„Josef Matthias Hauer“ – Versionsunterschied

 

== Leben ==

 

1912 hatte er begonnen, aus seinem Prinzip der „Bausteintechnik“ eine eigene Form von [[Zwölftontechnik|Zwölftonmusik]] zu entwickeln. Sein „Nomos“ op.&nbsp;19 (August 1919) gilt als die erste Zwölftonkomposition überhaupt. Ende 1921 entdeckte Hauer die 44 Tropen („Konstellationsgruppen“, „Wendungen“) und im Jahr 1926 das zwölftönige „Kontinuum“. Gegenüber [[Arnold Schönberg]]s Methode der „Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen“ fand Hauer mit seinen Theorien jedoch nur wenig Beachtung. Auch im praktischen Musikbetrieb blieb er ein Außenseiter; nur wenige seiner größeren Werke wurden zu seinen Lebzeiten aufgeführt. Zudem galt er als schwieriger Mensch und hatte Neigungen zum [[Antisemitismus (bis 1945)|Antisemitismus]]: „Ich hoffe wirklich, daß nicht alle [[Juden]] ([[Felix Mendelssohn Bartholdy|Mendelssohn]], [[Heinrich Heine|Heine]]….) so gewesen sind [wie Arnold Schönberg], sonst müßte man sich doch selber auslachen oder … verachten. Dieser Sch. ist eine Rarität von einem Schwindler. […] ich erwarte von Dir diesmal eine Deiner ,hirnreinigenden’ Antworten. Als Musikant bin ich doch ein Antisemit, als Mensch zum Menschen vielleicht nicht“.<ref>Brief vom 31.&nbsp;August 1917 an [[Ferdinand Ebner]]</ref> Der Kritiker [[Hermann Bahr]] begann ab 1918 in seiner Kolumne ''Tagebuch'' im [[Neues Wiener Journal|Neuen Wiener Journal]] regelmäßig auf Hauer hinzuweisen.<ref>Vgl. die Buchausgaben der ''Tagebücher'', in denen von 1918 bis 1923 jedes Jahr Hauer teilweise ausführlich besprochen wird.</ref> [[Franz Werfel]] beschreibt in seinem Roman ''[[Verdi. Roman der Oper|Verdi]]'' (1924) einen Sonderling namens Mathias Fischböck; Zeitgenossen glaubten darin ein Porträt Hauers zu erkennen. Ein anderer österreichischer Schriftsteller, [[Otto Stoessl]] (1875–1936), widmete dem Komponisten einen – durchaus positiv gemeinten – Schlüsselroman mit dem Titel ''Sonnenmelodie. Eine Lebensgeschichte'' (1923).