Master Theses by Maximilian Maurer
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Papers by Maximilian Maurer
dißes ambt, so nicht gibt, sondern nimbt, und eben darumben von allen seiten angefeindet ist Das ... more dißes ambt, so nicht gibt, sondern nimbt, und eben darumben von allen seiten angefeindet ist Das Hofquartierwesen im frühneuzeitlichen Wien ((Das vorliegende Forschungsvorhaben wurde im Rahmen einer Diplomarbeit vom Verfasser aufgetan und seither durch das Institut für Österreichische Geschichtsforschung gefördert.)) Von Maximilian Maurer (Wien) I. Das Hofquartierwesen in Wien als Forschungsdesiderat Die Erforschung von Fürstenhöfen des Spätmittelalters und der Frühen Neuzeit hat Konjunktur. ..
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Mitteilungen des Instituts für Österreichische Geschichtsforschung, 2017
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More than pleasant views? Iconographic observations on Bernardo Bellottos vedute of Vienna (1759/... more More than pleasant views? Iconographic observations on Bernardo Bellottos vedute of Vienna (1759/60) from a historian’s perspective/Despite their almost iconic significance for the image of Vienna, hardly anything is known about the 16 prospects that the famous Venetian vedudista Bernardo Bellotto (1722–1780) painted during his stay at the Habsburg court in 1759 and 1760. By means of a thorough inspection and comparison of the details of what was formerly believed to be primarily decorative and atmospheric staffage figures, this paper argues that some of the figures and objects in Bellottos Viennese vedute give evidence of a common theme – if not indeed a common narration – that underlies the paintings.
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IN: Irene Kubiska-Scharl/Michael Pölzl, Die Karrieren des Wiener Hofpersonals 1711-1765. Eine Darstellung anhand der Hofkalender und Hofparteienprotokolle (Forschungen und Beiträge zur Wiener Stadtgeschichte 58, Innsbruck/Wien/Bozen 2013) 181-192.
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Talks by Maximilian Maurer
The Billeting of the Imperial Court in Vienna (1711 -1740)
As part of their remuneration, the i... more The Billeting of the Imperial Court in Vienna (1711 -1740)
As part of their remuneration, the imperial officials and courtiers in Vienna were entitled to a so-called Hofquartier, i.e. an accommodation at special (low rent) conditions. These billets were requisitioned from the citizenry of Vienna: All owners of civic houses above a certain size were compelled to provide one third of their houses as court lodgings. In return, the rentors received but a small fee from their courtly tenants, fixed at one third of the apartment’s current value. Thus, the billeting of the court amounted not only to a heavy interference with the city’s leasing market, but also infringed on its notions of self-government and on the individual house owners’ most natural right to dispose freely of their property. In its first part, the paper outlines the administrative/political framework of the court billeting system. By the reign of Charles VI, the court billeting system had already been firmly established and was based on tried-and-trusted procedures. The extension of the city’s authority beyond the city walls, however, gave fuel for new conflicts as the city struggled to protect its more recent acquisitions (in particular the suburban towns Leopoldstadt and Josefstadt) from the court’s hunger for privileged living space. The second part of the paper gives a short overview of the allocation of court lodgings. Based on the billeting office’s registers and protocols, it visualizes the distribution of court lodgings within the inner city of Vienna, pointing out spatial concentrations and patterns of continuity for selected groups and strata of officials.
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Wie es die jüngste Debatte um den durch Bauvorhaben gefährdeten „Canaletto-Blick“ anschaulich bel... more Wie es die jüngste Debatte um den durch Bauvorhaben gefährdeten „Canaletto-Blick“ anschaulich belegt, prägen die Wiener Ansichten des venezianischen Vedutenmalers Bernardo Bellotto (1722–1780), auch genannt Canaletto (d. J.), bis heute das öffentlichkeitswirksame Bild des „historischen Wien“. Dessen ungeachtet ist über den Entstehungskontext und die Programmatik der 16 Wiener Gemälde (1759/60) nahezu nichts bekannt. Die bisherige Forschung hat vor allem die Auswahl der abgebildeten Plätze und Gebäude auf ein übergreifendes Thema hin befragt und in den Kontext der habsburgischen Repräsentation gestellt. Der Vortrag wird dagegen – beziehungsweise zumindest in Ergänzung dazu – argumentieren und zur Disposition stellen, dass auch im Bildpersonal eine gewichtige Bedeutungsebene für das Verständnis der Wiener Serie angelegt ist. Ein akribischer Blick auf die Bildkomposition und auf einzelne, immer wiederkehrende Figuren wird zeigen, dass Bellottos Gemälde eine Handlung erzählen und sich als Bildergeschichte verstehen lassen.
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Wie es die jüngste Debatte um den durch Bauvorhaben gefährdeten „Canaletto-Blick“ anschaulich bel... more Wie es die jüngste Debatte um den durch Bauvorhaben gefährdeten „Canaletto-Blick“ anschaulich belegt, prägen die Wiener Ansichten des venezianischen Vedutenmalers Bernardo Bellotto (1722–1780), auch genannt Canaletto (d. J.), bis heute das öffentlichkeitswirksame Bild des „historischen Wien“. Dessen ungeachtet ist über den Entstehungskontext und die Programmatik der 16 Wiener Gemälde (1759/60) nahezu nichts bekannt. Die bisherige Forschung hat vor allem die Auswahl der abgebildeten Plätze und Gebäude auf ein übergreifendes Thema hin befragt und in den Kontext der habsburgischen Repräsentation gestellt. Der Vortrag wird dagegen – beziehungsweise zumindest in Ergänzung dazu – argumentieren und zur Disposition stellen, dass auch im Bildpersonal eine gewichtige Bedeutungsebene für das Verständnis der Wiener Serie angelegt ist. Ein akribischer Blick auf die Bildkomposition und auf einzelne, immer wiederkehrende Figuren wird zeigen, dass Bellottos Gemälde eine Handlung erzählen und sich als Bildergeschichte verstehen lassen.
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The so-called “Canaletto-view”, i.e. the panoramic view over baroque Vienna painted by the famous... more The so-called “Canaletto-view”, i.e. the panoramic view over baroque Vienna painted by the famous vedutista Bernardo Bellotto (called Canaletto) in the mid-18th century, is featured prominently on many postcards, puzzles and other tourist kitsch. Far less known, however, is the fact that Bellotto has left us not just one but 16 paintings from his time at the Habsburg court. Let’s roam the muddy streets of baroque Vienna through the eyes of Bellotto, discover the Venetian’s craze for the most minute details and ponder whether his paintings were meant to be more than just pleasant views: Bellottos Viennese paintings – a comic strip?
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Der Canaletto-Blick, also der Ausblick über die barocke Wiener Skyline, wie sie sich Mitte des 18. Jahrhunderts dem Vedutenmaler Bernardo Bellotto (genannt Canaletto) vom Oberen Belvedere aus präsentierte, stellt heutzutage das Motiv unzähliger Postkarten, Puzzles und anderer Touristenware. Weniger bekannt ist, dass Bellotto während seines Wiener Aufenthalts insgesamt 16 Gemälde angefertigt hat. Wir werden mit Bellottos Augen in die schlammigen Gassen des barocken Wien eintauchen, die Detailversessenheit des venezianischen Vedutisten nachvollziehen und uns fragen, ob seine Bilder nicht vielleicht mehr sein wollten als schöne Ansichten: Bellottos Wiener Gemälde – ein Comic-Strip?
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Master Theses by Maximilian Maurer
Papers by Maximilian Maurer
Talks by Maximilian Maurer
As part of their remuneration, the imperial officials and courtiers in Vienna were entitled to a so-called Hofquartier, i.e. an accommodation at special (low rent) conditions. These billets were requisitioned from the citizenry of Vienna: All owners of civic houses above a certain size were compelled to provide one third of their houses as court lodgings. In return, the rentors received but a small fee from their courtly tenants, fixed at one third of the apartment’s current value. Thus, the billeting of the court amounted not only to a heavy interference with the city’s leasing market, but also infringed on its notions of self-government and on the individual house owners’ most natural right to dispose freely of their property. In its first part, the paper outlines the administrative/political framework of the court billeting system. By the reign of Charles VI, the court billeting system had already been firmly established and was based on tried-and-trusted procedures. The extension of the city’s authority beyond the city walls, however, gave fuel for new conflicts as the city struggled to protect its more recent acquisitions (in particular the suburban towns Leopoldstadt and Josefstadt) from the court’s hunger for privileged living space. The second part of the paper gives a short overview of the allocation of court lodgings. Based on the billeting office’s registers and protocols, it visualizes the distribution of court lodgings within the inner city of Vienna, pointing out spatial concentrations and patterns of continuity for selected groups and strata of officials.
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Der Canaletto-Blick, also der Ausblick über die barocke Wiener Skyline, wie sie sich Mitte des 18. Jahrhunderts dem Vedutenmaler Bernardo Bellotto (genannt Canaletto) vom Oberen Belvedere aus präsentierte, stellt heutzutage das Motiv unzähliger Postkarten, Puzzles und anderer Touristenware. Weniger bekannt ist, dass Bellotto während seines Wiener Aufenthalts insgesamt 16 Gemälde angefertigt hat. Wir werden mit Bellottos Augen in die schlammigen Gassen des barocken Wien eintauchen, die Detailversessenheit des venezianischen Vedutisten nachvollziehen und uns fragen, ob seine Bilder nicht vielleicht mehr sein wollten als schöne Ansichten: Bellottos Wiener Gemälde – ein Comic-Strip?
Other contributions by Maximilian Maurer
Drafts by Maximilian Maurer
As part of their remuneration, the imperial officials and courtiers in Vienna were entitled to a so-called Hofquartier, i.e. an accommodation at special (low rent) conditions. These billets were requisitioned from the citizenry of Vienna: All owners of civic houses above a certain size were compelled to provide one third of their houses as court lodgings. In return, the rentors received but a small fee from their courtly tenants, fixed at one third of the apartment’s current value. Thus, the billeting of the court amounted not only to a heavy interference with the city’s leasing market, but also infringed on its notions of self-government and on the individual house owners’ most natural right to dispose freely of their property. In its first part, the paper outlines the administrative/political framework of the court billeting system. By the reign of Charles VI, the court billeting system had already been firmly established and was based on tried-and-trusted procedures. The extension of the city’s authority beyond the city walls, however, gave fuel for new conflicts as the city struggled to protect its more recent acquisitions (in particular the suburban towns Leopoldstadt and Josefstadt) from the court’s hunger for privileged living space. The second part of the paper gives a short overview of the allocation of court lodgings. Based on the billeting office’s registers and protocols, it visualizes the distribution of court lodgings within the inner city of Vienna, pointing out spatial concentrations and patterns of continuity for selected groups and strata of officials.
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Der Canaletto-Blick, also der Ausblick über die barocke Wiener Skyline, wie sie sich Mitte des 18. Jahrhunderts dem Vedutenmaler Bernardo Bellotto (genannt Canaletto) vom Oberen Belvedere aus präsentierte, stellt heutzutage das Motiv unzähliger Postkarten, Puzzles und anderer Touristenware. Weniger bekannt ist, dass Bellotto während seines Wiener Aufenthalts insgesamt 16 Gemälde angefertigt hat. Wir werden mit Bellottos Augen in die schlammigen Gassen des barocken Wien eintauchen, die Detailversessenheit des venezianischen Vedutisten nachvollziehen und uns fragen, ob seine Bilder nicht vielleicht mehr sein wollten als schöne Ansichten: Bellottos Wiener Gemälde – ein Comic-Strip?