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Cancionero de Francesco Petrarca
Cancionero (Canzoniere en italiano) es el nombre con que popularmente se conoce la obra lrica en vulgar toscano de Francesco Petrarca (1304 1374) Rerum vulgarium fragmenta (Fragmentos de cosas en vulgar), compuesta en el siglo XIV y publicada por primera vez en Venecia en 1470. Desde 1330 hasta su muerte, Petrarca ampli, revis y corrigi estas composiciones lricas atendiendo a su gran preocupacin filolgica por el legado de su obra a la posteridad.
9.1. Movimiento literario
En el Cancionero confluyen tres corrientes: la tradicin provenzal, basada en el cdigo del amor corts; la poesa de la escuela siciliana del siglo anterior (uso del endecaslabo, del soneto) y, sobre todo, el dolce stil nuovo (idealizacin de la amada como intermediaria entre Dios y el hombre).
9.2. Contenido, temas y personajes
En un soneto a modo de prlogo el poeta dice que se avergenza y arrepiente de sus sentimientos amorosos juveniles y, tras pedir la disculpa de su lector, se cierra con el tpico vanitas vanitatis (que cuanto agrada al mundo es breve sueo) haciendo un llamamiento moral sobre la vanidad de las pasiones humanas. Tambin aparecen apuntados en el prlogo los temas exclusivos del libro:
El anlisis del dolor de poeta por el fracaso de su historia amorosa con Laura. La idealizacin de dicha relacin amorosa. La lectura moral propia de la vejez, presentada como principal intencin de la obra.
Adems del amor como tema central, el cancionero se salpica con poemas a la amistad, polticos, morales, patriticos o anecdticos que, al poder ser fechados ms fcilmente, sirven para acentuar la progresin narrativa. El hilo argumental del cancionero es la vivencia amorosa del poeta. Pese a las diferencias formales entre sus versos, el Cancionero es una obra unitaria porque toda ella est dedicada a una sola mujer: Laura. La amada es presentada como un ser lleno de virtudes y belleza, pero tambin de defectos. Tal y como suceda en los poetas del dolce stil nuovo con su prototipo feminino de la donna angelicata, la descripcin fsica slo nos muestra, en palabras del propio Petrarca, sus bellos ojos, el bello rostro y los dorados cabellos. En muchos poemas aparece como lauro (laurel, premio para los mejores poetas en la Antigedad clsica. Es una mujer real que el poeta contempla, que ve caminar por el mundo y que provoca en l una explosin de amor que lo lleva a cantar su belleza y a llorar por una relacin imposible. Tras su muerte por la epidemia de peste de1348, la amada ocupar un lugar en el Paraso (igual que la Beatriz de Dante), aunque en el recuerdo del poeta ser un ser humano y no un ngel.
9.3. Estructura
En su forma definitiva, el Cancionero consta de 366 composiciones, con predominio absoluto de los sonetos (317), aunque figuran tambin canciones y otros subgneros lricos. La estructuracin del libro tambin contribuye a la unidad. Se divide en dos partes:
En vida de Laura. Aqu encontramos el nacimiento del amor y las quejas del poeta, las alabanzas de la belleza y virtud de la amada y el presentimiento de su muerte. Uno de los fragmentos ms emotivos es el da en que Petrarca ve a Laura en una iglesia y cae perdidamente enamorado de ella. Tras la muerte de Laura. El tema principal es la queja del autor por la muerte de la dama. Junto a ella, aparece el arrepentimiento de la pasin, pero tambin la idea de que el amor se ha convertido en camino de la salvacin al dejar de ser Laura una tentacin carnal y real. Petrarca se consuela de su ausencia, pues sabe que su belleza permanece inalterable en compaa de Dios y desde all puede interceder por el poeta.
9.4. Estilo
En cuanto a los aspectos estilsticos hay que destacar:
Dignificacin del dialecto toscano. Aunque Petrarca cifr su gloria potica en sus versos (en latn) y no en sus rimas (en vulgar), que l mismo llamaba fragmenta (fragmentos), curiosamente, debe su inmortalidad literaria a una obra escrita en su lengua materna, el dialecto toscano. El latn, en cambio, era la lengua habitual con la que sola escribir, mantener correspondencia e, incluso, hacer las apostillas en su Cancionero. Petrarca, junto con Dante, convirtieron el dialecto toscano en la lengua italiana para la poesa, al dotarlo al mismo tiempo de sencillez y elegancia. Polimetra: las formas mtricas se corresponden con el estado anmico y el mensaje que quiere trasmitir el poeta en cada momento. Perfeccin en el uso del soneto, que se convierte en la estrofa ms importante de la lrica europea occidental, fijndose como modelo para autores espaoles como Boscn y Garcilaso. Recursos retricos basados en la oposicin (anttesis, paradoja, oxmoron) y originales metforas. Bases del petarquismo: las dulzuras y penas de un amor imposible, la idealizacin de la amada y la naturaleza, la imitacin de los clsicos, la estructura de cancionero (serie de poemas que documentan la historia sentimental del amor por una dama en su evolucin desde lo sensual a lo espiritual) y el uso del endecaslabo y del soneto.
9.5. Los cancioneros petrarquistas
Se conoce como cancionero petrarquista a una coleccin de poemas lricos creada al modo del Cancionero de Petrarca, esto es, una coleccin de poemas muy personales con una lnea medular amorosa. Es importante el significado con que el adjetivo petrarquista enriquece el trmino cancionero, porque en la poesa espaola este mismo trmino se ha usado tambin para calificar, al menos, otros dos tipos de conjuntos de poemas. En el primero, en la poesa cancioneril, con el significado de antologa que recoge, generalmente, poemas de muy varios autores y muy varios asuntos. Tal es el caso del Cancionero de Baena, el Cancionero de Stiga o el Cancionero General. En el segundo, con el significado de coleccin de poemas de un solo autor como es el caso del Cancionero de Pedro Manuel de Urrea o de Jorge de Montemayor.
9.6. Fortuna en Espaa
Aunque el Cancionero influy poderossimamente en la poesa lrica europea, en Espaa no se han escrito propiamente cancioneros que puedan calificarse como petrarquistas, a excepcin quizs de los Versos de Fernando de Herrera. Sin embargo, mucha de la poesa amorosa espaola escrita durante los siglos XVI y XVII es poesa petrarquista. Garcilaso de la Vega, al que su prematura muerte no le permiti articular una obra de esta naturaleza, es poeta fuertemente influido por la poesa de Petrarca. En general, todos sus versos destilan petrarquismo hasta el punto de que algunos son traducciones ms o menos literales de versos de su modelo; en especial el soneto Pensando que el camino iba derecho cuyos segundo cuarteto y primer terceto siguen muy fielmente el fragmento CCXXVI (Gorrin ms solitario en ningn techo) Lope de Vega es poeta tambin al que Petrarca dej honda huella. Sus Rimas (1602), aunque carezcan de muchas de las caractersticas que permitiran definirlas de Cancionero petrarquista es un obra potica amorosa con fuerte influencia del poeta italiano. El soneto IV (Era la alegre vspera del da), por ejemplo, recuerda inevitablemente al fragmento III (Era el da que al sol palideca) en el que Petrarca declara cmo conoci a Laura un Viernes Santo. Tambin son petrarquistas, a su manera, las deliciosas Rimas humanas y divinas del licenciado Tom de Burguillos que desarrollan parodias de los tpicos ms habituales del petrarquismo. De Francisco de Quevedo se destaca habitualmente la influencia petrarquista de su Canta sola a Lisi (y del resto de su poesa amorosa). Curiosamente Quevedo version el ya citado fragmento CCXXVI en el soneto Ms solitario pjaro en cul techo...
