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VENGANZA
CIRCO M.R.T. Coop. Calle Artistas 59, 28020 MADRID. Editado por: Luis M. Mansilla, Luis Rojo y Emilio Tuñón 2008. 147
¿Qué hacer con una casa tal, donde uno -idealmente no
más que uno- puede vivir, comer, dormir y relajarse?
LA CASA DEL AIRE CIRCO
¿Qué pasaría si un cisma viniera a cortar aquel sujeto
en dos?
LA VENGANZA
Yasmin D. Vobis, mayo de 2008 DEL CLIENTE
YASMIN D. VOBIS
Este texto fue publicado originalmente en CIRCUS, la
edición especial de CIRCO para Princeton University,
School of Architecture.
Mies van der Rohe: planta preliminar I
Mies van der Rohe: planta preliminar II
Mies van der Rohe: planta final
Edith Farnsworth (1951-1972)
Lord Palumbo (1972-2003)
NOTAS:
(1)Friedman. Alice, T. "People Who Live In Glass Houses: Edith
Farnsworth, Ludwig Mies van der Rohe and Philip Johnson."
Women and the Making of The Modern House, 1998, 143.
1.UNA COLOCACIÓN ABSOLUTA escritorio, un cofre, un banco, y, desde luego, sus centenares
La figura 3 corresponde a la planta de la Casa Farnsworth que de obras de arte. Bastante pronto, unas esculturas aparecieron
estamos acostumbrados a ver. Parece proporcionar la más cerca de las ventanas. Las paredes del cuarto de baño se
estrecha definición de las funciones y privilegios de la cubrieron de unas docenas de pequeños dibujos y pinturas.
domesticidad. Pero cuando uno contempla la evidencia de la casa Todas las superficies horizontales recibieron montones de
construida -todas las fotos, los testimonios, la casa hoy en cuadros (no estimaba apropiado colgarlos sobre las superficies
día- se da cuenta de que la casa de aquel dibujo no existe. Los verticales de los armarios).
habitantes siempre han sentido la necesidad de añadir objetos. Más que nunca anteriormente, las superficies horizontales se
Esta es su oportunidad para la venganza.
hicieron paredes - no sólo el medio principal de cerramiento, si
Mies dedicó mucha atención a la colocación de los muebles,
no también el plano de exposición del arte.
experimentando diversas variaciones antes de decidirse por un
Sin duda, eso se alejaba de la lógica ordenada y de la
esquema mínimo de muebles independientes. Su colocación en el
claridad que Mies había previsto. La suya era una colocación
espacio es más que una simple liberación de la pared. Más bien
absoluta. (Aunque él hubiera pegado los muebles si hubiera
los muebles sustituyen a las paredes como mecanismo para
podido; hay una razón por la que sus sillas son tan pesadas.
prescribir zonas programáticas en un espacio.
¿Alguna vez ha intentado usted coger una Silla Barcelona?)
A pesar de estos cuidadosos estudios, la visión de Mies fue
Haciendo diferenciaciones locales dentro de este espacio
rápidamente violentada por un acto de venganza. Cuando Edith
universal, los muebles indican como usar el espacio sin
Farnsworth se mudó, estaba todavía resentida por los pleitos que
recurrir a las divisiones tradicionales.
recientemente había perdido contra Mies. Rápidamente, llenó la
Los muebles son así el único marcador de presencia humana en el
casa de una miscelánea de artículos 'inadecuados': persianas
universo idealizado y Cartesiano de Mies. ¿Cómo distingue Mies el
enrollables, sillas de antigüedad reliquias de familia, y
Pabellón de Barcelona de un templo, si no con un par de Sillas
objetos prosaicos. El espacio del pórtico, cerrado con malla de
bronce, se convirtió en extensión de su sala de estar Barcelona, listas para recibir al Rey y la Reina de España?
desorganizada, equitativamente sembrada de Perros Fu, sillas de Mirando los muebles surge el sujeto al que alude la casa. La casa
salón y de una plétora de plantas de maceta. fue diseñada para un solo sujeto, proporcionando sólo la
En un acto de contravenganza, cuando el aficionado de la definición más estrecha de las funciones y los privilegios de la
arquitectura moderna Lord Palumbo consiguió la casa de domesticidad. O más explícitamente, sólo hay una cama. Mies libra
Edith en 1972, intentó restaurarla con precisión siguiendo al espacio doméstico de la familia, substituyéndola en cambio con
la visión de Mies. un solo sujeto. Pero este sujeto no era Edith Farnsworth (un
Trajo las tres sillas Tugendhat requeridas, un sofá cama Mies, cuerpo que él literalmente tuvo que ocultar haciendo un segundo
la mesa de comedor apropiada con sus cuatro sillas, la mesilla cuarto de baño, para que los visitantes "no vieran el camisón de
de noche de cristal y la cama. Pero no tardó mucho en darse Edith en el dorso de la puerta de cuarto de baño"1). El sujeto
cuenta de que no podía vivir sin sus sillas Bertoia... y luego que habita no es el cliente, si no Mies mismo. Considerando su
también estaba aquella chaise longue, la alfombra mullida, un relación arisca con Edith, Mies se proyecta sobre la casa.
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