This article explores the case of an alleged plagiarism of Holocaust staple artistic images by tw... more This article explores the case of an alleged plagiarism of Holocaust staple artistic images by two different artists on opposite sides of the WWII frontlines. From 1941–1944, Zinovii Tolkachev (1904–1977), a Soviet artist on a military mission, and Henryk Beck (1896–1946), a Holocaust survivor and artist in hiding, had created at least two pairs of identical works. Tolkachev’s images, included in his 1944 series ‘Majdanek’ became known as the earliest artistic representation of the Holocaust in East European art. Identical images created by Henryk Beck three years prior to those of Tolkachev remained unbeknownst to the general public until recently. By providing a comparative analysis of Tolkachev’s and Beck’s personal biographies, war-time itineraries, and artistic language, this essay seeks to reenact the historical circumstances for a possible encounter between the two artists, to identify the genuine author, and to understand the underlying personal motifs for this plagiarism. Bringing my analysis beyond the images’ iconography and visual semantics, I conceptualize these works of art as complex Holocaust texts bridging personal testimony, material culture, military history, Holocaust resistance, cultural geography, and art studies. A story of a migrating Holocaust image, the case of Beck-Tolkachev challenges our knowledge of Polish, Ukrainian, Russian, and Jewish artists’ relations during the war and reveals methodological uncertainties in dealing with the artistic legacy of the Holocaust.
This article explores the visual manifestations of the ethnic and the nationalist aspects on Lviv... more This article explores the visual manifestations of the ethnic and the nationalist aspects on Lviv portraits (oil paintings and drawings) during the first half of the 20th century. The article focuses on portraits by Lviv based artists of Ukrainian, Jewish, and Polish-Armenian descent such as Olexa Novakivsky, Zygmunt Menkes, and Antoni Stefanowicz. The article proves the presence of a wide range of ethnic and nationalist visual elements represented through the portraits' style, symbols, and attributes.
Статтю присвячено аналізу символічно-алегоричної струк-
тури автопортретів львівського художника ... more Статтю присвячено аналізу символічно-алегоричної струк- тури автопортретів львівського художника Одо Добровольського. Уперше портретна творчість львівського художника обрана за само-стійний об’єкт дослідження і розкрита в широкому європейському контексті. Основну увагу присвячено атрибутам і символам часу, які Добровольський використовував при створенні автопортретів. Встановлено зв'язок іконографічної структури автопортретів художника з європейською традицією зображання часу та смерті, особливо популярною на зламі ХІХ–ХХ століть.
Taking the posthumous portrait of Rabbi Abraham Kohn as a case study, this essay explores the wor... more Taking the posthumous portrait of Rabbi Abraham Kohn as a case study, this essay explores the work of art as a significant and distinct historical document. The author seeks to reconstruct a historical background of the key-visual symbols the painter, Lemberg born Wilhelm Wachtel, utilized for Kohn’s portrait.
This article explores the case of an alleged plagiarism of Holocaust staple artistic images by tw... more This article explores the case of an alleged plagiarism of Holocaust staple artistic images by two different artists on opposite sides of the WWII frontlines. From 1941–1944, Zinovii Tolkachev (1904–1977), a Soviet artist on a military mission, and Henryk Beck (1896–1946), a Holocaust survivor and artist in hiding, had created at least two pairs of identical works. Tolkachev’s images, included in his 1944 series ‘Majdanek’ became known as the earliest artistic representation of the Holocaust in East European art. Identical images created by Henryk Beck three years prior to those of Tolkachev remained unbeknownst to the general public until recently. By providing a comparative analysis of Tolkachev’s and Beck’s personal biographies, war-time itineraries, and artistic language, this essay seeks to reenact the historical circumstances for a possible encounter between the two artists, to identify the genuine author, and to understand the underlying personal motifs for this plagiarism. Bringing my analysis beyond the images’ iconography and visual semantics, I conceptualize these works of art as complex Holocaust texts bridging personal testimony, material culture, military history, Holocaust resistance, cultural geography, and art studies. A story of a migrating Holocaust image, the case of Beck-Tolkachev challenges our knowledge of Polish, Ukrainian, Russian, and Jewish artists’ relations during the war and reveals methodological uncertainties in dealing with the artistic legacy of the Holocaust.
This article explores the visual manifestations of the ethnic and the nationalist aspects on Lviv... more This article explores the visual manifestations of the ethnic and the nationalist aspects on Lviv portraits (oil paintings and drawings) during the first half of the 20th century. The article focuses on portraits by Lviv based artists of Ukrainian, Jewish, and Polish-Armenian descent such as Olexa Novakivsky, Zygmunt Menkes, and Antoni Stefanowicz. The article proves the presence of a wide range of ethnic and nationalist visual elements represented through the portraits' style, symbols, and attributes.
Статтю присвячено аналізу символічно-алегоричної струк-
тури автопортретів львівського художника ... more Статтю присвячено аналізу символічно-алегоричної струк- тури автопортретів львівського художника Одо Добровольського. Уперше портретна творчість львівського художника обрана за само-стійний об’єкт дослідження і розкрита в широкому європейському контексті. Основну увагу присвячено атрибутам і символам часу, які Добровольський використовував при створенні автопортретів. Встановлено зв'язок іконографічної структури автопортретів художника з європейською традицією зображання часу та смерті, особливо популярною на зламі ХІХ–ХХ століть.
Taking the posthumous portrait of Rabbi Abraham Kohn as a case study, this essay explores the wor... more Taking the posthumous portrait of Rabbi Abraham Kohn as a case study, this essay explores the work of art as a significant and distinct historical document. The author seeks to reconstruct a historical background of the key-visual symbols the painter, Lemberg born Wilhelm Wachtel, utilized for Kohn’s portrait.
Uploads
Papers
тури автопортретів львівського художника Одо Добровольського. Уперше портретна творчість львівського художника обрана за само-стійний об’єкт дослідження і розкрита в широкому європейському контексті. Основну увагу присвячено атрибутам і символам часу, які Добровольський використовував при створенні автопортретів. Встановлено зв'язок іконографічної структури автопортретів художника з європейською традицією зображання часу та смерті, особливо популярною на зламі ХІХ–ХХ століть.
тури автопортретів львівського художника Одо Добровольського. Уперше портретна творчість львівського художника обрана за само-стійний об’єкт дослідження і розкрита в широкому європейському контексті. Основну увагу присвячено атрибутам і символам часу, які Добровольський використовував при створенні автопортретів. Встановлено зв'язок іконографічної структури автопортретів художника з європейською традицією зображання часу та смерті, особливо популярною на зламі ХІХ–ХХ століть.