasi de Lampedusa muestra (en este relato) una vez más sus habilidades de narrador y llega con este cuento a cimas semejantes a las alcanzadas en El Gatopardo» (Capano, 2011, p. 95). El solitario y culto príncipe de Lampedusa se nos manifiesta, a través de estas páginas, en toda su trascendencia: la de un escritor que ha triunfado en una empresa que parecía imposible pues logró el trasplante del problema de la soledad y de la nada siciliana al ámbito más vasto de la cultura nacional italiana. El último capítulo está dedicado a Leonardo Sciascia, ese autor que, a través de su obra, supo representar como nadie la sicilianidad, según deducimos de estas páginas: Sciascia transformó a Sicilia en una metáfora del mundo moderno. Le habló al mundo de la sicilitudine, un juego de palabras que condensa lo siciliano y 328 - Gramma, XXII, 48 (2011) Daniel Alejandro Capano, Sicilia…(322-329) la solitudine y que expresa la doble condición existencial del hombre de su tierra: el individuo solo, por una parte, y el siciliano aislado del continente, por la otra. Sus textos, de lenguaje austero y gran concentración estilística, fueron un espejo en el que los italianos vieron sus propios males: la corrupción, la mafia, el abuso de autoridad y la impunidad que subyace oculta en la vida de su tierra. Después de un minucioso repaso por su extensa producción, a la que Capano considera como un verdadero universo literario, nuestro crítico enfoca las composiciones de Sciascia desde dos decisivas encrucijadas: la influencia de Pirandello, en cuya obra se embebe su propia creación desde el mismo momento en que tiene la oportunidad de ver un film basado en El difunto Matías Pascal. Reflejos pirandellianos que no lo abandonaron jamás y que fueron la fuente inspiradora de varios ensayos, y textos de ficción en los cuales se pueden entrever los temas favoritos del dramaturgo: las máscaras, el relativismo ético y el drama social inserto por Sciascia en sus propios relatos policiales. La segunda encrucijada corresponde a nuestro Jorge Luis Borges, con quien lo unieron múltiples vínculos literarios: la relectura, la hibridación genérica, el interés por la novela policial (de la cual Sciascia fue cultor) y el problema de la identidad. No faltan en este ensayo los capítulos dedicados a analizar la famosa obra El caso Moro (affaire reactualizado hace un tiempo al cumplirse cuarenta años de su asesinato por las Brigadas Rojas) y sus escritos acerca del origen y naturaleza de la mafia siciliana, esa terrible institución presente en muchas de sus creaciones. Como vemos, este escritor es enfocado desde diferentes perspectivas y esta metodología nos brinda un retrato auténtico y profundo de su producción y su personalidad. Cito esta frase de Capano que define de manera cabal la influencia de la tierra siciliana en su obra. «Sicilia fue para Sciascia algo así como Florencia para Dante, Dublín para Joyce o Macondo para García Márquez, quiero decir con esto que captó la esencia de sus compatriotas y que supo enhebrarla en sus ficciones con notable agudeza» (Capano, 2011, p. 99). Después del vuelo rasante que hemos realizado sobre el libro Sicilia en sus Narradores Contemporáneos. Bufalino, Consolo, Lampedusa y Sciascia, esperamos haber podido transmitir todo el interés y la admiración que nos ha producido su lectura. En el Post scriptum o envío al lector con el que se cierra el libro, Capano describe su naturaleza como una especie de «aventura del espíritu» y hace una apelación a sus potenciales receptores para que, como deseaba Umberto Eco, continúen contribuyendo en la exploración de esos sentidos ocultos que todo texto encierra. Como bien decía Derrida, la interpretación de un texto nunca diAnA BAttAGliA Gramma, XXII, 48 (2011) - 329 es definitiva. Nuevos lectores seguirán indagando en estas obras para descubrir otros significados en ellas. Sin embargo, deseamos destacar con énfasis la contribución que estos estudios hacen al disfrute y la comprensión de las producciones de los autores aquí tratados y, estamos seguros de ello, la decisiva influencia que ejercerán sobre futuros análisis e interpretaciones. «La crítica, dice Harold Bloom, es el arte de conocer los caminos secretos que van de poema a poema» (Bloom, 1991, p. 122). Me permito añadir que ese arte, además de una dosis de intuición y perspicacia, debe ser enriquecido con la adquisición de herramientas válidas para desbrozar esos senderos. En ese sentido, Daniel Capano despliega, como hemos visto, un conocimiento vastísimo de las obras escogidas que son abordadas, desde distintas perspectivas metodológicas como la narratología, la semiótica, la comparatística y la teoría literaria. Una gran enciclopedia adquirida a través de años de lecturas le permite establecer la relación de cada una de ellas dentro del amplio canon de la cultura universal y nos habilita para apreciarlas en toda su grandeza. A través de un estudio estricto en el plano teórico pero, a la vez, ameno e interesante en la exposición, el autor de Sicilia nos conduce a una apertura iluminadora del significado de los textos aquí analizados que nos permite captarlos en su máxima dimensión para un mayor goce intelectual y estético. Juan José Saer (1999), el escritor argentino que supo, por momentos, frecuentar la tarea crítica, consideraba que esta, la crítica literaria, suponía una forma superior de lectura, más alerta y más activa y exigía, en quienes la practicaban, ética y rigor intelectual. También afirmaba que, así concebida, en sus grandes momentos, esta actividad es capaz de dar páginas magistrales de Literatura. He aquí un elocuente ejemplo. rEfErENCIas bIblIográfICas Bloom, H. (1991). La angustia de las influencias. Caracas: Monte Ávila. Capano, D. A. (2007). El errático juego de la imaginación: la poética de Antonio Tabucchi. Buenos Aires: Biblos. Capano, D. A. (2009). Constelaciones textuales: estudios de literatura comparada (italianística). Buenos Aires: Letras del Sur. Isser, W. (1997). «La ficcionalización: dimensión antropológica de las ficciones literarias». En Teorías de la ficción literaria. Madrid: Arco libros. Saer, J. J. (1999). La narración-objeto. Buenos Aires: Planeta. Autores 390 - Gramma, XXII, 48 (2011) autorEs HIlDa albaNo Doctora en Letras, especializada en Lingüística (Universidad de Buenos Aires, UBA). Profesora Adjunta de Gramática (cátedra B) y de Sintaxis (UBA). Ha sido becaria de la Secretaría de Ciencia y Técnica de la República Argentina y es miembro en la categoría Profesional Superior de la Carrera de Apoyo a la investigación y desarrollo del Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas (CONICET). Se desempeña como Profesora Titular de Lingüística en la Universidad del Salvador (USAL) y es docente de la Universidad J. F. Kennedy; de la Fundación Instituto Superior de Estudios Lingüísticos y Literarios litterAe y de la Maestría en Análisis del Discurso (UBA). Desde 1998, ha codirigido seis proyectos UBACyT sobre léxico y aprendizaje: uno de ellos, premiado con una beca del Banco Santander Río para investigación aplicada. Publicó artículos sobre gramática y léxico en libros y revistas del país y del exterior. En 2006, en coautoría con Mabel Giammatteo, publicó: ¿Cómo se clasifican las palabras? y, en 2009, ambas coordinaron la edición del texto Lengua. Léxico, gramática y texto. jorgE aulICINo Poeta, periodista, crítico y traductor argentino. Autor de los libros: Vuelo bajo (1974); Poeta antiguo (1980); La caída de los cuerpos (1983); Paisaje con autor (1988); Hombres en un restaurante (1994); Almas en movimiento (1995); La línea del coyote (1999); La poesía era un bello país (antología 1974-1999) (2000); Las Vegas (2000); La luz checoslovaca y La nada (2003); Hostias (2004); Máquina de faro (2006); Cierta dureza en la sintaxis (2008); entre otros. Es Subdirector y Columnista de la Revista Ñ. graCIEla alEtta DE sylvas Profesora en Letras en la Facultad de Humanidades y Artes de la Universidad Nacional de Rosario (UNR) y Doctora en Filología por la Universidad de Valencia, España. Profesora de Análisis del Texto y de Integración Cultural en la Facultad de Humanidades y Artes de la UNR, y de Análisis del Discurso, en el sistema a Distancia Puntoedu. Realiza tutorías de postítulo y dirige tesinas. Ha obtenido becas del Instituto de Cooperación Iberoamericana y ha dictado seminarios en la Universidad de Lérida y en la Universidad de las Palmas de la Gramma, XXII, 48 (2011) - 391 Gran Canaria, España. Ha publicado trabajos relativos a enfoques de género y escritura de mujeres. Publicó cuentos en distintos medios y ha recibido diversos premios: Primera Mención en el Concurso de Ensayo de la Secretaría de Cultura de la Provincia de Santa Fe; Primer Premio del Concurso convocado por el Ministerio de Cultura Provincia de Santa Fe por el Día Internacional de la mujer sobre Mujeres Rev/beladas (2010); entre otros. Actualmente, investiga y trabaja sobre temas relacionados con la Memoria. MarIDé baDaNo Licenciada en Filosofía. Desde 2009, se desempeña como Secretaria Académica de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad del Salvador (USAL). Desde enero de 1980, y por espacio de diez años, incursionó en la actividad literaria independiente, iniciándose en el taller del prestigioso escritor tucumano Juan José Hernández. Produjo numerosos trabajos, principalmente, en la categoría cuento. Ha obtenido varios premios y menciones literarias. Una de sus publicaciones, Paul Ricoeur: en busca del sujeto perdido, es texto obligatorio para realizar el Diplomado Internacional en Derechos Humanos y Comunicaciones, en la Fundación Henry Dunant-América Latina. IrINa bajINI Investigadora y Profesora agregada de Literatura Hispanoamericana y Culturas Hispanófonas en la Università degli studi di Milano, además de traductora literaria y miembro del Comité Científico de la revista electrónica Altre Modernità del mismo ateneo milanés. Sus líneas de trabajo, inicialmente concentradas en la relación entre música y literatura, y en diferentes aspectos lingüísticos y culturales cubanos (Il dio delle onde, del fuoco e del vento. Leggende, riti, divinità della santeria cubana, 2000, y Tutto nel mondo è burla. Melomanía y orgullo nacional en el teatro cubano de los bufos, 2009) se desarrollaron, asimismo, en el ámbito de la literatura peruana, argentina y afroamericana, con específica atención en los estudios de género y en la teoría del discurso político. Acaba de realizar una investigación sobre la presencia de artistas italianos en la Buenos Aires del Centenario, cuyos primeros resultados se encuentran en: Arriva un bastimento carico di artisti. Sulle tracce della cultura italiana nella Buenos Aires del Centenario (2011). 392 - Gramma, XXII, 48 (2011) DIaNa battaglIa Profesora en Letras. Realizó estudios de posgrado en Literatura Latinoamericana, Semiótica, Análisis del Discurso y Estudios de Género, en la Universidad de Buenos Aires (UBA). Fue integrante del Grupo TEALHI (Teatro Español, Argentino, Latinoamericano e Hispánico) con sede en la UBA, ámbito donde organizó jornadas e intervino en numerosas publicaciones. Participó en congresos internacionales. Se especializó en Literatura Femenina y publicó numerosos trabajos. Desarrolló, además, cursos y talleres de Teoría Literaria para escritores. Es Socia Fundadora y Secretaria del Centro de Estudios de Narratología. agustINa MarÍa baztErrICa Investigadora independiente y escritora. Estudiante de la Licenciatura en Artes, en la Universidad de Buenos Aires (UBA). Ganadora de más de treinta concursos literarios, tiene publicaciones en catálogos, antologías, revistas y diarios. ENzo CárCaNo Corrector Literario, Profesor y Licenciado en Letras por la Universidad del Salvador (USAL), en cuya Facultad de Filosofía y Letras se ha desempeñado como Profesor Auxiliar de las cátedras de Lingüística i e Historia de la Lengua. Actualmente, cursa la Maestría Lengua Española y Literaturas Hispánicas en la Universitat de Barcelona. aDolfo ColoMbrEs Narrador y ensayista. Se graduó en la Universidad de Buenos Aires (UBA) en Derecho y Ciencias Sociales. Realizó estudios de Filosofía, Literatura y Antropología. Como narrador, publicó trece novelas, entre las que se pueden citar: Viejo camino del maíz (1979), llevada al cine por Miguel Mirra; Karaí, el héroe (1988); Tierra incógnita (1994); Las montañas azules (2006); El desierto permanece (2006); El exilio de Scherezade (2009). Su obra ensayística incluye títulos como La colonización cultural de la América indígena (1977); Sobre la cultura y el arte popular (1987); Celebración del lenguaje: Hacia una teoría intercultural de la literatura (1997); Seres mitológicos argentinos (2001); América como civilización emergente (2004); Teoría transcultural del arte. Hacia un pensamiento visual independiente (2005); Nuevo Manual del Promotor Cultural (2009). Por su obra literaria y antropológica, recibió numerosos premios en Argentina, México y Cuba. Gramma, XXII, 48 (2011) - 393 osCar CoNDE Doctor en Letras por la Universidad del Salvador (USAL) y Miembro de Número de la Academia Porteña del Lunfardo. Entre 1983 y 2006, enseñó Griego Clásico en la Universidad de Buenos Aires (UBA). Actualmente, es Profesor de Latín en la carrera de Filosofía de la USAL. En el IES N.º 1, Doctora Alicia Moreau de Justo, enseña Latín y dicta un seminario sobre Literatura Popular, y un taller de escritura académica. Es Profesor e Investigador en la Universidad Pedagógica de la Provincia de Buenos Aires y en la Universidad Nacional de Lanús. Es autor de varias publicaciones, entre ellas, del Diccionario etimológico del lunfardo (2004) y del poemario Cáncer de conciencia (2007). Participó en la compilación de Poéticas del Tango (2003); Poéticas del Rock Vol. 1 (2007) y Poéticas del Rock Vol. 2 (2008); tiene en prensa Gramática personal. NIColás D’aNDraDE Estudiante de segundo año de la Licenciatura en Letras en Universidad del Salvador (USAL) y corrector asistente de la revista Gramma. DaNIEl DEl pErCIo Licenciado en Letras por la Universidad del Salvador (USAL). Ha cursado la Maestría en Diversidad Cultural en la Universidad Nacional de Tres de Febrero (UNTREF) e investiga sobre Lengua Árabe Clásica y Literatura Islámica. Ha cursado seminarios de doctorado en la Universidad Católica Argentina (UCA). Miembro de la Asociación de Docentes e Investigadores en Lengua y Literatura Italianas, desde 2007. Es docente de Literatura Italiana i en la USAL, Profesor Adjunto en las cátedras de Literatura Italiana y de Metodología de la Investigación Literaria en la UCA, y Profesor asociado a cargo de las cátedras de Literatura Latinoamericana, Literatura Argentina y Obras Maestras de la Literatura en la Universidad de Palermo (UP). Ha publicado los libros de poesía Archipiélago (2007) y Apuntes sobre el milagro (2008). Actualmente, trabaja en un tercer poemario, Historia del Instante. Primer premio en el certamen literario Leopoldo Marechal (1998); finalista de los concursos de cuento Más Allá (1993), Círculo Argentino de Ciencia Ficción y Fantasía, y Haroldo Conti (1996), Ministerio de Cultura de la Provincia de Buenos Aires. MarIaNo DÍaz Estudió Filosofía en la Universidad de Buenos Aires (UBA), y Realización Cinematográfica en el CIEVYC. Desde hace cinco años participa del taller 394 - Gramma, XXII, 48 (2011) literario de Liliana Díaz Mindurry. Por su novela La Mediocridad y sus dones, obtuvo el Segundo Premio en el Certamen Nacional de la Municipalidad de General San Martín (2010). lIlIaNa DÍaz MINDurry Narradora, poeta y ensayista. Obtuvo la Faja de Honor de la Sociedad Argentina de Escritores por la novela La resurrección de Zagreus; el Primer Premio Municipal de Buenos Aires en cuentos editados (1990-1991) por el libro La estancia del sur; el Primer Premio Municipal de Córdoba por el mismo libro; el Primer Premio Fondo Nacional de las Artes (1993) por la novela Lo extraño. Autora de varios poemarios: Sinfonía en llamas (1990); Paraíso en tinieblas (1991); Wonderland (1993); Resplandor final (2011). Muchos de sus poemas fueron publicados en Colombia, Austria y otros países. Su obra fue traducida al alemán y al griego. Realizó el prefacio de las obras completas de Onetti, en la Editorial Galaxia Gutenberg de España, y ha escrito numerosos ensayos sobre su obra. Coordina talleres literarios desde 1984. El cuento Onetti a las seis fue llevado a la escena teatral por Hernán Bustos. aNtôNIo robErto EstEvEs Doctor en Literaturas Hispánicas por la Universidad de San Pablo (USP). Es Profesor de la Facultad de Ciencias y Letras, UNESP-Universidade Estadual Paulista, Campus de Assis, Estado de San Pablo (Brasil), donde se desempeña como docente en las carreras de grado y en posgrado (Maestría y Doctorado). Además de profesor y crítico, ha traducido varias obras al portugués, entre las que se encuentra Lazarillo de Tormes, con Heloisa Costa Milton (2005). Estudioso de la Novela Histórica Contemporánea y de Literatura Comparada, tiene varios trabajos publicados, entre libros, capítulos de libros y artículos, de los cuales se destacan Ficcão e história. Leituras de romances contemporâneos (2007), junto con Ana Maria Carlos, y O romance histórico brasileiro contemporâneo 19752000 (2010). Se desempeñó como Profesor en el Centro de Estudios Brasileños de la Universidad de Salamanca (España), durante 2002-2003. Miembro de varias asociaciones, entre ellas, la Asociación Internacional de Hispanistas (AIH), fue presidente de la Asociación Brasileña de Hispanistas (ABH), bienio 2008-2010. Gramma, XXII, 48 (2011) - 395 olga ElENa fErNáNDEz latour DE botas Escritora, Docente e Investigadora especializada en los campos concurrentes del Folklore, la Historia y la Filología. Doctora en Letras por la Universidad del Salvador (USAL). Es Profesora en dicha universidad y también, en la Universidad Católica Argentina (UCA). Profesora Nacional de Danzas Folklóricas Argentinas. Tiene una diplomatura superior de Lengua y Literatura Francesas, de la Alianza Francesa de Buenos Aires. Es autora de más de cien trabajos éditos —libros, fascículos y artículos— publicados tanto en el país como en el exterior. Ha recibido numerosas distinciones nacionales e internacionales como el Primer Premio Nacional de Lingüística, Filología e Historia de las Artes y de las Letras y el Premio Konex de Platino, entre otros. Además, es Fundadora de la Asociación Amigos de la Educación Artística (AAEA) y Presidenta Fundadora de la Institución Ferlabó. MarIaNo garCÍa Doctor en Letras por la Universidad Católica Argentina (UCA). Ha publicado Degeneraciones textuales. Los géneros en la obra de César Aira (Beatriz Viterbo, 2006) y, en 2012, publicará Estirpe de Proteo, un estudio sobre las metamorfosis en autores latinoamericanos. En 2009, Adriana Hidalgo Editora publicó Letra muerta y, próximamente, editará su nueva novela, Seres desconocidos. Ha traducido a W. H. Auden, John McGahern y Honoré de Balzac, entre otros autores. Es Profesor de Literatura Argentina en la UCA e Investigador Asistente en el CONICET. Su línea de investigación se centra en el punto de contacto entre gender y genre, la disolución de los límites de la identidad en la Literatura. Ha publicado artículos sobre Silvina Ocampo, Jorge Luis Borges, Marosa di Giorgio y Eduardo Gutiérrez. pablo garCÍa arIas Psicólogo. Posee un posgrado en Literatura por la Pontificia Universidad Javeriana de Bogotá. Además, es Profesor de las cátedras Psicología del Caos: de Kant a Freud y Literatura y Arte, en dicha Universidad. Tiene varios artículos publicados en revistas científicas del ámbito de las Letras, la Filosofía y la Psicología. 396 - Gramma, XXII, 48 (2011) MabEl gIaMMattEo Doctora en Letras, especializada en Lingüística (Universidad de Buenos Aires, UBA). Profesora asociada a cargo de Gramática (cátedra B) y de Sintaxis (UBA). Ha sido becaria del CONICET y de la Secretaría de Ciencia y Técnica (UBA). Es Profesora Titular de Lingüística en la Universidad del Salvador (USAL) y dicta clases en la Maestría en Análisis del Discurso (UBA); en la Diplomatura en Ciencias del Lenguaje del ISP Doctor Joaquín V. González (GSBA) y en la Fundación Instituto Superior de Estudios Lingüísticos y Literarios litterAe. Desde 1998, dirige proyectos sobre léxico y aprendizaje: uno de ellos, premiado con una beca del Banco Santander Río para investigación aplicada. Se especializa en temas de gramática y léxico. Ha publicado artículos en libros y revistas especializadas y ha dictado cursos y seminarios en diferentes instituciones del país y del exterior. En 1999, recibió el premio de la Asociación de Lingüística y Filología de América Latina (ALFAL). En 2006, en coautoría con Hilda Albano, publicó ¿Cómo se clasifican las palabras?; y, en mayo de 2009, coordinaron la edición del texto, Lengua. Léxico, gramática y texto. Un enfoque para su enseñanza basado en estrategias múltiples, producto de la investigación de los proyectos UBACyT. NurIa góMEz bElart Doctoranda en Letras por la Universidad del Salvador (USAL). Licenciada en Letras y Correctora Literaria por la USAL, miembro del PEN Internacional en Argentina, Presidente de la Asociación Amigos del Museo Casa de Ricardo Rojas; tiene a cargo las cátedras de Literatura Argentina y de Lingüística General de la USAL en la sede de Ramos Mejía. Es miembro del grupo de investigación que editó María de Montiel de M. Sasor (seudónimo de Mercedes Rosas) con la dirección de la Doctora Beatriz Curia. Asimismo, forma parte del equipo de investigación de la Doctora Alicia Zorrilla. Ha publicado varios artículos en la revista Notas Negras, publicación de la Escuela de Blues del Collegium Musicum de Buenos Aires y coordina la corrección de la revista Gramma (USAL). javIEr robErto goNzálEz Profesor, Licenciado y Doctor en Letras por la Universidad Católica Argentina (UCA), egresado con Medalla de Oro y el Premio de la Academia Argentina de Letras. Miembro del CONICET, en la categoría Investigador Independiente. Director del Departamento de Letras de la UCA, en cuya Facultad de Filosofía y Letras es Profesor Titular Ordinario de Literatura Española Medieval, Profesor Adjunto ordinario de Historia de la Lengua Gramma, XXII, 48 (2011) - 397 Española, Director del Centro de Estudios de Literatura Comparada María Teresa Maiorana y Secretario de Redacción de la revista Letras. Ha publicado los libros Patagonia-patagones: orígenes novelescos del nombre (Rawson, Argentina, 1999); Cirongilio de Tracia de Bernardo de Vargas. Guía de lectura (Alcalá de Henares, 2000); la edición de este mismo libro de caballerías (Alcalá de Henares, 2004) y Plegaria y profecía. Formas del discurso religioso en Gonzalo de Berceo (2008). aNa MarÍa llurba Profesora, Licenciada y Doctora en Letras, egresada de la Universidad del Salvador (USAL), con Diploma de honor. Realizó seminarios de posgrado en la Universidad de Buenos Aires (UBA), en el área de la Teoría Literaria y de las Literaturas Francesa e Iberomericana, y ha realizado investigaciones en el campo de la Literatura Comparada. Desde 1989 hasta 2010, se desempeñó como Profesora Titular de Introducción a la Literatura, Teoría literaria, Literatura Iberoamericana, Literatura Francesa y Seminario de Literatura Iberoamericana en la USAL; desde 2001 hasta 2010, de Literatura Francesa, en la Universidad Católica Argentina (UCA). Ha publicado, en colaboración, Estudios de Narratología (1991). Es autora de El Fuego y la Sombra. Eros y Thanatos en la Obra de Marguerite Yourcenar (2005) y editó Diálogos, Ecos, Pasajes, Perspectivas Literarias desde el Fin del Milenio (2003) y Actas de Literatura Francesa (2000). Es miembro de la SIEY y la AALC, e integra el Consejo Editor de la revista Textos, de la Clemsom University. MarÍa rosa lojo Doctora en Letras por la Universidad de Buenos Aires (UBA) e Investigadora del CONICET. Narradora, poeta y ensayista. Ha publicado las novelas La pasión de los nómades (1994); La princesa federal (1998); Una mujer de fin de siglo (1999); Las libres del Sur (2004); Finisterre (2005); Árbol de familia (2010); y las colecciones de cuentos Historias ocultas de la Recoleta (2000); Amores insólitos de nuestra historia (2001) y Cuerpos resplandecientes (2007). Junto con la artista plástica Leonor Beuter, ha publicado en lengua gallega: O Libro das Seniguais e do único Senigual (2010). Su última producción, Bosque de ojos (2010), reúne microficciones y textos poéticos. Obtuvo, entre otros, el Premio del Fondo Nacional de las Artes en cuento (1985); y en novela (1986); Primer Premio Municipal de Buenos Aires Eduardo Mallea, en narrativa (1996); Premio del Instituto Literario y Cultural Hispánico de California (1999); Premio Konex a las figuras de las 398 - Gramma, XXII, 48 (2011) Letras argentinas (1994-2003); Premio Nacional Esteban Echeverría (2004), la Medalla de la Hispanidad (2009); y la Medalla del Bicentenario del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires (2010). sIlvIa loNg-oHNI Poeta, traductora y crítica de arte argentina. Ha sido colaboradora permanente (1967-1970) en la revista Inédito, dirigida por Mario Monteverde; Asistente-Ayudante (1974-1980) en el Taller Literario de Syria Poletti; asistente (1998-1999) y Secretaria Académica (1999-2001) en el Instituto Nacional de Investigaciones Históricas Juan Manuel de Rosas (Secretaría de Cultura de la Nación). Entre sus obras se destacan: Tiempo y Lugar (1981), en la Revista de la UCALP; obra poética publicada en la revista digital Adamar (Madrid) y textos en la revista digital Poetas (Miami). Su novela El Árbol de las Flores Amarillas ha sido publicada en formato impreso (2005) y en la revista digital El Cuarto de Atrás (2003). Ha recibido numerosos premios por su obra, entre ellos: Primer Premio en Babel Literaria(1967); Primer Premio de la Asociación Letras Argentinas (1976); Mención Especial del Centro de Residentes Salteños y Casa de Salta (1998); Premio de la Secretaría de Cultura de la Provincia de Salta (2005). julIáN MartÍNEz vázquEz Licenciado en Letras por la Universidad del Salvador (USAL) y diplomado en Filología Griega por la Universidad Complutense de Madrid. Actualmente, se desempeña en la USAL como contenidista y orientador de Lengua Española, materia perteneciente a la Especialización en la Enseñanza del Español como Lengua Extranjera. En esta última, es Profesor de Español como Lengua Extranjera en los niveles intermedio, alto y avanzado. Además, es Profesor de Griego en la carrera de Filosofía. Es coautor, junto con Haydée Nieto, Oscar De Majo y Soledad Alén, de Gramática del Español – Una visión del español como lengua nativa y extranjera. A su vez, se desempeña en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires como Ayudante de Prácticas de Gramática. Es autor de diferentes adaptaciones y versiones de mitos griegos para chicos: Los viajes de Hércules; La casa de Atreo; Los mitos griegos; entre otros. Gramma, XXII, 48 (2011) - 399 augusto MuNaro Periodista egresado de la Universidad del Salvador (USAL). Escribe en diarios argentinos: El Día, Página/12, Clarín, La Gaceta de Tucumán, Los Andes, El Litoral, La Capital; además de colaborar en otros medios uruguayos y chilenos. Es autor del libro Ensoñaciones: Compendio de Enrique de Sousa (2006); tiene en preparación El cráneo de Miss Siddal y Recuerdos del soñador evasivo. Ha publicado ensayos literarios en revistas especializadas latinoamericanas. ClauDIa tErEsa pElossI Doctoranda en Letras por la Universidad del Salvador (USAL). Maestranda en Literaturas Comparadas por la Universidad de La Plata. Licenciada en Letras por la USAL y Correctora de textos por la Fundación Instituto Superior de Estudios Lingüísticos y Literarios litterAe. Docente y miembro de grupos de investigación de la USAL. Profesora de Castellano, Literatura y Latín en la ENS N.º 1. Es autora de trabajos especializados en italianística y Literatura Francesa, publicados en volúmenes de la Asociación Argentina de Literatura Francesa y Francófona y la Asociación de Docentes e Investigadores en Lengua y Literatura Italianas, y en las revistas literarias Gramma y Letras de Buenos Aires. Además, colaboradora en el equipo de investigación de la Doctora María Rosa Lojo, que realizó la edición crítica y publicación de la novela Lucía Miranda, de Eduarda Mansilla. Es coautora en los volúmenes colectivos: Identidad y narración en carne viva. Cuerpo, género y espacio en la novela argentina (1980-2010) (2010) y Préstamos, cruces e hibridaciones entre literatura y otros lenguajes artísticos (en prensa). saNDra pIEN Licenciada en Letras por la Universidad de Buenos Aires (UBA), poeta y periodista cultural. Ha publicado diversos libros, entre ellos: La fiesta del ser (1994); Mascarón de proa (2002) y Aquí no duele (2011). En 2007, su obra fue seleccionada por la Fundación Argentina para la Poesía y formó parte del tomo i de la Antología de Poesía Argentina Contemporánea (2007). MarIlé ruIz praDo Graduada en Letras por la Universidad Central «Marta Abreu» de Las Villas, y Magíster en Cultura Latinoamericana por el Instituto Superior de Arte. Se ha desempeñado como Profesora de Literatura Latinoamericana para las carreras de Letras, Periodismo y Comunicación Social, en la Universidad Central «Marta 400 - Gramma, XXII, 48 (2011) Abreu» de Las Villas, institución en la que continúa dictando la cátedra de Literatura Latinoamericana, en Letras. Es miembro del Consejo de Redacción de la revista Islas. Ha desarrollado investigaciones en torno a las poéticas narrativas de José María Arguedas y Ernesto Sábato, la identidad cultural en la literatura latinoamericana, y la configuración del espacio artístico en textos narrativos. Los resultados de estas investigaciones han sido publicados en revistas nacionales e internacionales. ENrIquE solINas Licenciado en Letras por la Universidad Católica Argentina (UCA). Desde 1989, colabora con publicaciones de Argentina y del exterior. Es docente y forma parte de grupos de investigación (CONICET). Publicó en poesía: Signos Oscuros (1995); El Gruñido (1997); El Lugar del Principio (1998); Jardín en Movimiento (2003); Noche de San Juan (2008); El gruñido y otros poemas (2011). En narrativa: La muerte y su conversación (cuentos, 2007). Por su labor literaria, obtuvo varios premios, entre ellos: Primer Premio Rotary Club Bienio 1990-1991; Primer Premio Nacional Iniciación Bienio 1992-1993, de la Secretaría de Cultura de la Nación; Primer Premio Dirección General de Bibliotecas Municipales de Buenos Aires (1993); Mención Especial Concurso Dorian (2007), por la Promoción de la Diversidad y la Cultura, Lima, Perú, entre otros. Su obra forma parte de antologías nacionales e internacionales. Actualmente, su actividad incluye la narrativa, el periodismo, la crítica literaria y de artes plásticas y la investigación. saNtIago sylvEstEr Poeta y ensayista salteño. Ha recibido los premios Sixto Pondal Ríos; Fondo Nacional de las Artes; Nacional de Poesía y Gran Premio Internacional Jorge Luis Borges. En España, recibió el premio Ignacio Aldecoa (cuentos), y el Jaime Gil de Biedma (poesía). Es autor de la antología Poesía del Noroeste Argentino. Siglo xx (2003). Dirige la colección Pez Náufrago, de poesía, en Ediciones del Dock. Ha escrito, entre otros títulos de su abundante obra: En estos días (1963); Palabra intencional (1974); Perro de laboratorio (1987); Café Bretaña (1994); Antología, Premio Jaime Gil de Biedma, Fondo Nacional de las Artes (1996); Oficio de lector (2003); Calles (2004). Gramma, XXII, 48 (2011) - 401 rICarDo tavarEs lourENço Magíster en Lingüística Aplicada por la Universidad Simón Bolívar (USB) (Caracas, Venezuela). Licenciado en Letras por la Universidad Católica Andrés Bello (UCAB) (Caracas, Venezuela). Profesor de la cátedra de Morfosintaxis en la Escuela de Comunicación Social de la UCAB, desde 2008. Corrector de ortotipografía y de estilo, desde 2005. Ha publicado los artículos «Contacto lingüístico entre el español y portugués: caso de inmigrantes portugueses radicados en Venezuela» (Baciyelmo, 1, 2006, UCAB) y «Bilingüismo estético en Mariana de Coimbra, de José Jesús Villa Pelayo» (Investigaciones Literarias, 12 Universidad Central de Venezuela). También ha participado como ponente en congresos internacionales de lingüística y corrección de textos. pablo gabrIEl varEla Profesor y Doctor en Geografía por la Universidad del Salvador. Secretario General de dicha universidad. Ha publicado más de doce libros sobre educación y sobre su especialidad y numerosos artículos, en revistas científicas. En materia literaria, ha escrito Alfa poética (1982, Enrique Rueda Editor) y diferentes poemas y cuentos para diarios y revistas culturales. susaNa vIllalba Dramaturga, directora, poeta, periodista, gestora cultural. Pertenece al Consejo Editor de la revista y editorial Último Reino. Tiene seis libros de poesía publicados. Dirige la Casa de la Lectura y, anteriormente, lo hizo con la Casa de la Poesía de la Ciudad y la Casa Nacional de la Poesía del Gobierno de la Nación. Dictó talleres literarios en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires (UBA). Participó de congresos, encuentros, ferias en el exterior y en su país. Integra numerosas antologías. Algunos de sus libros publicados son: Oficiante de Sombras (1982); Clínica de muñecas (1986); Susy, secretos del corazón (1989); Matar un animal (1995, en Venezuela; 1997, en Argentina), Caminatas (1999), Plegarias (2002, en Estados Unidos; 2004, en Argentina). Una de sus obras, Corazón de cabeza, fue incluida en la antología La Carnicería argentina (2007) publicada por el Instituto Nacional del Teatro. En 2010, dirigió su pieza La muerte de la primogénita, en el Centro Cultural Rojas. En 2011, obtuvo la Beca Guggenheim para realizar El animal humano, un libro de poemas en el que se integrarán la naturaleza y la filosofía. alICIa WaIsMaN Licenciada en Ciencias Antropológicas por la Universidad de Buenos Aires (UBA). Profesora y traductora (especializada en Ciencias Sociales) de Francés. Como tal, trabaja en el Laboratorio de Idiomas de la Facultad de Filosofía y Letras de la UBA y en el Instituto Superior de Arte del Teatro Colón de Buenos Aires. Traduce para el Instituto de Altos Estudios Universitarios de Barcelona, España. Escribe poesía desde hace quince años y, actualmente, trabaja sus textos con la escritora y poeta Liliana Díaz Mindurry. Gramma, XXII, 48 (2011) - 403 NorMas EDItorIalEs para la prEsENtaCIóN DE trabajos La revista Gramma es un espacio de publicación de artículos, ensayos, narraciones, poesía, entrevistas, reseñas y noticias pertenecientes al campo de la Literatura y la Lingüística, en particular, y a los dominios culturales, en general, con anclaje en el ámbito académico. La periodicidad de la revista es de un número por año. Se publica en papel y de manera virtual simultáneamente. Su objeto es proveer un espacio para la promoción y difusión de la investigación literaria y lingüística, la escritura creativa y otras actividades vinculadas con el mundo de las letras. prEsENtaCIóN DE los tExtos 1. Los textos serán redactados en español. En los artículos de investigación, 2. 3. 4. 5. se solicita la traducción al inglés del resumen y las palabras clave. Todos los textos de investigación deberán ser de carácter inédito y original. Es requisito que no se encuentren postulados al mismo tiempo para aparecer en otra publicación. La extensión de los artículos de investigación será entre 15 y 30 páginas, incluidas las notas y referencias. Los demás tipos de textos: trabajos de cátedra, reseñas, entrevistas, adelantos de libros, ensayos, cuentos y poesías presentarán la extensión que su desarrollo requiera. Los textos de investigación serán sometidos a un proceso de evaluación con la modalidad «doble ciego»: serán entregados simultáneamente a un evaluador interno y a otro externo, de carácter anónimo, que, sin intercambiar sus opiniones, emitirán un veredicto al Comité de Redacción. Los resultados pueden ser tres: que el texto sea aceptado sin condicionamientos; que sea aceptado pero sometido a un período de revisión y enmienda para adecuarlo al formato de publicación de la revista; que sea rechazado por no cumplir con los requisitos o con el objeto de la revista. Todos los autores deberán enviar un CV breve, en archivo aparte, que no exceda las 230 palabras y que contenga: nombre, apellido, correo electrónico, títulos, pertenencia institucional, publicaciones y premios más destacados. 404 - Gramma, XXII, 48 (2011) forMato DE los artÍCulos Se deberán seguir las siguientes especificaciones básicas: Tamaño de la página A4 (21cm x 29,7cm). Márgenes Superior e inferior: 2,5cm. Derecho e izquierdo: 3cm. Tamaño y tipo de letra Times New Roman, 12 puntos. Interlineado y alineación Interlineado doble, incluyendo la/s página/s de Referencias. Justificar el texto. No numerar las páginas. del cuerpo del texto Sangría de comienzo de párrafo 5 espacios. No dejar espacio de interlínea entre párrafos. Título Encabeza al artículo. No superar las 12 palabras. Times New Roman, tamaño 14, en negrita, sin subrayar, centrado, interlineado simple. Solo mayúscula la primera palabra. Datos personales Debajo del título, dejar un espacio, centralizar, interlineado simple: nombre y apellido de cada autor del trabajo y debajo afiliación institucional de cada autor (no utilizar siglas). País de pertenencia y correo electrónico. Deberá estar escrito en Times New Roman, tamaño 12, en negrita. Para los trabajos de cátedra, debajo del nombre del alumno, aclarar cátedra y año. Resumen y Abstract Preciso, que refleje el propósito y el contenido. Informativo, no evaluativo. Coherente y conciso. Extensión máxima de palabras permitidas: 250. Interlineado simple y texto justificado. En español e inglés. El abstract va en letra cursiva por ser en lengua extranjera. Palabras Clave y Keywords Entre 5 y 8 en español y sus equivalentes en inglés. Las keywords van en letra cursiva por ser en lengua extranjera. Estructura del manuscrito No titular cada parte. Introducción, Metodología, Desarrollo, Conclusión o resultados. Tablas y figuras. Notas. Referencias. Apéndice. Las tablas, figuras y apéndices se aceptarán en caso de que sean estrictamente necesarios. Tablas y figuras Aparecen al final del contenido del artículo y antes de las Referencias, solo aquellas que fueron mencionadas en el texto. Se identifican con números arábigos y de forma consecutiva: Tabla 1, Tabla 2, Tabla 3, etc. Figura 1, Figura 2, Figura 3, etc. Gramma, XXII, 48 (2011) - 405 Notas al pie Times New Roman, tamaño 10. No deben usarse sangrías. Se enumeran en el orden que aparece en el manuscrito en números arábigos. Se ubican a pie de página. No se destinan para las referencias de las citas textuales, que, en cambio, van al final del texto. Limitar el número de notas a un mínimo indispensable para el desarrollo del artículo. Referencias No se debe confundir con la Bibliografía. Se indicarán en hoja separada. No habrá Bibliografía General, solo se listarán en orden alfabético las referencias bibliográficas de las citas textuales realizadas. Apéndice Cada uno, en página separada. Se solicita hacer referencias a otras fuentes de información dentro del texto con el fin de evitar las notas al pie. Todas las citas (en cualquiera de sus formas) deben tener una correspondencia exacta con las entradas consignadas en la Lista de Referencias; al tiempo que no deben incluirse, en esta última, las entradas que no se correspondan con las citas dentro del artículo. Existen diversos modos de realizar la cita: a. Citas directas o textuales. Se trata de la transcripción, palabra por palabra, de otro texto. Deben aparecer siempre tres datos: apellido del autor, fecha de la publicación y el número de la/s página/s donde aparece la referencia. Si la cita tiene menos de tres líneas, se integra en el texto con comillas bajas « ». Si por el contrario, la cita tiene más de tres líneas, se escribe en bloque de cuerpo menor (tamaño 11, interlineado sencillo y 5 espacios de sangría a cada lado), separado del texto principal y sin comillas. No debe utilizarse letra cursiva o bastardilla para las citas. Es necesario indicar las páginas exactas que fueron citadas. Debe usarse la abreviatura p. para «página» y pp. para «páginas». b. Paráfrasis o cita indirectas. No aparece en el artículo una transcripción literal del texto; sin embargo, los contenidos de los argumentos o de lo dicho remiten conceptualmente a otro/s texto/s. No es necesario indicar las páginas. c. Citas de autoridad. Se emplea este recurso para indicarle al lector de qué texto se tomó la información presente en un determinado párrafo del artículo. Sirve para dar a conocer la bibliografía fundamental consultada por el autor y para respaldar su investigación. Pueden indicarse o no las páginas, según si la fuente de información es un texto completo, un capítulo o un fragmento. En el caso de omitir una parte de la cita, deberá indicarse la elipsis con tres puntos encerrados en corchetes […]. En cuanto a las citas extensas, con omisiones 406 - Gramma, XXII, 48 (2011) de comienzo o final de oración, deberán indicarse con puntos suspensivos solamente. A continuación se presenta un caso en el que hay una elipsis en el interior de la cita, y la omisión del final de la frase: En un lugar de la Mancha, de cuyo nombre no quiero acordarme, no ha mucho tiempo que vivía un hidalgo de los de lanza en astillero, adarga antigua, rocín flaco y galgo corredor. […]. El resto della concluían sayo de velarte, calzas de velludo para las fiestas, con sus pantuflos de lo mesmo… (Cervantes, 1998, p. 10). La Lista de Referencias se incluye en una nueva página, a doble espacio, como el resto del artículo, y con sangría francesa. Esta sección se titulará «Referencias Bibliográficas», en negrita, sobre el margen izquierdo. Se deben listar, en ella, exclusivamente todos los textos que se han citado en el artículo, tanto de manera directa como indirecta, así como también, las citas de autoridad, excepto las comunicaciones personales (como entrevistas, cartas, correos electrónicos o mensajes de una lista de discusión), que deberán ser indicadas en la correspondiente nota al pie. Para formar la cita según el tipo de documento, consulte el enlace Normas de publicación de la página de la revista: http://p3.usal.edu.ar/index.php/ gramma DoCuMENtos DIspoNIblEs EN la INtErNEt Para citar un texto tomado de la Internet es necesario incluir la fecha en la que se recuperó el documento y la dirección (URL: uniform resource locator). Se incluye la información que está disponible. La fecha en la que fue consultada se escribe en el siguiente formato: día, mes abreviado, año; debe usarse previamente «recuperado». En el caso de ausencia de datos, debe colocarse la expresión sin datos (s. d.) en el lugar de la falta. Por ejemplo, si llegara a faltar el año de edición de una publicación de Internet, corresponde indicarlo así: Merriam-Webster’s Online Dictionary (s. d.). Recuperado 20 abr. 2009 de: http:// www.m-w.com/dictionary/ En la página web de la revista: http://p3.usal.edu.ar/index.php/gramma, se puede consultar un documento, en el enlace Normas de publicación (en la sección Acerca de…), donde se han consignado ejemplos de toda la normativa y explicaciones para casos especiales. Ante cualquier duda, se pueden enviar consultas desde el formulario del enlace.