Durante la segunda mitad del siglo XIX la creación y la práctica musical de repertorio de salón e... more Durante la segunda mitad del siglo XIX la creación y la práctica musical de repertorio de salón en contextos privados fue una actividad considerada como apropiada para la expresión artística de las mujeres burguesas de la época. En tanto prácticas, dialogaron con la literatura y la poesía y formaron parte del mismo modelo de educación ilustrado y moderno, y encontraron su lugar de expresión en el espacio semipúblico del salón. El presente artículo busca poner en duda que Delfina Pérez fue el seudónimo artístico de Delfina de la Cruz, una mujer música chilena que vivió a mediados del siglo XIX. Mediante una revisión crítica de la prensa de la época, de las partituras conservadas en distintos archivos más el análisis de la historiografía musical que la menciona es que este artículo busca entregar las pruebas suficientes que permitan afirmar que a mediados del siglo XIX existieron en Chile dos mujeres llamadas Delfina que interpretaron y compusieron música bajo los cánones de la ...
A partir de una examinación detallada de un corpus de dieciocho álbumes de partituras que perte... more A partir de una examinación detallada de un corpus de dieciocho álbumes de partituras que pertenecieron hace un siglo a las copiapinas Carmela y Clarisa Vega, este artículo da cuenta de una serie de prácticas musicales públicas y privadas llevadas a cabo por mujeres. Son las marcas de uso (de apropiación, musicales y de manipulación) las que revelan, cruzadas con registros de prensa, la participación de estos materiales en la organización de veladas de beneficio, en conmemoraciones y en la enseñanza musical. En esta escena cultural, repertorios diversos son convocados para distintas funciones, teniendo un lugar especial los valses y los números de ópera. Además de subrayar la agencia pública a través de la organización de conciertos y de la interpretación al piano, cítara, guitarra, mandolina y voz, se da cuenta de la composición musical de mujeres y de algunos casos de edición. En una escena imbricada en contextos de sociabilidad y civilidad de la ciudad de Copiapó, damos cuenta también de redes de contacto y afinidad entre las mujeres en una escena cultural de provincia.
El catalogo que tienen en sus manos es fruto de una iniciativa surgida el ano 2011, en el seno de... more El catalogo que tienen en sus manos es fruto de una iniciativa surgida el ano 2011, en el seno del programa de pasantias del Archivo Central Andres Bello (AB) de la Universidad de Chile, desarrollada en el area de Gestion y Proyectos en ese entonces, a cargo de Natalie Guerra Araya. La idea consistio en gestionar un proyecto de investigacion que utilizara como corpus los materiales musicales reguardados en este espacio patrimonial, para luego ser presentado al Fondo de la Musica Nacional. En terminos generales, consideramos realizar un inventario detallado del acervo documental, y una puesta en valor de las partituras, con el proposito de poner de manifiesto su caracter patrimonial y, de esta manera, facilitar el acceso a ellas, logrando la democratizacion y difusion de estos repertorios.
espanolEl presente articulo busca dar cuenta de la trayectoria vital de la compositora y musica c... more espanolEl presente articulo busca dar cuenta de la trayectoria vital de la compositora y musica chilena Maria Luisa Sepulveda Maira (1883-1957) a partir de su condicion sexo-biologica y su construccion de genero. A partir de las bibliografias que contienen los rastros de su “memoria” y de su legado creativo, proponemos hacer una relectura critica que la reposicione a partir de la agencia que desarrollo a lo largo de toda su vida. Teniendo en cuenta la “emocionalidad” que portan los relatos escritos, en este caso la bibliografia en torno a ella, invitamos a liberarla de dichas cargas subjetivas, para comprender y sopesar de mejor manera su carrera profesional y aporte a la escena musical chilena de la primera mitad del siglo XX. Esta relectura, que no pretende ser un estudio acabado en torno a su figura, aporta tambien un analisis a partir de herramientas etnograficas de su “presencia presente” en la escena chilena de musica academica. EnglishThis article seeks to give an account of ...
The advent of digital resources, the Internet, and an interconnected globe has deeply affected th... more The advent of digital resources, the Internet, and an interconnected globe has deeply affected the humanities and its research. Music scholars in Latin America, like everywhere else, have observed this explosion of digital information sharing, but not everyone has been able to take advantage of the new opportunities afforded by this technology. On the one hand, advantages of digitization are slowly becoming recognized as tools to fight the enormous size of the region (Latin America), especially through technology's ability to easily and promptly disperse sources across great distances. In addition, digitization acts as an aid in countering the endemic lack of economic resources, and more broadly offers a path towards making the academic world a more connected and equal place. On the other hand, it is undeniable that the digital revolution has not reached people across the globe equally. Digital segregation is a problem that deeply impacts numerous nations around world; and for L...
<p class="summaryheading"><span class="summaryheading">English Ab... more <p class="summaryheading"><span class="summaryheading">English Abstract:</span></p><p> In Chile in recent years, attempts to provide access to written musical repertoires of the nineteenth and twentieth centuries has increased. This article shows the most important aspects of the generation, history, and organization of the music repositories existing in the Seminario Pontificio Mayor de los Ángeles Custodios of Santiago, the Biblioteca Patrimonial de la Recoleta Dominica of Santiago, and the Archivo Central Andrés Bello of the Universidad de Chile. The cataloguing, conservation, and digitalisation of their materials has led to the dissemination and appreciation of this music, which is now openly accessible to the entire scholarly community. It should also be noted that much of this repertoire, mostly unknown but also undervalued, was not included in the discourses of twentieth century Chilean music historiography. </p><p class="summaryheading"><span class="summaryheading">French Abstract:</span></p><p> Ces dernières années au Chili ont vu une augmentation des initiatives visant à fournir un accès aux répertoires musicaux notés des XIX<sup xmlns:m="http://www.w3.org/1998/Math/MathML" xmlns:mml="http://www.w3.org/1998/Math/MathML" xmlns:xlink="http://www.w3.org/1999/xlink">e</sup> et XX<sup xmlns:m="http://www.w3.org/1998/Math/MathML" xmlns:mml="http://www.w3.org/1998/Math/MathML" xmlns:xlink="http://www.w3.org/1999/xlink">e</sup> siècles. Cet article présente les aspects les plus importants de la génération, de l’histoire et de l’organisation des répertoires musicaux conservés au Seminario Pontificio Mayor de los Ángeles Custodios de Santiago, à la Biblioteca Patrimonial de la Recoleta Dominica de Santiago ainsi qu’à l’Archivo Central Andrés Bello de l’Université du Chili. Le catalogage, la conservation et la numérisation de leurs fonds ont conduit à la diffusion et à l’appréciation de cette musique qui est désormais ouvertement accessible à toute la communauté scientifique. Il convient également de noter qu’une grande partie de ce répertoire, pour la plupart inconnu et sous-évalué, n’a pas été inclus dans les discours de l’historiographie musicale chilienne du XX<sup xmlns:m="http://www.w3.org/1998/Math/MathML" xmlns:mml="http://www.w3.org/1998/Math/MathML" xmlns:xlink="http://www.w3.org/1999/xlink">e</sup> siècle. </p><p class="summaryheading"><span class="summaryheading">German Abstract:</span></p><abstract xml:lang="de"><p> Im Chile der letzten Jahre hat es vermehrt Versuche gegeben, den Zugang zu gedruckter Musik aus dem 19. und 20. Jahrhundert zu ermöglichen. Der Artikel erläutert die wichtigsten Aspekte von Entstehung, Geschichte und Organisation der Musiksammlungen des <i>Seminario Pontificio Mayor de los Ángeles Custodios of Santiago</i>, der <i>Biblioteca Patrimonial de la Recoleta Dominica of Santiago</i>, und des <i>Archivo Central Andrés Bello of the Universidad de Chile</i>. Durch Konservierung, Katalogisierung und Digitalisierung der Bestände konnte die Verbreitung und Wertschätzung der enthaltenen Musik gesteigert und der freie Zugang für die Forschung ermöglicht werden. Festzuhalten ist, dass ein Großteil der vielfach noch unbekannten und daher unterschätzten Bestände bisher keinen Eingang in die Betrachtungen der chilenischen Musikgeschichts schreibung des zwanzigsten Jahrhunderts gefunden hat. </p><p class="summaryheading"><span class="summaryheading">Spanish Abstract:</span></p><p> Los intentos por democratizar el acceso a repertorios musicales escritos de los siglos XIX y XX han aumentado en Chile en los últimos años. En el presente trabajo se muestran los aspectos más relevantes de la formación, historia y organización de los repositorios de música existentes en el Seminario Pontificio Mayor de los Ángeles Custodios de Santiago, en la Biblioteca Patrimonial de la Recoleta Dominica de Santiago, y en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. Mediante la elaboración de catálogos y la realización de tareas de conservación y digitalización se ha propiciado la difusión y puesta en valor de estas músicas, que hoy se encuentran disponibles para la comunidad gracias a que la consulta de las citadas colecciones es de libre acceso. Cabe destacar además que este repertorio había sido escasamente considerado, dado su general desconocimiento y su poca apreciación, por la historiografía musical del país. </p>
La composición y práctica musical en el XIX constituyó un fenómeno transversal en Latinoamérica. ... more La composición y práctica musical en el XIX constituyó un fenómeno transversal en Latinoamérica. Se pueden encontrar ejemplos de música de salón en la mayoría de las bibliotecas y archivos de la región, de los cuales muchos son fruto de recientes sistematizaciones. En este contexto, han salido a la luz una serie de repertorios de la época producto de la creación musical femenina o bien una serie de interesantes repertorios recopilados y/o transcritos por ellas. El presente trabajo pretende describir una posible posición de autoría de estas mujeres con respecto a sus creaciones musicales en Chile durante la segunda mitad del siglo XIX. Considero que este espacio de creación autónoma, asumido en la época como eminentemente femenino, constituyó un punto de enunciación de la propia existencia, implicó una forma de ingreso al campo cultural y permitió a estas mujeres emitir opiniones políticas y sociales con respecto a distintos fenómenos de su época.
Catálogo de la Música de la Biblioteca Patrimonial de la Recoleta Dominica de Santiago, 2013
a creación de un Catálogo permite conocer y acceder a una serie de papeles, manuscritos, libros y... more a creación de un Catálogo permite conocer y acceder a una serie de papeles, manuscritos, libros y partituras musicales que existieron en la Recoleta Dominica en el siglo XIX y hoy constituyen el Archivo Musical de este antiguo convento.
Fruto de más de 15 años trabajo de los musicólogos Víctor Rondón, Fernanda Vera y José Manuel Izquierdo, la gran diversidad de documentos y volúmenes relacionados con música pudieron organizarse y constituirse como Archivo.
El Catálogo presenta ordenadamente este conjunto documental con el fin de disponerlo para futuros estudios. Al mismo tiempo, señala los contenidos generales a los que remite y los problemas históricos y musicológicos que entraña.
Este material muestra la música admitida por las autoridades religiosas, las influencias y la producción de sonidos dentro de la Recoleta Dominica. En medio de encarnizados debates sobre lo permitido por la autoridad católica en materia musical, los registros descubren un escenario diferente a otros espacios religiosos, por ejemplo, el de la Catedral de Santiago, donde se optó por el órgano y no por la orquesta.
En 1998 Rondón tuvo acceso a los libros de cargo y data del convento, en los que se señalaban todos los movimientos de compra y venta de la institución, incluyendo los de música. Con esa información determinó el consumo musical en la Recoleta Dominica entre 1815 y 1851 y lo dotó de un contexto cultural.
Los libros de cargo y data no fueron entregados en el comodato firmado por la orden dominica y la Dibam en 1998, por lo que hoy no forman parte de las colecciones que conserva la Biblioteca. Aún así, se puede acceder a la Lista de compras relacionadas con música en la Recoleta Dominica.
La confección del Catálogo fue posible gracias al apoyo del Fondo para el Fomento de la Música Nacional del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, y se ha realizado durante el 2012 y publicado el 2013.
Catálogo Fondo Musical Seminario Pontificio Mayor de Santiago_Tomo III, 2017
La colección musical custodiada en la biblioteca del Seminario Pontificio Mayor de Santiago, cor... more La colección musical custodiada en la biblioteca del Seminario Pontificio Mayor de Santiago, corresponde a una colección privada de materiales musicales, que ha vivido diversos procesos de clasificación, puesta en valor y difusión, que han favorecido el libre acceso de interesados e investigadores. Este universo cerrado está conformado por una amplia variedad de documentos, cuya temporalidad abarca desde mediados del siglo XVII hasta mediados del siglo XX. Corresponde, por su volumen, a la mayor colección de la que se tiene noticia hasta la fecha en Chile. Destacan dentro del repositorio la existencia de innumerables piezas desconocidas para la historiografía musical chilena: producciones únicas de compositores conocidos sólo por sus nombres y numerosas impresiones de compositores de música sacra de principios del siglo XX.
Catálogo Fondo Musical Seminario Mayor de Santiago-Tomo II, 2017
La colección musical custodiada en la biblioteca del Seminario Pontificio Mayor de Santiago, cor... more La colección musical custodiada en la biblioteca del Seminario Pontificio Mayor de Santiago, corresponde a una colección privada de materiales musicales, que ha vivido diversos procesos de clasificación, puesta en valor y difusión, que han favorecido el libre acceso de interesados e investigadores. Este universo cerrado está conformado por una amplia variedad de documentos, cuya temporalidad abarca desde mediados del siglo XVII hasta mediados del siglo XX. Corresponde, por su volumen, a la mayor colección de la que se tiene noticia hasta la fecha en Chile. Destacan dentro del repositorio la existencia de innumerables piezas desconocidas para la historiografía musical chilena: producciones únicas de compositores conocidos sólo por sus nombres y numerosas impresiones de compositores de música sacra de principios del siglo XX.
Durante la segunda mitad del siglo XIX la creación y la práctica musical de repertorio de salón e... more Durante la segunda mitad del siglo XIX la creación y la práctica musical de repertorio de salón en contextos privados fue una actividad considerada como apropiada para la expresión artística de las mujeres burguesas de la época. En tanto prácticas, dialogaron con la literatura y la poesía y formaron parte del mismo modelo de educación ilustrado y moderno, y encontraron su lugar de expresión en el espacio semipúblico del salón. El presente artículo busca poner en duda que Delfina Pérez fue el seudónimo artístico de Delfina de la Cruz, una mujer música chilena que vivió a mediados del siglo XIX. Mediante una revisión crítica de la prensa de la época, de las partituras conservadas en distintos archivos más el análisis de la historiografía musical que la menciona es que este artículo busca entregar las pruebas suficientes que permitan afirmar que a mediados del siglo XIX existieron en Chile dos mujeres llamadas Delfina que interpretaron y compusieron música bajo los cánones de la ...
A partir de una examinación detallada de un corpus de dieciocho álbumes de partituras que perte... more A partir de una examinación detallada de un corpus de dieciocho álbumes de partituras que pertenecieron hace un siglo a las copiapinas Carmela y Clarisa Vega, este artículo da cuenta de una serie de prácticas musicales públicas y privadas llevadas a cabo por mujeres. Son las marcas de uso (de apropiación, musicales y de manipulación) las que revelan, cruzadas con registros de prensa, la participación de estos materiales en la organización de veladas de beneficio, en conmemoraciones y en la enseñanza musical. En esta escena cultural, repertorios diversos son convocados para distintas funciones, teniendo un lugar especial los valses y los números de ópera. Además de subrayar la agencia pública a través de la organización de conciertos y de la interpretación al piano, cítara, guitarra, mandolina y voz, se da cuenta de la composición musical de mujeres y de algunos casos de edición. En una escena imbricada en contextos de sociabilidad y civilidad de la ciudad de Copiapó, damos cuenta también de redes de contacto y afinidad entre las mujeres en una escena cultural de provincia.
El catalogo que tienen en sus manos es fruto de una iniciativa surgida el ano 2011, en el seno de... more El catalogo que tienen en sus manos es fruto de una iniciativa surgida el ano 2011, en el seno del programa de pasantias del Archivo Central Andres Bello (AB) de la Universidad de Chile, desarrollada en el area de Gestion y Proyectos en ese entonces, a cargo de Natalie Guerra Araya. La idea consistio en gestionar un proyecto de investigacion que utilizara como corpus los materiales musicales reguardados en este espacio patrimonial, para luego ser presentado al Fondo de la Musica Nacional. En terminos generales, consideramos realizar un inventario detallado del acervo documental, y una puesta en valor de las partituras, con el proposito de poner de manifiesto su caracter patrimonial y, de esta manera, facilitar el acceso a ellas, logrando la democratizacion y difusion de estos repertorios.
espanolEl presente articulo busca dar cuenta de la trayectoria vital de la compositora y musica c... more espanolEl presente articulo busca dar cuenta de la trayectoria vital de la compositora y musica chilena Maria Luisa Sepulveda Maira (1883-1957) a partir de su condicion sexo-biologica y su construccion de genero. A partir de las bibliografias que contienen los rastros de su “memoria” y de su legado creativo, proponemos hacer una relectura critica que la reposicione a partir de la agencia que desarrollo a lo largo de toda su vida. Teniendo en cuenta la “emocionalidad” que portan los relatos escritos, en este caso la bibliografia en torno a ella, invitamos a liberarla de dichas cargas subjetivas, para comprender y sopesar de mejor manera su carrera profesional y aporte a la escena musical chilena de la primera mitad del siglo XX. Esta relectura, que no pretende ser un estudio acabado en torno a su figura, aporta tambien un analisis a partir de herramientas etnograficas de su “presencia presente” en la escena chilena de musica academica. EnglishThis article seeks to give an account of ...
The advent of digital resources, the Internet, and an interconnected globe has deeply affected th... more The advent of digital resources, the Internet, and an interconnected globe has deeply affected the humanities and its research. Music scholars in Latin America, like everywhere else, have observed this explosion of digital information sharing, but not everyone has been able to take advantage of the new opportunities afforded by this technology. On the one hand, advantages of digitization are slowly becoming recognized as tools to fight the enormous size of the region (Latin America), especially through technology's ability to easily and promptly disperse sources across great distances. In addition, digitization acts as an aid in countering the endemic lack of economic resources, and more broadly offers a path towards making the academic world a more connected and equal place. On the other hand, it is undeniable that the digital revolution has not reached people across the globe equally. Digital segregation is a problem that deeply impacts numerous nations around world; and for L...
<p class="summaryheading"><span class="summaryheading">English Ab... more <p class="summaryheading"><span class="summaryheading">English Abstract:</span></p><p> In Chile in recent years, attempts to provide access to written musical repertoires of the nineteenth and twentieth centuries has increased. This article shows the most important aspects of the generation, history, and organization of the music repositories existing in the Seminario Pontificio Mayor de los Ángeles Custodios of Santiago, the Biblioteca Patrimonial de la Recoleta Dominica of Santiago, and the Archivo Central Andrés Bello of the Universidad de Chile. The cataloguing, conservation, and digitalisation of their materials has led to the dissemination and appreciation of this music, which is now openly accessible to the entire scholarly community. It should also be noted that much of this repertoire, mostly unknown but also undervalued, was not included in the discourses of twentieth century Chilean music historiography. </p><p class="summaryheading"><span class="summaryheading">French Abstract:</span></p><p> Ces dernières années au Chili ont vu une augmentation des initiatives visant à fournir un accès aux répertoires musicaux notés des XIX<sup xmlns:m="http://www.w3.org/1998/Math/MathML" xmlns:mml="http://www.w3.org/1998/Math/MathML" xmlns:xlink="http://www.w3.org/1999/xlink">e</sup> et XX<sup xmlns:m="http://www.w3.org/1998/Math/MathML" xmlns:mml="http://www.w3.org/1998/Math/MathML" xmlns:xlink="http://www.w3.org/1999/xlink">e</sup> siècles. Cet article présente les aspects les plus importants de la génération, de l’histoire et de l’organisation des répertoires musicaux conservés au Seminario Pontificio Mayor de los Ángeles Custodios de Santiago, à la Biblioteca Patrimonial de la Recoleta Dominica de Santiago ainsi qu’à l’Archivo Central Andrés Bello de l’Université du Chili. Le catalogage, la conservation et la numérisation de leurs fonds ont conduit à la diffusion et à l’appréciation de cette musique qui est désormais ouvertement accessible à toute la communauté scientifique. Il convient également de noter qu’une grande partie de ce répertoire, pour la plupart inconnu et sous-évalué, n’a pas été inclus dans les discours de l’historiographie musicale chilienne du XX<sup xmlns:m="http://www.w3.org/1998/Math/MathML" xmlns:mml="http://www.w3.org/1998/Math/MathML" xmlns:xlink="http://www.w3.org/1999/xlink">e</sup> siècle. </p><p class="summaryheading"><span class="summaryheading">German Abstract:</span></p><abstract xml:lang="de"><p> Im Chile der letzten Jahre hat es vermehrt Versuche gegeben, den Zugang zu gedruckter Musik aus dem 19. und 20. Jahrhundert zu ermöglichen. Der Artikel erläutert die wichtigsten Aspekte von Entstehung, Geschichte und Organisation der Musiksammlungen des <i>Seminario Pontificio Mayor de los Ángeles Custodios of Santiago</i>, der <i>Biblioteca Patrimonial de la Recoleta Dominica of Santiago</i>, und des <i>Archivo Central Andrés Bello of the Universidad de Chile</i>. Durch Konservierung, Katalogisierung und Digitalisierung der Bestände konnte die Verbreitung und Wertschätzung der enthaltenen Musik gesteigert und der freie Zugang für die Forschung ermöglicht werden. Festzuhalten ist, dass ein Großteil der vielfach noch unbekannten und daher unterschätzten Bestände bisher keinen Eingang in die Betrachtungen der chilenischen Musikgeschichts schreibung des zwanzigsten Jahrhunderts gefunden hat. </p><p class="summaryheading"><span class="summaryheading">Spanish Abstract:</span></p><p> Los intentos por democratizar el acceso a repertorios musicales escritos de los siglos XIX y XX han aumentado en Chile en los últimos años. En el presente trabajo se muestran los aspectos más relevantes de la formación, historia y organización de los repositorios de música existentes en el Seminario Pontificio Mayor de los Ángeles Custodios de Santiago, en la Biblioteca Patrimonial de la Recoleta Dominica de Santiago, y en el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile. Mediante la elaboración de catálogos y la realización de tareas de conservación y digitalización se ha propiciado la difusión y puesta en valor de estas músicas, que hoy se encuentran disponibles para la comunidad gracias a que la consulta de las citadas colecciones es de libre acceso. Cabe destacar además que este repertorio había sido escasamente considerado, dado su general desconocimiento y su poca apreciación, por la historiografía musical del país. </p>
La composición y práctica musical en el XIX constituyó un fenómeno transversal en Latinoamérica. ... more La composición y práctica musical en el XIX constituyó un fenómeno transversal en Latinoamérica. Se pueden encontrar ejemplos de música de salón en la mayoría de las bibliotecas y archivos de la región, de los cuales muchos son fruto de recientes sistematizaciones. En este contexto, han salido a la luz una serie de repertorios de la época producto de la creación musical femenina o bien una serie de interesantes repertorios recopilados y/o transcritos por ellas. El presente trabajo pretende describir una posible posición de autoría de estas mujeres con respecto a sus creaciones musicales en Chile durante la segunda mitad del siglo XIX. Considero que este espacio de creación autónoma, asumido en la época como eminentemente femenino, constituyó un punto de enunciación de la propia existencia, implicó una forma de ingreso al campo cultural y permitió a estas mujeres emitir opiniones políticas y sociales con respecto a distintos fenómenos de su época.
Catálogo de la Música de la Biblioteca Patrimonial de la Recoleta Dominica de Santiago, 2013
a creación de un Catálogo permite conocer y acceder a una serie de papeles, manuscritos, libros y... more a creación de un Catálogo permite conocer y acceder a una serie de papeles, manuscritos, libros y partituras musicales que existieron en la Recoleta Dominica en el siglo XIX y hoy constituyen el Archivo Musical de este antiguo convento.
Fruto de más de 15 años trabajo de los musicólogos Víctor Rondón, Fernanda Vera y José Manuel Izquierdo, la gran diversidad de documentos y volúmenes relacionados con música pudieron organizarse y constituirse como Archivo.
El Catálogo presenta ordenadamente este conjunto documental con el fin de disponerlo para futuros estudios. Al mismo tiempo, señala los contenidos generales a los que remite y los problemas históricos y musicológicos que entraña.
Este material muestra la música admitida por las autoridades religiosas, las influencias y la producción de sonidos dentro de la Recoleta Dominica. En medio de encarnizados debates sobre lo permitido por la autoridad católica en materia musical, los registros descubren un escenario diferente a otros espacios religiosos, por ejemplo, el de la Catedral de Santiago, donde se optó por el órgano y no por la orquesta.
En 1998 Rondón tuvo acceso a los libros de cargo y data del convento, en los que se señalaban todos los movimientos de compra y venta de la institución, incluyendo los de música. Con esa información determinó el consumo musical en la Recoleta Dominica entre 1815 y 1851 y lo dotó de un contexto cultural.
Los libros de cargo y data no fueron entregados en el comodato firmado por la orden dominica y la Dibam en 1998, por lo que hoy no forman parte de las colecciones que conserva la Biblioteca. Aún así, se puede acceder a la Lista de compras relacionadas con música en la Recoleta Dominica.
La confección del Catálogo fue posible gracias al apoyo del Fondo para el Fomento de la Música Nacional del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, y se ha realizado durante el 2012 y publicado el 2013.
Catálogo Fondo Musical Seminario Pontificio Mayor de Santiago_Tomo III, 2017
La colección musical custodiada en la biblioteca del Seminario Pontificio Mayor de Santiago, cor... more La colección musical custodiada en la biblioteca del Seminario Pontificio Mayor de Santiago, corresponde a una colección privada de materiales musicales, que ha vivido diversos procesos de clasificación, puesta en valor y difusión, que han favorecido el libre acceso de interesados e investigadores. Este universo cerrado está conformado por una amplia variedad de documentos, cuya temporalidad abarca desde mediados del siglo XVII hasta mediados del siglo XX. Corresponde, por su volumen, a la mayor colección de la que se tiene noticia hasta la fecha en Chile. Destacan dentro del repositorio la existencia de innumerables piezas desconocidas para la historiografía musical chilena: producciones únicas de compositores conocidos sólo por sus nombres y numerosas impresiones de compositores de música sacra de principios del siglo XX.
Catálogo Fondo Musical Seminario Mayor de Santiago-Tomo II, 2017
La colección musical custodiada en la biblioteca del Seminario Pontificio Mayor de Santiago, cor... more La colección musical custodiada en la biblioteca del Seminario Pontificio Mayor de Santiago, corresponde a una colección privada de materiales musicales, que ha vivido diversos procesos de clasificación, puesta en valor y difusión, que han favorecido el libre acceso de interesados e investigadores. Este universo cerrado está conformado por una amplia variedad de documentos, cuya temporalidad abarca desde mediados del siglo XVII hasta mediados del siglo XX. Corresponde, por su volumen, a la mayor colección de la que se tiene noticia hasta la fecha en Chile. Destacan dentro del repositorio la existencia de innumerables piezas desconocidas para la historiografía musical chilena: producciones únicas de compositores conocidos sólo por sus nombres y numerosas impresiones de compositores de música sacra de principios del siglo XX.
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Fruto de más de 15 años trabajo de los musicólogos Víctor Rondón, Fernanda Vera y José Manuel Izquierdo, la gran diversidad de documentos y volúmenes relacionados con música pudieron organizarse y constituirse como Archivo.
El Catálogo presenta ordenadamente este conjunto documental con el fin de disponerlo para futuros estudios. Al mismo tiempo, señala los contenidos generales a los que remite y los problemas históricos y musicológicos que entraña.
Este material muestra la música admitida por las autoridades religiosas, las influencias y la producción de sonidos dentro de la Recoleta Dominica. En medio de encarnizados debates sobre lo permitido por la autoridad católica en materia musical, los registros descubren un escenario diferente a otros espacios religiosos, por ejemplo, el de la Catedral de Santiago, donde se optó por el órgano y no por la orquesta.
En 1998 Rondón tuvo acceso a los libros de cargo y data del convento, en los que se señalaban todos los movimientos de compra y venta de la institución, incluyendo los de música. Con esa información determinó el consumo musical en la Recoleta Dominica entre 1815 y 1851 y lo dotó de un contexto cultural.
Los libros de cargo y data no fueron entregados en el comodato firmado por la orden dominica y la Dibam en 1998, por lo que hoy no forman parte de las colecciones que conserva la Biblioteca. Aún así, se puede acceder a la Lista de compras relacionadas con música en la Recoleta Dominica.
La confección del Catálogo fue posible gracias al apoyo del Fondo para el Fomento de la Música Nacional del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, y se ha realizado durante el 2012 y publicado el 2013.
Este universo cerrado está conformado por una amplia variedad de documentos, cuya temporalidad abarca desde mediados del siglo XVII hasta mediados del siglo XX. Corresponde, por su volumen, a la mayor colección de la que se tiene noticia hasta la fecha en Chile. Destacan dentro del repositorio la existencia de innumerables piezas desconocidas para la historiografía musical chilena: producciones únicas de compositores conocidos sólo por sus nombres y numerosas impresiones de compositores de música sacra de principios del siglo XX.
Este universo cerrado está conformado por una amplia variedad de documentos, cuya temporalidad abarca desde mediados del siglo XVII hasta mediados del siglo XX. Corresponde, por su volumen, a la mayor colección de la que se tiene noticia hasta la fecha en Chile. Destacan dentro del repositorio la existencia de innumerables piezas desconocidas para la historiografía musical chilena: producciones únicas de compositores conocidos sólo por sus nombres y numerosas impresiones de compositores de música sacra de principios del siglo XX.
Fruto de más de 15 años trabajo de los musicólogos Víctor Rondón, Fernanda Vera y José Manuel Izquierdo, la gran diversidad de documentos y volúmenes relacionados con música pudieron organizarse y constituirse como Archivo.
El Catálogo presenta ordenadamente este conjunto documental con el fin de disponerlo para futuros estudios. Al mismo tiempo, señala los contenidos generales a los que remite y los problemas históricos y musicológicos que entraña.
Este material muestra la música admitida por las autoridades religiosas, las influencias y la producción de sonidos dentro de la Recoleta Dominica. En medio de encarnizados debates sobre lo permitido por la autoridad católica en materia musical, los registros descubren un escenario diferente a otros espacios religiosos, por ejemplo, el de la Catedral de Santiago, donde se optó por el órgano y no por la orquesta.
En 1998 Rondón tuvo acceso a los libros de cargo y data del convento, en los que se señalaban todos los movimientos de compra y venta de la institución, incluyendo los de música. Con esa información determinó el consumo musical en la Recoleta Dominica entre 1815 y 1851 y lo dotó de un contexto cultural.
Los libros de cargo y data no fueron entregados en el comodato firmado por la orden dominica y la Dibam en 1998, por lo que hoy no forman parte de las colecciones que conserva la Biblioteca. Aún así, se puede acceder a la Lista de compras relacionadas con música en la Recoleta Dominica.
La confección del Catálogo fue posible gracias al apoyo del Fondo para el Fomento de la Música Nacional del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, y se ha realizado durante el 2012 y publicado el 2013.
Este universo cerrado está conformado por una amplia variedad de documentos, cuya temporalidad abarca desde mediados del siglo XVII hasta mediados del siglo XX. Corresponde, por su volumen, a la mayor colección de la que se tiene noticia hasta la fecha en Chile. Destacan dentro del repositorio la existencia de innumerables piezas desconocidas para la historiografía musical chilena: producciones únicas de compositores conocidos sólo por sus nombres y numerosas impresiones de compositores de música sacra de principios del siglo XX.
Este universo cerrado está conformado por una amplia variedad de documentos, cuya temporalidad abarca desde mediados del siglo XVII hasta mediados del siglo XX. Corresponde, por su volumen, a la mayor colección de la que se tiene noticia hasta la fecha en Chile. Destacan dentro del repositorio la existencia de innumerables piezas desconocidas para la historiografía musical chilena: producciones únicas de compositores conocidos sólo por sus nombres y numerosas impresiones de compositores de música sacra de principios del siglo XX.