enrico felici
Address: Università di Catania
Dipartimento di Scienze Umanistiche (DISUM)
Palazzo Ingrassia - ex Monastero dei Benedettini
Piazza Dante 32 - 95124 Catania
Italy
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Palazzo Ingrassia - ex Monastero dei Benedettini
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The complexity of the themes and infrastructural and monumental realities was such as to pose from time to time exhibition problems of not easy solution, the outcome of which reveals the conflicts between reality and its representation. It seems plausible that there has been a reciprocal influence between official communication and private artistic forms. The first had to identify effective ways of transmitting messages relating to safety of sailing and Annona, using images, probably taken from private illustrations, which did not require a realistic drafting, but had to have an evocative power of immediate reception («what is, but also what can be», writes Vitruvius). Those same stylistic features were adopted by the commercial class that gravitated to the Annona flow, which used them in their own forms of communication.
Si prende in esame il contributo della topografia antica litoranea e subacquea nella documentazione e nell’interpretazione dell’ immagine trasmessa dall’iconografia degli impianti portuali di età romana. I porti ebbero in età imperiale un forte impulso edilizio, per motivazioni logistiche e politiche, consentito dagli avanzamenti tecnici e ingegneristici. Forse proprio per questo sviluppo, essi divennero anche un frequentato tema iconografico. Le immagini di porti rappresentano un’importante fonte per la comprensione di questa peculiare classe monumentale; ma, come per tutti gli altri edifici, esse possono assumere un’effettiva riconoscibilità topografica solo grazie alla concomitante esegesi delle fonti letterarie e dei resti archeologici, aerei e sommersi.
La complessità dei temi e delle realtà infrastrutturali e monumentali era tale da porre di volta in volta problemi espositivi di non facile soluzione, il cui esito lascia trasparire i conflitti fra la realtà e la sua rappresentazione. Appare plausibile che tra la comunicazione ufficiale e le forme artistiche private ci sia stata una reciproca influenza. La prima ha dovuto individuare modi efficaci di trasmettere messaggi relativi alla sicurezza marittima e annonaria, usando immagini, probabilmente tratte da illustrazioni private, che non richiedevano una redazione veristica, ma dovevano avere un potere evocativo di immediata recezione («ciò che è, ma anche ciò che può essere», scrive Vitruvio). Quegli stessi stilemi vennero fatti propri dal ceto commerciale che gravitava sul flusso annonario, che li impiegò nelle proprie forme di comunicazione.
This dialectical path, however, has a price: defining problems are stratified by being loaded with meanings that are sometimes even contradictory. The epistemological structure of underwater archaeology today therefore branches out into an articulated web of subdistinctions, not always actually necessary and sometimes decidedly superfluous, which here is not appropriate to fully explain, but of which a limited essay is offered below.
The different typologies are examined, with philological exegesis of Vitruvius' technical terminology, compared with the procedures documented on the structures: in particular if submerged, with the high probability of tracing wooden elements preserved in an anaerobic environment, with the possibility of dating by means of dendrochronology and 14C. as well as, in rare cases, with epigraphic yard marks stamped on the carpentry. To the Vitruvian systems are added foundation methods in the dunal wetlands, and systems of casting in deep waters, based on the use of caissons with the bottom.
The complexity of the themes and infrastructural and monumental realities was such as to pose from time to time exhibition problems of not easy solution, the outcome of which reveals the conflicts between reality and its representation. It seems plausible that there has been a reciprocal influence between official communication and private artistic forms. The first had to identify effective ways of transmitting messages relating to safety of sailing and Annona, using images, probably taken from private illustrations, which did not require a realistic drafting, but had to have an evocative power of immediate reception («what is, but also what can be», writes Vitruvius). Those same stylistic features were adopted by the commercial class that gravitated to the Annona flow, which used them in their own forms of communication.
Si prende in esame il contributo della topografia antica litoranea e subacquea nella documentazione e nell’interpretazione dell’ immagine trasmessa dall’iconografia degli impianti portuali di età romana. I porti ebbero in età imperiale un forte impulso edilizio, per motivazioni logistiche e politiche, consentito dagli avanzamenti tecnici e ingegneristici. Forse proprio per questo sviluppo, essi divennero anche un frequentato tema iconografico. Le immagini di porti rappresentano un’importante fonte per la comprensione di questa peculiare classe monumentale; ma, come per tutti gli altri edifici, esse possono assumere un’effettiva riconoscibilità topografica solo grazie alla concomitante esegesi delle fonti letterarie e dei resti archeologici, aerei e sommersi.
La complessità dei temi e delle realtà infrastrutturali e monumentali era tale da porre di volta in volta problemi espositivi di non facile soluzione, il cui esito lascia trasparire i conflitti fra la realtà e la sua rappresentazione. Appare plausibile che tra la comunicazione ufficiale e le forme artistiche private ci sia stata una reciproca influenza. La prima ha dovuto individuare modi efficaci di trasmettere messaggi relativi alla sicurezza marittima e annonaria, usando immagini, probabilmente tratte da illustrazioni private, che non richiedevano una redazione veristica, ma dovevano avere un potere evocativo di immediata recezione («ciò che è, ma anche ciò che può essere», scrive Vitruvio). Quegli stessi stilemi vennero fatti propri dal ceto commerciale che gravitava sul flusso annonario, che li impiegò nelle proprie forme di comunicazione.
This dialectical path, however, has a price: defining problems are stratified by being loaded with meanings that are sometimes even contradictory. The epistemological structure of underwater archaeology today therefore branches out into an articulated web of subdistinctions, not always actually necessary and sometimes decidedly superfluous, which here is not appropriate to fully explain, but of which a limited essay is offered below.
The different typologies are examined, with philological exegesis of Vitruvius' technical terminology, compared with the procedures documented on the structures: in particular if submerged, with the high probability of tracing wooden elements preserved in an anaerobic environment, with the possibility of dating by means of dendrochronology and 14C. as well as, in rare cases, with epigraphic yard marks stamped on the carpentry. To the Vitruvian systems are added foundation methods in the dunal wetlands, and systems of casting in deep waters, based on the use of caissons with the bottom.
These topics, compared with some funerary iconographies and especially with Trimalchio’s tale about his commercial success, return an eloquent expression of the intent of the libertine class to represent its fortunes in maritime trade.