Farbgestaltung Historischer Fassaden in Wien: Stadtentwicklung

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2008 14:38 Uhr Seite 1
WERKSTATTBERICHTE
S TA DT E N T W I C K LU N G
Nr. 85
Farbgestaltung historischer Fassaden in Wien

Farbgestaltung
historischer Fassaden in Wien
W E R K S TAT T B E R I C H T N r. 8 5
ISBN 978-3-902576-04-0
STUDIE
FARBGESTALTUNG
HISTORISCHER FASSADEN
IN WIEN
Impressum
Eigentümer und Herausgeber

Stadtentwicklung Wien, Magistratsabteilung 18
Stadtentwicklung und Stadtplanung
www.stadtentwicklung.wien.at
Autor
Dipl.-Ing. Dr. Friedmund Hueber, Architekt, Univ.-Prof.
friedmund.hueber@gmx.net
Im Auftrag der MA 19
Redaktion
Dr. Bettina Nezval, Magistratsabteilung 19
Architektur und Stadtgestaltung
Lektorat
Ernst Böck
Grafik Cover
Büro Plansinn
Technische Koordination
Willibald Böck, Magistratsabteilung 18
Druck der Farbkarten

Druckerei Agens-Ketterl, Mauerbach
Produktion
Referat Reprografie, Magistratsabteilung 21A
Copyright
2008 Stadtentwicklung Wien
Alle rechte vorbehalten
ISBN 978-3-902576-04-0
1
INHALTSVERZEICHNIS
Seite
Vorwort Franz Kobermaier ………………….…………… 4
Einleitung ………………………..................................... 6
Die Haltung bis ca. 1900 .............................................. 9
Umgestaltungen der Fassaden ......................... .......... 19
Die Fassade im Straßen- und Platzraum .................... 23
Die Elemente der historistischen Fassade, ihre

Materialien und ihr tektonisches Zusammenwirken ..... 27
Architekturfarben ………………………………………… 35
Restaurierung ............................................................... 42
Zusammenfassung ....................................................... 51
Die Elemente des tektonischen Aufbaues..................... 55
Sockelzone............................................................. 55
Stützglieder (Sockel, Säulen, Pfeiler) .................... 56
Fenster.................................................................... 59
Portale ................................................................... 64
Balkone, Balkonbrüstungen und -gitter.................. 66
Gebälkzone ........................................................... 70
Attika und Attikabekrönung .................................... 71
Dekor ..................................................................... 72
Regenrohre............................................................. 75
Das NCS-Farbsystem.................................................... 77
Materialien und Farbanalyse.......................................... 79
Quellen/Bildnachweis................................................... 107
Optische Täuschungen in der Farbwahrnehmung......... 108
Farbkarten...................................................................... 110
2
3
VORWORT
Farbgestaltung an historischen Gebäuden

Wie gelb ist Schönbrunn? – Heute ist das „Schönbrunner Gelb“ ein
Begriff, worunter sich zumindest jede Wienerin und jeder Wiener
eine bestimmte Farbnuance von Gelb vorstellen möchte. Dabei
war das Schloss Schönbrunn in der langen Geschichte seines Be-
stehens sogar rosa und blau gefärbt. Tatsächlich ist der gesamte
Schlosskomplex mit Vordergrund- und Hintergrundtönen differen-
ziert, mit schatten- und sonnenseitigen Anstrichen verschiedenen
Alters und Ausbleichungsgraden versehen. Rund um das Haupt-
gebäude findet man also mehr als zehn gelbliche Töne, von ocker
bis elfenbein, welche alle als „Schönbrunner Gelb“ gelten. Dieses
Beispiel zeigt uns deutlich, wie subjektiv Farbwahrnehmung und
wie variabel Farbbeschreibung ist.
Aus Mangel an fundierten, objektiven Daten über die Farbgestal-

tung des Wiener Gebäudebestandes wurde von der Magistratsab-
teilung 19 – Architektur und Stadtgestaltung die Initiative von
Prof. Hueber aufgegriffen, um vorhandenes Wissen zu sichern und
eine ausführliche Farbanalyse über historische Farbgestaltung zu
erstellen.
Die Studie ist einerseits eine erforderliche Arbeitsunterlage der ar-

chitektonischen Begutachtung in der Magistratsabteilung 19 bei
Fassadensanierungen und dient andererseits zur vertieften Infor-
mation von Bauwerbern und Planern. Das hier dargelegte Wissen
um die historische Farbgebung soll die Beurteilung von Restaurie-
rungen absichern und auf der anderen Seite künstlerische Neuin-
terpretationen besser verständlich machen.
Prof. Hueber unterlegt in der nun vorliegenden Farbstudie die Bei-

spiele historischer Fassadengestaltungen mit einer klaren, nach-
vollziehbaren Theorie. Er lehrt uns damit auch die Wiener Archi-
tekturgeschichte besser zu verstehen.
DI Franz Kobermaier
Magistratsabteilung 19 – Architektur und Stadtgestaltung
Wien
4
5
Einleitung
Die Stadt ist einem lebenden Organismus vergleichbar, der durch
seinen Entstehungsort und seine Entstehungsgeschichte geprägt
ist und ständigen Veränderungen unterliegt. Funktionslos Gewor-
denes wird modifiziert oder abgestoßen. Überbeanspruchtes wu-
chert und bedrängt seine Umgebung, bis es in sich zusammen-
bricht. Durch Zellerhaltung, belebende Modifikation, Austausch
und Erweiterung wird der Organismus am Leben erhalten. Das
Schicksal menschlicher Organismen wird von Veranlagung und
Umwelteinflüssen bestimmt und durch ärztlichen Rat und ärztliche
Behandlung korrigiert. Der Organismus einer Stadt unterliegt ähn-
lichen Gesetzmäßigkeiten, wobei anstelle der Person die Bewoh-
ner treten, die sich als fachkundigen „Arzt“ eine regulierende Re-
gierung und Verwaltung gewählt haben.
Zur Erhaltung lebendiger Identität ist es notwendig, Weiterentwick-

lung und Anpassung zu fördern und darauf zu achten, dass Ver-
änderungen in gelenkten Bahnen erfolgen. Jede Stadt hat Berei-
che, in denen sich ihre Schöpfungskraft und Erneuerung frei ent-
wickelt, solche, wo das Alte neu interpretiert und durch passendes
Neues ergänzt wird und andere, wo Altes – weil identitäts-
stiftend – für das Leben adaptiert und in seinem Charakter erhal-
ten werden muss.
In Wien sind jene Stadtbereiche, die für die Wahrung der Identität
und des Charakters der Stadt von Bedeutung sind, ex lege als
„Schutzzonen“ ausgewiesen. Unabhängig davon gibt es Weltkul-
turerbezonen mit Pufferzonen, in denen die Erhaltung ihres Cha-
rakters von der UNESCO postuliert und überwacht wird.
Jedes Viertel, jedes historische „Grätzel“ hat durch seine Entste-

hungsgeschichte eine eigene, unverwechselbare Signifikanz, die
es von anderen unterscheidet und die es zur Wahrung der Identität
zu erhalten gilt. Dieses überschaubare lokale Gepräge schafft Ori-
entierbarkeit und für die Bewohner ein Zugehörigkeitsgefühl. Im
Zuge der Adaptierung für zeitgemäße Wohn- und Umfeldbedin-
gungen ist darauf zu achten, die Maßstäbe, überlieferte Dimensio-
nen und Bezüge zu erhalten.
Jedes Gebäude repräsentiert einen Abschnitt der Entstehungsge-

schichte, der für den einen ablesbar, für den anderen zumindest
erfühlbar bleiben muss. Dies drückt sich vor allem im öffentlich
wirksamen Bereich des Stadtraumes aus:
• im Profil der Straßen und Plätze (Gebäudehöhen, Straßenbrei-
ten),
6
7
• in der Möblierung der Freiräume,

• in der Gestaltung der Oberflächen (Fassaden, Straßenbelag),
• in Durchblicken, betonten Blickpunkten (point de view),
• in Achsen und Achsbrüchen sowie
• in der Belebung der Erdgeschoßzonen.
Eine besondere Gefahr für die Erhaltung vieler dieser lebendigen

historischen Stadtbezirke stellte und stellt die Aufzonung der Be-
bauung dar. Durch Aufstockungen wurde und wird den mit der
Straße direkt verbundenen, halb öffentlichen Lebensräumen im
Erdgeschoß Licht und „Luft“ entzogen. Die unteren Zonen werden
unattraktiv, das Leben zieht sich zurück.
Die Gestaltung der Fassaden bis um 1900 war einem einheitlichen

Formenkanon, also einem einheitlichen „Gestaltungsgesetz“ ver-
pflichtet, das – gesellschaftlich und weltanschaulich bedingt – zu
unterschiedlichen Zeiten eine unterschiedliche Ausprägung fand.
Erst gegen Ende des 19. Jahrhunderts, als die monarchisch-
adelige Gesellschaft und ihre Ordnung zu zerbröckeln begann,
kam es zu einer bewussten Abwendung von diesem Kanon. Sozia-
le Errungenschaften, die Jugendbewegung, nationale Bestrebun-
gen und grenzenloser Fortschrittsglauben führten zu neuen archi-
tektonischen Ausdrucksformen, welche sich bewusst (aber teilwei-
se vorsichtig) von den alten Formalismen zu trennen suchten.
Darüber hinaus soll in Erinnerung gerufen werden, dass die Ge-

staltung historistischer Fassaden immer der gängigen Auffassung
des „klassischen“ Kanons entsprach. Wenn Mehrfarbigkeit in der
Fassadengestaltung herrschte oder sie angestrebt wurde, hatte
bzw. hat diese die kanonische Tektonik zu unterstreichen.
Die zukunftsorientierte Architektur der klassischen Moderne, in de-

ren Geist fast alle Verantwortlichen unserer Jahre ausgebildet
wurden, folgt anderen Prinzipien und hat andere Ziele als jene des
retrospektiven 19. Jahrhunderts. Daher müssen wir uns umstellen,
wenn wir Bauwerke, Ensembles und Grätzel des 19. Jahrhunderts
verstehen und deren gestalterischen Ausdruck entsprechend er-
halten wollen. Es ist notwendig, zumindest die künstlerische Hal-
tung jener Zeit zu berücksichtigen. In Ermangelung dessen hat die
gestalterische Behandlung historistischer Fassaden in den letzten
Jahren an Niveau und Eleganz verloren. Das fehlende Verständnis
für den Gestaltungswillen und die Gestaltungsregeln der Zeit um
und vor 1900 führt bei Restaurierungen immer wieder zu Fehlin-
terpretationen.
8
Die Haltung bis ca. 1900
Piranesi
Verschiedene Säulen
antiker Architektur
Pallazzo Borghese in
Rom. M. Lunghi. Ende
des 16. Jahrhunderts.
9

Alle Stilrichtungen – von der Renaissance über Barock und Klassi-
zismus zum eklektischen Historismus – versuchten, ihrer jeweili-
gen Auffassung der Antike entsprechend, dem antiken Kanon ge-
recht zu werden und ihm zu folgen.
Zur besseren Veranschaulichung möge ein kurzer, sehr verein-

fachter Abriss der Entwicklung dienen. (Um nicht vom Hauptthema
abzulenken, soll hier nicht auf die immer noch anhaltende Diskus-
sion der Stilbegriffe eingegangen werden.)
Von der Renaissance, der Wiederentdeckung der Antike und ihrer

hohen kulturellen Entwicklung bis um 1900, orientierte sich die Ar-
chitektur in hohem Maße an griechischen bzw. römischen Vorbil-
dern, wobei in allen Jahrzehnten die politischen Machtverhältnisse,
der jeweilige Wissensstand über die Antike und der dadurch ge-
prägte „Zeitgeist“ für die Interpretation dieses Kanons und seine
formalen Variationen bestimmend waren.
Das Schaffen der Fürsten der Renaissance und ihrer Architekten

suchte seine Vorbilder in den vielen erhaltenen Ruinen von Groß-
bauten der römischen Kaiserzeit in Italien sowie in den wiederent-
deckten Architekturtraktaten der Antike.
Im Barock der Gegenreformation arrangierten die nach Überwin-

dung der Reformation und der Türkengefahr wohlhabend gewor-
denen geistlichen und weltlichen absoluten Herrscher ihre Umge-
bung im Sinne des Gesamtkunstwerkes als antikes, olympisches
Welttheater. Um den Schein zu wahren, thronte über diesen lust-
vollen Inszenierungen der christliche Gott. Es kam nicht mehr dar-
auf an, wie oder was etwas ist, sondern wie es wirkt! Die Architek-
tur wurde in der Quadratur malerisch fortgesetzt. Durch blendende
Verfremdung der Oberflächen wurden Materialien vorgetäuscht.
Es war eine illusionistische, nach Wirkung strebende Weltan-
schauung und Kultur, die im Überfluss zu zerfallen begann.
Die Emanzipation der Bürger im ausklingenden 18. Jahrhundert,

Studienreisen (z. B. Winkelmann und Goethe) nach Italien, die
Ausgrabungen in Pompeji und in der Folge Napoleons Expedition
nach Ägypten führten zu einer für damalige Verhältnisse streng
wissenschaftlichen Interpretation der antiken, neu gefundenen
Vorbilder, während an dekadent gewordenen monarchischen
Höfen der überschwängliche Barock in ein verspieltes Rokoko
zerfiel. Napoleon und die neuen Höfe orientierten sich wieder
10
Ehemalige Universi-
tätskirche in Wien I
Im hohen Barock be-
gann man illusionis-
tisch Räume zu kreie-
ren und andere ver-
spielt aufzulassen.
Auf diesen Verfall re-
agierte die durch Stu-
dien gebildete Gesell-
schaft mit einem
strengen Klassizis-
mus.
11
strenger an ihrem neugewonnenen Bild der Antike, an imperialen,

hellenistisch-römischen Machtsymbolen und schufen sich somit
klassizistisch bzw. imperial einen eigenen Stil.
Im Wien der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts bediente sich die
bürgerliche Architektur in der Zeit bis zu den Revolutionsjahren ei-
ner relativ bescheidenen Interpretation antiker Vorbilder, mit
menschlichen Dimensionen und „hausbackenen“ Formen, was
sich in der Stilbezeichnung Biedermeier niederschlägt. In dieser
Epoche entwickelte sich beim mündig gewordenen Bürgertum eine
romantische Spielform des Historismus, welche neben antiken
Vorbildern auch die Kunst des Mittelalters in ihr Formenrepertoire
aufnahm (Kornhäusl, Ölzelt; Franzensburg in Laxenburg, Schloss
Grafenegg, Weilburg bei Baden, Schule der Kaufmannschaft, La-
xenburg) (Abb. S. 13).
Das gesellschaftliche und künstlerische Streben war auf die Wir-

kung aller Taten und Objekte ausgerichtet, nicht darauf, was sie
tatsächlich waren. Diese Haltung oder Einstellung war prägend
und führte zu bühnenhaften Inszenierungen der Architekturen,
welche die Inhalte verfälschten, indem man aus dem historischen
Formenrepertoire Stilelemente und Versatzstücke zu Dekorationen
arrangierte. Der architektonische Ausdruck konzentrierte sich auf
das Formale. Man folgte einer strengen Definition der Kompositi-
ons- und Proportionsregeln der antiken Architektur, die anfangs
romantisch, dann strenger interpretiert wurde.
Renate Wagner-Rieger gliederte die historistische Architektur des

19. Jahrhunderts in chronologischer, wenngleich fließend ineinan-
dergreifender Folge in den romantischen Historismus, den stren-
gen Historismus und den Späthistorismus. Der romantische His-
torismus war idealistisch an verehrten Vorbildern orientiert, je-
doch in romantischer Verklärung immer wieder gegensätzlich. Er
setzte schon im 18. Jahrhundert ein und wurde um die Mitte des
Jahrhunderts mit zunehmender Industrialisierung und mit vertieften
Kenntnissen der Kunstwerke der Antike strenger und kanonischer.
Im strengen Historismus strebte man nach Stilreinheit, wobei

man sich sowohl die Antike als auch die frühchristlich-
byzantinische Kunst, die Romanik, die Gotik und die Renaissance
zum Vorbild nahm (F. von Schmidt, H. Ferstel, Th. Hansen; Par-
lament, Neues Rathaus, Akademie der bildenden Künste).
Das noch nicht lange emanzipierte, an Etikette und strenge Ge-

sellschaftsordnungen und -regeln gebundene Bürgertum folgte
12
Parlament in Wien
An dieser Gebäude-
ecke hat der Architekt
als Vorschlag für die
am übrigen Bau nicht
durchgeführte Farb-
gestaltung und -ver-
goldung ein Muster
anbringen lassen.
Dieses Muster ist er-
halten und wurde
auch mit dem übrigen
Gebäude restauriert.
Dieses historische
Foto zeigt die ur-
sprüngliche Einfarbig-
keit der Fassade.
Schule der Kauf-
mannschaft am Karls-
platz in Wien. Archi-
tekt Ferdinand Fell-
ner.
13
auch ästhetisch streng vorgegebenen Regeln. Man hatte damals

die Freiheit, nicht an einen Stil gebunden zu sein, sondern eklekti-
zistisch für jede Bauaufgabe aus irgendeinem der historischen Sti-
le zu wählen. Die Gesetzmäßigkeit des jeweils gewählten Stils
wurde für die Gestaltung auch neuer Bauaufgaben zur Wahrung
der Stilreinheit verpflichtend.
Das letzte Drittel des 19. Jahrhunders prägt der international als
Blütezeit der österreichischen Kunst anerkannte Späthistorismus
(Abb. S. 39) (G. Semper und C. von Hasenauer, L. Baumann, der
frühe O. Wagner …). In ihm entstanden Großprojekte wie Theater,
Museen, Industrie- und Verkehrsarchitektur als Gesamtkunstwer-
ke.
Mit der zunehmenden Vermengung von Geistes-, Geld-, Industrie-

und Blutadel und der fortschreitenden Mündigkeit der Bürger be-
gann man um 1885 diesen Formalismus allmählich in Frage zu
stellen. Viele Traktate dieser Zeit spiegeln die Verunsicherung und
Unzufriedenheit über moderne „Stylfragen“.[1]
Der fortschreitende Zerfall der zentralen Staatsgewalt und die Auf-

lösung der gesellschaftlichen Strukturen ermöglichten jedoch Ent-
wicklungen in die verschiedensten Richtungen.
Die durch den Ausbau der Verkehrswege vermehrte Zuwanderung

unterschiedlicher Volksgruppen mit fremder Sprache und Kultur
stärkte aus dem Bedürfnis nach Geborgenheit in der Gruppe
Gleichartiger in zunehmendem Maße den Nationalismus, der auch
seine architektonische Ausdrucksform suchte. Jede Nation kreierte
ihren eigenen National- oder Heimatstil (z. B. Ungarn: Lechner
Ödön, Tschechen: Jan Kotera, Slowenen: Jozef Plecnik, Bebau-
ung der Peter-Jordan-Straße, „Altdeutscher Stil“, Deutsche Spät-
renaissance).
Neben diesen nationalen Bestrebungen brachte die Jugendbewe-

gung in den 90er Jahren des 19. Jahrhunderts einen eigenen Stil,
den Jugendstil, hervor, der neben anderen Richtungen die Ab-
kehr von der Antike und vom Historismus programmatisch ver-
focht. Dem Fortschritt verpflichteten Architekten wurde bewusst,
dass die „Stylfrage“ nur das Formale, den Dekor betrifft und diese
äußere Form zum Inhalt in Widerspruch geriet. Es war vorerst die
Bekleidung eines Bauwerkes im funktionslos gewordenen For-
[1] Architekt Hans Auer, „Mo- menkanon eines historischen Stils, die als „Dekor“ aufgefasst wur-
derne Stylfragen“, Allgemeine de. Anstelle dessen wurden Fassaden weiterhin mit neuen Form-
Bauzeitung, 50.1885, 19 ff. elementen dekoriert (Jugendstil, Nationalstile). Auch diese Stile
14
Ringtheater am
Schottenring in Wien
vor 1881, wohl einfär-
big
Wiener Stadttheater
(Ronacher) in Wien
vor 1887.
Das Schwarzweißfoto
lässt erkennen, dass
die ursprüngliche
Fassadengestaltung
zumindest zweifärbig
war. (Eckquader –
Nullfläche, Pilaster
und Gebälk im Attika-
geschoß – Nullflä-
che.) Die Färbelung
unterstützte damals
das tektonische Kon-
zept!
Südbahnhof in Wien
1869 – 73, um 1874
15
kennen noch den Einsatz von Ersatzmaterialien und Inszenierun-

gen: Imitation von Steinquadern durch verputztes Ziegelmauer-
werk, Pflanzen aus Stein und Metall, Vergoldungen etc.
Als Antwort darauf gab der Thronfolger einen Reichsstil als Sym-
bol der verbindenden Kraft des Staates bei Architekt Ludwig Bau-
mann in Auftrag. Dieser entwickelte in Anlehnung an die Zeit der
Hochblüte der Habsburger Monarchie ein Neobarock. [2] Die Ar-
chitekten Helmer und Fellner verbreiteten diesen Stil mit ihren
Theater- und Opernhäusern über die Länder der Donaumonarchie.
Erst durch den Ausgang des Ersten Weltkrieges und die klassi-
sche Moderne kam es zur Abkehr von allen inszenierenden Deko-
rationen. Der große Umschwung bestand darin, dass es nun dar-
auf ankam, wie und woraus etwas ist und nicht wie es wirkt! Damit
war die größte Wende seit dem Beginn der Renaissance einge-
leitet.
Dieses neue Streben nach Zweckmäßigkeit, materialgerechten

Konstruktionen und konstruktions- und funktionsgerechter Archi-
tektur hat auch noch die Generationen nach dem Zweiten Welt-
krieg geprägt.
Derart geschult sind wir versucht, bei der Beurteilung und Bearbei-
tung historistischer Architektur die Funktionsgerechtigkeit und
Substanz zu bewerten und nicht die Wirkung, auf die es damals
ankam.
[2] Rudolf Kolowrath, „Ludwig

Baumann. Repräsentant der
großbürgerlichen Architektur
der Jahrhundertwende“, Disser-
tation TU Graz, 1983.
16
Wiener Oper
Postkarte um 1900
Wohnhaus im „Deut-
schen Stil“
Villa des Herrn Stadt-

baumeisters Reinhardt
in Hietzing, Architekt
Rudolf Feldscharek.
Ödön Lechner entwi-

ckelte einen „Ungari-
schen Stil“.
Postsparkasse in Bu-
dapest, Ödön Lech-
ner, 1899 – 1902
17
Wiener Wohnbauten
der Wienzeile von
Otto Wagner, 1898/99
Wiener W ohnhaus in
Hietzing, Adolf Loos
18
Umgestaltungen der Fassaden
Mit dem Wandel des

Zeitgeschmackes
wurde der Dekor, wie
der tektonische Auf-
bau genannt wurde,
an vielen Häusern
mehrmals gewech-
selt.
Zwei Häuser in der

Fichtegasse im Wan-
del der Zeit: Die Bau-
aufnahme der histo-
ristischen Fassaden
(oben) für deren Um-
bau 1942 (Mitte) und
die heute bestehende
Stilkopie von 1996 an
denselben Häusern
(unten).
19
Der Ausgang des Ersten Weltkrieges veränderte in Österreich so

ziemlich alles. Die Republik war ein kleiner Rest der Donaumonar-
chie, welche in Nationalstaaten zerfallen ist. Die alten Herrschafts-
strukturen wurden aufgelöst, der Adel verboten. Die wirtschaftliche
Situation war katastrophal. Das vorrangige Bestreben zu repräsen-
tieren, wurde von der Notwendigkeit, Wohnraum und akzeptable
Lebensbedingungen zu schaffen, abgelöst.
Sachliche Schlichtheit, Funktionalität, materialgerechte Konstrukti-

on und eine konstruktionsgerechte Architektur waren das Ziel.
Grenzenloser Fortschrittsglauben war der Antrieb und legte den
Weg fest. Dem stand der baufällige Bestand mit ramponiertem,
funktionslosem Dekor als Repräsentant der verlorenen bzw.
überwundenen Welt gegenüber.
Von den späten 20er Jahren bis nach dem Zweiten Weltkrieg wur-
den die als Kitsch empfundenen, teils verwahrlosten Fassaden
abgeräumt und umgestaltet. Nach der Entfernung des Dekors ges-
taltete man sie der jeweiligen Zeitströmung entsprechend durch
gemeinsame Rahmung von Fenstergruppen, Gliederung der Wand
mit Nuten wie ein Plattenbau oder in der NS-Zeit durch Applikation
des damals üblichen Dekors.
Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde der in der Ersten Republik ein-
geschlagene Weg wieder aufgenommen und in vielen Fällen jegli-
cher Dekor abgeschlagen. Man gestaltete die alten Fassaden
pflegeleicht, glatt, der Moderne verpflichtet, sodass die Gebäude
nur mehr durch die Fenster- und Geschoßhöhen vom neuen, sozi-
alen Wohnbau unterscheidbar waren (Abb. S. 21, 22).
Erst nach der Mitte der 70er Jahre hatte man den Wert der Ring-
straße und der Architektur ihrer Zeit allgemein wieder erkannt.
Man begann, abgeschlagenen Dekor mit unterschiedlichem Ge-
schick und Verständnis zu rekonstruieren (Abb. gegenüber).
20
Wien III, Marxergasse

Ein Haus aus der
Gründerzeit, an dem
man in der Seiten-
gasse den historisti-
schen Dekor erhielt.
An der Hauptstraße
wurde er zur Moder-
nisierung des Hauses
abgeschlagen. Die
Fassade wurde zeit-
gemäß glatt.
Diese gekoppelten
Häuser zeigen, daß
der Besitzer des rech-
ten Hauses in der
Nachkriegszeit „mo-
dern und zeitgemäß“
war. Die architektoni-
sche Einheit des Blo-
ckes ging dabei verlo-
ren.
21
Nach Abschlagen des

tektonischen Dekors
unterscheidet sich
das Gründerzeithaus
nur durch die Ge-
schoß- und Fenster-
höhe vom Wohnhaus
aus der Nachkriegs-
zeit.
22
Die Fassade im Straßen- und Platzraum
Gebäude, die einen

Straßenraum ab-
schließen oder an der
Außenseite einer
Straßenbiegung lie-
gen, werden zum
Blickpunkt in der
Straßenflucht und
verdienen bei der Ge-
staltung eine beson-
dere Beachtung. Sie
bestimmen wesentlich
die Wirkung des ur-
banen Freiraumes.
Die Fassaden an in-
nerstädtischen Stra-
ßen und Plätzen wur-
den als Teil von
Begrenzungswänden
schachtelartiger
Räume aufgefasst.
Jeder dieser Wand-
abschnitte muss sich
integrieren, soll er
nicht unangemessen
Auffälligkeit und Ei-
genständigkeit erlan-
gen. Für das Einfügen
in die Straßenwand
sind die Farbintensi-
tät, der Helligkeits-
grad, die Oberflä-
chentextur und das
Fassadenrelief aus-
schlaggebend. Die
Farbgebung der
orange-ocker gefärb-
ten Fassaden auf der
linken Seite beider
Straßenräume wird
dieser Anforderung
nur beschränkt ge-
recht.
23
Die Fassade im Straßen- und Platzraum

Die griechische Architektur dachte noch in geschlossenen, freiste-
henden Körpern (z. B. Tempel oder Oikos in einer Insula) die, ohne
besonderen Bezug zueinander, als eigenständige Objekte höchs-
tens als „Raumschieber“ wirkten. Dies entsprach der demokrati-
schen Gesellschaftsordnung.
Bei den Nachfolgern Alexanders des Großen, die ihre hellenisti-

schen Reiche bildeten, entwickelte sich durch komplexe Bauaufga-
ben ein Architekturkonzept, in welchem die Gebäude hierarchisch
einander zugeordnet und oft repräsentativ und wirkungsvoll axial
ausgerichtet wurden.
In der imperialen römischen Architektur verlor der selbständige Bau-

körper immer mehr an Bedeutung und wurde vom schachtelartigen
Raum abgelöst. Die Römer dachten nicht in Körpern, sondern in
Räumen! Die Grundregel und damit die Ursache für die Gestaltform
oder Wirkung der Plätze oder Straßen ergab sich aus der Auffas-
sung der Stadt als eine Folge von Freiräumen mit dem Straßenpflas-
ter als Boden und der Summe der angrenzenden Fassaden als
Wände, die den Raum begrenzen und ihm sein Gepräge, aber auch
seine Ausrichtung geben. Gerahmte Durchblicke oder Wegkrüm-
mungen führen in den nächsten Raum. Wegen ihrer Bedeutung ge-
stalterisch hervorgehobene Gebäude setzten als Blickpunkte be-
sondere Akzente. Architektur wurde mit Stadtplanung und
-gestaltung verflochten. Bauwiche, die Abstandhalter zwischen den
Häusern, wurden aufgegeben. Die Häuser einer Straßenzeile wur-
den direkt aneinandergestellt, um eine einheitliche Begrenzungs-
wand der Straße zu bilden, die Fassaden an einem Platz wurden zu
Platzwänden. Diesem römischen Gestaltungsprinzip folgte der Städ-
tebau von der Wiederentdeckung in der Renaissance bis zum Be-
ginn des 20. Jahrhunderts (Abb. S. 23).
Um den urbanen Freiraum klar zu begrenzen und formal zu definie-

ren, wurden seine Wände einem einheitlichen Gestaltungsziel un-
terworfen. Dies führte zur Loslösung der Fassade vom Gebäude da-
hinter. Die Fassade erhielt eine doppelte Funktion: zum Ersten als
äußerer Abschluss der Räume des Gebäudes, zum Zweiten als Teil
der Begrenzungswand eines öffentlichen Freiraumes. (Diese Dop-
pelfunktion rechtfertigt gelegentlich die Forderung der Stadtbildpfle-
ge, die Fassade als gestalteten Teil des Straßenraumes zu erhalten,
wenn auch das Gebäude dahinter aufgegeben werden muss.) Infol-
ge dieses Gestaltungsprinzips hat sich die Fassade als Bestandteil
24
Die Fassade im Strassen- und Platzraum
Mariahilfer Straße in
Wien
Drei Häuser die als Be-

standteile einer einheitli-
chen historistischen
Straßenwand gestaltet
sind. Die beiden vorde-
ren als „Zwillingshäuser“
mit gleicher Detailaus-
bildung haben heute je-
doch eine unterschiedli-
che Farbgestaltung.
Das dritte, ein Eckhaus,
nimmt Material, Farbe,
Relieftiefe und horizon-
tale Schattenlinien der
Nachbargebäude – trotz
unterschiedlicher Ge-
staltung – auf, wodurch
eine geschlossenere
Einheit entsteht als bei
den beiden gleichen
Fassaden mit unter-
schiedlicher Farbgestal-
tung.
25
der Straßenwand in deren Gestaltwirkung einzufügen.
Zur einheitlichen Gestaltung der Begrenzung des urbanen Freirau-

mes wurden oft die Fassaden mehrerer Häuser zu einer einzigen
palastartigen Fassade zusammengefasst (z. B. links und rechts vom
Rathaus in Wien), oder man gestaltete in gekoppelter Bauweise
zwei oder mehrere Häuser als eines.
In strenger Konsequenz dieses Prinzips wurden an bedeutenden

Stellen Wiens (z. B. bei den Häusern auf den Feldergründen neben
dem Rathaus), sozusagen als Bestandteil der Bebauungsbestim-
mungen, den Bauwerbern Fassadenentwürfe vorgegeben, die über
ganze Straßenzüge vorgefertigt waren. Besonders im Späthistoris-
mus entstanden häufig durch das Zusammenfassen aller Gebäude
eines Häuserblocks an einer Straßenfront, große Palastfassaden.
Der Vergleich dieser Vorgaben mit den dann tatsächlich durchge-
führten Bauten zeigt, dass bei der Durchführung die Fassaden-
gestaltung im Detail modifiziert werden konnte, der vorgegebene
Gesamteindruck aber erhalten blieb. In Randbezirken und in Neben-
straßen beschränkte man sich auf die Vorgabe von Trauf- und Zwi-
schengesimshöhen, um Einheitlichkeit, formale Ruhe, Ordnung und
Orientierbarkeit zu schaffen. Die einzelnen Fassaden und damit die
Parzellengrenzen in einer derartigen Straßenfront waren durch be-
scheidene gestalterische Unterschiede erkennbar (Abb. S. 25), je-
doch durch einheitliche Farbgestaltung zusammengehalten.
26
Materialien und ihr tektonisches Zusammenwirken
Bei Addition zweier

Ordnungen überein-
ander kann die Attika-
zone des Unterge-
schoßes zur Sockel-
zone des Oberge-
schoßes werden.
Ebenso werden zwei
Stützsysteme die
Wand mit der Boden-
architektur und die
Pfeiler mit dem Ge-
bälk als Tragsystem
einander in zwei Ebe-
nen hierarchisch zu-
geordnet. Die Bogen-
architektur wird hier
zur untergeordneten,
hinterlegten Komposi-
tion.
Auch das einfache,

biedermeierliche
Wohnhaus spiegelt
die Ordnung mit ei-
nem Sockelgeschoß,
auf dem eine Sockel-
zone der Hauptge-
schoße ruht. Darauf
sitzen die ädikulaartig
gerahmten Fenster
des Hauptgeschoßes.
Den oberen Ab-
schluss bildet ein zu-
rückentwickeltes Ge-
bälk.
Sühnhof in Wien III,

Landstraße.
27

Stilgerecht war nur jene Architektur konzipiert, die aus Sockel,
Stützglied (Säule, Pilaster oder Pfeiler) mit Basis und Kapitell, dem
Gebälk (bestehend aus den drei Schichten Architrav, Fries und
Gesimse) und dem abschließenden Giebel oder der Attika kompo-
niert war.
Authentische Beispiele historistischer Farbverteilung liefern uns

jene Fassaden, die aus unverputztem Backstein oder aus Klinker
in der Ebene hinter den tektonischen Gestaltungselementen her-
gestellt sind (Abb. S. 39). Auch ein Fassadenhintergrund aus Flie-
sen, Kacheln oder Mosaik war im Späthistorismus denkbar, wenn
die Wand hinter den Trageelementen „flächig gestaltet“ aufgefasst
worden ist. Der gestalterische Wunsch war es, den Anschein eines
phantasiereichen Systems aus tragenden und lastenden Archi-
tekturelementen zu erreichen, hinter dem die Fassade die Zwi-
schenräume abschließt oder einfach den Hintergrund bildet.
Fassaden der Biedermeierzeit und des Rundbogenstils des frühen

Historismus waren bis in die 40er Jahre des 19. Jahrhunderts zu-
rückhaltend im Relief und im Einsatz von Zierelementen. Durch
Putzquaderungen im Sockelgeschoß und zartere Nutungen im
Putz der Wandoberflächen der Obergeschoße wurde ein Großteil
der Außenhaut wie aus Quadern geschichtet gestaltet. Auf fein
ausgearbeitete Verzierungen, reliefierte Friese etc. hat man ver-
zichtet, da diese damals auch bei serienmäßiger Wiederholung
Stück für Stück, Meter für Meter in Handarbeit ausgearbeitet wer-
den mussten.
Der plastische Schmuck der Fassade reduzierte sich damals auf

ein Relief über dem Eingangs- oder Einfahrtstor, auf Reliefplatten
in den Parapetfeldern unter den Fenstern des Hauptgeschoßes,
auf Abschnitte im Tympanonfeld oder Attikabereich, auf Balkone.
Plastisch in den Straßenraum ragende Blumenfenster konnten zu-
sätzlich zur Dekoration beitragen.
Eine Bereicherung der Fassaden mit feingliedrigem Dekor wurde

ab den 40er Jahren des 19. Jahrhunderts ermöglicht. Damals kam
der junge Architekt Victor Brausewetter aus Norddeutschland, ei-
ner Gegend, deren Architektur durch Klinker-Backstein-Sichtziegel
geprägt ist, nach Wien. Hier wurde er mit Ignaz Frh. v. Dobelhoff,
dem Besitzer einer Terrakottafabrik, bekannt, in der man Vasen,
Figuren und andere Zierelemente herstellte. Seine Idee, in diesem
28
Das Konzerthaus in
Wien. Ludwig Bau-
mann hat diesem
Haus eine einfärbige,
zart reliefierte Fassa-
de verliehen, in der
zwischen tektonischer
Gliederung und Null-
fläche nur in der

Putzstruktur unter-
schieden wird. Der
plastische Dekor soll-
te keine Applikation
wie aus Lebkuchen
sein, sondern ein aus
dem Baustein gear-
beitetes Relief (ur-
sprünglich, dem Zeit-
geschmack entspre-
chend, war alles grau
gefärbelt).
Der Kursalon im
Stadtpark in Wien.
Bei gegebener Relief-
tiefe hatte das Bau-

werk ursprünglich ei-
ne Farbe. Die Attika-
vasen wirken heute
wie aufgesetzt und
nicht als Fortsetzung
der Stützglieder.
Universität der ange-

wandten Kunst in
Wien. Nur in Terrakot-
tafassaden sind
Formstücke material-
sichtig. Einzelne
Versatzelemente aus
Terrakotta in Putzfas-
saden stören fast im-
☺
mer die Wirkung des
tektonischen Gefüges
(Vergleiche mit S. 33).
29
Werk Architekturelemente, die gleichförmig in Serie notwendig

sind, industriell zu produzieren, veränderte die Architekturland-
schaft. So wurden Friese, Zahnschnitte, Konsolen sowie Zierele-
mente für Fenster- und Türeinfassungen, also Dekorationsformen,
die gleichförmig in großer Zahl auftraten, preiswert in dem selben
Material (Keramik), aus dem die Wände bestanden, lieferbar. [3]
Diese Serienprodukte ermöglichten es, beständige, feine Dekora-
tionen herzustellen, die, mit dem übrigen Gebäude einheitlich in
Steinfarbe gefasst, wie feinste Steinmetzarbeit wirken. Neben dem
Einsatz der Terrakotten als Steinersatz waren deren Erzeuger und
einige Architekten daran interessiert, diese Materialien auch mate-
rialsichtig einzusetzen, wie es in den Klinkerfassaden Nord-
deutschlands üblich war. Dies kam z. B. beim Backsteinbau der
Universität für Angewandte Kunst zum Einsatz. Der überlieferte
[3] Victor Brausewetter, geb.
26. 6. 1813 in Königsberg, kam
Wunsch, die Terrakotten auch ohne Färbelung zu zeigen, war vom
über Berlin nach Wien, wo er Gestaltungsprinzip der Backsteinarchitektur getragen und kann
auf einer Studienreise nach Ita-
sich nur auf diese bezogen haben (Abb. S. 33).
lien Station machte. Dobelhoff
hat 1834 oder 1839 die „lan-
Im ausgehenden 18. Jahrthundert wurde in England der Roman-
desbefugte Steingut und Fa-
yence-Geschirr-Fabrik“ in Wa- zement, ein Material für Formgebung, entwickelt, das in den 60er
gram b. Baden gekauft. 1843
Jahren des 19. Jahrhunderts auch in und um Wien Verbreitung
übernahm Victor Brausewetter
als technischer Leiter und Ge- fand und in zunehmendem Maß als Formträger für Dekorelemente
sellschafter die Fabrik. 1860 eingesetzt worden ist. Hier sind die Bezeichnungen „Hydrauer“
konnte er die gesamte Fabrik
erwerben. Nachweislich sind oder „Kufsteiner“ geläufig. Bei vielen Gebäuden wurden alle tekto-
mit Terrakotten dieser Fabrik nischen Elemente in diesem Material hergestellt und könnten dank
nachstehende Bauten in Wien
ausgestattet: Das „Freiherrl. v. ihrer Konsistenz und des steinartigen Aussehens auch ursprüng-
Rieger´sche Haus“ Ecke Rie- lich als tektonische Einheit materialsichtig gewesen sein. Form-
mergasse/Wollzeile 1852, P.
Sprenger NÖ. Statthalterei elemente aus Romanzement sind bei fast allen Fassaden des letz-
1846, Altlerchenfelder Kirche, ten Viertels des 19. Jahrhunderts vertreten (Abb. S. 34). [4]
Arsenal.
1851 wurde von Alois Miesbach Durch diese Fertigungsmethoden begünstigt, wurde in der Ent-
und Heinrich Drasche die Fa.
Wienerberger gegründet, die wicklung der Architektur zum strengen Historismus die Fassaden-
bereits in den 60er Jahren die gliederung plastischer, jedoch strenger an die Formensprache und
Produktion Brausewetters als
Konkurrent überflügelte. Detailausbildung der jüngst erforschten antiken Denkmäler Grie-
Zima, Karin, Baudekor des His- chenlands und Roms gebunden. Auch hat sich die Erkenntnis
torismus – eine niederösterrei- durchgesetzt, dass antike und mittelalterliche Bauten vielfarbig de-
chische Tonwarenfabrik, in:
Otmar Rychlik (Hg.), Die gro- koriert waren, wobei die Farbverteilung nicht vom verwendeten
ßen Architekten auf dem Lan- Material, sondern vom architektonischen Zusammenhang be-
de, Bad Vöslau 1986, 45 ff.
stimmt war.
[4] J. Weber, Ch. Gurtner,

Das formale Rüstzeug zur architektonischen Gestaltung bildete die
EU-Projekt EVK4-CT-2002- Interpretation des antiken Kanons der italienischen und deutschen
00084-Rocem
Renaissance und Spätrenaissance sowie die frühchristlich-byzan-
30
☺
Niemals waren die Gestaltungselemente in Putzfassaden, auch wenn sie aus unterschiedlichen Materialien
bestanden, materialsichtig. Man suchte, monochrom die noble Wirkung von edlen Bausteinen zu erzielen.
Dies wird auch dadurch augenscheinlich, dass durch Materialgerechtigkeit der Farbgebung das architektoni-
sche Konzept, die tektonische Wirkung, kolossal beeinträchtigt wird. Die beiden Objekte auf den linken Bil-
dern sind falsch gefärbelt. Durch den starken Farbkontrast und das Hervorheben tektonisch unbedeutender
Elemente wird die Einheitlichkeit des tektonischen Traggerüstes zerstört. Urbane Noblesse wird zum provin-
ziellen Materialschaukasten. Die Farbgestaltung ist unhistorisch und nicht tektonisch. Auch bei den beiden
rechten Bildern bestehen die Zierglieder aus Hydrakalk, Terrakotta und Blech.
☺
31
tinische, romanische und gotische Architektur.
Obwohl alles wie aus Stein gearbeitet wirken sollte, hat man somit
die Form all dieser architektonischen Elemente in unterschiedli-
chen Techniken und Materialien hergestellt. Große Konsolen als
Verkleidung der Träger unter einem Balkon mussten besonders
leicht sein. Daher hat man sie aus Blech geformt. Sich sehr oft
wiederholende Zierelemente wurden nicht jedes für sich aus Stein
gemeißelt oder in Stuck gezogen, sondern in Formen als Abgüsse
aus Romanzement oder gebranntem Ton in Serie gefertigt. Es
kam eben nicht darauf an, woraus es ist, sondern nur darauf, wie
es wirkt. Nur bei besonderen Gebäuden wurde ausschließlich Na-
turstein in entsprechender Gestaltung als Formträger an den Fas-
saden eingesetzt (ungar. Bank- und Börsengebäude, Votivkirche,
Staatsoper etc.). In der Regel waren die Mauern aus Ziegel errich-
tet, mit Versatzstücken versehen und dann mit Putz überzogen,
der durch Profilierung, Färbung und Nutung Naturstein imitierte.
In der Wand liegen, als untergeordnetes tektonisches System,

Fenster- und Türöffnungen, die mit besonderer Rahmung herge-
stellt sind. Auch diese Rahmung entspricht, wenn sie in den
Hauptgeschoßen liegt, einer kleinen Ädikula, d. h. einem kleinen
Häuschen, das wiederum dem Formenkanon folgen muss. Auch
die Fensterverdachungen und -einrahmungen müssen aus der
tragenden Sohlbank als Sockel, den darauf sitzenden, die Öffnung
begleitenden Säulen oder Pfeilern und dem darüber liegenden
dreilagigen Gebälk mit Segmentbogengiebel, Dreiecksgiebel,
Rundbogengiebel oder gesprengtem Giebel als deren Abschluss
bestehen, wobei es natürlich bei einfachen Bauten zu Verstümme-
lungen dieser Form kommen kann. Auch das Tympanon, das
meist dreieckige Feld unter dem Giebel, ist ein Bestandteil der
Ädikula und verlangt daher nach derselben Farbe wie die gesamte
Rahmung, auch wenn es in einer Ebene mit der Fassade liegt!
32
☺ ☺
Zwei Häuser mit in-

takter Tektonik. Links
in Sichtziegel und
Keramikelementen,
rechts mit Dekor aus
Metall, Stuck, Ro-
manzement, Terrakot-
ta und Stein, einheit-
lich als Stein gefär-
belt.
33
Die Martin-Luther-
Kirche in der
Gumpendorfer Straße
Die Versatzstücke
sind steinfarben ge-
schlämmt. Durch die
Fugenteilung im Putz
soll der Eindruck er-
weckt werden, dass
die Fassade aus
Steinquadern gebaut
ist.
Formelemente aus
Romanzement.
Formenreichtum des
Fassadendekors wäh-
rend und nach scho-
nender Reinigung.
Damit sich das Form-
stück leicht aus der
Gussform lösen lässt,
wird eine Trenn-
schicht angebracht.
Dies ist als unterste
„Farbschicht“ an den
abgebildeten Form-
stücken zu erkennen.
34
Architekturfarben
☺
Den oberen Abschluss einer tektonischen Ord-
nung bilden die Attika, Akroteren, Attikafiguren
und -vasen und/oder Balustraden. Sie brechen
die harte Silhouette, den oberen Abschluss der
Wand und betonen als deren Fortsetzung die
Achsen der Stützglieder.
Im linken oberen Bild ist der plastische Aufsatz
dem Farbbefund entsprechend oder der allge-
meinen Haltung folgend in bleiweiß gefasst.
Unabhängig davon wurde die Farbe für die üb-
rigen Architekturelemente gewählt.
Im rechten oberen Bild werden die Figuren und
Dekorationen durch Übernahme der gewählten
Farbfassung der Stützglieder zu deren bekrö-
nenden Fortsetzung.
Im Bild links wurde die Farbe der Stützglieder
☺
an das Weiß der figuralen Bekrönung ange-
passt, um dieserart die architektonische Einheit
herzustellen.
35
Architekturfarben
Um die zum Dekor reduzierten Architekturformen mit ihren oft sehr
fein ausgebildeten Details und ihren häufig weit auskragenden
Elementen möglichst wirtschaftlich herstellen zu können, bediente
man sich – wie bereits betont – unterschiedlicher Materialien. Ge-
wände, die stärkerer Beanspruchung ausgesetzt werden sollten,
wurden in Stein ausgebildet. Reich dekorierte Friese, Kapitelle,
Flächenfüllungen oder figurale Architekturreliefs wurden aber –
besonders, wenn sie additiv auftreten – aus Ton gebrannt, oder
aus Romanzement gegossen, als Fertigteile versetzt. Weit auskra-
gende Elemente, wie große Konsolen, die – aus mineralischem
Werkstoff hergestellt – eine übermäßige Belastung des Bauwerkes
[5] Allgemeine Bauzeitung
1836, S. 326, 1840, S. 382. ergeben hätten, wurden meist aus Blech in feiner Gürtler- und Ga-
lanteriespenglerarbeit gefertigt. Die einfachen Pilaster und Säulen,
[6] Allgemeine Bauzeitung
Archivolte und glatten Architrav- und Friesflächen waren verputzt.
1836, S. 183f.
All diese Materialien sind, nachdem sie versetzt worden waren, ih-
rer konstruktiven Bedeutung entsprechend mit Farbe überzogen
Literatur zu diesem Thema: worden, als ob sie ein Teil des steinernen Tragsystems wären
Manfred Koller, Architektur und (Abb. S. 37, 66–69).
Farbe, in: Maltechnik restauro
Bei der Farbgebung suchte man den Eindruck der Verwendung
4, 1975, S. 177– 98.
edler Bausteine zu erwecken. Gegenüber der Buntfarbe in Mün-
W. Brönner, Farbige Architektur chen war Wien traditionell zurückhaltender, meist einfärbig, „stein-
und Architekturdekoration des
farbig“ mit Grau-, Gelb bis Brauntönen. Um Blendwirkungen zu
Historismus. Deutsche Kunst
vermeiden, gab es in der Wiener Bauordnung um 1865 Weißver-
und Denkmalpflege 36, 1978,
bot gegenüber Schulen, wie seit 1825 in Bayern. [5] Dagegen be-
S. 57–68.
vorzugte der Jugendstil, im Rückgriff auf den schon 1836 von För-
Christa Veigl, Gründerzeitlicher
ster aus Venedig nach Wien eingeführten Marmorino, weiß-gold
Wohnbau in Wien, Berlin, Lon-
an den Fassaden. [6] Der frühe Otto Wagner (Schottenring 10)
don und Paris. Differenz der
Metropolen in Bauschmuck und verwendete noch gelbocker Steinfarbe mit grau-weiß Schach-
Wohnkomfort aus Sicht der brettmuster (à la Scaffitto). Manche der historistischen Fassaden
Architektur- und Bauzeitschrift haben sich auch an venezianischer oder pompejanischer Architek-
„The Builder“, Wiener Ge- tur orientiert. In diesen Fällen wurde in einer Art Manierismus die
schichtsblätter 4-2006, S. 15– Wandfläche in pompejianisch Rot, Backstein etc. von der „steiner-
51. nen Tragkonstruktion“ abgesetzt.
G. Brino - F. Rosso, Colore e
Das Farbempfinden der jeweiligen Epoche wurde und wird nicht
cittá. Il piano del colore di Tori-
nur bei Neubauten umgesetzt, sondern führte in der Regel auch
no 1800–1850, Milano.
zur farblichen Umgestaltung älterer Objekte bei deren Restaurie-
Stefan Schrammel, Architektur
rung.
und Farbe in Venedig 1866–
1914, Berlin 1997.
36
Architekturfarben
Bei der Färbelung im

oberen Bild wurde
Metall metallfarben
gefärbt, wodurch die
Ordnung gestört wird.
Im unteren Bild sind
alle Architekturglieder,
von der Regenrinne
bis zum Sockel, stein-
farben gefasst und
☺
37
lassen so die Tektonik
gut erkennen.
In jedem Fall unterliegt die jeweilige äußere Gestaltung oder Be-

kleidung von allen Baulichkeiten dem Farbempfinden der jewei-
ligen Zeit.
So kam und kommt es immer wieder, je nach Zeitgeschmack, zu

Umfärbelungen und Umgestaltungen, wovon alle historischen Ge-
bäude mit ihren vielen unterschiedlichen Farbschichten Zeugnis
geben.
Bei der farbigen Oberflächenbehandlung aller Bauelemente, wie

Fenster, Türen, Balkone, Erker, Gesimse und Konsolen, wurde de-
ren architektonisches Zusammenwirken im Konzept der Fassade
entsprechend berücksichtigt.
Alle Wandoberflächen, ob Steinteile oder Putz, wurden ge-

schlämmt und in Kalktechnik gefärbelt. Auch Konsolen oder Ge-
länder aus Metall erhielten als Teil der Architektur deren Farben
und waren nicht schwarz wie die Arbeiten der Dorfschmiede (Abb.
S. 67–68).
Die Wirkung des Gebälkes erzielte man durch Applikation der Pro-
file des Architravs. Die darüber liegende Frieszone, die auf der
Konturebene liegen muss (Nullfläche), wurde, wenn sie undeko-
riert war, nur wie die Nullfläche glatt verputzt. Das darüber befind-
liche Gesimse wiederum zur Gänze oder teilweise aus Stein,
Blech, Terrakotta oder Gusselementen hergestellt. Zur Unterstüt-
zung der tektonischen Einheit müssen diese drei Zonen einheitlich
steinfarben geschlämmt sein.
Während man bei zweifarbigen Barockfassaden oft beobachten

kann, dass der Sockel und die anderen tektonischen Elemente
dunkler gefärbelt sind als die Nullfläche, sind bei zweifärbigen
Fassaden des Historismus zur Unterstreichung der Tiefen der So-
ckel und die Architekturgliederung meist heller als der Hintergrund
(die Nullfläche). Späthistoristische Architektur mit starker plasti-
scher Gliederung verlangt immer Einfarbigkeit. Auch im Zweifels-
falle ist Einfarbigkeit der Mehrfarbigkeit vorzuziehen.
Im Biedermeier waren kräftige Farben beliebt, wobei Ocker die

Regel war und Grautöne als besonders elegant galten. Der sich oft
an Ruinen orientierende Romantische Historismus bevorzugte Na-
tursteintöne. Um die Mitte des 19. Jahrhunderts hielten selbst im
Wiener Raum die im Norden und Nordwesten üblichen Backstein-
fassaden Einzug und fanden bei orientalisierenden Bauten und im
Industriebau bis ins 20. Jahrhundert besondere Verbreitung.
38
Architekturfarben
☺
Ein späthistoristisches
Bürgerhaus in Wien I
mit Backstein in der
Wandfläche. Die
Architekturglieder sind
steinfarben gefasst.
39
Im strengen Historismus erkannten die archäologischen Baufor-

scher, dass Steinbauten auch farbig dekoriert waren. Ambitionierte
Architekten versuchten, dieses Wissen in ihren Bauten umzuset-
zen.
Im Späthistorismus nahm die Plastizität der Architektur beachtlich

zu. Die „Nullflächen“ waren, oft mit Klinker oder Fliesen bekleidet,
von der Architektur abgesetzt. Der Putz der tektonischen Bauglie-
der, wie Sockel, Säulen, Gebälk etc., imitierte formal jedoch immer
Naturstein. Grellbunte Fassaden galten als provinziell. Die Far-
be der etablierten kaisertreuen Gesellschaft um und nach 1900
war ein kräftiges Grau: Wien wurde zu einer grauen Stadt. Aus
diesem Grau versuchten die neuen Architekturströmungen her-
auszuführen.
Die Farbgebung der Nationalen- und Jugendbewegung (Heimat-

stil, Jugendstil) war ebenso von der herrschaftlichen Verordnung
zum Färbeln aller staatlichen Bauten und der Bauten des Kaiser-
hauses in ocker beeinflusst. Daneben wurden Farben zur Imitation
von Naturstein eingesetzt, wobei man auf ein harmonisches Zu-
sammenwirken aller inneren und äußeren Bauglieder Rücksicht
nahm.
Es gibt auch regionale Unterschiede im „kollektiven Farbempfin-

den“. Bekanntlich liegt den Bewohnern Norddeutschlands und
Skandinaviens eher eine blasse Farbgebung, während im Mittel-
meerraum kräftigere, bunte Farben vorherrschen. Besonders auf-
fällig ist das Farbempfinden in den Balkanländern und der Slowa-
kei, wo man grelle Farben und auch Blau in der Architektur bevor-
zugt.
Jedenfalls war die Fassadenfarbe bei guter Architektur auf die

Farbe der Hölzer und Bodenbeläge abgestimmt und einfarbige
Fassaden waren die Regel, wobei die Kalkfärbelung und der Pro-
zess ihrer Verwitterung das Relief unterstrichen.
Als Bauholz für Fenster und Türen im Wohnbau wurde im Wie-

ner Raum hauptsächlich Weichholz (z. B. Föhre, Kiefer, Tanne)
verwendet, während im Norden und in der gehobenen Baukunst
von Schlössern und Palais das teurere, beständigere Eichenholz
Verwendung fand. Um den Eindruck dieses kostbaren Holzes zu
erwecken, wurden Portale und Türen mit einem Anstrich mit Ei-
chenmaserung versehen. Auch die Außenfenster hat man in die-
ser Farbe gestrichen. Weiß gestrichene Fenster und Türen waren
40
Architekturfarben
Rechte Wienzeile in Wien

Bei diesem Gebäude des Späthistorismus
ist die Nullfläche in Sichtziegel ausge-
führt. Die Architekturelemente (Sockelge-
schoße, Fenster mit Parapetzone und
Verdachung inklusive Tympanonfeld, Er-
ker, Säulen, Pilaster und Gebälkzone)
sollen Stein darstellen, sind jedoch für
diese Absicht falsch gefärbelt. Auch die
Regenrinne, als Sima gestaltet, sowie die

Balkongitter müssten, als Teil der Archi-
tektur, deren Farbe tragen.
Luegerplatz in Wien
Die Wandflächen und Dekorelemente
dieser Fassade sind als Naturstein aufge-
fasst und richtig in der Farbe von Werk-
☺ bausteinen Wiens gefärbelt. Die Balkon-

gitter sind farbig in das Architekturkonzept
integriert.
41
vom Barock bis zum Beginn des 19. Jahrhunderts denkbar und
wurden im 20. Jahrhundert wieder allgemein verwendet.
Vor allem im Umkreis der Sommerresidenzen des Kaiserhauses

wurden die Fenster oder nur die -flügel grün gestrichen (gemäß
dem Vorbild von Schloss Schönbrunn).
Die Fußböden in Stiegenhäusern und Gängen waren bis in die

60er Jahre meist schachbrett- oder rautenförmig mit Kehlhei-
merplatten (in schlichtem Grau und Ockergelb) belegt, welche man
kostengünstig auf der Donau nach Wien schiffen konnte. Erst nach
Ausbau der Südbahnstrecke kommen auch istrische Kalke zum
Einsatz.
Restaurierung
Die in der Wiener Baukultur überwiegenden Putzfassaden sollten
in der städtischen Architektur des Historismus fast nie aus Putz
hergestellt oder verputzt wirken. Vornehmlich in den Vorstädten
und bei Bauernhäusern haben sich die im Barock üblichen glatt
geputzten Fassadenflächen erhalten. Der Putz sollte in der Regel
immer den Stein ersetzen. Dasselbe gilt, wie gesagt, für jene Ma-
terialien (Terrakotten, Romanzement, Blech), die nur als Formträ-
ger in der Fassade Verwendung fanden. Die Farbe dieser Steine
sollte jener in der Natur entsprechen, d. h. man wählte die Farben
der üblichen Bausteine, wobei durchaus auch unterschiedliche
Bausteine oder Materialien kombiniert worden sind, um so die tek-
tonische Formensprache des Bauwerkes zu unterstreichen.
Die im Anhang dargestellten Farbmessungen im NCS-System an

Wiener Fassadenbausteinen zeigen deutlich, dass der Schwarzan-
teil immer niedriger als 40 ist und der Buntanteil immer unter 20.
Das Farbspektrum liegt zwischen G90Y und Y60R. Das heißt, es
sind ausschließlich helle Farbtöne, (Grün-)Gelb- und Rotanteile,
die in unseren Bausteinen vorherrschen.
Die Farbe ist ein wesentliches Mittel der Fassadengestaltung. Sie

dient der optischen Unterstützung des gewollten Tragsystems und
seiner Wirkung. Will man eine historistische Fassade bei der Res-
taurierung zweifarbig gestalten, so ist auf ihre für den Stil essen-
zielle, tektonische Komposition besonderes Augenmerk zu legen,
da diese den Gestaltungswillen des Architekten zum Ausdruck
bringt. Der Wunsch nach zwei- oder mehrfarbiger Gestaltung ent-
42
Restaurierung
☺ Ein Haus in drei Ge-

stalten:
Links oben und unten
wurde das Sockelge-
schoß, der Fries im
Gebälk und die Atti-
kabalustrade durch
die Färbelung zum
Bestandteil der Null-
fläche gemacht und
somit das Tragsys-
tem, die tektonische
Komposition, zerstört.
Überdies erweckt die
Färbelung links unten
nicht den Eindruck
von Naturstein.
Im Bild rechts oben
besteht diese tektoni-
sche Einheit, fälsch-
lich wurde das Zwi-
Wien I, Herrengasse
schengesimse auch in
das Primärgerüst ein-
bezogen.
43
spricht jedoch in den seltensten Fällen dem ursprünglichen Kon-

zept.
Vor ca. 15 Jahren entdeckten Kunsthistoriker das Anliegen histori-

scher Terrakottaproduzenten, ihre Produkte ungeschlämmt zu zei-
gen. [7] Man bezog dies irrigerweise auch auf Putzfassaden, in
denen die Terrakotten aber immer als Steinersatz verbaut worden
waren. Diese Fehlinterpretation einer Textstelle führte dazu, dass
man in der Folge bei Instandsetzungsarbeiten die Terrakotten ma-
terialsichtig, farbig vom Bauwerk absetzte und dadurch die archi-
tektonische Einheit optisch störte. So wurden nobel zurückhaltend
gegliederte urbane Fassaden zu einem „Musterkatalog von Bau-
materialien“, der in seiner Buntheit die Wirkung der tektonischen
Gestaltung beeinträchtigt (Abb. S. 29, 31).
Auch einzelne Bauteile – Balkongeländer, Bekrönungen, Balda-

chine, Gitter, Fenster und Türen – müssen sich ihrer Bedeutung
entsprechend in die Fassade einfügen. Zur Integration dient, wie
gesagt, neben dem formalen Zusammenhang die Farbe als op-
tisch und psychisch wirkendes Element, wobei für das optische
Zusammenwirken viel weniger der Farbton als viel mehr dessen
Grauwert (Schwarzanteil) und Intensität (Buntanteil) von Bedeu-
tung sind.
Da historistische Fassaden eine Farbgebung verlangen, welche in

den Steinen der umgebenden Landschaft vorkommt, entsprechen
ein tiefes Blau, ein kräftiges Grün, intensive Farben, welche die
Natur im Baustein nicht liefert und die in Kalktechnik nicht
herstellbar sind, nicht dem Gestaltungsprinzip. Wenn eine Fas-
sade eine Mehrfarbigkeit erhalten soll, so muss sich die Palette
dieser Farben im Rahmen des natürlich Gegebenen bewegen.
Mehrfarbigkeit kann nur dazu dienen, die Tektonik zum Ausdruck
zu bringen und ihre Wirkung zu unterstützen.
Der Putz des 19. Jahrhunderts war natürlich mit Kalkfarben gefär-
belt, sei es al fresco in den frischen Putz oder al secco nach des-
sen Aushärtung. Diese Kalkfarben geben eine Reflexion des Lich-
tes, die der Wirkung als Stein entgegenkommt und in krassem Wi-
derspruch zur homogenen, eintönig exakten Farbwirkung moder-
ner Ersatzmaterialien steht. Eine in Kalk gefärbte Fassade ist nie
[7] Otmar Rychlik, Gäste –
große Welt in Bad Vöslau. Zur homogen einfarbig, die Kalkfarbe changiert, wie auch die Farbe
Ausstellung in den historischen des Natursteins. An den vortretenden Teilen wird sie schneller
Räumen des Schlosses Bad ausgewaschen als an tiefer liegenden Wandflächen, wodurch die
Vöslau, 1994. Fassade eine Lebendigkeit erlangt, die jener des natürlichen Bau-
44
Restaurierung
Bild Bei der Gestaltung

von Putzfassaden
wird durch Fugen-
teilung und/oder un-
terschiedliche Tö-
nung der einzelnen
„Quader“ der Ein-
druck einer Schich-
tung aus Bauwerk-
steinen erweckt.
45
steines nahe kommt. Die industriellen Fassadenfarben garantieren

einen bestimmten Farbton über jeden Quadratzentimeter des
Baues, wodurch die Fassade eine Regelmäßigkeit und Strenge
erhält, die ihr die natürliche Wirkung nimmt. Auch wirkt diese
strenge Farbmonotonie der Plastizität der Fassadengliederung
entgegen. Die Fassade verflacht, wird langweilig und eintönig. Ist
man auf unsere Chemiefarben angewiesen, kann der monotonen
Erscheinung einfärbiger Fassaden durch Schattierung entgegen-
gewirkt werden.
Unabhängig vom Material dient die Farbe immer dazu, gestal-

terisch zusammengehörige Bauelemente zusammenzufassen,
die dann in sich durch Nuancierung, Glanzlichter etc. in ihrer Wir-
kung gesteigert werden können.
Überdies gibt es keinen Farbwechsel an Außenkanten von Bau-

teilen, da dieser die Oberfläche wie mit einem Buntpapier belegt
erscheinen lässt. Die Oberflächenfarbe darf nicht als Beschichtung
wirken, sie soll die Farbe des Baumateriales darstellen und defi-
niert immer einen dreidimensionalen Baustein (Abb. 58).
Der Monotonie langer Fronten großer Baukörper hat der Archi-

tekt durch Gliederung in einzelne Baukörper entgegengewirkt, in-
dem er Eckrisalite, Kurtinen, Mittelrisalit etc. ausgebildet hat. Diese
architektonische Gliederung sollte bei Verwendung von Industrie-
farben durch die Farbgebung bzw. Farbschattierung unterstrichen
werden (z. B. die Risalite etwas heller getönt als die Kurtinen da-
zwischen).
Die vertikale Gliederung historistischer Baukomplexe erfolgte

durch die Ausbildung einer Basis, eines Sockel- oder Zwischenge-
schoßes, eines Hauptgeschoßes (dieses, oft als Kolossalgeschoß
ausgebildet, mehrere Geschoße umfassend) mit abschließendem
Gebälk und darüber der Attika oder des Attikageschosses, worauf
wieder Attikafiguren die Achsen betonen. Diese Attikafiguren bre-
chen den scharfen Kontur, die Silhouette, der sie dadurch die
Strenge nehmen (Abb. S. 47, 53, 71).
Diese Staffelung kann belebt und unterstrichen werden, indem

man den Farbton von Geschoß zu Geschoß nach oben hin kaum
merklich aufhellt. Das Sockelgeschoß ist immer ein Bestandteil
des tektonischen Aufbaus und ist daher bei Mehrfarbigkeit in der
Farbe der übrigen Bauglieder der Tektonik (Säulen, Pilaster, Ge-
bälk, Attika, Attikafiguren) zu gestalten.
46
Restaurierung
Gliederung der Län-

ge in Risalit und
Kurtinen
Attika
Gebälk
Kolossal-
ordnung
Sockelgeschoß
47
Heute empfindet man es wieder als schön, die Stadt heller und
freundlicher erscheinen zu lassen. Färbelungen in apricot, lachs,
mint, blau, türkis etc. entsprechen jedoch nicht den Farben der
Bausteine der Wiener Kulturlandschaft.
An vielen figuralen und bekrönenden Architekturelementen wurde

in den letzten Jahren bei Farbuntersuchungen eine Fassung in
Bleiweiß festgestellt, was zu der allgemeinen Haltung führte, diese
bei der Restaurierung ohne Rücksicht auf ihren architektonischen
Zusammenhang weiß zu fassen. Dadurch ging eben dieser Zu-
sammenhang verloren. Kann diese Bleiweißfassung als schützen-
de Grundierung unter der endgültigen Farbfassung gedeutet wer-
den? Oder war dann auch die dazugehörige Architektur weiß ge-
fasst? Eine absolut schlüssige Klärung dieses Dilemmas steht
noch aus!
Heute hat die Kenntnis über die Bedeutung der Architekturelemen-

te und ihres tektonischen Zusammenhanges zumindest viele Ma-
lermeister nicht erreicht. Neben den korrekt dem ursprünglichen
Gestaltungswillen entsprechenden Fassadenfärbelungen gibt es
viele, die durch „materialgerechte“ Farbgestaltung die Fassaden
zu einem sinnlosen Patchwork werden lassen. Andere fassen das
Gebäude als Torte auf, auf welche alle Erhebungen wie aufge-
spritztes Schlagobers wirken. Solche Ergebnisse werden auch als
„Resultat von Farbuntersuchungen“ nicht glaubwürdig (Abb. S. 35,
62, 63).
Es kann nicht oft genug betont werden, dass das Streben

nach Materialgerechtigkeit dem Historismus fremd war. Der
historistische Baumeister und Architekt versuchte, die vorge-
gebene Fassade mit einem konstruktiv wirkenden Tragsystem
nach dem historischen Formenkanon, den historischen Re-
geln, entsprechend zu gestalten. Die vielen unterschiedlichen
Farbschichten auf dem heutigen Fassadenbestand beweisen
jedoch, dass sich die Farbstellung im Laufe der Zeit mit den
jeweiligen Modeströmungen geändert hat.
Auch penible Untersuchungen nach Farbspuren an der Fassade

können das Wissen um den Kanon der Architektur nicht ersetzen.
Will man bei der Instandsetzung die Qualität und Aussagekraft der
überlieferten Formen erhalten oder wiedergewinnen, muss man
sich primär am ursprünglichen Gestaltungskonzept orientieren und
dieses in das bestehende Umfeld einbetten, wobei die Wirkung im
Straßenraum zu berücksichtigen und dem Zeitgeschmack durch-
48
Restaurierung
Wiener urbane Archi-

tektur kannte kein
grelles Farbenspiel,
das in den Stadtraum
wirkte. Intensive Fär-
belungen blieben
manchen ländlichen
Regionen vorbehal-
ten.
Zur Bekleidung der

Nullflächen wurden
Ziegel, Fliesen, Putz
in venezianisch- oder
pompejanisch Rot
oder auch freskiert
verwendet. Die Archi-
tekturfarbe dieses Ob-
jektes ist außerge-
wöhnlich.
Theophil Hansens
Vorstellung von der
Farbigkeit der Archi-
tektur hat er an eini-
gen Bauteilen de-
monstriert. Es waren
sicher nicht nur wirt-
schaftliche Überle-
gungen, die zur Un-
terlassung der Färbe-
lung führten.
49
vaus Rechnung zu tragen ist!
Es ist Aufgabe der Stadtbildpflege, die Wertigkeit des Objektes

seiner Bedeutung im Ensemble entsprechend zu präsentieren.
Werden in einem Ensemble neue Objekte errichtet oder bestehen-
de restauriert, so ist abzuwägen, ob sie sich – weil von unterge-
ordneter Bedeutung – einfügen müssen oder ob sie – weil von
übergeordneter Bedeutung – einen neuen Fokus darstellen sollen,
der auffällig aus dem übrigen Bestand herausragt. Dies kann
durch die Farbgebung bewirkt werden. Dabei liegt es sicher in der
Verantwortung der Behörden, den Repräsentationsdrang, den
Wunsch jedes Einzelnen, gerade sein Objekt besonders auffallen
zu lassen, der Wertigkeit entsprechend zu zügeln.
Es steht jedoch außer Zweifel, dass der historistische Architekt un-

ter Anwendung des tektonischen Formenkanons plante und die
Oberflächenfärbelung für eine einheitliche architektonische Wir-
kung einsetzte. Sockelzonen, Pilaster, Kapitelle, Gebälke in ihrer
Gesamtheit sowie Attika und deren bekrönende Elemente waren
nicht als applizierter Dekor verstanden, sondern als aus Stein ge-
meißeltes Tragsystem, dessen Zusammenwirken nicht durch die
Färbelung gestört werden darf. Das Hervorheben von plastischen
Elementen durch Farbkleckse mag auch bei früheren, unsachkun-
digen Restaurierungen vorgekommen sein. Die Befundung dessen
oder Materialfarbigkeit darf jedoch nicht Basis für Restaurierungen
bilden, wenn sie dem tektonischen Aufbau widersprechen.
50
Zusammenfassung
Schönbrunner Gelb
70
80
90
Y 10 20
30
60 40 Ziegelrot
50 50
40 60
30 70
20 80
10 90 Die Farbanalysen im
NCS-System an den
G R üblichen Fassaden-
90 10 bausteinen Wiens er-
gaben, dass der
80 20
Schwarzanteil immer
70 30 zwischen 10 und 40
60 40 (meist 20 – 30) und
50 50 der Buntanteil unter
40 60 20 (meist 5 – 15)
30 70 liegt. Der Farbwert
20 80
10 B 90
bewegt sich zwischen
Y und Y70R. Fassa-
W denfarben sollten in
Schönbrunner Gelb der Regel, abhängig
10
von der Umgebung,
im hier dargestellten
20
Bereich liegen.
Ziegelrot Schönbrunner Gelb,
30
Böhmischer Ocker mit
40 Kalk als Bindemittel
liegt bei Y20R, also
50 C ein leicht ins Rot ge-
hendes Gelb, hat je
90
60 nach Zeitgeschmack
80
und lokaler Ausprä-
70 gung einen Schwarz-
70
60
anteil von 05 bis 20
50 und einen Buntanteil
80 40 von 00 bis 30.
30
90 Als ein mittleres Zie-
20
gelrot wurde S 4040 -
10
S Y60R definiert.
51
Zusammenfassung
Wenn man in einer Stadt eine historistische Fassade restauriert, restauriert
man in erster Linie einen Teil einer Platz- oder Straßenwand als Begren-
zung eines schachtelartigen, urbanen Freiraumes und nicht die Außenhaut
eines Gebäudes!
Vier Gesichtspunkte sind somit für die Gestaltung und Färbelung der Fas-
saden von Bedeutung:
1. Jede Fassade ist ein Bestandteil eines öffentlichen Raumes und muss
sich in dieses Ensemble seiner Bedeutung entsprechend einfügen.
2. Die Farbgebung muss der architektonischen Gliederung der Fas-

sade entsprechen und diese betonen, sie darf ihr keinesfalls entge-
genwirken.
3. Wenn die Wirkung der Architektur als Stein konzipiert ist, muss die
Färbelung Stein imitieren. Der Schwarzanteil und der Buntanteil in
den Farben müssen der zeitgenössischen, lokalen „Farblandschaft“
entsprechen.
4. Glattgeputzte Fassadenflächen sind in der Regel gekalkt weiß; his-
torisch bedingt ocker (Schönbrunner Gelb), vereinzelt auch grau (Kalk
mit Holzkohle) oder Venezianisch Rot (Kalkputz mit Ziegelmehl) denk-
bar.
Die in der jüngeren Denkmalpflege üblich gewordenen Farbuntersuchun-

gen an den Fassaden zur Festsetzung eines Färbelungskonzeptes werden
dieser Aufgabe oft nicht gerecht. Es ist wahrscheinlich, dass irgendeine der
Farbschichten – und sei es auch jene, die als die älteste erkannt oder meist
nur vermutet wird – für eine Neufärbelung nach allen genannten Anforde-
rungen nicht entsprechen kann. Viel wichtiger als die Berücksichtigung
punktueller Untersuchungsergebnisse ist die Stimmigkeit der farblichen
Gliederung in Bezug auf das Architekturkonzept und die Umgebung.
Wesentlich für die Verteilung von Farben an der Fassade ist das Verständ-
nis für die architektonische Einheit, für den Gestaltungswillen, für den Ka-
non der Architektur.
Die historischen Fassaden verlangen Farben, welche vornehmlich boden-

ständige, teils recht unterschiedliche Bausteine der Kulturlandschaft imitie-
ren und überdies auf Kalkbasis herstellbar sind. Ausnahmen können „Null-
flächen“ bilden, die als ungegliederte Putzflächen gestaltet oder mit Fliesen
etc. bekleidet sind und somit nicht tragend wirken.
• Die Oberflächenfarbe darf nicht als teilweise Beschichtung wirken, sie

soll die Farbe des Baumaterials darstellen (kein Farbwechsel an Au-
ßenkanten!).
52
Zusammenfassung
Das Schottenstift in
Wien.
☺ Eine einfärbige, den

Naturstein imitierende
Farbgestaltung.
Das Niederösterrei-
chische Landhaus in
der Herrengasse in
Wien.
☺ Zweifärbig, die Tekto-

nik unterstreichend
gestaltet.
53
• Die Farbe der Fassade dient der Unterstützung der plastisch ausgebil-
deten, tektonischen Gestaltung mit ihrem Licht- und Schattenspiel. Die
Farbe dient dazu, einerseits architektonische Einheiten zusammenzu-
fassen und andererseits, durch entsprechende Schattierung die der
Fassade zu betonen.
• Der monotonen Wirkung der Chemiefarben kann auch bei einfärbigen

Fassaden durch entsprechende – die Architekturgliederung berücksich-
tigende – Farbschattierung entgegengewirkt werden. Um die Gliede-
rung überlanger Straßenfassaden zu betonen, könnte man die Kurtinen
zwischen den Risaliten etwas dunkler schattieren (z. B. Altes AKH,
Theresiaum, Hofstallungen). Auch bei hohen vielgeschoßigen, mit
Chemiefarben einfarbig gefassten Gebäuden kann die Fassade Leich-
tigkeit und eine vertikale Gliederung erhalten, indem man geschoßwei-
se kaum merkbar von unten nach oben heller wird, ohne den Farbwert
(s. S. 77, Abb. 3 und 5) zu verändern.
• Elemente der Architektur sind nicht nur die geputzten Flächen, sondern
auch alle anderen Elemente wie Fenster und Türen, Balkongeländer,
Vorbauten und Dekorationen etc., die daher in deren Farbe zu gestal-
ten sind. Notwendige Installationen wie Regenabfallrohre dürfen weder
durch ihre Form noch durch Farbe die Komposition beeinträchtigen.
• Intensität (Buntanteil) und Grauwert (Schwarzanteil) der Fassadenfar-

ben einer Häuserzeile müssen einander entsprechen, wenn ihre Be-
deutung gleichwertig ist.
Natürlich gibt es sowohl gute Architektur als auch minderwertige Massen-

ware in der großen Zahl historistischer Fassaden. Durch schlechte und fal-
sche Färbelung im Zuge jüngerer „Sanierungen“ wird deren gestalterisches
Niveau oft über ganze Straßenzüge reduziert und die architektonische Wir-
kung beeinträchtigt.
Wie wir im Zuge unserer Beratungstätigkeit feststellen konnten, resultiert

diese Fehlentwicklung hauptsächlich daraus, dass fälschlich Materialge-
rechtigkeit und andere Gestaltungskriterien jüngerer Stilrichtungen auf hi-
storistische Architektur übertragen werden und/oder dass das Ambiente,
die Umgebung, nicht berücksichtigt wird.
54
Elemente des tektonischen Aufbaues
Sockelzone
In fast allen historistischen Ge-

bäuden sind zur Betonung der
Beletage das Erdgeschoß und
auch das darüberliegende Mezza-
nin als Sockel ausgebildet. Es ist
die Zone, auf der die Hauptge-
schoße, oft mit Stapel- und Attika-
geschoßen, ruhen. Dieser Sockel
muss massiv und tragend wirken,
daher hat er möglichst kleine oder
mit Bogen überspannte Öffnun-
gen, zwischen denen kräftige Pfei-
ler ausgebildet sind. Durch eine
horizontale Bänderung oder die
Ausbildung einer massiven, plasti-
schen Quaderung wird die
Schwere und das Lagern unter-
strichen. Als Teil des Traggerüstes
verlangen die Säulen, Pfeiler und
Ädikulen sowie das abschließende
Gebälk dieselbe Farbgebung wie

die Sockelzone. Bei Verwendung
von Industriefarben kann die Ar-
chitekturfarbe im Sockelbereich
etwas dunkler abgetönt werden,
um die Schwere zu unterstreichen.
Dieser Effekt wird jedoch an Ver-
kehrsstraßen auch durch schnelle-
re Verschmutzung der Erdge-
schoßzone erreicht.
An diesen Fassaden sieht man

eindeutig, wie die Farbverteilung
bei Zweifarbigkeit sein sollte, da
Sichtziegel als Hintergrund ver-
wendet wurden. Die tragende Ar-
chitektur, aus Putz hergestellt, soll
optisch Stein darstellen, was beim
Objekt links oben durch die Farb-
wahl wohl nicht gelungen ist.
☺
55
Stützglieder (Sockel, Säulen, Pfeiler)

Um Säulen und Pilaster tragend wir-
ken zu lassen, müssen sie bei Zwei-
farbigkeit der Fassade die Farbe der
Architekturelemente tragen.
Bei dieser Fassade (oberes Bild) wur-

den gegen das ursprüngliche Konzept
Zierglieder (Fenstereinfassung, Teile
der Kapitelle, das Gebälk) anders ge-
fasst als die Nullfläche, was sicherlich
nie geplant war. Bei Zweifarbigkeit
müssen alle Stützglieder in die Färbe-
lung der tektonischen Elemente einbe-
zogen werden, damit das Gebäude
weiterhin „steht“. Offensichtlich ver-
langt diese Fassade eine monochrome
Gestaltung, da auch die obere Fens-
terumrahmung schwebt. ☺
56
Der Architekt dieses Gebäu-

des hat, wirtschaftlich ge-
dacht, nur die exponierten
Gebälke und das Sockelge-
schoß in Stein ausgebildet.
Die ebenso als Stein geplan-

ten Pilaster wurden aus ver-
putztem Mauerwerk herge-
stellt, das als Bestandteil der
Komposition natürlich diesel-
be Farbe haben sollte wie der
Naturstein. Obwohl in vielen
Details bereits der Kanon ver-
lassen wurde, war offensicht-
lich aus Rücksicht auf die
Sehgewohnheiten der Zeit
noch das Zusammenwirken
von horizontaler und vertikaler
Gliederung geplant, mit So-
☺
ckelgeschoß, Pfeilern, Ge-
bälk, Attikageschoß und
Dachgeschoß.
57
An Außenkanten darf
es nie einen Farb-
wechsel geben (wie
hier am Bogen), da er
dem Bauelement die
Materialhaftigkeit

nimmt. Die Farbe soll
ein Bauglied markie-
ren. Die Profile sind
Bestandteil des Pfei-
lers und des Kapitells.
Um dies zu unterstrei-
chen, ist eine einheitli-
che Farbe geboten.
Die Farbe auf mehr-

färbiger Architektur ist
nicht als lustige Be-
schichtung zu verste-
hen, sondern als ein-
heitliche Fassung be-
stimmter Bauglieder,
die zusammengehören
und als Körper in ei-
☺
nem Material wirken
sollen. (Pfeiler und
Bogen, Bild unten).
58
Fenster
Die beiden oberen Beispiele folgen in unterschiedlichen Stilen demselben Formenkanon. Eine
Fehlinterpretation der Zugehörigkeit der jeweiligen Flächen ist ausgeschlossen, da im histo-
ristischen und barocken Beispiel der Hintergrund vom tektonischen Aufbau klar getrennt ist.
Die Parapetelemente und die Bekrönungen bestehen aus Rahmen mit Füllung. Wird die Fül-
lung in der Wandfarbe gefärbelt, wird sie zum Loch (links unten). Sie muss die Farbe der tek-
tonischen Elemente tragen oder speziell dekoriert sein. Niemals dürfen Giebelfelder oder
andere „Füllungen“ im plastischen Rahmenwerk die Farbe der Nullfläche tragen.
☺
59
Fenster
☺
Die Fenster sind
als kleine Häus-
chen (Ädikulen)
in der Fassade
gestaltet. Auch
die Verdachung
mit ihrem Giebel-
feld ist dessen
Bestandteil. Wird
das Giebelfeld
wie die Nullflä-
che behandelt,
verliert der Gie-
bel seinen Kör-
per und wird zum

Rahmen (Bild
unten).
60
Fenster
☺
Diese beiden Bildpaare veranschaulichen, dass zur Erzielung der architektonischen Wirkung
oft Ersatzmaterialien zur Anwendung kamen. Im oberen Beispiel Terrakotten, im unteren Bei-
spiel anstelle des steinernen Fensterkreuzes Holz. Da die Ersatzmaterialien die Form der
Gesamtkomposition wiedergeben sollen, verlangt es nach Einfarbigkeit.
☺
61
Fenster
☺
Allzu oft wird die architektonische Gestaltungsabsicht schwer erkennbar, wenn die vereinen-
de Hand des Architekten bei der Restaurierung fehlt und jeder Handwerker sein Material in
der ihm gewohnten Art behandelt.
Die Komposition der Fensterumrahmung im linken und die Türrahmung im unteren Bild zer-
fällt in den steinernen Rahmen und – wie Schlagobers auf eine Torte gespritzt – die Dekora-
tion aus Stuck. So wird die geplante Einheit der Architektur zur Patisserie. Alleine im Bild
rechts oben ist Stuck und Stein farbig zu einem Architekturelement vereint.
62
Fenster

Links oben und unten wird aus der Verdachung

und der Schabracke unter dem Fenster sinnlo-
ser Zierrat, weil die Nullflächen innerhalb des
Stucks nicht als Bestandteil des plastischen
Schmucks verstanden wurden.
(rechts oben). Dieses Gebäude war sicher nicht

zweifarbig geplant, sondern sollte aus Natur-
stein plastisch geformt wirken.
63
Portale
☺ ☺
Portale dienten der Repräsentation und ihre Gestaltung beschränkte sich nicht auf die Ein-
gangstür, sondern erstreckte sich oft über mehrere Geschoße. Meist sind zumindest die
Fenster des darüberliegenden Geschoßes in die Gestaltung mit einbezogen, was die Farb-
gebung berücksichtigen sollte. Beim Stadtpalais des Prinzen Eugen oder bei der Börse ist
dies einheitlich in Stein ausgebildet und daher zweifelsfrei (oben).
Das Portal in Stein, Putz und Stuck zerlegt (links), lässt die architektonische Komposition
kaum mehr erkennen.
☺
64
Portale
☺
Portale sind – mit all ihren
rahmenden Elementen, zu
denen auch Fenster gehö-
ren können – eine gestal-
terische Einheit, zu deren
Aufbau der Architekt un-
terschiedliche Gewerke
einsetzte. Bei der Restau-
rierung fehlt heute oft sei-
ne vereinende, kundige
Hand. Restauratoren für
Stein, Stuck und Holz be-
handeln ihren Gepflogen-
heiten entsprechend ihr
Gewerk, ohne Rücksicht
auf die Gesamtheit und
deren Wirkung. Dadurch
wird das Kunstwerk zu
Patchwork, zu einer An-

sammlung von Material-
proben. Es fehlt die verei-
nende Schlämme.
65
Balkone, Balkonbrüstungen und -gitter

Auch Balkongeländer und -brüstungen sind
ein Teil der Architektur und bestimmen die
Gesamtwirkung. Ein Loslösen dieser Elemen-
te durch Materialfarbigkeit stört das Gesamt-
bild und setzt falsche Akzente.
Das Material ist nur Formträger. Die Brüstun-

gen sind mit ihrer Fassung Bestandteil der Ar-
chitektur und müssen sich farbig in diese in-
tegrieren. In vornehmer städtischer Architektur
wirkt Form und Farbe. Bei nobel steinfarbe-
nen, meist einfarbigen Fassaden haben auch

Brüstungen und Fenster als deren Elemente
die Farbe der Architektur unabhängig vom
verwendeten Material (unten links).
☺
66
☺
Bei den beiden links abgebildeten
Häusern sind die Metallgeländer der
Architektur entsprechend gefärbelt.
Am oberen Bild ist das Metall in einem
hellen Grün präsentiert, welches dem
Tonwert der Fassade entspricht.
Die Metallgeländer im Bild links unten

sind in der Fassadenfarbe gefärbelt,
wodurch sie zur zarten Fortführung
der Steinbalustraden im Geschoß
darunter werden.
Im unteren Bild ist durch das dunkle

Metallgeländer diese Wirkung verfehlt.
☺
67
☺
Um ein Gebäude nach oben hin im-
mer leichter wirken zu lassen, wurden
tiefer liegende Balkone massiger
ausgebildet als jene in luftigen Hö-
hen. Daher gibt es oft über Balkonen
mit Steinfüllungen in der Brüstung
solche mit Geländern aus Metall.
Wird das Metall wie das Schmiedeei-
sen vom Dorfschmied anthrazit oder
schwarz gefärbelt, so tritt es bei einer
hellen Fassade mehr und schwerer in
Erscheinung, als es sollte. Bei einfär-
bigen Fassaden muss sich die Mo-
nochromie auf alle Bauelemente
erstrecken!
68
☺ Das untere Bild

zeigt im Zuge der
Restaurierung
freigelegte Me-
tallkonsolen, die
– entsprechend
farbig gefasst –
Stein imitieren
sollen, wie es das
Bild rechts oben
zeigt. Bei der
Gestaltung der
Konsolen im lin-
ken oberen Bild
färbelte man
fälschlicherweise
in der Metallfar-
be. Natürlich soll-
ten sich auch die
Metallteile in den
Brüstungen farb-
lich in die Archi-
tektur integrieren.
69
Gebälkzone
a)
☺ b)
☺
c)

e)
☺ d)
Das Gebälk ist der aus Architrav, Fries und Gesimse
bestehende Aufbau, welcher von den Kapitellen der
Säulen oder Pilaster getragen wird (a). Je nach Stil kann
der Fries unterschiedlich behandelt sein, er kann entfal-
len oder auf die Höhe eines Zwischengeschoßes ge-
dehnt werden (d), jedoch ruhen diese Bauglieder immer
direkt aufeinander und bilden eine Einheit. Der Fries als
f)
Bestandteil des dreilagigen Gebälkes muss bei Zwei-
oder Mehrfarbigkeit von der Farbe der Nullfläche abge-
setzt sein, auch wenn er in der Wandebene liegt (b, c).
Ist er wie die Nullfläche gefärbelt, geht die tragende Wir-
kung und Einheit des Gebälkes verloren (e, f, g). Das
Beispiel (g) setzt diesen Fehler auch in der Gebälkzone
der Fenster fort. Im Bild (e) fehlt jedes Verständnis für
die Tektonik. Architrav und Fries werden wie die Nullflä-
che behandelt, nur das belanglose Abschlussprofil des
Architravs ist weiß, wie eine Applikation hervorgehoben.
g)
70
Attika- und Attikabekrönung

Selbst bei der Postsparkasse hat Otto Wagner zur Berücksichtigung der Sehgewohnheiten
seiner Zeit die Silhouette durch bekrönende Elemente aufgelöst. Bei der Restaurierung be-
stand keine Gefahr, deren Wirkung als Architekturkomponente zu beeinträchtigen, da sie
materialsichtig aus den gleichen Materialien hergestellt sind, aus denen die Fassade besteht.
Auch das Aluminium, aus dem die Figuren bestehen, fügt sich farblich in die Komposition
ein.
Das Kriegsministerium Ludwig Baumanns war ursprünglich – dem Geschmack der Zeit ent-
sprechend – dunkelgrau und die Attikabekrönungen waren ebenso dunkel gefasst. Bei der
Restaurierung passte man die Farbgebung des Gebäudes unserem Zeitgeschmack an. Die
Restaurierung der Metallteile wurde jedoch dem Befund entsprechend durchgeführt. Diese
Inkonsequenz führte zur Beeinträchtigung der architektonischen Wirkung. Durch den sehr
starken Kontrast zwischen dem Bauwerk und seiner plastischen Bekrönung geht die Wirkung
des figuralen Schmuckes als oberer Abschluss der Architektur verloren. Sie wird zum aufge-
setzten Fremdkörper, der schwer und drückend wirkt.
71
Dekor

Fast alle Bauten des Späthistorismus und Jugendstils waren plastisch reich dekoriert. Zur
Gliederung waren in den seltensten Fällen Farbunterschiede eingesetzt. Durch das einfarbi-
ge Licht- und Schattenspiel erhielt das Bauwerk Noblesse und Eleganz. Ein zunehmendes
Verlangen nach Repräsentation, bei abnehmendem Verständnis für historistische Architektur
und für die noble Wirkung der Einfarbigkeit als verbindende Hülle, führte bei Instandsetzun-
gen zu einem Patchwork aus Materialmustern. Durch Farbunterschiede werden die Architek-
turdekorationselemente zu Applikationen und Genien wirken wie Lebkuchen, den man auf
die Fassade geklebt hat.
72
Dekor
In der etablierten Gesellschaft Wien

im ausgehenden 19. Jahrhundert
galt Buntheit als provinziell. Oft recht
kräftiges Grau löste die Steinfarbe
der Fassaden der Häuser des etab-
lierten, konservativen Bürgertums
ab.
Das tektonische Gefüge wurde oft

durch Plastizität und nicht durch
Zweifarbigkeit zum Ausdruck ge-
bracht. Das Relief oder Materialun-
terschiede betonten die Tektonik.
Die Gestaltung und Gliederung bei-

☺
der Häuser in Wien wurde durch das
Repräsentationsbedürfnis des reich
gewordenen Bürgertums um die
Wende vom 19. zum 20. Jahrhun-
dert. geprägt. Die Färbelung im un-
teren Bild entspricht dieser Geistes-
haltung und dem Bedürfnis, wiene-
risch, großstädtisch und nobel zu
sein. Die Vergoldungen und intensi-
ve Farbgebung am Gebäude im
oberen Bild verleihen dem Bauwerk
den Charakter des Stadtpalais eines
Landpotentaten des Zarenreiches.
Sie machen es zu einem Fremdkör-
per in der historischen Stadtland-
schaft Wiens.
73
Dekor
☺
Ein Haus im 3. Wiener Gemeindebezirk vor (links) und nach der „Fassadenrenovierung“.
Dem Geschmack des Späthistorismus entsprechend ist es plastisch dekoriert und wirkt wie
aus Stein gefügt. Wenn auch etwas erneuerungsbedürftig, war vor der „Renovierung“ dieser
Gestaltungswille erkennbar. Durch Zweigeschoßigkeit bei der „Instandsetzung“ wurde dieses
Haus zur gebauten Patisserie mit gestörter Tektonik. Tragende Bauteile der Architektur wur-
den zu sinnlosen Applikationen.
74
Regenrohre
☺
Regenabfallrohre an der Fassade
wurden in der Baukunst Wiens tun-
lichst vermieden. Die Entwässe-
rung fand über Dachbodenrinnen
und die Steigstränge der Kanäle
statt. Wo außenliegende Rohre
durch Dachaufbauten notwendig
wurden, hat man sie in der Archi-
tektur möglichst verborgen (in der
Fassadenfarbe gestrichen, hinter
einem Gebäudevorsprung ver-
steckt, Bild oben). Regenabfallroh-
re, die sich über die Fassade win-
den, zeugen von mangelnder Pla-

nung und Koordination und tragen
zur optischen Verslumung der Alt-
bauten bei.
75
Definition der Architekturfarben:

Für die Farbindustrie und die Farbgestaltung besteht die dringliche Not-
wendigkeit, Farben exakt zu definieren. Dazu wurden in mehreren Staaten
unterschiedliche Systeme entwickelt, von denen sich das NCS-Farbsystem
wegen seines systematischen, leicht nachvollziehbaren Aufbaues mehr
und mehr durchsetzt. Daher haben auch wir dieses System zur Farbbe-
stimmung gewählt.
Das Farbempfinden ist jedoch subjektiv und die Wirkung der Farbe einer
Oberfläche hängt überdies bekanntlich vom Licht (Sonnenbestrahlung,
Schatten, Lichtverfärbung durch Bewölkung etc.) ab, das von der jeweiligen
Oberfläche reflektiert wird. Überdies beeinflussen Farboberflächen in der
Umgebung gewaltig die Wirkung einer Farbe (s. S 108).
Farben, die aus natürlichen Pigmenten (Erdfarben etc.) hergestellt werden,

hängen wesentlich davon ab, in welchem Mischungsverhältnis sie mit ih-
rem Bindemittel stehen, das bei historischen Fassadenfarben in der Regel
Kalk war. Auch Kalk gibt es in unterschiedlichen Qualitäten und die Ver-
wendung oder Beimengung anderer Bindemittel bringt andere Farbigkeit.
Überdies haben die Pigmente unterschiedlicher Lagerstätten nicht exakt
dieselbe Farbe. Auch die Oberflächenstruktur der Wände beeinflusst die
Wirkung, da raue Oberflächen das Licht anders reflektieren als glatte. Dies
schafft besondere Probleme bei der Definition von historischen Farben wie
dem „Schönbrunner Gelb“.
Besonders schwierig ist es, die Farbe von natürlichen Baustoffen wie Na-
turstein, Metall oder Holz zu benennen, da sich diese aus mehreren Farben
zusammensetzen, die Farbzusammensetzung bei jedem Stück unter-
schiedlich ist und die Farbwirkung beträchtlich sowohl von der Oberflä-
chenbehandlung als auch vom Grad der Oberflächenverwitterung oder
-verschmutzung abhängt. Die untersuchten und im Anhang dargestellten
Farben wurden durch mehrere Messungen, die Ermittlung von Mittelwerten
und den Vergleich dieser Mittelwerte mit der Gesamtwirkung repräsentati-
ver Musterflächen an Gebäuden und Musterstücken festgelegt. Sie geben
hier einen Gesamteindruck wieder, den diese Materialien aus entsprechen-
der, vereinheitlichender Distanz betrachtet erwecken. Dies soll jedoch nicht
dazu verführen, bei der Farbwahl für Fassaden aus diesen Materialfarben
unreflektiert jede beliebige zu verwenden. Jedenfalls ist die heutige Ten-
denz zu hellen, nicht zu intensiven Farben und die Farbgebung im zugehö-
rigen urbanen Freiraum zu respektieren. Nur ein gleichartiger Helligkeits-
grad und gleiche Farbintensität aller rahmenden Wände eines Straßen-
oder Platzraumes erhalten dessen geschlossene Räumlichkeit.
76
Das NCS-Farbsystem
Abb. 1 Abb. 1
Die vier bunten Elementarfarben
des NC-Systems sind Gelb (Y),
Rot (R), Blau (B) und Grün (G), die
beiden nicht-bunten Farben sind
Weiß (W) und Schwarz (S).
Abb. 2
Im NCS-Farbraum werden die
Buntfarben in einem Farbkreis an-
geordnet, die Farbe Weiß (W) bil-
det den oberen Punkt des Kegels,
Abb. 2
Schwarz (S) den unteren.
Abb. 3
Auf dem NCS-Farbkreis befinden
sich Gegenfarben gegenüberlie-
gend. Jedes Viertel zwischen zwei
Grundfarben ist durch eine Skala,
Abb. 3 die den prozentualen Anteil einer
Farbe angibt, in 100 gleiche Stufen
unterteilt. Sie gibt den Farbwert
an. So bedeutet etwa die Bezeich-
nung Y90R, dass es sich bei dem
Farbton um ein Gelb (Y) mit 90 %
Rotanteil (R) handelt.
Abb. 4
Im NCS-Farbdreieck ist die Basis
die Unbuntachse zwischen Weiß-
Schwarz. Die Spitze ist der Farb-
ton in maximaler Sättigung. Hier ist
die Nuance 1050 (10 % Schwarz-
anteil mit 50 % Buntanteil angege-
ben).
Abb. 5
Die NCS-Bezeichnung besteht
aus der Nuance und dem Farb-
wert. Im Beispiel S 1050-Y90R
Abb. 4 würde der Code Folgendes über
die Farbe aussagen, die er defi-
niert: Die Farbe hat einen
Schwarzanteil (S) von 10 %, einen
Farbanteil (C) von 50 %.
Y90R gibt die Lage des Farbtons

auf dem Farbkreis an. Er liegt im
Abb. 5 Rot-Orange-Bereich und ist ein
Gelb mit 90 % Rotanteil.
77
Das NCS-Farbsystem
Das Natural Coloursystem (NCS, auch NCS- Im vertikalen Schnitt durch den NCS-Farbraum
Farbsystem) ist eines der wenigen weltweit ergeben sich zwischen der Unbuntachse, zwi-
verwendeten Farbsysteme (neben dem RAL- schen Weiß (W) und Schwarz (S) und dem je-
Farbregister und dem Pantone Matching Sys- weiligen Buntton (C) gleichseitige Dreiecke, die
tem), in dem ca. 1.300 Farbmuster strikt orga- als NCS-Farbdreiecke (Abb. 4) bezeichnet
nisiert, durch Buchstaben und Zahlen benannt, werden. Innerhalb der Dreiecke erhält der je-
vorliegen. Es wurde vom Scandinavian Colour weilige Ton mehr oder weniger Sättigung und
Institute in Stockholm entwickelt. wird heller oder dunkler. Auch diese Abstufun-
gen des Farbtons werden in Prozent angege-
Der Mensch empfindet sechs Farben als reine
ben. Im Beispiel (Abb. 4) hat die Farbe einen
Grundfarben, auch wenn diese nach Kriterien
Schwarzanteil von 10 % und einen Buntanteil
der Farbmischung nicht unbedingt alle „rein“
von 50 %.
sind (Abb. 1). Alle anderen Farben können
durch den Grad einer visuellen Ähnlichkeit mit In diesem dreidimensionalen System können
den Elementarfarben beschrieben werden. damit alle Farben beschrieben und mit unmiss-
verständlichen NCS-Bezeichnungen versehen
Der NCS-Farbraum (Abb. 2) stellt die Farben in
werden.
einem Doppelkegel dar, an dessen Äquator
sich die bunten Elementarfarben auf einem Die NCS-Bezeichnung (Abb. 5) besteht aus
Farbkreis befinden. An Spitze und Basis des zwei Teilen. Der erste Teil gibt die Nuance wie-
Doppelkegels liegen Weiß und Schwarz, zwi- der, d. h. den Grad der Ähnlichkeit zu Schwarz-
schen denen die Unbuntachse verläuft. In die- anteil und zum maximalen Buntanteil. Der
sem dreidimensionalen Farbraum können alle Weißanteil wird nicht angezeigt, er stellt die
vorstellbaren Oberflächenfarben angeordnet restlichen Prozente dar (=100-Schwarzanteil-
und dadurch mit einer exakten NCS- Buntanteil). Der zweite Teil ist der Farbton. Die
Bezeichnung benannt werden. unbunten Farben werden allein durch den
Schwarzanteil gekennzeichnet, während der
Zur besseren Verständlichkeit des NCS-
Farbanteil bei 00 liegt. Demnach hat ein mittle-
Farbsystems ist der Doppelkegel in zwei senk-
res Grau die Zahlenkombination 5000.
recht zueinander stehenden Ebenen geschnit-
ten, den NCS-Farbkreis und das NCS- Der Buchstabe „S“ vor der gesamten NCS-
Farbdreieck. Bezeichnung (S 1050-Y90R) bedeutet, dass
das NCS-Muster ein standardisiertes NCS-
Der NCS-Farbkreis (Abb. 3) ist, von oben ge-
Farbmuster ist, das vom Scandinavian Colour
sehen, ein Schnitt durch den „Äquator“. Die vier
Institute, NCS-Qualitätszentrum, ausgegeben
bunten Elementarfarben wurden platziert wie
wurde, und dass es dem NCS-System zum
die vier Himmelsrichtungen auf einem Kom-
Qualitätsmanagement gemäß Edition 2 folgt.
pass, und jedes Viertel zwischen den Grundfar-
ben wird in 100 Stufen unterteilt, die den Farb- Quellen:
wert angeben. Im Beispiel (Abb. 3) ist der • NCS-Informationsbroschüren
• www.wikipedia.org
Farbwert Gelb mit 90 % Rotanteil angegeben:
• www.farbimpulse.de: Farbsystem auf der Basis
die Bezeichnung ist somit Y90R. menschlicher Wahrnehmung: Das Natural Colour
System
78
Materialien und Farbanalyse
LEITHAKALK – WÖLLERSDORF
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10 B 90
Foto: Brinninger W
In der Region Wöllersdorf, am Ausgang des 10
Piestingtales zum Wiener Becken, befinden sich
zahlreiche stillgelegte Leithakalksteinbrüche, 20
deren regionale Nutzungsgeschichte bereits auf

30
römische Zeiten zurückgeht, aber vor allem mit
der Gründung der Stadt Wiener Neustadt im 40
Jahr 1196 zusammenhängt. Überregionale Be-

deutung erhält dieser hochfeste, polierfähige, 50 C
90
häufig blassrosa gefärbte Leithakalk ab der Mit- 60
80
te des 16. Jahrhunderts mit der Errichtung von 70
70
Schloss Neugebäude in Kaiserebersdorf. 60
1568 finden die Steinbrüche von Wöllersdorf 50
80 40
erstmals urkundliche Erwähnung. Ein letzter
30
Höhepunkt der Nutzung erfolgte im späten 19. 90
20
Jahrhundert (Ringstraßenzeit), als an die 900 10
Steinbrucharbeiter in Wöllersdorf beschäftigt S
waren. Mittelwert
Verwendungsbeispiele: NÖ: Dom Wiener Neu-
Siehe Farbkarte
stadt, 1. Wiener Hochquellwasserleitung, römi-
scher Grabstein an der Kirche Peter & Paul in
Muthmannsdorf; Wien: Votivkirche, Staatsoper,
Kunst- und Naturhistorisches Museum, Rat- Gemessene NCS-Farben:
haus, Musikverein, Burgtheater, Akademie der
bildenden Künste, Palais Rothschild (Theresia-
S 3020-Y60R
numgasse), Universität, TU Wien, Schloss S 4020-Y30R Mittelwert
Schönbrunn (z. B. Gloriette, Hauptgesimse, S 4020-G90Y
einige Stiegenstufen), Burgruine Starhemberg.
Status: Heute sind alle Steinbrüche stillgelegt S 5005-Y20R
und verwachsen. S 5010-Y10R
vgl. ROHATSCH A.: NEOGENE BAU- UND DEKORSTEINE
NIEDERÖSTERREICHS UND DES BURGENLANDES, S. 7 ff.
S 5010-Y30R
79
LEITHAKALK – OSLIP
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W Foto: Rohatsch A.: Neogene Bau- und Dekorsteine

Niederösterreichs und des Burgenlandes, S. 11 ff.
10
20
30
40
Es handelt sich hierbei um einen charakteristi-
schen, meist leberbraunen, geschichteten Al-
50 C genschuttkalk mit relativ hoher Festigkeit. Ne-
90 ben Algenstängelbruchstücken können kleine
60
80 inkrustierende und ästige Rhodolithen beobach-
70
70 tet werden. Außerdem nimmt dieser Stein eine
60
50
sehr schöne Politur an. Heute ist das kleinräu-
80 40 mige Vorkommen vollständig erschöpft. SCHA-
30 FARZIK (1909, S. 383) gab als jährliche För-
90
20
dermenge des Steinbruches in Oslip (Oszlopp)
10
S 1500 m3 an.
Mittelwert
Siehe Farbkarte Verwendungsbeispiele: Wien: Votivkirche, Na-
tur- und Kunsthistorisches Museum (Sockel),
Rathaus
Gemessene NCS-Farben:
Status: stillgelegt, das Vorkommen der leber-
S 3010-Y30R
braunen Variante ist erschöpft.
S 3020-Y40R
S 3020-Y30R Mittelwert
S 3020-Y20R
S 4020-Y20R
S 4020-Y30R NIEDERÖSTERREICHS UND DES BURGENLANDES, S. 11 ff.
80
LEITHAKALK – MANNERSDORF A
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Foto: Rohatsch A.: Neogene Bau- und Dekorsteine W

Niederösterreichs und des Burgenlandes, S. 9 ff.
10
Die Steinbrüche von Mannersdorf am Leitha-
gebirge lieferten jahrhundertelang Bau- und 20
Dekorgesteine. An Wiener Bauwerken lässt sich

30
dieses Gestein gegen Ende des 14. und vor
allem im 15. Jahrhundert nachweisen. Lieferun- 40
gen des mittelfesten Mannersdorfer Steines
nach Wien für den Bau des Stephansdomes 50 C
sind seit Beginn des 15. Jahrhunderts belegt. 90
In der „Wiener Ringstraßenzeit“ erlebten die 60
80
Steinbrüche um Mannersdorf einen gehörigen 70
70
Aufschwung und es wurden große Mengen des 60
festen Leithakalkes nach Wien geliefert, der mit 80

50
40
dem mittelalterlichen Stein hinsichtlich seiner
30
technischen Eigenschaften nicht zu vergleichen 90
20
ist. Häufig besteht der Mannersdorfer Leithakalk 10
auch aus nicht zerbrochenen Kalkrotalgenkolo- S
nien. An Großfossilien sind dickschalige Aus-
Mittelwert
tern und Steinkerne von Ochsenherzen (Glyci-
meris sp.) zu finden. Siehe Farbkarte
Verwendungsbeispiele: historisch überregional
bedeutsames Bau- und Dekorgestein; Wien:
Wienflussbegleitarchitektur im Stadtpark, St.
Stephan, Maria am Gestade, Rathaus, Parla- Gemessene NCS-Farben:
ment, Oper, Universität, Akademie der bilden-
den Künste, Palais Rothschild, Börse, Gruftar- S 1510-G90Y
kaden am Hernalser Friedhof. S 2005-Y10R
Status: Abbau durch FA. LAFARGE (ehemals
PERLMOSER) als Massenrohstoff für Zement-
S 2005-Y30R
erzeugung; daneben zahlreiche stillgelegte S 2010-Y Mittelwert
Steinbrüche.
S 3005-Y20R
NIEDERÖSTERREICHS UND DES BURGENLANDES, S. 9 ff. S 3020-G70Y
81
LEITHAKALK – MANNERSDORF B
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W Foto: www.naturstein.at
10 s. auch Leithakalk – Mannersdorf A

Die Steinbrüche von Mannersdorf am Leitha-
20 gebirge lieferten jahrhundertelang Bau- und
Dekorgesteine. An Wiener Bauwerken lässt sich
30
dieses Gestein gegen Ende des 14. und vor
40 allem im 15. Jahrhundert nachweisen. Lieferun-
gen des mittelfesten Mannersdorfer Steines
50 C nach Wien für den Bau des Stephansdomes
90 sind seit Beginn des 15. Jahrhunderts belegt.
60
80 In der „Wiener Ringstraßenzeit“ erlebten die
70 Steinbrüche um Mannersdorf einen gehörigen
70
60 Aufschwung und es wurden große Mengen des
50
80
festen Leithakalkes nach Wien geliefert, der mit
40
dem mittelalterlichen Stein hinsichtlich seiner
30
90
20
technischen Eigenschaften nicht zu vergleichen
10
ist. Häufig besteht der Mannersdorfer Leithakalk
S auch aus nicht zerbrochenen Kalkrotalgenkolo-
Mittelwert nien. An Großfossilien sind dickschalige Aus-
tern und Steinkerne von Ochsenherzen (Glyci-
Siehe Farbkarte meris sp.) zu finden.
Verwendungsbeispiele: historisch überregional
bedeutsames Bau- und Dekorgestein; Wien:
Wienflussbegleitarchitektur im Stadtpark, St.
Gemessene NCS-Farben: Stephan, Maria am Gestade, Rathaus, Parla-
ment, Oper, Universität, Akademie der bilden-
S 1505-Y30R den Künste, Palais Rothschild, Börse, Gruftar-
S 2010-Y20R kaden am Hernalser Friedhof.
Status: Abbau durch FA. LAFARGE (ehemals
S 1510-Y10R
PERLMOSER) als Massenrohstoff für Zement-
S 2010-Y30R Mittelwert erzeugung; daneben zahlreiche stillgelegte
Steinbrüche.
S 2005-Y40R
82
LEITHAKALK – KAISERSTEIN
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Foto: Brinninger W
Erstmals 1579 als „Ihro Kayserlichen Majestät Stein- 10
bruch am Laythaberg“ bezeichnet. In diese Zeit fal-
len auch erste bedeutende Lieferungen nach Wien 20
an die Baustelle von Schloss Neugebäude (ab
1570). Um das direkte Untertanenverhältnis zum
30
Kaiser zu unterstreichen, nannten die Steinhauer
des Bruches ihren Stein „Kaiserstein“. Seine große
40
Bedeutung als Baustein erfährt der Kaiserstein dann
im 19. Jahrhundert für viele Bauwerke der „Wiener
Ringstraßenzeit“. Aufgrund der hohen Güte der 50 C
Werksteine, wie hohe Festigkeit und Verwitterungs- 90
60
beständigkeit, wurde der Kaiserstein häufig für sta- 80
tisch sensible Bauteile wie Stiegenstufen, Säulen, 70
Überlager etc. verwendet. 70
60
Es handelt sich um dichte, harte und feste, geschich- 50

80 40
tete Kalkrotalgenkalke unterschiedlicher Korngröße
(Grobsand bis Feinkies), die immer wieder kleine 30
90
Gerölle von grauem Quarz und rostig verwittertem 20
Glimmerschiefer, aber untergeordnet auch graue 10
Dolomitkomponenten aufweist. S
Verwendungsbeispiele: Wien: Schönbrunn (Stiegen- Mittelwert
stufen, Bodenplatten, Säulen), Gloriette (Säulen,
Bodenplatten, Mauerverkleidungen, Stiegenstufen), Siehe Farbkarte
Römische Ruine (Spolien aus Schloss Neugebäu-
de), Neptunbrunnen (Wandverkleidung), Obelisken-
brunnen (Wandverkleidung des Umganges), Schloss
Neugebäude (Gesimse, Fenster und Portalgewände,
Stiegenstufen, Bodenplatten), Schloss Belvedere, Gemessene NCS-Farben:
Karlskirche, Palais Rothschild, Palais Kinsky (Säu-
len, Stiegenstufen), Hofburg, Kunst- und Naturhisto- S 2005-Y10R S 2010-Y20R
risches Museum, Musikverein.
NÖ: Schloss Petronell, Dreifaltigkeitssäule von Stift
S 2005-Y20R S 3005-G80Y
Heiligenkreuz (1729 – 1739). Mittelwert S 3005-Y50R
Burgenland: Kirche in Kaisersteinbruch, Kirche Win-
den am See (Gesimse, Fenster- und Portalgewände, S 2005-Y30R S 3010-R
Stiegenstufen).
S 2005-Y40R S 4010-Y70R
NIEDERÖSTERREICHS UND DES BURGENLANDES, S. 12 ff. S 2005-Y80R S 4005-Y20R
83
LEITHAKALK – MÜLLENDORF
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W Foto: Brinninger
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Im Steinbruch von Müllendorf sind mehrere Be-
70
sonderheiten der Leithakalkentwicklung aufge-
70
60 schlossen: einerseits die kreidig zersetzten
50 reinweißen Kalke, die zur Kreideerzeugung
80 40 (Wiener Weiß) abgebaut wurden, und anderer-
30 seits eines der seltenen Korallenriffe der Leit-
90
20
hakalkformation.
10
S
Mittelwert Verwendungsbeispiele: Wien: Votivkirche
Siehe Farbkarte (Turmhelme), Weißgerberkirche, Fünfhauser
Kirche, Oper, Kalkofen, „Wiener Weiß“, Kreide-
erzeugung.
S 0505-R10B S 2005-Y
S 0603-Y80R S 2005-Y20R
S 0804-Y70R S 2005-Y50R
S 1002-G50Y
NIEDERÖSTERREICHS UND DES BURGENLANDES, S. 15 ff.
84
KALKSANDSTEIN – ST. MARGARETHEN A
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Foto: www.naturstein.at W
Der sogenannte „Römersteinbruch“ bei St.
10
Margarethen im Burgenland ist einer der be-
deutendsten Werksteinbrüche Ostösterreichs,
20
wobei seine Nutzung bereits in römischer Zeit
aufgrund mangelnder Nutzungsbeispiele eher 30
zu den ökonomisch begründbaren Legenden zu
rechnen ist. Mit Sicherheit nachweisbar ist eine 40
lokale spätmittelalterliche Steingewinnung,

überregionale Bedeutung erlangt dieses Vor- 50 C
kommen jedoch erst ab dem 17. Jahrhundert. 90
60
80
Der Steinbruch befindet sich seit dieser Zeit im
70
Besitz des Fürstengeschlechtes Esterházy und 70
60
lieferte riesige Mengen an Kalksandstein für 50
zahlreiche Prachtbauten des Barock und der 80 40
Wiener Ringstraße. Im Werksbereich der Fa. 30
90
HUMMEL befindet sich auch die legendäre 20
„Stephanswand“, deren Sandstein ab 1841 den 10

S
Restaurierungsarbeiten am Wiener Stephans-
dom vorbehalten war. Außerdem ist dieser in Mittelwert
weiten Bereichen stillgelegte Steinbruch eine
Siehe Farbkarte
vom historischen Standpunkt der Steingewin-
nung und -verwendung wertvolle und schüt-
zenswerte Lokalität. Pannonische Flora und
Fauna machen diesen Steinbruch auch in öko-
logischer Hinsicht zu einem bedeutenden
Standort. Nicht zuletzt ist das 1959 im Stein- Gemessene NCS-Farben:
bruch von St. Margarethen etablierte Bildhauer-
symposion von überragender kultureller und
S 2010-Y50R
sozialer Bedeutung, ebenso wie die in den letz- S 2020-Y30R
ten Jahren präsentierten Passionsspiele und
Freiluftopernaufführungen.
S 2020-Y40R
(Fortsetzung bei „Margarethen B“). S 2020-Y50R Mittelwert
NIEDERÖSTERREICHS UND DES BURGENLANDES, S. 18 ff. S 2020-Y60R
85
KALKSANDSTEIN – ST. MARGARETHEN B
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W Foto: Brinninger
10
Bei diesen Kalksandsteinen handelt es sich um
20
gelbbraune bis hellgraue, fein- bis grobkörnige,
poröse Kalksandsteine (grainstone, Biosparit),
30 die auch Rhodolithen und verschiedene Bival-
ven (z. B. Ostrea sp., Pecten sp., Chlamys sp.)
40 aufweisen. Im Dünnschliff zeigt sich der
St. Margarethener Stein als sehr poröser Kalk-
50 C sandstein, der vorwiegend aus kleinen Kalkrot-
90
60 algenbruchstücken und Foraminiferen aufge-
80
baut wird. Daneben kann man Echinodermen-
70
70
60
spat, Bruchstücke von Serpulidenröhren und
50 Ostrakoden beobachten. Die Komponenten
80 40 wurden mit feinkörnigem Kalkspat zementiert.
30
90
20 Verwendungsbeispiele: Wien: St. Stephan
10 (Restaurierung), Maria am Gestade (Restaurie-
S
rung), Dominikanerkirche, Franziskanerkirche,
Mittelwert Schloss Schönbrunn (teilweise Schloss-
Siehe Farbkarte architektur, Plastiken der Römischen Ruine,
Brunnenhaus „Schöner Brunnen“), Außenfas-
sade Südbahnhof, Musikverein, Börse, Natio-
nalbank, Theseustempel (Volksgarten); Portal
der Propstei in Wiener Neustadt, Renaissance-
Gemessene NCS-Farben: portale der Burgruine Landsee, u. v. a. m.
S 2020-Y
Status: Abbau von Werkstein durch die Firma
S 2010-Y30R Gustav HUMMEL (Wien, Mannersdorf, St. Mar-
S 2020-Y10R garethen); Sande für Kunststeinerzeugung
durch Firma KUMMER (Oslip).
S 2020-Y20R
86
KALKSANDSTEIN – KROISBACH
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Foto: Brinninger W
10
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30
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Der Kalksandstein von Kroisbach (heute Fertö-
rákos), sehr ähnlich jenem von St. Margarethen, 50 C
nur 1.200 m südlich unserer Staatsgrenze, ist 90
heute kein Begriff mehr. Zur Ringstraßenzeit 60
80
war er nicht weniger wichtig als der St. Marga- 70
70
rethener und lieferte bis zu 1500 m3 im Jahr. 60
50
80 40
Verwendungsbeispiele: Wien: die ganze Hof- 90

30
20
fassade der Universität, Sockel und Postamente
10
der Attiken auf den Hofmuseen, große Säulen- S
monolithe und auch Figuren in den Hotelbauten
vor 1873, usw. Mittelwert
Siehe Farbkarte
S 2010-Y80R
S 3005-G80Y
S 3005-Y20R
S 3010-Y20R
S 3010-Y50R
vgl. KIESLINGER A.: DIE STEINE DER WIENER RINGSTRAS-
SE, S. 64. S 3010-Y60R
87
KALKSANDSTEIN – ZOGELSDORF
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W Foto: Brinninger
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30
40
Er wird in mehreren Ortschaften in der Nähe
50 C von Eggenburg abgebaut und ist neben dem
90 Leithakalk der wichtigste Baustein von Ostöster-
60
80 reich, Südmoldavien und Westungarn. Im Ba-
70
70 rock war der „Zogelsdorfer Kalksandstein“ sehr
60
wichtig für Bildhauer. Wenn Leithakalk in genü-
50
80 40 genden Mengen gebrochen wurde, gab es über
30 Jahrzehnte keine Förderung von Zogelsdorfer.
90
20
10
Der Johannesbruch nordöstlich von Zogelsdorf,
S ca. 2,5 km südlich von Eggenburg, ist der be-
Mittelwert kannteste. Die Steinproduktion begann hier
1870. Der Steinbruch befand sich lange Zeit im
Siehe Farbkarte Besitz der Familie von Friedensnobelpreisträge-
rin Bertha von Suttner.
Gemessene NCS-Farben: Verwendungsbeispiele: Wien: Großteil der Fas-

S 2010-Y20R saden des Naturhistorischen und des Kunsthis-
S 2010-Y80R torischen Museums, Palais Liechtenstein, Hof-
burg (Herkules-Skulpturen, Matielli's Herakles
S 3005-G80Y bei der Reichskanzlei).
S 3005-Y20R
Vgl. THOMAS HOFMANN, THE REEF ON THE ROOF – A
S 3010-Y50R "GEOLOGICAL" WALK THROUGH THE CITY OF VIENNA.
88
KONGLOMERAT – LINDABRUNN A
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Foto: www.naturstein.at W
10
20
Die Konglomeratsteinbrüche westlich der Ge- 30

meinde Lindabrunn wurden – mit wenigen Aus-
40
nahmen einer spätantiken und mittelalterlichen
Nutzung – erst im 19. Jahrhundert von überre- 50 C
gionaler Bedeutung. Der derzeitige Abbau 90
durch die Fa. BAMBERGER (Traiskirchen) er- 60
80
folgt sehr schonend durch Bohren und Lösen 70
70
60
mit Schwarzpulver. Neben St. Margarethen hat
50
sich auch in Lindabrunn ein seit seiner Grün- 80 40
dung 1966 durch M. HIETZ jährlich stattfinden- 30
90
des Bildhauersymposion etabliert. 20
10
S
Verwendungsbeispiele: NÖ: Restaurierung des Mittelwert
Wiener Neustädter Domes (1996), 1. Wiener Siehe Farbkarte
Hochquellwasserleitung; Wien: Plattenverklei-
dungen in Wiener U-Bahn-Stationen (z. B.: U2
Schottentor, U4 Karlsplatz etc.).
Status: Abbau durch die Firma Franz BAM- S 0005-Y50R
BERGER (Traiskirchen); jährliches Bildhauer- S 2010-Y50R Mittelwert
symposion.
S 2010-Y80R
S 3010-R
S 3010-Y70R
89
KONGLOMERAT – LINDABRUNN B
70
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Y 10 20
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W Foto: Brinninger
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Die Konglomeratsteinbrüche westlich der Ge-

30
meinde Lindabrunn wurden – mit wenigen Aus-
40 nahmen einer spätantiken und mittelalterlichen
Nutzung – erst im 19. Jahrhundert von überre-
50 C gionaler Bedeutung. Der derzeitige Abbau
90 durch die Fa. BAMBERGER (Traiskirchen) er-
60
80
folgt sehr schonend durch Bohren und Lösen
70
70
60 mit Schwarzpulver. Neben St. Margarethen hat
50 sich auch in Lindabrunn ein seit seiner Grün-
80 40 dung 1966 durch M. HIETZ jährlich stattfinden-
30
90 des Bildhauersymposion etabliert.
20
10
S
Verwendungsbeispiele: NÖ: Restaurierung des
Mittelwert
Wiener Neustädter Domes (1996), 1. Wiener
Siehe Farbkarte Hochquellwasserleitung; Wien: Plattenverklei-
dungen in Wiener U-Bahn-Stationen (z. B.: U2
Schottentor, U4 Karlsplatz etc.).
S 3005-Y20R Status: Abbau durch die Firma Franz BAM-
BERGER (Traiskirchen); jährliches Bildhauer-
S 3010-Y10R
symposion.
S 3010-Y30R
S 4010-Y10R
90
KONGLOMERAT – BAD FISCHAU
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Y 10 20
30
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10 90
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50 50
40 60
30 70
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10 B 90
Foto: Brinninger W
10
SCHMID (1894) erwähnte, dass der Hasen- 20

öhrlbruch seit 1887 in Betrieb stand und die
Werkstücke für den Dombau in Wiener Neu- 30
stadt und für die neue Kirche in Marburg liefer-

40
te. Die Bruchwand war damals 5 Meter hoch
und ohne Lagerfugen ausgebildet, was eine 50 C
Gewinnung naturgemäß sehr erschwerte. Dafür 90
60
waren Werkstücke in nahezu jeder beliebigen 80
Dimension erhältlich. KARRER (1877) berichte- 70

70
60
te, dass die Steinbrüche in der Umgebung von
50
Brunn am Steinfeld und Bad Fischau Material 80 40
für den Bau der Kaiser-Franz-Josef- 30
90
Hochquellwasserleitung lieferten und einige 20
10
Brüche, wie zum Beispiel der vom Hasenberg, S
eigens für diesen Zweck eröffnet wurden.
Mittelwert
Verwendungsbeispiele: NÖ: Wiener Neustädter Siehe Farbkarte
Dom (Westanlage), 1. Wiener Hochquellwas-
serleitung; Wien: St. Stephan (Restaurierung),
Säulen des Palais Liechtenstein, Weißgerber
Kirche, Votivkirche. S 3005-Y20R
S 3010-Y40R
Status: mehrere stillgelegte Steinbrüche
S 3010-Y50R
S 4005-Y20R
S 4005-Y50R
91
QUARZSANDSTEIN – WIENERWALDSCHLEIFSTEIN
70
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Y 10 20
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10 B 90
W Foto: Brinninger
10
20
30 Dieser Quarzsandstein stellte im Wien des 12.

40
und 13. Jahrhunderts das wichtigste Baugestein
dar und wurde trotz seiner Inhomogenität auch
50 C für verschiedene Bildhauerarbeiten verwendet.
90 Im Zuge von Untersuchungen zeigte sich, dass
60
80
ein gut vergleichbares Gestein in Nußdorf ent-
70
70
60
lang des Eichelhoffweges aufgeschlossen ist.
50 Mittelalterliche Steinlieferungen aus den Nuß-
80 40 dorfer Steinbrüchen nach Wien ist wahrschein-
90
30 lich, da das Alter dieser Steinbrüche nicht be-
20
kannt ist und die Nähe zu Wien stromaufwärts,
10
S nahe der Donau als Transportweg gelegen,
Mittelwert Steinlieferungen nahelegt. Auf dem monumen-
talen Ölbild von Anton Hlavácec „Die Kaiser-
Siehe Farbkarte stadt an der Donau“ – Wien vom Nußberg, ist
dieser Steinbruch als stillgelegt erkennbar.
Gemessene NCS-Farben: Verwendungsbeispiele: Wien: St. Stephan, St.

S 4010-Y10R Michael, Schottenkirche, St. Ruprecht, Pfarrkir-
che St. Georg in Himberg, Karner von Mödling,
S 4010-Y20R
Fundamente im romanischen Steinhaus Tuch-
S 4010-Y30R Mittelwert lauben 12 (archäologische Grabung 1995).
S 4010-Y70R
S 4020-G90Y
92
TRIESTINER KALK – REPEN
70
80
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Y 10 20
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10 B 90
Foto: Natursteine aus dem Triester Karst W

10
20
30
REPEN Classico (tipo Zolla) 40
Nach Fertigstellung der Südbahnstrecke waren

die Istrischen bzw. Triester Kalke auch für Wien
50 C
90
zugänglich und wurden in großem Maße fast 60
80
ausschließlich besonders für die Herstellung 70
70
von freikragenden Treppenanlagen und Stie- 60
50
genhäusern verwendet. 80 40
30
Eigenschaften: Der Stein nimmt faktisch kein 90
20
Wasser auf, ist sehr kompakt, stoßfest und 10
frostbeständig. Er ist im Freien verwendbar,

S
eignet sich auch für Bereiche, in denen Heiß- Mittelwert
wasser, Dampf und Laugenmittel häufig vor- Siehe Farbkarte
kommen.
Abbauort: Monrupino/I
Verwendungsbeispiele: Treppenanlagen im
S 3010-Y80R
Freien und in Stiegenhäusern, bei fast allen
Wiener Bauten des Späthistorismus und des S 3010-Y90R
Jugendstils, Gebäudesockel. S 4010-Y40R Mittelwert
S 3020-R
S 5010-Y30R
DIE NATURSTEINE AUS DEM TRIESTER KARST; CDICIAEA
TRIESTE 1989, S. 139 ff. S 6005-Y20R
93
TRIESTINER KALK – AURISINA
70
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Y 10 20
30
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10 B 90
W Foto: Natursteine aus dem Triester Karst

10
20
30
40
AURISINA Granitello (Galleria)

50 C
90
Nach Fertigstellung der Südbahnstrecke waren
60
80 die Istrischen bzw. Triester Kalke auch für Wien
70 zugänglich und wurden in großem Maße fast
70
60
ausschließlich besonders für die Herstellung
50
80 40
von freikragenden Treppenanlagen und Stie-
30 genhäusern verwendet.
90
20
10
S Eigenschaften: Der Stein ist etwas wasserauf-
Mittelwert nahmefähig, jedoch sehr homogen, kompakt
Siehe Farbkarte und frostbeständig.
Verwendungsbeispiele: Treppenanlagen im
Gemessene NCS-Farben: Freien und in Treppenhäusern.
S 1510-R
S 2005-Y40R
S 2005-Y60R
S 2010-Y80R S 3005-G80Y
DIE NATURSTEINE AUS DEM TRIESTER KARST; CDICIAEA
S 2010-R S 3010-Y80R TRIESTE 1989, S. 127 ff.
94
ROSSO VERONA/ADNETER/UNGARISCH ROT
70
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Y 10 20
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30 70
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10 B 90
Foto: Brinninger W
10
20
30
Es gibt routinierte Steinmetze, die glauben, den 40
ungarischen und den italienischen Stein vom

Salzburger unterscheiden zu können. De fakto 50 C
ist dies durch den Augenschein nicht möglich. 60
90
80
Es gibt jedoch Lagen in den jeweiligen Stein-
70
brüchen, die sich voneinander unterscheiden 70
60
und zu unterschiedlichen Zeiten unterschiedli-
50
che Erscheinungsbilder der Steine aus den drei 80 40
Abbaugebieten ergaben. 30
90
20
Die Lagerstätten dieser Steine sind in ihrem Er-
10
scheinungsbild sehr ähnlich und nur durch pe- S
trografische Laboruntersuchungen unterscheid-
bar. Sie kamen seit dem Mittelalter an Reprä-
Mittelwert
sentationsbauten bzw. -bauteilen zum Einsatz, Siehe Farbkarte
z. B. rot-weiß verlegte Fußböden in Palais, Kir-
chen und anspruchsvollen Wohnbauten.
S 4030-Y20R
Verwendungsbeispiele: Fenstersäulen des Na-
turhistorischen und Kunsthistorischen Muse- S 4030-Y30R
ums, Fußböden, Treppen.
Der Stein hatte eine hohe Symbolkraft.
S 4030-Y60R
S 4040-Y50R
S 5030-Y30R
S 5030-Y50R
95
TERRAKOTTEN/ZIEGEL
70
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Y 10 20
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60 40
50 50
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G R
90 10
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10 B 90
W Foto: Internet
10
20
30
40
50 C Sichtziegel oder Klinkerfassade treten in der

90
60
80 Wiener Architektur ab dem 2. Drittel des 19.
70 Jahrhunderts auf und sind besonders im Indust-
70
60 riebau des ausgehenden 19. Jahrhunderts häu-
50
80 fig vertreten.
40
90
30 Im Späthistorismus werden immer häufiger
20
auch die „Nullflächen“ von Wohnbauten in
10
S Sichtziegel gestaltet, während die Architektur-
glieder dieser Gebäude (Sockelzone, Gebälk,
Mittelwert
Gesimse, Eckquader und Fensterrahmungen)
Siehe Farbkarte aus Stein oder verputztem Ziegelmauerwerk
Naturstein darstellen sollen und in Steinfarben
gefärbelt werden.
S 3030-Y70R S 5030-Y30R
S 4020-Y50R S 5030-Y60R
S 4020-Y60R S 5030-Y70R
S 4040-Y70R
S 4050-Y60R
96
JURAKALK – SOLNHOFER/KEHLHEIMER SCHLICHT GELB A
70
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Y 10 20
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50 50
40 60
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20 80
10 B 90
W
10
Sowohl Solnhofen als auch Kehlheim liegen im

20
Süden der Fränkischen Alb, an der Altmühl,
Kehlheim an deren Mündung in die Donau als 30
Schifffahrtsweg. Der dort vorkommende Jura-

40
kalk ist lagig mit unterschiedlichen Bankstärken
und in den Lagen matt homogen und gut spalt- 50 C
bar. 90
60
80
Graue und gelbliche Spaltplatten, quadratisch
70
mit homogenem Gefüge und gehackten Kan- 70
60
ten, wurden in großen Mengen vom 18. Jahr- 50
80 40
hundert bis in das 2. Drittel des 19. Jahrhun-
30
derts nach Wien geschifft und hier als preiswer- 90
20
ter Bodenbelag für Nassräume, Gänge und 10
Stiegenhäuser verwendet. Stärkere Blöcke ka- S
men auch als Stufen zum Einsatz. Neben den Mittelwert
lagig geschliffenen, schlichten, auch in der Far-
be homogenen Platten, deren Farbwerte hier
Siehe Farbkarte
gemessen wurden, gibt es auch quer zur Lage-
rung geschnittene Flächen mit einem lebhafte-
ren Bild und solche mit vielen Fossilien.
An den Fassaden kommen die Steine kaum
S 3030-Y
zum Einsatz, jedoch wirkten sich ihre Farben
auf das Farbkonzept der Stiegenhäuser, Gänge S 3030-Y
und Einfahrten aus und wirkten auch auf die S 3020-Y20R Mittelwert
Fassaden.
S 3020-Y40R
S 4020-Y30R
S 4020-Y30R
97
JURAKALK – SOLNHOFER/KEHLHEIMER SCHLICHT GELB B
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10 90
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50 50
40 60
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10 B 90
W
10

20
30 Kehlheim an deren Mündung in die Donau als
40
50 C und in den Lagen matt homogen und gut spalt-
90 bar.
60
80
70
70
60 mit homogenem Gefüge und gehackten Kan-
50 ten, wurden in großen Mengen vom 18. Jahr-
80 40 hundert bis in das 2. Drittel des 19. Jahrhun-
30
90 derts nach Wien geschifft und hier als preiswer-
20
10
ter Bodenbelag für Nassräume, Gänge und
S Stiegenhäuser verwendet. Stärkere Blöcke ka-
Mittelwert men auch als Stufen zum Einsatz. Neben den
Siehe Farbkarte be homogenen Platten, deren Farbwerte hier
S 2020-Y20R auf das Farbkonzept der Stiegenhäuser, Gänge
S 2020-Y20R und Einfahrten aus und wirkten auch auf die
Fassaden.
S 3020-Y30R
S 3020-Y40R
98
JURAKALK – SOLNHOFER/KEHLHEIMER SCHLICHT GRAU A
70
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50 50
40 60
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10 B 90
W
10

20
Kehlheim an deren Mündung in die Donau als 30

40
und in den Lagen matt homogen und gut spalt- 50 C
bar. 90
60
80
70
mit homogenem Gefüge und gehackten Kan- 70
60
ten, wurden in großen Mengen vom 18. Jahr- 50
80 40
hundert bis in das 2. Drittel des 19. Jahrhun-
30
derts nach Wien geschifft und hier als preiswer- 90
20
ter Bodenbelag für Nassräume, Gänge und 10
Stiegenhäuser verwendet. Stärkere Blöcke ka- S
men auch als Stufen zum Einsatz. Neben den Mittelwert
be homogenen Platten, deren Farbwerte hier
Siehe Farbkarte
auf das Farbkonzept der Stiegenhäuser, Gänge S 4020-G90Y
und Einfahrten aus und wirkten auch auf die S 4020-G90Y
Fassaden.
S 4020-Y10R
S 5010-Y30R
99
JURAKALK – SOLNHOFER/KEHLHEIMER SCHLICHT GRAU B
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50 50
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30 70
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10 B 90
W
10

20
30 Kehlheim an deren Mündung in die Donau als
40
50 C und in den Lagen matt homogen und gut spalt-
90 bar.
60
80
70
70
60 mit homogenem Gefüge und gehackten Kan-
50 ten, wurden in großen Mengen vom 18. Jahr-
80 40 hundert bis in das 2. Drittel des 19. Jahrhun-
30
90 derts nach Wien geschifft und hier als preiswer-
20
10
ter Bodenbelag für Nassräume, Gänge und
S Stiegenhäuser verwendet. Stärkere Blöcke ka-
Mittelwert men auch als Stufen zum Einsatz. Neben den
Siehe Farbkarte be homogenen Platten, deren Farbwerte hier
Gemessene NCS-Farben: rung geschnittene Flächen mit einem lebhafte-
S 5010-Y70R
S 5010-Y70R
S 5010-Y70R auf das Farbkonzept der Stiegenhäuser, Gänge
S 5010-Y30R Mittelwert und Einfahrten aus und wirkten auch auf die
Fassaden.
S 5020-G90Y
S 5020-G90Y
S 5020-G90Y
100
BÖHMISCH OCKER/SCHÖNBRUNNER GELB A
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80 20
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50 50
40 60
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20 80
10 B 90
W
10
Dem heutigen Farbempfinden entsprechend werden

20
selbst am Schloss Schönbrunn hellere Ockertöne
verwendet als im 18. und 19. Jahrhundert. 30
In der österreichischen Farblandschaft spielt diese

40
Farbe eine große Rolle. Das Haus Habsburg besaß
in Böhmen große Ockergruben (Tonerde). In den
letzten 130–100 Jahren der Donaumonarchie war
50 C
90
für alle ärarischen Bauten und die Bauten des Herr- 60
80
scherhauses Ocker, das Schönbrunner Gelb, vorge- 70
70
schrieben. So waren alle Bahnhöfe, Postämter, 60
Forsthäuser etc. und Schlösser der Habsburger 50
80 40
ocker gefärbt. Adel und viele Bürger verliehen ihren
Bauwerken ein der Mode entsprechendes Äußeres 30
90
20
und ein Zeichen der Nähe zum Kaiserhaus. Fassa-
10
den in Ocker gibt es in verschiedenen Tönen, die S
von den Lagerstätten der Tonerde, vom Farb-Kalk-
Verhältnis in der Kalkfarbe und davon abhängen, ob Mittelwert
der Ocker Hitze ausgesetzt oder gar gebrannt wur- Siehe Farbkarte
de.
Der Farbwert wird auch stark von der Farbe des
Pigmentes, das selbst in einer Lagerstätte variieren
kann, und von der Art und Menge des als Bindemit- S 0010-Y40R S 1010-Y10R
tel verwendeten Kalkes beeinflusst. In der Regel S 0020-Y20R S 1010-Y20R Mittelwert
werden 3 % Pigment verwendet.
S 0505-Y40R S 1010-Y30R
Ärarische Bauten waren einheitlich Ocker gefärbt.
S 0505-Y30R S 1010-Y40R
Eine ursprüngliche Höhung von Architekturgliedern
in Weiß kam eher selten vor. Jedoch höhen Kalkfar- S 0520-Y20R S 1020-Y10R
ben das Relief und werden an Baugliedern, die der S 0530-Y10R S 1020-Y20R
Witterung ausgesetzt sind, früher ausgewaschen, S 1005-Y40R S 1020-Y30R
was die Fassade belebt.
S 1005-Y30R S 1030-Y20R
101
BÖHMISCH OCKER / SCHÖNBRUNNER GELB - B
70
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Y 10 20
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10 B 90
W
10
Diese dunkleren Werte wurden bis in die Ersten Re-

20
publik gerne gewählt.
30
In der österreichischen Farblandschaft spielt diese
Farbe eine große Rolle. Das Haus Habsburg besaß
40 in Böhmen große Ockergruben (Tonerde). In den
letzten 130–100 Jahren der Donaumonarchie war
50 C für alle ärarischen Bauten und die Bauten des Herr-
60
90 scherhauses Ocker, das Schönbrunner Gelb, vorge-
80
schrieben. So waren alle Bahnhöfe, Postämter,
70
70 Forsthäuser etc. und Schlösser der Habsburger
60
ocker gefärbt. Adel und viele Bürger verliehen ihren
50
80 40 Bauwerken ein der Mode entsprechendes Äußeres
30 und ein Zeichen der Nähe zum Kaiserhaus. Fassa-
90
20 den in Ocker gibt es in verschiedenen Tönen, die
10 von den Lagerstätten der Tonerde, vom Farb-Kalk-
S Verhältnis in der Kalkfarbe und davon abhängen, ob
Mittelwert der Ocker Hitze ausgesetzt oder gar gebrannt wur-
de.
Siehe Farbkarte
Der Farbwert wird auch stark von der Farbe des
Pigmentes, das selbst in einer Lagerstätte variieren
kann, und von der Art und Menge des als Bindemit-
tel verwendeten Kalkes beeinflusst. In der Regel
werden 3 % Pigment verwendet.
Ärarische Bauten waren einheitlich Ocker gefärbt.
Eine ursprüngliche Höhung von Architekturgliedern
in Weiß kam eher selten vor. Jedoch höhen Kalkfar-
S 1060-Y
ben das Relief und werden an Baugliedern, die der
S 1560-Y Mittelwert Witterung ausgesetzt sind, früher ausgewaschen,
was die Fassade belebt.
S 2060-Y
102
OTTO-WAGNER-GRÜN
70
80
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Y 10 20
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40 60
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10 B 90
W
10
20
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40
Im Jugendstil wurden viele Fassadenelemente
aus Kupfer hergestellt und Grünspan wurde 50 C
zum Fixpunkt in der Farbgestaltung bei Stadt- 90
60
bahnstationen, Brücken, Toren und im Dachbe- 80
reich. Otto Wagner setzte neben Kupfer und 70

70
60
Bronze auch Aluminium ein (z. B. Postsparkas-
50
se). Für Metallteile wurde das „Otto-Wagner- 80 40
Grün“ zum Topos, der immer wieder zitiert oder 30
90
neu interpretiert worden ist. Über das tatsächli- 20
10
che Aussehen dieses Grüns gehen die Meinun- S
gen auseinander und reale Quellen konnten da-
für noch nicht erschlossen werden. Es bleibt zu
Mittelwert
vermuten, dass es ein von Grünspan abgeleite- Siehe Farbkarte
ter Farbton war.
G 30Y wäre eine Farbe des Grünspans, jedoch
mit einem Schwarzanteil von nur 20.
Die gemessenen Werte geben nur heutige Far- Gemessene NCS-Farben:
ben an Otto-Wagner-Bauten wieder.
S 3020-G30Y
S 4020-G30Y scheint eine passende Farbe.
S 4020-G30Y Empfehlung
S 5020-G30Y
S 5020-G50Y
S 6020-G30Y
103
KUPFER/GRÜNSPAN (KUPFEROXID)
70
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Y 10 20
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W Foto: Brinninger
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30
40
In der Ziegeldachlandschaft Wiens wurden
50 C schwierige Dachformen, Kuppeln, Türme und
90 Gaupen fast immer in Kupfer eingedeckt, auch
60
80 Gesimsverblechungen, Regenrohre und Fassa-
70
70 denelemente bestanden aus Kupfer, dessen
60
50
Oberfläche unter historischen Bedingungen fast
80 40 immer zu Grünspan verwitterte. Heute verwittert
30 sie in ein dunkleres Braun.
90
20
10 Diese Farbe des Grünspans wurde zu einem
S bestimmenden Bestandteil der städtischen
Mittelwert Farblandschaft, besonders der Dachlandschaft.
Der Farbton ist nie einheitlich und verleiht daher
Siehe Farbkarte
den Blechoberflächen eine bestimmte Leben-
digkeit.
S 2020-G10Y
S 2030-G10Y
S 2030-G30Y
S 3020-G10Y
S 3030-G10Y Mittelwert
S 4030-B90G
104
EICHE A
70
80
90
Y 10 20
30
60 40
50 50
40 60
30 70
20 80
10 90
G R
90 10
80 20
70 30
60 40
50 50
40 60
30 70
20 80
10 B 90
Foto: Hueber W
10
20
30
40
Türen und Fenster des üblichen Wohnhauses

im Wien des 19. Jahrhunderts waren aus 50 C
90
Weichholz (Föhre, Kiefer, Tanne), jedoch ver- 60
80
suchte man, die beständigere, kostbarere Eiche
70
zu imitieren, indem man die Eichenfarbe und 70
60
-maserung aufmalte. Diese maserierten Türen 50
80 40
haben in der Regel einen helleren Untergrund
30
mit einer dunkleren Zeichnung darüber, wobei 90
20
der Mittelwert in beiden Farben vertreten ist. 10
Außenfenster waren einfarbig in diesem mittle- S
ren Farbwerte gehalten, solange sie Eiche imi- Mittelwert
tierten, späte Rekonstruktionen auch in einem
dunkleren Ton (z. B. am Palais Eppstein: S
Siehe Farbkarte
7010-Y50R).
S 3050-Y50R
S 4030-Y60R
S 4030-Y30R
S 4040-Y50R
105
EICHE B
70
80
90
Y 10 20
30
60 40
50 50
40 60
30 70
20 80
10 90
G R
90 10
80 20
70 30
60 40
50 50
40 60
30 70
20 80
10 B 90
W Foto: Hueber
10
20
30
40
Türen und Fenster des üblichen Wohnhauses

50 C im Wien des 19. Jahrhunderts waren aus
90
60 Weichholz (Föhre, Kiefer, Tanne), jedoch ver-
80
suchte man, die beständigere, kostbarere Eiche
70
70 zu imitieren, indem man die Eichenfarbe und
60
50 -maserung aufmalte. Diese maserierten Türen
80 40
haben in der Regel einen helleren Untergrund
30
90 mit einer dunkleren Zeichnung darüber, wobei
20
10 der Mittelwert in beiden Farben vertreten ist.
S Außenfenster waren einfarbig in diesem mittle-
Mittelwert ren Farbwerte gehalten, solange sie Eiche imi-
tierten, späte Rekonstruktionen auch in einem
Siehe Farbkarte dunkleren Ton (z. B. am Palais Eppstein: S
7010-Y50R).
S 3040-Y20R
S 3050-Y20R
S 3050-Y20R
S 3050-Y40R
106
Quellen/Bildnachweis
Quellen
Bildnachweis
Alle Abbildungen F. Hueber mit Ausnahme von:
• 9 oben: Luigi Ficacci, „Piranesi. The Complete Etchings“, Taschen
Verlag, Köln, 2000
• 9 unten: Theodor Krauth und Franz Sales Meyer (Hrsg.), „Das Stein-
hauerbuch. Die Bau- und Kunstarbeiten des Steinhauers“,
Leipzig 1896, S. 81.
• 13 unten: Wiener Bauten-Album, Beilage zur „Wiener Bauindustrie-
Zeitung“, VII. Jg., Blatt 43
• 15 oben: Blickfänge einer Reise nach Wien. Fotografien 1860–1910
aus den Sammlungen des Historischen Museums der Stadt
Wien, Ausstellungskatalog, Wien 2000, S. 90
• 15 mitte: ebenda, S. 41
• 15 unten: ebenda, S. 87
• 17 oben: Postkarte um 1900
• 17 mitte: Wiener Bauten-Album, Beilage zur „Wiener Bauindustrie-
Zeitung“, VIII. Jg., Blatt 33
• 17 unten: Andreas Lehne und Tamas Pinter, „Jugendstil in Wien und
Budapest“, Wien, 1990
• 19 oben und mitte: Bauakt, Wien I, Schubertring 5 und Beethofen-
platz 2, jeweils Fassaden Fichtegasse
• 27 oben: R. Chitham, „Die Säulenordnungen der Antike“, Fourier Ver-
lag, Wiesbaden, 1994
• 34 unten: J. Weber, Ch. Gurtner, EU-Projekt EVK4-CT-2002-00084-
Rocem, S. 13
• 47 mitte: R. Chitham, „Die Säulenordnungen der Antike“, Fourier Ver-
lag, Wiesbaden, 1994
• 55 unten: Wiener Bauten-Album, Beilage zur „Wiener Bauindustrie-
Zeitung“, VII. Jg., Blatt 48
• 59 oben rechts: Franz Hubmann und Christian Brandstätter „Geh ein
und aus - bleib Freund dem Haus: Fassadenmalerei und
Haussprüche in den Alpenländern“, Christian-Brandstätter-
Verlag, Wien-München, 1997, S. 53
• 60 oben rechts: R. Chitham, „Die Säulenordnungen der Antike“, Fou-
rier Verlag, Wiesbaden, 1994
• 70 oben links: R. Chitham, „Die Säulenordnungen der Antike“, Fourier
Verlag, Wiesbaden, 1994
• 77 alle: NCS-Informationsbroschüren
107
Optische Täuschungen in der Farbwahrnehmung
Das physiologische Empfinden

einer Farbe ist vielen Einflüs-
sen ausgesetzt, wodurch ein
und dieselbe genau definierte
Farbe je nach Umgebung und
Beleuchtung unterschiedlich
wirken kann. Farben geben
auch – abhängig von der Größe
der Farbfläche, deren Glanzni-
veau und Oberflächentextur –
einen unterschiedlichen Ein-
druck. Daher bedarf eine ge-
wünschte Farbwirkung je nach
den gegebenen Umständen ei-
ner bestimmten Korrektur.
Die Abbildungen zeigen als

Beispiel die Bezold´schen Ef-
fekte:
Dieselben Farben wirken in
schwarzer Umgebung intensi-
ver als in weißer.
Quellen:
• www.colorsystems.com/projekte/
engl/22beze.htm
• www.wikipedia.org
• www.uncc.edu/lagaro/cwg/color/
color_percept.html
108

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2008 14:38 Uhr Seite 1

Farbgestaltung historischer Fassaden in Wien

Eigentümer und Herausgeber

Druck der Farbkarten

Vorwort Franz Kobermaier ………………….…………… 4

Die Haltung bis ca. 1900 .............................................. 9

Umgestaltungen der Fassaden ......................... .......... 19

Die Fassade im Straßen- und Platzraum .................... 23

Die Elemente der historistischen Fassade, ihre

Die Elemente des tektonischen Aufbaues..................... 55

Stützglieder (Sockel, Säulen, Pfeiler) .................... 56

Balkone, Balkonbrüstungen und -gitter.................. 66

Attika und Attikabekrönung .................................... 71

Materialien und Farbanalyse.......................................... 79

Optische Täuschungen in der Farbwahrnehmung......... 108

Farbgestaltung an historischen Gebäuden

Aus Mangel an fundierten, objektiven Daten über die Farbgestal-

Die Studie ist einerseits eine erforderliche Arbeitsunterlage der ar-

Prof. Hueber unterlegt in der nun vorliegenden Farbstudie die Bei-

Magistratsabteilung 19 – Architektur und Stadtgestaltung

Zur Erhaltung lebendiger Identität ist es notwendig, Weiterentwick-

Jedes Viertel, jedes historische „Grätzel“ hat durch seine Entste-

Jedes Gebäude repräsentiert einen Abschnitt der Entstehungsge-

• in der Möblierung der Freiräume,

Eine besondere Gefahr für die Erhaltung vieler dieser lebendigen

Die Gestaltung der Fassaden bis um 1900 war einem einheitlichen

Darüber hinaus soll in Erinnerung gerufen werden, dass die Ge-

Die zukunftsorientierte Architektur der klassischen Moderne, in de-

Die Haltung bis ca. 1900

Zur besseren Veranschaulichung möge ein kurzer, sehr verein-

Von der Renaissance, der Wiederentdeckung der Antike und ihrer

Das Schaffen der Fürsten der Renaissance und ihrer Architekten

Im Barock der Gegenreformation arrangierten die nach Überwin-

Die Emanzipation der Bürger im ausklingenden 18. Jahrhundert,

strenger an ihrem neugewonnenen Bild der Antike, an imperialen,

Das gesellschaftliche und künstlerische Streben war auf die Wir-

Renate Wagner-Rieger gliederte die historistische Architektur des

Im strengen Historismus strebte man nach Stilreinheit, wobei

Das noch nicht lange emanzipierte, an Etikette und strenge Ge-

auch ästhetisch streng vorgegebenen Regeln. Man hatte damals

Mit der zunehmenden Vermengung von Geistes-, Geld-, Industrie-

Der fortschreitende Zerfall der zentralen Staatsgewalt und die Auf-

Die durch den Ausbau der Verkehrswege vermehrte Zuwanderung

Neben diesen nationalen Bestrebungen brachte die Jugendbewe-

kennen noch den Einsatz von Ersatzmaterialien und Inszenierun-

Dieses neue Streben nach Zweckmäßigkeit, materialgerechten

[2] Rudolf Kolowrath, „Ludwig

Villa des Herrn Stadt-

Ödön Lechner entwi-

Mit dem Wandel des

Zwei Häuser in der

Umgestaltungen der Fassaden

Der Ausgang des Ersten Weltkrieges veränderte in Österreich so

Sachliche Schlichtheit, Funktionalität, materialgerechte Konstrukti-

Wien III, Marxergasse

Nach Abschlagen des

Gebäude, die einen

Die Fassade im Straßen- und Platzraum