Papers by Omar Morales-Abril
Hispania sacra, Dec 30, 2023
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Hispania Sacra, 2023
Como ocurre con otros copistas de música del período colonial, se conoce poco sobre la vida y obr... more Como ocurre con otros copistas de música del período colonial, se conoce poco sobre la vida y obra de Francisco de Páramo. Si bien su actividad en Bogotá y Lima ha sido documentada, los datos al respecto abarcan solo los últimos diez años de su vida (1606-1616). Su caso, además, resulta enigmático, pues los testimonios sugieren que era ya un copista de prestigio en 1606, cuando el arzobispo Lobo Guerrero lo contrató para escribir los libros de canto llano de la catedral de Bogotá; sin embargo, no se ha encontrado ningún dato sobre él antes de dicho año. A partir de fuentes inéditas conservadas en diferentes archivos latinoamericanos, este trabajo aporta nuevas luces sobre su actividad antes de 1606 y demuestra que Páramo fue un copista e iluminador relevante no solo en Sudamérica, como se pensaba, sino prácticamente en toda la Hispanoamérica colonial. De esta forma, devela vínculos hasta ahora ignorados entre colecciones de cantorales que fueron copiadas en los virreinatos de Nueva España y el Perú.
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Heterofonía: revista de investigación musical, 2003
La catedral de Puebla fue consolidando una actividad musical estable y destacada en la segunda mi... more La catedral de Puebla fue consolidando una actividad musical estable y destacada en la segunda mitad de! siglo XVI, tanto en las personas encargadas de! magisterio de capilla como en los cantores e instrumentistas y en los ministros y corporaciones. Este texto examina las investigaciones previas sobre e! tema, y revisa e! desarrollo de! magisterio de capilla en Puebla durante e! periodo, partiendo de las referencias documentales mas antiguas en 1546. En un periodo de 60 anos hubo 19 nombramientos para el magisterio de capilla que recayeron en 15 musicos, entre los cuales tienen historias especiales Antonio de Vera, Pedro Ortiz de Zuniga, Francisco de Cayros, Frutos de Castillo y sobre todo Pedro Bermudez, antes de la llegada de Gaspar Fernandes en 1606, e! primer maestro de capilla que desempeno e! puesto en Puebla de forma vitalicia.
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Universidad Nacional Autónoma de México, Escuela Nacional de Estudios Superiores Unidad Morelia eBooks, 2017
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Revista de musicología, 2014
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Resumen: A partir de la afinidad material y las concordancias de contenido entre varios libros de... more Resumen: A partir de la afinidad material y las concordancias de contenido entre varios libros de polifonía de las catedrales de Guatemala y Puebla, se estudian las fuentes a la luz de evidencias documentales inéditas para comprender, por un lado, algunos mecanismos de difusión y adecuación de repertorio litúrgico peninsular hacia Guatemala —y de ahí hacia Puebla, junto con repertorio local— y, por otro lado, vislumbrar algunas características de las prácticas litúrgicas híbridas de la arquidiócesis de México y sus diócesis sufragáneas, en pleno proceso de adopción de las prescripciones romanas derivadas del Concilio de Trento. Una aproximación analítica al caso particular de la versión poblana de una lamentación de Cristóbal de Morales evidenciará la reutilización del modelo peninsular como base para explayar los recursos técnicos y expresivos de Pedro Bermúdez, músico activo en diversas ciudades de Andalucía y del Nuevo Mundo a finales del siglo XVI y principios del XVII. Abstract: From the material affinity and the content concordances of several choirbooks of Guatemala and Puebla cathedrals, these sources are studied at the light of unpublished documentary evidence in order to understand, by one side, some diffusion and adaptation mechanisms of peninsular liturgical repertoire towards Guatemala —and from there to Puebla, along with local repertoire— and, by the other side, to glimpse some characteristics of hybrid liturgical practices of the archdiocese of Mexico and its suffragan dioceses, in the process of adoption of the Roman prescriptions derived from the Council of Trent. An analytical approach to the particular case of the Puebla version of a lamentation by Cristóbal de Morales will show the reuse of the Peninsular model as a basis to expatiate the technical and expressive musical resources of Pedro Bermúdez, musician active in several cities of Andalusia and the New World at the end of the 16th and early 17th centuries.
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Jahrbuch für Renaissancemusik, Oct 13, 2020
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Heterofonía, 2008
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Heterofonía: revista de investigación musical, 2003
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Esta obra retoma el tema de la celebración y sonoridad en las catedrales novohispanas, y para su ... more Esta obra retoma el tema de la celebración y sonoridad en las catedrales novohispanas, y para su reflexión parte de las investigaciones desarrolladas por los ilustres musicólogos estadounidenses Robert. M. Stevenson y Robert Snow. Otro importante investigador, José López Calo, aporta su experiencia y recuerdos personales del trato académico y amistoso que sostuvo con estos autores norteamericanos. La relación entre la ritualidad y la música en las celebraciones catedralicias ha sido uno de los temas fundamentales en la historia cultural de los virreinatos. Anastasia Kurtitskaya y Édgar Alejandro Calderón Alcántar coordinan los estudios que aparecen aquí sobre el tema organizando cinco secciones que retoman la discusión sobre el fenómeno de la celebración catedralicia a partir de los sujetos que la conforman: el cabildo catedralicio, la capilla de música, el repertorio musical, el sermón, los villancicos, las fiestas catedralicias, el espacio catedralicio y el público con sus propias...
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troja. Jahrbuch für Renaissancemusik, 2020
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Jahrbuch für Renaissancemusik, Oct 13, 2020
Die Eroberung und Kolonisation der Neuen Welt durch die spanische Krone hatte bezüglich der kirch... more Die Eroberung und Kolonisation der Neuen Welt durch die spanische Krone hatte bezüglich der kirchlichen Jurisdiktion die Einteilung und Abgrenzung des Territoriums in Einheiten der Diözesanverwaltung zur Folge.1 In dieser ersten Phase der Organisation der katholischen Kirche in Amerika spielte das liturgische Vorbild der Kathedrale von Sevilla eine dominante Rolle. Das Bistum von Mexiko wurde 1530 errichtet und vier Jahre später das von Guatemala, beide als Suffragane der Erzdiözese von Sevilla. Der mexikanische Bischofssitz wurde 1546 zum Metropolitansitz erhoben und Guatemala wurde fortan dessen Suffragan bis 1745, bevor es seinerseits zum Sitz eines Erzbistums erhoben wurde.2 Aber der Sevilla-Bezug setzt sich in den Beschlüssen beider Kapitel fort.3 Die Bullen zur Gründung beider Diözesen beziehen sich explizit auf die Konstitutionen, Sakralhandlungen, Feste, das Zeremoniell und sonstige Traditionen des Sevillaner Bischofssitzes. Allerdings erlauben dieselben Bullen die Differenzierung der zeremoniellen Praktiken, »um sie frei zu ändern oder dem Dekor und Lenkung ihrer
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Músicas coloniales a debate. Procesos de intercambio euroamericano, Javier Marín López (ed.), Madrid, ICCMU, 2019
Resumen: A partir de la afinidad material y las concordancias de contenido entre varios libros de... more Resumen: A partir de la afinidad material y las concordancias de contenido entre varios libros de polifonía de las catedrales de Guatemala y Puebla, se estudian las fuentes a la luz de evidencias documentales inéditas para comprender, por un lado, algunos mecanismos de difusión y adecuación de repertorio litúrgico peninsular hacia Guatemala —y de ahí hacia Puebla, junto con repertorio local— y, por otro lado, vislumbrar algunas características de las prácticas litúrgicas híbridas de la arquidiócesis de México y sus diócesis sufragáneas, en pleno proceso de adopción de las prescripciones romanas derivadas del Concilio de Trento. Una aproximación analítica al caso particular de la versión poblana de una lamentación de Cristóbal de Morales evidenciará la reutilización del modelo peninsular como base para explayar los recursos técnicos y expresivos de Pedro Bermúdez, músico activo en diversas ciudades de Andalucía y del Nuevo Mundo a finales del siglo XVI y principios del XVII.
Abstract: From the material affinity and the content concordances of several choirbooks of Guatemala and Puebla cathedrals, these sources are studied at the light of unpublished documentary evidence in order to understand, by one side, some diffusion and adaptation mechanisms of peninsular liturgical repertoire towards Guatemala —and from there to Puebla, along with local repertoire— and, by the other side, to glimpse some characteristics of hybrid liturgical practices of the archdiocese of Mexico and its suffragan dioceses, in the process of adoption of the Roman prescriptions derived from the Council of Trent. An analytical approach to the particular case of the Puebla version of a lamentation by Cristóbal de Morales will show the reuse of the Peninsular model as a basis to expatiate the technical and expressive musical resources of Pedro Bermúdez, musician active in several cities of Andalusia and the New World at the end of the 16th and early 17th centuries.
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Celebración y sonoridad en las catedrales novohispanas, Anastasia Krutitskaya y Edgar Alejandro Calderón Alcántar (coords.), Morelia, ENES-UNAM, 2017
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Heterofonía 141, 2009
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Heterofonía 138-139, 2008
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Papers by Omar Morales-Abril
Abstract: From the material affinity and the content concordances of several choirbooks of Guatemala and Puebla cathedrals, these sources are studied at the light of unpublished documentary evidence in order to understand, by one side, some diffusion and adaptation mechanisms of peninsular liturgical repertoire towards Guatemala —and from there to Puebla, along with local repertoire— and, by the other side, to glimpse some characteristics of hybrid liturgical practices of the archdiocese of Mexico and its suffragan dioceses, in the process of adoption of the Roman prescriptions derived from the Council of Trent. An analytical approach to the particular case of the Puebla version of a lamentation by Cristóbal de Morales will show the reuse of the Peninsular model as a basis to expatiate the technical and expressive musical resources of Pedro Bermúdez, musician active in several cities of Andalusia and the New World at the end of the 16th and early 17th centuries.
Abstract: From the material affinity and the content concordances of several choirbooks of Guatemala and Puebla cathedrals, these sources are studied at the light of unpublished documentary evidence in order to understand, by one side, some diffusion and adaptation mechanisms of peninsular liturgical repertoire towards Guatemala —and from there to Puebla, along with local repertoire— and, by the other side, to glimpse some characteristics of hybrid liturgical practices of the archdiocese of Mexico and its suffragan dioceses, in the process of adoption of the Roman prescriptions derived from the Council of Trent. An analytical approach to the particular case of the Puebla version of a lamentation by Cristóbal de Morales will show the reuse of the Peninsular model as a basis to expatiate the technical and expressive musical resources of Pedro Bermúdez, musician active in several cities of Andalusia and the New World at the end of the 16th and early 17th centuries.
A partir de la revisión sistemática de actas capitulares y otras fuentes primarias que se conservan de la época, se examina el papel que jugaron diversos personajes en el desarrollo del magisterio de capilla de la catedral de Puebla y se analizan los esfuerzos del cabildo catedralicio encaminados a la consolidación de la música polifónica en el culto divino dentro de la catedral.