Panorama del supuesto canon literario digital hispánico y sus posibilidades taxonómicas

El objetivo fundamental de esta tesis ha sido situar la literatura digital hispanica como un eslabon mas en la cadena de la historia de la literatura hispanica. Las obras literarias creadas en el entorno digital remedian multitud de recursos, memes y figuras retoricas heredadas de la literatura analogica, del mismo modo que la literatura impresa hizo con la tradicion anterior alojada en manuscritos, rollos e incluso la literatura oral. Los nuevos medios tecnicos ofrecen posibilidades preconizadas por autores analogicos que ahora adquieren corporeidad. La literariedad de estas obras concebidas para el medio electronico reside en la remediacion de la literatura impresa y su labor de adaptacion a los nuevos marcos electronicos hasta llegar al hipermedia. Los moldes que contienen las obras literarias digitales revisten a estas creaciones de propiedades que las caracterizan como tales obras de literatura digital y que a lo largo de esta tesis se han tratado de apuntar. Asimismo, partiend...

La categoría del sujeto se representa, usualmente, a través de tres instancias esenciales al texto literario: la instancia autoral, la instancia narrativa y la de los personajes. La metaficción es un modo de escritura a la vez creativa y crítica, que evidencia los problemas relativos a los modos de representación de una cons- ciencia subjetiva a través del lenguaje literario. Mi objetivo en este trabajo es analizar las estrategias a través de las cuales la metaficción problematiza la noción de sujeto en cada una de las tres instancias mencionadas antes. Para tal fin, examino Abbadón el exterminador, de Ernesto Sabato, Boquitas pintadas, de Manuel Puig, y Farabeuf, de Salvador Elizondo.

Desde una estética de la recepción de tipo fenomenológico, los mitos pueden ser abordados como esquemas espectatoriales, programas de implicación cognitiva y afectiva por parte del receptor que son desplegados a través de una historia y una narración. Elaboran así un proyecto que es actualizado en la recepción efectiva. Principalmente, los mitos operan como esquemas de simpatía, empatía e identificación, las tres formas relacionales de la subjetividad. El cine narrativo ha elaborado sus propios modos de participación del espectador favoreciendo formas estéticas-narrativas, dramáticas, visuales, etc.-que han cristalizado como esquemas. Este artículo pretende analizar algunos de estos esquemas centrándose en los personajes marcados por una debilidad. From a phenomenological aesthetic of the reception, myths can be approached as spectatorial schemes, programs of cognitive and affective involvement by the recipient that are displayed through a story and a narrative. These schemes prepare a project that is updated on effective reception. Mainly, myths operate as schemes of sympathy, empathy and identification, the three relational forms of subjectivity. The narrative cinema has developed its own modes of participation of the spectator favoring aesthetic forms-narrative, dramatic, visual, etc.-that have crystallized as schemes. This paper aims to analyze some of these schemes by focusing on characters marked by a weakness.

En este artículo me interesa señalar, a propósito de El delirio de Turing de Edmundo Paz Soldán, El exilio según Nicolás de Gabriel Peveroni, y La vida en las ventanas, de Andrés Neuman, el modo en que la narrativa latinoamericana reciente conecta con nuevos paisajes culturales que resultan análogos a los que dibuja la teoría cultural latinoamericanista desde los años noventa, paisajes en los que se conjugan la integración de los diferentes medios con la tematización de la transformación del espacio público y la identidad de los sujetos.

En los últimos años la llegada de las narrativas transmedia ha supuesto un cambio de paradigma en la producción audiovisual: ahora ya no solo importa la historia principal de la serie, sino construir infinitas posibilidades para la implicación del usuario con la historia, la potenciación de la participación y el enriquecimiento de la narrativa principal. En el caso español, se encuentran diversos ejemplos de esta tendencia creciente en el audiovisual, de diverso impacto, pero de crecimiento continuo, que se acompaña de la existencia de otras narrativas derivadas de la transmedia que incitan a la participación, como las narrativas interactivas. El objetivo de este texto es elaborar un recorrido por los distintos ejemplos que se han dado en la ficción serial española hasta la fecha, así como trazar algunas de sus principales características.