Papers by Janette Dornellas
Tese (doutorado)—Universidade de Brasília, Instituto de Artes, Departamento de Artes Visuais, Pro... more Tese (doutorado)—Universidade de Brasília, Instituto de Artes, Departamento de Artes Visuais, Programa de Pós-Graduação em Artes, 2020.Este texto apresenta o resultado da pesquisa de doutorado com o título “A Ópera em Brasília: Gênese e Desdobramentos”, desenvolvida no Programa de Pós- Graduação do Instituto de Artes Visuais da Universidade de Brasília. Por meio de entrevistas com os personagens responsáveis pelo surgimento de uma produção cultural, incluindo a operística, em Brasília e numa busca iconográfica e bibliográfica sobre o assunto, pesquisamos a história da introdução do gênero musical operístico na capital federal, e também seus desdobramentos. Contamos como a ópera chegou ao Brasil e aqui se estabeleceu, para depois falar sobre a arte e a cultura na história de Brasília. Depois, traçamos uma cronologia das apresentações de ópera, operetas e concertos cênicos no DF, a partir das primeiras operetas produzidas por alunos e professores do Instituto de Letras da Universidade...
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Dramaturgias, 2018
A partir da década de 80 temos um movimento mundial no sentido de pro- porcionar maior acessibil... more A partir da década de 80 temos um movimento mundial no sentido de pro- porcionar maior acessibilidade ao público para as óperas apresentadas em teatros e casas de ópera. Apesar de em muitos teatros já serem traduzidas e adaptadas óperas para a língua local, foi o advento da legenda que trouxe ain- da maior acessibilidade para o público. Neste artigo discutimos como, em Brasília, capital do Brasil, devido ao alto custo da implementação de legenda nessa época, começamos pela adaptação de óperas para o português, usando como exemplo o Barbeiro de Sevilha de Giocchino Rossini, a primeira ópera escolhida pela companhia independente de ópera “Confraria da Ópera”, e quais metodologias usamos nesse processo.
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Dramaturgias
Esse artigo apresenta um breve histórico da história da ópera no Distrito Federal, mencionando pe... more Esse artigo apresenta um breve histórico da história da ópera no Distrito Federal, mencionando pessoas e eventos que foram significativos nesse processo. Para um melhor entendimento do texto, no tópico 2 discorreremos sobre demandas cênicas e vocais da arte operística. Nos tópicos 3 e 4 falaremos sobre a importância da subvenção pública para a ópera em todo o mundo e os desafios de se produzir óperas de qualidade com pouca verba. Na Conclusão, abordamos um pouco da história do apoio do FAC (Fundo de Apoio à Cultura) e como os editais vem mudando e se adequando cada vez mais a realidade. Também fizemos um levantamento das óperas produzidas entre os anos de 2011 a 2016 com o apoio do FAC – Fundo de Apoio à Cultura do DF, com um quantitativo de óperas realizadas e valores disponibilizados.
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Resumo: Esse artigo apresenta um breve histórico da história da ópera no Distrito Federal, mencio... more Resumo: Esse artigo apresenta um breve histórico da história da ópera no Distrito Federal, mencionando pessoas e eventos que foram significativos nesse processo. Para um melhor entendimento do texto, no tópico 2 discorreremos sobre demandas cênicas e vocais da arte operística. Nos tópicos 3 e 4 falaremos sobre a importância da subvenção pública para a ópera em todo o mundo e os desafios de se produzir óperas de qualidade com pouca verba. Na Conclusão, abordamos um pouco da história do apoio do FAC (Fundo de Apoio à Cultura) e como os editais vem mudando e se adequando cada vez mais a realidade. Também fizemos um levantamento das óperas produzidas entre os anos de 2011 a 2016 com o apoio do FAC – Fundo de Apoio à Cultura do DF, com um quantitativo de óperas realizadas e valores disponibilizados.
Palavras-chave: ópera, ópera estúdio, técnica vocal, técnica de atuação, produção de ópera, FAC/DF, AOB/DF, SEC/DF, Mozart, Menotti, Puccini, Ulmann, Britten, Donizetti
Abstract: This article presents a brief history of the history of the opera in the Federal District, mentioning people and events that were significant in this process. For a better understanding of the text, in topic 2 we will talk about the scenic and vocal demands of operatic art. In topics 3 and 4 we will talk about the importance of the public subsidy for the opera around the world and the challenges of producing quality operas with little money. In the Conclusion, we have covered a bit of the history of the FAC's support (Supporting Found for Culture) and how the edits have been changing and adapting more and more to reality. We also did a survey of the opera’s production between the years 2011 to 2016 with the support of the FAC, Supporting Found for Culture, with a number of operas performed and values made available.
Keywords: opera, opera studio, vocal technique, acting technique, opera production, FAC/DF, AOB/DF, SEC/DF, Mozart, Menotti, Puccini, Ulmann, Britten, Donizetti
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O medo é a emoção básica que nos protege e que surge como uma sensação desconfortável quando pens... more O medo é a emoção básica que nos protege e que surge como uma sensação desconfortável quando pensamos estar em perigo. Sem este sentimento, nossa vida poderia correr sérios riscos. Podemos dizer baseado nisso, que é normal sentir medo. Mas, e quando o medo se torna um sentimento paralisante ou que causa sofrimento extremo, a ponto de prejudicar nossa vida profissional? Este trabalho busca pesquisar o grupo específico dos cantores líricos e sua relação com o medo e a ansiedade antes de uma performance, seja ela em concerto, recital ou ópera. O levantamento de experiências pessoais de cantores líricos profissionais sobre como os mesmos lidam com o medo do palco pode ajudar a desmitificar a ansiedade de futuros profissionais, durante seu processo de formação musical e artística. Não se pretende encontrar soluções que busquem eliminar totalmente as sensações de medo e ansiedade, mas apenas demonstrar que estes sentimentos são parte da vida e que podem ser compreendidos e seus efeitos negativos minimizados através do conhecimento e da pesquisa. Para embasá-la pesquisamos autores especialistas em ansiedade cênica, como o espanhol Guilhermo Dalia e autores que falam sobre aprendizagem musical e canto lírico, como Barry Green, Sonia Ray, Alberto Pacheco e Jeromy Hines. Também fizemos entrevistas fechadas e abertas com profissionais do canto, buscando experiências e relatos diferenciados de como surge o medo, como lidar com a ansiedade e como podemos transformar estes sentimentos em energia criadora.
ABSTRACT
Fear is a basic emotion that protects us and that comes as an uncomfortable feeling when we think we are in danger. Without this sense, our lives would run serious risks. We can say, based on that, that is normal to feel fear. But, when fear becomes a paralyzing feeling or causing extreme suffering to the point of prejudice our professional lives? This paper seeks to find the specific group of singers and their relationship to fear and anxiety before a performance, either in concert, recital or opera. The collection of personal experiences of professional opera singers on how they deal with stage fright can help demystify the anxiety of future professionals during the process of musical and artistic education. It is not intended to seek solutions to totally eliminate the feelings of fear and anxiety, but only to show that these feelings are part of life and that can be understood and its negative effects minimized by knowledge and research. To fundament it we search for the author scenic specialists in anxiety, as the spaniard Guillermo Dalia and authors that talk about the teaching of musical and lyrical singing like Barry Green, Sonia Ray, Alberto Pacheco and Jeromy Hines. We also did close and open interviews with professional singers, looking for different experiences and stories of how fear arises, how to deal with anxiety and how we can turn these feelings into creative energy.
PALAVRAS CHAVES: cantor lírico, medo, ansiedade, performance, medo do palco, le trac.
NÚMERO DE PÁGINAS: 72 páginas
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Papers by Janette Dornellas
Palavras-chave: ópera, ópera estúdio, técnica vocal, técnica de atuação, produção de ópera, FAC/DF, AOB/DF, SEC/DF, Mozart, Menotti, Puccini, Ulmann, Britten, Donizetti
Abstract: This article presents a brief history of the history of the opera in the Federal District, mentioning people and events that were significant in this process. For a better understanding of the text, in topic 2 we will talk about the scenic and vocal demands of operatic art. In topics 3 and 4 we will talk about the importance of the public subsidy for the opera around the world and the challenges of producing quality operas with little money. In the Conclusion, we have covered a bit of the history of the FAC's support (Supporting Found for Culture) and how the edits have been changing and adapting more and more to reality. We also did a survey of the opera’s production between the years 2011 to 2016 with the support of the FAC, Supporting Found for Culture, with a number of operas performed and values made available.
Keywords: opera, opera studio, vocal technique, acting technique, opera production, FAC/DF, AOB/DF, SEC/DF, Mozart, Menotti, Puccini, Ulmann, Britten, Donizetti
ABSTRACT
Fear is a basic emotion that protects us and that comes as an uncomfortable feeling when we think we are in danger. Without this sense, our lives would run serious risks. We can say, based on that, that is normal to feel fear. But, when fear becomes a paralyzing feeling or causing extreme suffering to the point of prejudice our professional lives? This paper seeks to find the specific group of singers and their relationship to fear and anxiety before a performance, either in concert, recital or opera. The collection of personal experiences of professional opera singers on how they deal with stage fright can help demystify the anxiety of future professionals during the process of musical and artistic education. It is not intended to seek solutions to totally eliminate the feelings of fear and anxiety, but only to show that these feelings are part of life and that can be understood and its negative effects minimized by knowledge and research. To fundament it we search for the author scenic specialists in anxiety, as the spaniard Guillermo Dalia and authors that talk about the teaching of musical and lyrical singing like Barry Green, Sonia Ray, Alberto Pacheco and Jeromy Hines. We also did close and open interviews with professional singers, looking for different experiences and stories of how fear arises, how to deal with anxiety and how we can turn these feelings into creative energy.
PALAVRAS CHAVES: cantor lírico, medo, ansiedade, performance, medo do palco, le trac.
NÚMERO DE PÁGINAS: 72 páginas
Palavras-chave: ópera, ópera estúdio, técnica vocal, técnica de atuação, produção de ópera, FAC/DF, AOB/DF, SEC/DF, Mozart, Menotti, Puccini, Ulmann, Britten, Donizetti
Abstract: This article presents a brief history of the history of the opera in the Federal District, mentioning people and events that were significant in this process. For a better understanding of the text, in topic 2 we will talk about the scenic and vocal demands of operatic art. In topics 3 and 4 we will talk about the importance of the public subsidy for the opera around the world and the challenges of producing quality operas with little money. In the Conclusion, we have covered a bit of the history of the FAC's support (Supporting Found for Culture) and how the edits have been changing and adapting more and more to reality. We also did a survey of the opera’s production between the years 2011 to 2016 with the support of the FAC, Supporting Found for Culture, with a number of operas performed and values made available.
Keywords: opera, opera studio, vocal technique, acting technique, opera production, FAC/DF, AOB/DF, SEC/DF, Mozart, Menotti, Puccini, Ulmann, Britten, Donizetti
ABSTRACT
Fear is a basic emotion that protects us and that comes as an uncomfortable feeling when we think we are in danger. Without this sense, our lives would run serious risks. We can say, based on that, that is normal to feel fear. But, when fear becomes a paralyzing feeling or causing extreme suffering to the point of prejudice our professional lives? This paper seeks to find the specific group of singers and their relationship to fear and anxiety before a performance, either in concert, recital or opera. The collection of personal experiences of professional opera singers on how they deal with stage fright can help demystify the anxiety of future professionals during the process of musical and artistic education. It is not intended to seek solutions to totally eliminate the feelings of fear and anxiety, but only to show that these feelings are part of life and that can be understood and its negative effects minimized by knowledge and research. To fundament it we search for the author scenic specialists in anxiety, as the spaniard Guillermo Dalia and authors that talk about the teaching of musical and lyrical singing like Barry Green, Sonia Ray, Alberto Pacheco and Jeromy Hines. We also did close and open interviews with professional singers, looking for different experiences and stories of how fear arises, how to deal with anxiety and how we can turn these feelings into creative energy.
PALAVRAS CHAVES: cantor lírico, medo, ansiedade, performance, medo do palco, le trac.
NÚMERO DE PÁGINAS: 72 páginas