Qu es un plano?
Pascal Bonitzer De igual forma la profundidad de campo deba llevar a al autor del Ciudadano Kane debido a la misma l gica del realismo! a identificar el plano con la secuencia" #ndr Bazin" Como toda $istoria% la del cine es la $istoria de las divisiones% las de$iscencias & las rupturas 'ue $an afectado el arte del film% transform(ndolo & convirtindolo en lo 'ue es" )istoria llena de ruido & de furor *no solamente en la pantalla sino tambin detr(s+% de polmicas sangrientas% de desperdicios & de cad(veres" Pegada a esta $istoria formando parte de ella! se sit,a la $istoria de las teoras del cine" -l cine se nutri desde sus orgenes% & tal vez desde antes% de teoras" .us mas grandes inventores eran tambin te ricos *ellos inventaban su lengua/e% eran seg,n la palabra de 0oland Bart$es% 1logotetas2+% & el cine nunca fue tan importante% fecundo & vivo como en las pocas donde las teoras lo atravesaban & se enfrentaban% poca donde el cine todava no se $aba aun refugiado en la universidad ba/o el aburrido an(lisis plano por plano" 3a teora se encontraba en la pr(ctica de los films" -l ,ltimo sacud n% el ,ltimo llamado & al mismo tiempo si se lo 'uiere ver as% la reducci n caricatural de esta copro4imidad de teora & pr(ctica cinematogr(fica $a sido en el periodo reciente las formulas lapidarias de 5odard en su serie 1militante2 despus del 678% & especialmente la frase famosa *en un cartel de 9iento del -ste+% la e4presi n 'ue marca el final: ce nest pas une image juste, cest juste une image (no es una imagen justa, es solo una imagen). .olo una imagen% por 'u de $ec$o no partimos desde a'u? por 'u no interrogar de nuevo el cuerpo% el lengua/e del cine a partir de esta f rmula e4tra;a & bella% simplemente desde ese lugar sin sentido donde parece moverse? Despus de todo% salvo interpretar la e4presi n seg,n la teora moderna del significado<% 'u $acer con 1solo una imagen2? )ubo ciertamente algo de $eroico en la tentativa de 5odard de reducir el cine a sus im(genes solamente" -n efecto un film /am(s se presenta ,nicamente como una cadena de im(genes si se entiende por esto todo lo 'ue se presenta uniformemente a la vista" .in $ablar del sonido! al cual 5odard $aba precisamente ad/udicado en sus pelculas de esa poca la misma 1/usteza2 con la 'ue el 'uera las im(genes privadas!% todo el mundo sabe 'ue un film no es solo cuesti n de im(genes solas% /ustas o no% sino en la ma&or parte de las pelculas de una realidad m(s o menos falseada% recortada & ordenada en escenas% secuencias & met dicamente en tomas & planos" =e refiero a 1la ma&or parte de las pelculas2% por'ue e4isten algunos casos *documentales% pelculas vanguardistas% algunas pelculas como por e/emplo =editerrane de >ean!Daniel Pollet+ donde al menos las nociones de escena & de secuencia no parecen pertinentes *pues suponen una continuidad narrativa 'ue puede estar ausente+"
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-l significante no 'uiere decir nada & no significa nada por si mismo" .olo significa en oposici n a otro significante? el 1representa el su/eto por otro significante2" Juste une image % se entendera entonces de esta manera: esta imagen no es refle/o */usto+ de las realidad pero $ace falta solamente */ustamente+ considerarla en la relaci n 'ue ella mantiene con las otras im(genes" 5odard lacaniano"
Por el contrario% parece imposible filmar sin $acer planos" Del momento 'ue $a& encuadre% $a& delimitaci n de un campo &% al menos% de un plano" @odo film parece componerse & descomponerse en una serie de planos% & el plano% 'ue es algo diferente de la imagen% aparece de esta manera como eso 'ue otorga a cada imagen su unidad diferencial" -s a partir de la noci n de plano% en tanto 'ue unidad flmica de base% 'ue se puede $ablar de 1lengua/e cinematogr(fico2" -s en funci n de ciertos tipos de planos 'ue se pudo $ablar de una 1evoluci n del lengua/e cinematogr(fico2: el uso del primer plano & del plano detalle en -isenstein% del plano secuencia en Aells% A&lerB" *9o& a volver sobre estas nociones+" .i en efecto 5odard $a podido en 9iento del -ste insertar entre dos im(genes el cart n: no es una imagen /usta""" etc"% el cart n no dice nada de lo 'ue produce esta imagen ,nica% de lo 'ue la separa% la fi/a & la asla de las otras en el flu/o de la banda de im(genes" #ntes de aparecer% de durar un tiempo & de desaparecer sobre la pantalla por efecto del paso del rollo a raz n de BC veces por segundo de todos los fotogramas 'ue la componen% $a sido necesario 'ue esta imagen% no importa cual% $a&a sido primeramente encuadrada seg,n ciertos lmites espaciales en superficie o en profundidad% luego registrada en movimiento o no seg,n ciertos lmites de tiempo & luego montada con otras im(genes en lo 'ue va a formar el rollo de la pelcula" Dna imagen de este tipo% una imagen en movimiento% es evidentemente inestable" .e descompone en muc$as im(genes *podramos referirnos a la cantidad de fotogramas+" Pero sin duda este es el caso de toda imagen" @oda imagen contiene una infinidad virtual% & este es uno de los /uegos del cine cuando algunas veces por e/emplo por el efecto del travelling ptico *$acia delante o $acia atr(s+ a travs de la ampliaci n o estrec$amiento indefinido del campo! $ace 1salir2 una infinidad de im(genes de una imagen inicial" -se /uego lleg a convertirse en el caso de algunos directores en un fin en si mismo: Busb& BerEele&% =iElos >ancso" -n un dibu/o animado de >oost 0oelofsz 3a vida & la muerte % este /uego se confunde con la misma pelcula+" Pero cinematogr(ficamente lo 'ue 1informa2 las im(genes & las articula es lo 'ue diferenciamos como planos" 3a puesta en escena es saber disponer los planos" -n el monta/e se trata de lo mismo" F a'u es la confusi n% la contradicci n & la polmica comienzan" Ciertamente% la confusi n se instala" @odo el mundo% directores% monta/istas% $istoriadores & te ricos del cine parecen ponerse de acuerdo para $acer del plano la unidad flmica de base" 3a cuesti n es 'ue no es del mismo plano o de la misma unidad a la 'ue ellos se refieren" -n efecto sabemos% aprendimos a distinguir% 'ue e4iste lo 'ue se llaman diversas 1amplitudes2 de planos: el espacio encuadrable es arbitrariamente dividido en funci n de la distancia entre la c(mara & un persona/e te rico *o si se 'uiere un cuerpo $umano+ en planos detalles% planos medios% planos generales% planos le/anos% etc" *-4isten categoras intermedias+" Por otro lado tenemos las tomas: 'ue planos se distinguen sobre el e/e diacr nico del monta/e en funci n de los cortes & el pegado *se $ace referencia de manera corriente a una toma de <G2% o de B6 HI2% etc"+" Jo se trata necesariamente en el primer & segundo caso de la misma acepci n de la palabra como sucede en francs ver nota del traductorK!% al menos desde 'ue la c(mara es m vil & desde 'ue los planos cambian en el momento del registro" #lgunos te ricos se conmovieron con esta confusi n terminol gica
B K
9er #ndr Bazin: 13a evoluci n del lengua/e cinematogr(fico2 en Qu es el cine?% -d" 0ialp% =adrid <L77" -n Mrances se utiliza el mismo termino para $acer referencia a dos conceptos diferentes como son los de plano & toma" .i bien puede parecer irrelevante traducir estas dis'uisiciones sobre la ambigNedad de la palabra plano es importante para seguir el razonamiento del autor el cual se sirve de la confusi n para plantear su discusi n sobre el tema *J" del @"+
'ue llena de ambigNedad% de incertidumbre ontol gica al elemento celular de base del edificio flmico" 9arios te ricos *por e/" JOel Burc$ en Pra4is del Cine+ $an remarcado 'ue seria algo propio de la lengua francesa el ingles utiliza dos trminos diferentes! shot plano! para las distancias de c(mara *long shot, mdium shot, close shot, etc"% punto de vista del encuadre+% take toma! para la duraci n del registro *punto de vista desde el monta/e+K" @odo el mal% seg,n >ean =itr&% vendra de una aberraci n terminol gica: 1el plano secuencia2 acu;ado por algunos crticos *#ndr Bazin+ despus de la segunda guerra" -n efecto para =itr& solo e4iste una definici n valida para el termino plano & es la definici n 1escalar2 de las distancias!c(mara" Dn plano es una 1escena corta en el curso de la cual los persona/es principales son registrados en un mismo encuadre% ba/o un mismo (ngulo & a una distancia determinada de la c(mara" .e los divide de una manera mu& arbitraria en plano detalle% primersimo primer plano% primer plano *"""+% plano le/ano% a medida 'ue el cuadro abarca un 1campo2 espacial cada vez m(s e4tendido2 *Distionaire du cinma, 3aurrosse <L7H+" Ba/o este punto de vista no $abra plano secuencia divido a 'ue le plano & la secuencia provienen de dos coordenadas incompatibles% una e4clusivamente espacial & la otra e4clusivamente temporal" Dna secuencia es un con/unto sintagm(tico% diacr noico de escenas compuestas a su vez por un con/unto de planos" 5eneralmente esta reuni n se logra a travs del monta/e de acuerdo a un dcoupage establecido" -n lo 'ue se denomina plano secuencia *e'uivocadamente seg,n =itr&+ esa con/unci n de planos simplemente se realiza en la continuidad del registro% en el momento de la filmaci n" -l monta/e es simplemente reabsorbido en la puesta en escena% reemplazado & si se 'uiere est( implcito en los movimientos de la c(mara: *"""+ no $a& *o en todo caso $a& mu& pocos+ planos secuencias% es decir donde el monta/e o las 1condiciones de monta/e2 no intervengan""" -n esos pretendidos 1planos secuencia2 la c(mara por el contrario est( en continuo movimiento" *-/: 3os #mberson% Festn Dia !lico% etc"+" .e trata de un continuo cambio de (ngulos & de puntos de vista" De $ec$o en lugar de 1montar2 pegando una tras otra las diversas tomas% tomadas separadamente, se $ace el monta/e en el estudio o en el lugar de filmaci n realizando esta misma sucesi n de tomas & planos en un solo mo"imiento solo # continuo en una misma tomaH" .eg,n la rigurosa concepci n de =itr& no se podra al limite $ablar de un plano en s% sin referirse al menos en forma implcita al tama;o del plano% al valor diferencial 'ue e4presa en el espacio flmico" -n efecto la noci n de plano no naci con el cine% sino con el monta/e% es decir con la multiplicidad de puntos de vista introducida por 5riffit$: 1 Cuando tras las primeras tentativas de D"A"5riffit$ el cine comenz a tomar conciencia de su posibilidades% es decir cuando de una manera general se registraban las escenas de acuerdo a puntos de vista m,ltiples% los tcnicos debieron clasificar esas tomas diferentes para as poder distinguirlas entre ellas" Por esto es 'ue se va a $acer referencia a la ubicaci n de los persona/es principales dividiendo el espacio seg,n los planos perpendiculares al e/e de la c(mara" De a$ el nombre de planos" -ra de alguna manera la distancia privilegiada desde la cual se $aca el foco2"C" )a& por lo tanto una parado/a $ist rica en el purismo de =itr&: s lo se debe $ablar de planos en funci n del registro & en
H
>ean =itr&% -st$ti'ue et ps&coc$ologie du cinma% t"P% $ditions %ni"ersitaries, p.<G7" Dn poco antes =itr& escribe: 1*"""+ como por la misma definici n% un plano es una determinaci n espacial fi/a" )ablar de un plano ,nico cuando se trata de un travelling no tiene sentido *"""+ De manera general no se podra decir 'ue un travelling es un con/unto de planos sucesivos *cada imagen o casi cada una corresponde a un punto de vista diferente+% de la misma manera 'ue un circulo es una sucesi n de lneas rectas *"""+2 p"<GH C Pdem"% p"<CL
relaci n a la profundidad & no en funci n de los cortes del monta/e" .in embargo es a partir del monta/e grifft$iniano 'ue surge la diferencia de planos" -sta diferencia surge del monta/e de 1puntos de vista m,ltiples2" @oda estaba bien mientras la c(mara estaba fi/a & 'ue la multiplicidad de puntos de vista estaba organizada por el monta/e en funci n de un decoupage 'ue poda estar establecido o no" Fa no iba a ser lo mismo desde el momento en 'ue las 1condiciones del monta/e2% como dice =itr&% son establecidas en el momento de filmaci n por los movimientos de c(mara% gr,as% panor(micas% travellings% o zooms & peor a,n% cuando la c(mara es llevada al $ombro" 3as unidades de planos tienden a diluirse en el momento del registro" Fa no $a&% dice =itr&% 1$omologaci n del plano con el momento del registro2"G #dem(s la misma profundidad de campo cuestiona la unidad del plano" De $ec$o% la profundidad de campo molesta m(s a =itr& 'ue los movimientos de c(mara% asimilados por l a un monta/e en el 1registro2" 3a cuesti n es 'ue la profundidad de campo implica la superposici n simult(nea de por lo menos dos planos" C mo clasificar este tipo de plano? 1Cuando % en efecto% en una misma imagen se ve en el e4tremo derec$o un rostro en &&& & en el resto del cuadro se perciben dos o tres persona/es en plano medio actuando de cierta manera% otros en plano conjunto% & detr(s de ellos alguien 'ue entra en el cuarto% parece bien difcil definir ese plano seg,n las normas establecidas" Como se los va a designar" Plano general% plano con/unto corto o 'ue cosa?7" 3a respuesta es forzosamente e'uivoca & =itr& conclu&e con la relatividad de la noci n de plano% 1simple comodidad de traba/o2 *comodidad bien curiosa pues plantea demasiados problemas+% as como la caducidad de la designaci n cl(sica% aun'ue agrega: 1el trmino plano no comprende su significado total" -n efecto se puede decir 'ue plano comprende una acci n situada en un mismo espacio & abarca un campo ,nico no di'erenciado"2Q .ensaci n o signo? Desde el momento en 'ue se comenz a separar & articular entre s planos% valores o tama;os de planos diferentes% el cine se encontr dividido entre dos posibilidades" Por un lado el pasa/e pautado e inteligente de los planos ale/ados a los cercanos% de la visi n ptica a la visi n 1$(ptica2 8" 3a puesta en escena poda dirigir el inters de los espectadores% $acerlos tocar de cierta manera con los dedos & mediante los
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=itr&% Dictionnaire du Cinma% 3arrousse% <L7H Pdem" Q Pdem" 8 Cf" 5illes Deleuza% 3ogi'ue de la sensation" -ditions de la Difference% con respecto a la pintura de Bacon" 1m(s est( la mano R"""S subordinada% la vista m(s desarrolla un espacio ptico 1ideal2% & tiende a retener sus formas siguiendo un c digo ptico" Pero este espacio ptico R"""S presenta todava referentes manuales con los cuales se conecta: denominaremos t(ctiles a tales referentes virtuales como ser: la profundidad% el contorno% el modelado"""""% etc" -sta subordinaci n rela/ada de la mano con respecto al o/o puede dar lugar% a su vez% a una verdadera insubordinaci n de la mano: el cuadro permanece una realidad visual% pero lo 'ue se impone a la vista% es un espacio sin forma & un movimiento sin descanso 'ue le cuesta seguir% & 'ue des$acen lo ptico" R"""S 0esumiendo% nos referiremos a lo $(ptico cada vez 'ue no $a&a m(s una subordinaci n estrec$a en un sentido o en el otro R"""S% pero cuando la vista descubrir( en si misma una funci n de tocar% 'ue le es propia% & 'ue le pertenece e4clusivamente & 'ue es diferente de su funci n ptica" Diremos entonces 'ue el pintor pinta con sus o/os% pero solamente en tanto toca con los o/os" F sin duda% esta funci n $(ptica puede estar en su plenitud directamente & de golpe ba/o formas anti'usimas de las cuales $emos perdido el secreto *el arte egipcio+" Pero tambin esta funci n $(ptica puede recrearse en el o/o 1moderno2 desde la violencia & la insubordinaci n manual2 *p"LL+" De esta manera se podra ver en la pasi n por el plano detalle% por la visi n del plano detalle% 'ue suprime la profundidad t(ctil! ptica% una tentativa de instaurar un orden diferente de la vista% un orden 1$(ptico2" 3os planos detalle de 9ertov & de -isenstein% pero tambin a'uellos de 5odard% con los trazos manuales del video o las incrustaciones no figurativas"
planos detalles ob/etos seductores% conmovedores% in'uietantes o repugnantes" -l monta/e poda /ugar con la visi n parcial de estos ob/etos en el suspenso relativo al punto de vista de la c(mara% es decir inventar & variar todo un orden de sensaciones" Por otro lado & en forma correlativa se creaba as todo un arsenal de signos cinematogr(ficos% del cual los directores% !desde ese momento convertidos en autores & demiurgos! & &a no m(s ingenieros & tcnicos como en los primeros tiempos! e4perimentaban con embriaguez el poder" #l mismo tiempo el mundo se conmova seg,n las palabras de un periodista" -n el momento en 'ue 5riffit$ alcanzaba el apogeo de su poder artstico% donde todos los procedimientos del monta/e emocional eran no solamente inventados sino utilizados de lleno en bastos frescos & sublimes melodramas% la revoluci n de Tctubre estallaba en 0usia & todo tipo de ricoleurs formalistas & futuristas% 'ue traficaban vagamente en el teatro% la poesa & el cine% 'ue armaban los espect(culos con piolines% pedazos de cart n & latas de conserva% se alistaban en sus filas" -n poco tiempo el cine se volva un arte de estado% el m(s importante di4it 3enin! & los m(s geniales de estos e4perimentadores comenzaban a e4perimentar a lo grande *comenzaban pues nunca pudieron terminar+" -llos $aban estado% como todos% sub&ugados por el monta/e grifft$iano & se coparon como todos por la utilizaci n magistral% analtica% violenta & sensacional del plano detalle" Como todo el mundo% & tal vez m(s 'ue todo el mundo" -llos no solamente aplicaron todas sus elucubraciones sobre el monta/e% la forma & la significaci n% sino 'ue se sensibilizaron ante todo% frente a la arbitrariedad de los procedimientos% el artificio & si se 'uiere la monstruosidad de la forma en relaci n al material registrado" -n resumen% ellos pasaron por encima de la funci n dram(tica de los procedimientos% para de/arse deslumbrar por la violencia de los signos & lo absoluto de las sensaciones: el 1$ac$is2 del monta/e & el s$ocE de los planos detalles" 1-llos2 son principalmente -isestein & 9ertov" 3as e4periencias m,ltiples de Koulec$ov consistan esencialmente en establecer sistem(ticamente los automatismos% las reacciones condicionadas de los espectadores frente a soluciones de continuidad en el monta/e de las pelculas" @odas estas e4periencias est(n dirigidas $acia una 1cicatrizaci n2 imaginaria del espacio fraccionado por el monta/e? & tienden a mostrar 'ue es imposible no suponer una relaci n *una contigNidad% un sentido+ entre dos im(genes% entre dos cuerpos arbitrariamente pegados uno despus de otro" Pero -isestein & 9ertov% insistieron en la fragmentaci n " -llos 'uisieron la diferencia & la intensidad% ellos 'uisieron el plano detalle" *.in embargo% ellos no 'uisieron lo mismo% & en su batalla por el plano detalle% se enfrentaron con e4trema violencia+" Qu es entonces un plano detalle? Por 'u tiene el plano detalle ese valor particular entre todos los tipos de planos relevados sobre la profundidad del espacio flmico? Por 'u los $istoriadores del cine buscan siempre la primera aparici n del plano detalle !para encontrarla siempre en pelculas diferentes!" Por 'u esta aparici n del plano detalle en el espacio cinematogr(fico parece contempor(nea a los primeros balbuceos del lengua/e cinematogr(fico? -n definitiva% por 'u seg,n las pocas & las ideologas el plano detalle es de esta manera ob/eto de una defensa e4altada en verdad nadie se e4alt tanto como -isenstein 'ue $izo literalmente & de $ec$o su causa perdidaU as como ob/eto de denuncia? *0osselini% pero sobre todo #ndr Bazin+" .e puede tal vez encontrar una respuesta en el $ec$o de 'ue el plano detalle presenta por definici n% un ob/eto parcial" Por lo tanto propicio tanto al fetic$ismo como a la fobia" Por otra parte es necesario se;alar 'ue e4isten por lo menos dos tipos de planos detalles 'ue
la lengua inglesa se;ala en forma diferente: (lose)up e insert *P"P"P & P" Detalle+% seg,n si el ob/eto encuadrado es por un lado un rostro & por el otro una parte del cuerpo o de un ob/eto cual'uiera" -isenstein & 9ertov se interesaron primordialmente en los inserts *planos detalles+ 'ue en los close ups *P"P"P+" .in embargo% el plano detalle no $ace funcionar toda parte del cuerpo o todo ob/eto precisamente como un rostro? Deleuze & 5uattari dicen lo siguiente: 1 Pnclusive un ob/eto usual aparecer( como rostro: una casa% un utensilio% un ob/eto% una vestimenta% etc""" Diremos 'ue me miran""" -l plano detalle del cine comprende un cuc$illo% una taza% un relo/% una pava% asi como un rostro o un elemento de este? como en 5riffit$: 1la pava me mira2"L 3a primera aparici n del plano detalle en el cine sera tambin la primera aparici n del rostro% ob/eto de in'uieta b,s'ueda% as como tambin el surgimiento del terror especifico 'ue trae consigo *el terror de la mirada+" .in plano detalle% sin rostro% no $a& suspenso% no $a& terror" @errenos tan considerables del cine con los cuales est( casi identificado<I" -n todo caso% este es el terror 'ue busc & 'uiso -isenstein" Desde la poca donde en sentido opuesto al esparcimiento es'uizofrnico del cine o/o vertoviano% -isenstein proclamaba 'uerer 1partir los cr(neos con un cine pu;o2 $asta a'uella poca en 'ue criticado & marginado por el cine oficial staliniano% debi tambin defenderse: 1Fo siempre actu con una gran modestia: &o tom tal o cual rasgo o aspecto del fen meno cinematogr(fico & me esforc por analizarlo de la manera m(s detallada posible2" 1Fo lo tom en plano detalle2 1#un'ue las le&es de la perspectiva cinematogr(fica son tales 'ue una cucarac$a filmada en plano detalle parece en la pantalla <II veces m(s temible 'ue una centena de elefantes tomados en plano con/unto"<< F agregaba misteriosamente: -sta misma le& puede llevarnos le/os% m(s all( del cine" -staba $aciendo alusi n a una funci n poltica de terror del plano detalle? Jo est( pro$ibido pensarlo" Pero tal vez pensaba sobretodo en las le&es m(s generales de la figuraci n & lo no figurativo? 1 se encuentran tambin planos detalles en la novela% !5riffit$ toma sus procedimientos de DicEens<B!% tambin en la pintura""" 1-l plano detalle es para -isentein una entidad% un signo 1est(tico2% 'ue $ace surgir el cuerpo de si mismo% el espritu de si mismo% & tambin el espacio realista de cientos de elefantes en plano general" -l plano detalle introduce una diferencia absoluta: 1cambios absolutos de las dimensiones de los cuerpos & de los ob/etos sobre la pantalla2<H% escribe -isenstein" .obre la pantalla% & solamente sobre la pantalla% una cucarac$a vale cien elefantes" -ste es el efecto del plano detalle & del /uego cinematogr(fico% tal es el efecto tambin% de la potencia total del artista" 1-sos cambios absolutos de las dimensiones del cuerpo"""2 suponen en efecto un amo todo poderoso% un maestro absoluto% para proceder con esas metamorfosis donde la realidad no tiene nada 'ue ver" Pero tambin & correlativamente un o/o totalmente libre frente a esta realidad! un o/o puramente intelectual% un o/o 'ue no funciona seg,n la perspectiva cl(sica%
L
Deleuze & 5uattari% =ille plateau4% -ditions de =inuit" Dna de las primeras pelculas en plano detalle es @$e Big .ValloV" Plano detalle de una boca masticando" << -isenstein% #u dlWXa des toiles% <IY<8" <B -isenstein% 1Dic$Eens% 5riffit$ & el cine actual2% en 3a forma del Cine% .iglo ZZP% =4ico% <LQQ" <H Pdem% #u dl( des toiles"
<I
un o/o t(ctil o por me/or decirlo $(ptico" @odo el esfuerzo de -isenstein% con respecto al plano detalle & el monta/e% consiste en tratar de levantar la $ipoteca realista del cine% su demasiado famosa fatalidad narrativa" @odo indica 'ue% bas(ndose en el plano detalle & en el monta/e% -isenstein cre& poder ir m(s all( de esta narraci n 1$onesta2 'ue el monta/e grifft$iano & los D.# $an llevado al poder absoluto: 1los D.# no comprendieron el monta/e como elemento nuevo% como una posibilidad nueva" 3os D.# son $onestamente narrativos & no se 1constru&e2 su 1potencial evocador2 sobre el monta/e% sino 'ue se muestra $onestamente lo 'ue sucede"<C Dic$o de otra manera% los D.# no comprendieron la posibilidad metaf rica vertical del monta/e & se 'uedaron en la metonimia narrativa% en la visi n ptica donde <II elefantes valen <II elefantes% donde una cucarac$a es igual a una cucarac$a% donde le o/o no cambia a travs de los cambios absolutos de dimensiones de los cuerpos & los ob/etos sobre la pantalla2" .eg,n -isenstein% en este artculo% 5riffit$ no comprendi 1las infinitas posibilidades intelectuales % ps'uicas! 'ue le ofreca su invenci n % el plano detalle & el monta/e" -n definitiva% en 5riffit$ si bien el monta/e es 1deslumbrante2% se reduce al monta/e de persecuciones & la 1fragmentaci n del di(logo en P"P"P & planos detalles se impone por la necesidad de mostrar alternadamente la e4presi n de los rostros de los actores preferidos del p,blico2"<G Ba/o este punto de vista toda la $istoria del cine% despus de la invenci n del sonoro% sera la $istoria de una reducci n sistem(tica% ba/o la metonimia narrativa% de los poderes del plano detalle & del monta/e" Fa no es cuesti n de 1cambios absolutos de las dimensiones del cuerpo2 en el cine sonoro: es en ese momento 'ue las reglas de continuidad e4perimentadas por Koulec$ov se convierten en una le& imperiosa donde el campo!contracampo encierra el espacio cinematogr(fico a nivel del di(logo teatral & 'ue todo el cine tiende a estabilizarse en 1plano medio2" -l terror del plano detalle & la visi n $(ptica son tomados & captados & contenidos en los lmites de un gnero% el film de terror% el t$riller" -n la Dni n .ovitica como en )oll&Vood *Que viva =4ico[" 3a pradera de Bez$in+ las dificultades de -isenstein toman un cariz tr(gico" Fa no $a& lugar para cucarac$as en 1plano detalle2% la mirada se antropoformiza? -isenstein se 'ue/a: 1=u& a menudo% en los escritos cinematogr(ficos e4iste el 1reino de la mirada & nada m(s2? $e a'u por'ue mis cucarac$as en plano detalle provocan tanto miedo2" -s entonces cuando se establece el reino del dcoupageK" Qu significa 1esa mirada & nada m(s2? -s el P"P"P sobre la estrella de cine% en un espacio c$ato & realista" -s el reino de la identificaci n con los persona/es principales en el /uego de ping!pong del campo! contracampo" #ndr Bazin analiz mu& bien el sistema a partir de un e/emplo imaginado para la ocasi n pero 'ue destaca la 1domesticaci n2 'ue implica el uso de la multiplicidad
<C <G
Pdem )abra 'ue $ablar a'u de una cierta animosidad de -isenstein $acia 5riffit$" -l cual reconoce en otros escritos todo lo 'ue le deba a 5riffit$" K -l vocabulario del cineasta *o del analista de films+ refle/a de manera significativa su modo de pensar el cine" -n francs se $abla de dcoupage" -s una palabra 'ue abarca varios sentidos" -n la pr(ctica cotidiana de la producci n% un dcoupage es un instrumento de traba/o" -s la ,ltima fase del gui n% la 'ue contiene todas las indicaciones tcnicas 'ue el realizador /uzga necesario poner en el papel% lo 'ue permite a sus colaboradores seguir su traba/o en el plano tcnico & preparar el su&o en funci n de a'uel" Por e4tensi n % pero siempre en el plano pr(ctico% el dcoupage *planificaci n+ es la operaci n 'ue consiste en descomponer una acci n *relato+ en planos *& secuencias+% de manera m(s o menos precisa% antes del roda/e" Di4it Joel Burc$ en Pra4is del cine" Jota del traductor"
de los (ngulos & los planos ba/o una ret rica narrativa" )acia el fin de la segunda guerra mundial% cuando triunfa )oll&Vood & emerge el neorrealismo italiano era el momento en 'ue Aelles & 5regg @oland reinventan la profundidad de campo% es decir un nuevo estilo en la disposici n de los planos% !as estaban las cosas: 1 Dn persona/e% encerrado en una pieza% espera 'ue su verdugo venga a buscarlo" -l mira fi/amente la puerta con angustia" -n el momento en 'ue el verdugo va a entrar% el director no de/ar( de $acer un plano detalle del picaporte de la puerta girando lentamente" -se plano detalle est( sicol gicamente /ustificado por la e4trema atenci n de la vctima a ese signo de su desgracia" -s la sucesi n de planos% an(lisis convencional de una realidad continua% 'ue constitu&e propiamente el lengua/e cinematogr(ficamente actual"2 <7 @reinta & cinco a;os despus% salvo algunas e4cepciones% nos encontramos siempre en el mismo lugar% 1 #n(lisis convencional de una realidad continua2% dice Bazin" )ace falta agregar algunas observaciones? respecto al espacio intelectual m,ltiple% 'ue implica por igual un tiempo no lineal *la estatua del \ar reconstitu&ndose en Tctubre% o la metamorfosis de los dolos en la misma pelcula+ 'ue $aba tentado de poner en pr(ctica -isenstein" Jos encontramos en un espacio restringido% cerrado *recorrido por el ida & vuelta del campo!contracampo+% donde el plano detalle se encuentra imbuido de una funci n bien definida: fi/ar la angustia% o si se 'uiere fi/ar la mirada" Jada 'ue ver con el 1terror2 eisensteniano ni con el o/o 1intelectual2 del monta/e de atracciones% del monta/e vertical" -l espectador a'u est( clavado sobre la pantalla en un lugar mu& definido% el de la vctima potencial de un posible verdugo% en un espacio cerrado" Jo por casualidad Bazin utiliza la imagen del plano detalle del picaporte de la puerta: es 'ue la c(mara traba/a en un estudio o en una pieza & el plano detalle se constitu&e un lmite del sistema ptico integrado del dcoupage $oll&Voodiano *difracci n 1saturada2 de la vista+? funciona como un punto lmite : el picaporte de una puerta dando sobre lo desconocido" -l sistema de planos a'u es otro% en el e4tremo opuesto de la anar'ua potica% de la efusi n sin freno de los planos detalles eisentenianos & m(s a,n vertovianos" -l plano detalle es un cierre% un picaporte% el espacio est( cerrado" -l espectador cree saber donde se encuentra% en el centro del cubo escenogr(fico" -s la visi n en 1plano medio2% la c(mara 1altura $ombre2 'ue es preponderante" .e puede $acer referencia a un sistema 1cl(sico2 siguiendo esta idea de los espectadores atrados por los rasgos identificatorios de los persona/es & atrapados en el interior del drama" -l suspenso sera de esta manera la forma cl(sica del espect(culo cinematogr(fico" .abemos 'ue es )itc$cocE 'uien se $a identificado de manera m(s radical con el suspenso" -l tambin apela a 5riffit$ pero en tanto inventor de la emoci n narrativa" #$ora bien% el suspenso no de/a de ofrecer nuevas posibilidades de monta/e intelectual & rtmico 'ue los recursos inventados por -isenstein & 9ertov no podan abarcar en ese momento" Primero la profundidad de campo% en un cine donde la profundidad del espacio /uega un rol dram(tico fundamental" .e sabe 'ue Aells & )itc$cocE% se dedicaron a e4plorar todos los recursos del travelling & de la puesta en escena en profundidad *aun'ue de manera diferente: Aells con la tendencia de partir del plano detalle para $acer fugar el espacio & )itc$cocE al contrario llegando al plano detalle% como en los travelings famosos sobre el rostro con tics en Foung and Pnnocent o sobre la llave en Jotorius+"
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#ndr Bazin% Pdem
F tambin% el fuera de campo% insistiendo sobre esta parte de lo desconocido 1detr(s de la puerta2 sobre lo 'ue se basa el suspenso para funcionar como tal" -l suspenso no se sostiene tanto en una distribuci n convencional de planos desde un recorte *dcoupage+ de la realidad como en la adici n al sistema de campo!contracampo de un fuera de campo in'uietante" -l plano detalle cumple una doble funci n? por una parte% indica la amenaza del fuera de campo *como en el paradigma del picaporte+% por otra parte% realiza esta amenaza a travs de un efecto de $orror *rostro $orrible% cad(ver% sangre+" -n particular las pelculas de )itc$cocE son e/ercicios e4tremadamente eruditos sobre esta dialctica del campo% del fuera de campo & de un contracampo 1agrandado2 de un efecto de $orror *cf" -specialmente el 1rostro2 de 1=rs" Bates2 en Psicosis o el cad(ver con los o/os arrancados de 3os P(/aros +" )itc$cocE va de esta manera $asta el fondo desde un desarrollo vertiginoso de los movimientos & de los planos en el espacio vaco% la 1visi n ptica narrativa2 del cine% $asta el punto en 'ue se tropieza sobre lo real: o/o reventado!orbitas vacas% imagen insoportable" Pero entonces l agrega el comentario: 1no es nada m(s 'ue cine2 & 5odard responde $aciendo eco: 1 es solo una imagen2" .olo una imagen" Jada m(s 'ue un plano: una superficie sin profundidad" Qu es por lo tanto & en definitiva un plano? Dn seccionamiento ficticio *realizado por el cuadro+ de la profundidad de campo" Pero todo sucede% como si en un cierto punto% !& electivamente% en ese punto lmite de la escala de los planos 'ue es el plano detalle o el primersimo primer plano! toda la profundidad de ese espacio imaginario dispuesto por el cine para la combinaci n entre si de diferentes planos & (ngulos *&a sea a travs del monta/e o por los movimientos de c(mara+ terminara en una superficie pura" -l plano detalle tiende a anular la profundidad de campo *es decir el alineamiento de los planos seg,n la perspectiva+ & a su vez el 1realismo2 de la perspectiva" -ste realismo aparece como trasportado% por una inclinaci n natural de la mirada% $acia un punto de consistencia: 'ue es de placer% de $orror o de terror% encarnado por el plano detalle" Pero% m(s all( de este punto% comienza otro /uego: los planos pueden ser tomados m(s all( de toda profundidad% de toda co$esi n imaginaria del espacio% m(s all( de la funci n ptica 'ue asegura esta co$esi n% como pura superficie" -s a'u donde se desemboca sobre las b,s'uedas modernas 'ue rompen la profundidad de campo /untando planos contradictorios: & pienso no solamente en 5odadrd% en la utilizaci n 'ue $ace del ac$atamiento del color & luego en los efectos de superficie en video% sino tambin en .&berberg% 'ue en una pelcula como 3udVig% 0e'uiem para un re& virgen% utiliza un espacio fant(stico de planos contradictorios no alineados seg,n la perspectiva ptica% la profundidad? o a Duras 'ue utiliza planos fi/os en funci n de planos sonoros *planos de voces+divergentes% etc" @odo sucede en efecto como si $o& el espacio cinematogr(fico cl(sico no fuera m(s satisfactorio & se encontrara saturado: la ciencia ficci n llega entonces en el momento preciso para inventar nuevas disposiciones de los planos combinados en un laboratorio a travs de una computadora & de esta manera crear nuevos vrtigos con la profundidad% el vaco interestelar% los torbellinos de Descartes% los agu/eros negros""" F por otro lado% en donde falta el dinero% los planos fi/os e intensos o el recurso al video% es decir a un tratamiento de la imagen en superficie" Diferencias absolutas" .e puede entonces $ablar todava de la 1evoluci n del lengua/e cinematogr(fico2% como en la poca de #ndr Bazin o bien se trata de una involuci n% 'ue el video vendra a concluir? @raducci n >orge 3a Merla"
